火星から来た悪魔の少女

火星から来た悪魔の少女
劇場公開ポスター
監督デビッド・マクドナルド
著者ジェームズ・イーストウッドジョン・C・マザー
制作：エドワード・J・ダンジガーハリー・リー・ダンジガー
主演パトリシア・ラファン、ヒュー・マクダーモット、ヘイゼル・コート、ピーター・レイノルズ、エイドリアン・コリー
撮影ジャック・コックス
編集者ピーター・テイラー
音楽：エドウィン・アストリー
制作会社
配布元ブリティッシュ・ライオン・フィルムズ
発売日
  • 1954年10月5日 （1954年10月5日）
実行時間
77分
国イギリス
言語英語

『火星から来た悪魔の少女』（デビルガール・フロム・マーズ）は、1954年のイギリスの長編映画第2作[ 1 ] 号で、監督はデヴィッド・マクドナルド、主演はパトリシア・ラファン、ヒュー・マクダーモット、ヘイゼル・コート、ピーター・レイノルズ、エイドリアン・コリー[ 2 ]。脚本はジェームズ・イーストウッドで、ジョン・C・マザーとイーストウッドの戯曲に基づいており（画面上のクレジットによると）、ダンジガー兄弟が製作した。ブリティッシュ・ライオン[ 3 ]により公開され、翌年アメリカ合衆国でも公開された。

火星から派遣された宇宙人の 女性は、減少する男性人口に代わる人間男性を獲得するために派遣された。交渉、そして脅迫も失敗に終わり、彼女は故障した空飛ぶ円盤を着陸させたスコットランドの辺境の村から協力を得るために、武力を行使せざるを得なくなる。

プロット

火星出身の女性司令官、ニャーは空飛ぶ円盤に乗ってロンドンへと向かう。彼女は、地球人の人口減少に代わる地球人を探すエイリアンの先遣隊の一員だ。この人口減少は「男女間の壊滅的な戦争」の結果だ。大気圏突入時に機体が損傷し、旅客機と衝突したとみられるため、彼女はスコットランドの奥地にある荒野に不時着せざるを得なくなる。彼女は麻痺や殺害を行うことができる光線銃を装備し、背が高く威嚇的なチャニというロボットを従えている。

天体物理学者のアーノルド・ヘネシー教授は、ジャーナリストのマイケル・カーターと共に、隕石が原因とみられる墜落事故の影響を調査するため、英国政府から派遣された。二人はスコットランド高地の奥地でジェイミソン夫妻が経営する人里離れた宿屋「ボニー・チャーリー」を訪