解体予定地 J-7
| 解体予定地 J-7 | ||||
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| EP by | ||||
| リリース | 1990年6月1日 | |||
| 記録された | 1989年10月16日～17日 | |||
| スタジオ | ラウダー・ザン・ユー・シンク・スタジオ（カリフォルニア州ストックトン） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 12時03分 | |||
| ラベル | ドラッグシティ | |||
| プロデューサー | ゲイリー・ヤング | |||
| 舗装年表 | ||||
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デモリション・プロットJ-7（Demolition Plot J-7）は、アメリカのインディーロックバンド、ペイヴメントが1990年6月1日にリリースした2枚目のEPである。このEPは、シカゴのインディーズレーベル、ドラッグ・シティからバンドが初めてリリースした作品であり、また、自主制作ではない初めての作品でもある。また、ドラマーのジェイソン・ターナーが参加した唯一の作品でもある。デモリション・プロットJ-7は、ペイヴメントの1989年のデビューアルバム『Slay Tracks: 1933–1969』と多くのインディーやパンクロックの影響を受けているが、キーボードを取り入れることでバンドのサウンドの多様性も高めている。
『Demolition J-7』に収録されている曲の多くは、スコット・カンバーグとジェイソン・ターナーが短命に終わったバンド、Paに在籍していた頃に書かれたものです。Paが録音したデモをスティーブン・マルクマスが聴いた後、これらの曲はPavementのプロジェクトとして発表されました。プロデューサーのゲイリー・ヤングとターナーの間の緊張関係により、『Demolition J-7』のレコーディングは『Slay Tracks』よりも困難を極めました。このEPは批評家やファンから好評を博し、バンドのカルト的なファンベースを確固たるものにしました。
背景
ペイヴメントは1989年のデビューEP 『Slay Tracks: 1933–1969』でアンダーグラウンド音楽シーンで一定の成功を収めていた。[ 1 ]マルクマスがヨーロッパ、北アフリカ、中東を旅行している間、カンバーグはバンドの自主レーベルであるトレブル・キッカーでの『Slay Track 』のリリースをマネージメントした。 [ 2 ]『Slay Tracks』はシカゴのレックレス・レコードで働く熱心なレコード収集家、ダン・コレツキーの注目を集めた。[ 3 ]コレツキーはレコード店用にEPを200枚発注し、カンバーグに彼が新たに設立したインディーズレーベル、ドラッグ・シティと契約するよう依頼した。[ 3 ]当時ペイヴメントのメンバーは『Slay Tracks』以上のリリースは予想しておらず、[ 4 ]カンバーグは当初どのレーベルとも契約することに消極的だった。[ 3 ]カンバーグは後に「私は[コレツキー]と話し始めたんだ。会話の中で彼は『このレーベルを始めるんだ。君は何かやらないか?』と言った。私は『まあ、私たちがバンドかどうかもわからないし、スティーヴはヨーロッパにいるし』と言った。彼は『君がそうしたいなら、僕は賛成だ』と言った」と語っている。[ 3 ]
マルクマスがまだ海外にいた間、カンバーグは友人でルームメイトのジェイソン・ターナーと共にカリフォルニア州サクラメントに移り住んだ。[ 5 ]ターナーとカンバーグはターナーをドラムに迎え、Paという新しいバンドを結成した。[ 5 ]カンバーグは「Pavementが何かやるかどうか分からなかったから、ただ『別のバンドを始めよう』と言っただけだ」と語っている。2人は頻繁にジャムセッションを行い、将来Drag Cityからリリースすることも検討していた。[ 5 ] Paはストックトンへの旅行中に、ヤングのLouder Than You Thinkスタジオで新曲「Two States」、「Forklift」、「Collapse」を含む一連のインストゥルメンタル・デモを録音した。 [ 5 ]カンバーグとフォークスがサクラメントに戻った後、マルクマスが訪れ、グループはPaの曲をPavementのプロジェクトにすることを決定した。[ 6 ]マルクマスは「フォークリフト」の歌詞を書き、以前に書いた「2、3曲」をバンドに提示した。[ 6 ]
録音
『デモリション・プロット J-7』は、『スレイ・トラックス』や『Pa』のデモと同様に、ゲイリー・ヤングがストックトンにある彼のスタジオ「ラウダー・ザン・ユー・シンク」で録音した。録音は1989年10月16日と17日に行われた。マルクマスは、このEPのレコーディングにおいてジャズ・ミュージシャンのリハーサル・スタイルに影響を受けており、「レコーディングを始めると、自分たちが何をしているかに完全に集中する。スタジオでどう聞こえるかは分かっている。リハーサル・スペースで良い音が鳴っているかどうかは心配する必要がない。偉大なジャズ・ミュージシャンたちの教えを、自分たちの枠組みに当てはめたんだ」と語っている。[ 7 ]
ターナーのバンド加入はヤングとの間に緊張関係を生んだ。スレイ・トラックスではヤングがメインドラマーを務め、マルクマスとカンバーグが数曲でドラムを演奏していた。ヤングはデモリション・プロットJ-7のセッションではドラムを演奏せず、ターナーへの嫉妬を露わにし、新ドラマーをあからさまに嘲笑した。しかし、ターナーは最終的にEPのオープニング曲「フォークリフト」のみをドラムで演奏し、マルクマスとカンバーグが残りの曲を演奏した。[ 7 ]
作曲・作詞
オールミュージックのペイヴメントの伝記で、スティーヴン・トーマス・アーレウィンとヘザー・フェアーズは、ペイヴメントが『Demolition Plot J-7』で「（彼らの）影響を独自の特徴的なサウンドに取り入れ始めた」と書いている。[ 8 ]ボルチモア・シティ・ペーパー紙のレビューでは、EPのサウンドを「ザ・フォール（『フレンツ・エクスペリメント』頃）とハーフ・ジャパニーズを掛け合わせたような」ものと例えている。[ 9 ] LAウィークリー紙のレビューでは、「『Internal K-Dart』と『Fork Lift』のギターは明らかにビッグ・ブラックやダイナソーJr.に似ているが、ペイヴメントは前者の気取った暗い態度や後者の陰鬱な自己憐憫とは無縁である」と述べられている。マルクマスは、EPのレコーディングにジャズ・ミュージシャンが与えた影響について言及し、[ 7 ]ジョン・コルトレーンの『Interstellar Space』とアンドリュー・ヒルの『Andrew!!!』をお気に入りの2枚のジャズ・アルバムとして挙げている。 [ 10 ]このEPはペイヴメントがキーボードを取り入れた最初のEPである。
アルバムの1曲目「Forklift」は、バンドの初期作品の多くと同様に、ファジーなギター・エフェクトが特徴的だ。また、「Forklift」のコーラスには、ペイヴメントの伝記作家ロブ・ジョバノヴィッチが「ほぼクラフトワーク風」と評するオーバーダビングされた電子キーボードの音が組み込まれている。「Spizzle Trunk」はパンク風の「スラッシュ・ギター」が特徴的な曲だが、「ミックスの中にジェリー・リー・ルイス風のバー風ピアノが埋め込まれている」。続く2曲「Recorder Grot」と「Internal K-Dart」はどちらもヘヴィでギター中心の曲だ。「Perfect Depth」は、ジョバノヴィッチによれば「素晴らしくも乱雑な音の攻撃」であり、「たとえ意味不明でほとんど聞き取れないとしても、マルクマスのより熟考された歌詞作りの試みを反映している」という。[ 7 ] EPは21秒間のギター・フィードバックによるインストゥルメンタル「Recorder Grot (Rally)」で締めくくられている。
リリースと受容
『Slay Tracks』のリリースと『Demolition Plot J-7』のレコーディング・セッションの間に、コレツキーはダン・オズボーンと共にドラッグ・シティを結成した。レーベルの最初のリリースはロイヤル・トラックスからのシングル「Hero Zero」で、これは好調なセールスを記録した。新レーベルは当初財政難に見舞われたものの、ドラッグ・シティは「Hero Zero」の利益を元手に『Demolition Plot J-7』を1000枚プレス・リリースした。[ 11 ] EPのジャケットデザインは、以前の『Slay Tracks』と同様にカンバーグが担当した。[ 7 ]
『デモリション・プロットJ-7』は発売と同時に好評を博したが、そのほとんどはアンダーグラウンド・ミュージック・ジンからの批評であった。 『デモリション・プロットJ-7』の発売時に大手雑誌からレビューを寄せた数少ない評論家の一人、ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、このEPに二つ星の佳作を与え、「フォークリフト」をハイライトとして挙げた。[ 12 ]
デモリション・プロットJ-7は、ヴィレッジ・ヴォイスのパズ＆ジョップ批評家投票で1990年のEP第4位にランクインした。 [ 13 ]デモリション・プロットJ-7は、後にインディーズレーベルとして大きな影響力を持つことになるドラッグ・シティの初期の「ごちゃごちゃとした、アートに染まったギターノイズ」サウンドを定義するのに貢献した。[ 14 ] CNN.comのドナ・フレイドキンは、1999年のバンドの歴史を振り返る記事の中で、「ペイヴメントが熱狂的なファンを獲得したのは、1990年のEP [デモリション・プロットJ-7 ]のリリースによるものだった」と書いている。 [ 15 ]ヴィレッジ・ヴォイスのライター、ミケランジェロ・マトスは、デモリション・プロットJ-7とそれに続く1991年のEP「パーフェクト・サウンド・フォーエバー」を「90年代前半のだらしない大学生にとって画期的なもの」と評した。[ 16 ]
トラックリスト
すべてのトラックはスティーブン・マルクマスとスコット・カンバーグによって書かれた。[ 17 ]
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | "フォークリフト" | 3:27 |
| 2. | 「スプズルトランク」 | 1:23 |
| 3. | 「リコーダー・グロット」 | 2:18 |
| 4. | 「内部Kダート」 | 1:51 |
| 5. | 「完璧な深さ」 | 2:43 |
| 6. | 「レコーダー・グロット（ラリー）」 | 0:21 |
人事
舗装
- スティーブン・マルクマス– リードボーカル（トラック1～5）、リードギターとリズムギター（トラック1～2、4～5）、キーボード（トラック1）、エレクトリックピアノ（トラック2）、パーカッション（トラック1）
- スコット・カンバーグ– リードギターとリズムギター（トラック1～5）、ベースギター（トラック2）、エレクトリックピアノ（トラック2）、シンセサイザー（トラック4）
- ゲイリー・ヤング– ドラムス（トラック2、4～5）
追加ミュージシャン
- ジェイソン・ターナー – ドラム（トラック1）
- ケリー・ヘンズリー – パーカッション（トラック4）
参考文献
- ジョバノヴィッチ、ロブ（2004年）『パーフェクト・サウンド・フォーエバー：舗装の物語』（ボストン）ジャスティン・チャールズ＆カンパニーISBN 1-932112-07-3。
注記
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 72
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 67
- ^ a b c dヨバノビッチ (2004). p. 73
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 61
- ^ a b c dジョバノビッチ (2004). p. 76
- ^ a bジョバノビッチ (2004). p. 77
- ^ a b c d eジョバノビッチ (2004)。 p. 78
- ^アーレウィン、スティーブン・トーマス、ファーレス、ヘザー。「 Pavement > Biography」。オールミュージック。2008年1月5日閲覧。
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 81
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 129
- ^ジョバノビッチ (2004). p. 82
- ^ロバート・クリストガウ「消費者ガイド 1991年2月26日」、ヴィレッジ・ヴォイス、1991年2月26日。2007年1月2日閲覧。
- ^「 1990年Pazz & Jop批評家投票」 Village Voice、1991年3月5日。
- ^ウォルク、ダグラス. 「 Slanted Enchantments」 、2007年10月19日アーカイブ、Wayback Machineにて。ボストン・フェニックス、2000年7月17日。2007年1月6日閲覧。
- ^ Freydkin, Donna. 「 Pavement's Stephen Malkmus: Viva la anti-diva」 CNN.com、2007年6月21日。2007年10月22日閲覧。
- ^マトス、ミケランジェロ「『私の家』は家ではない」、ヴィレッジ・ヴォイス、2005年3月30日。2007年1月6日閲覧。
- ^チャールトン、ローレッタ（2015年8月3日） 「ペイヴメントのギタリスト、スコット・カンバーグが選ぶお気に入りのペイヴメント・ソング10選」Vulture。
外部リンク
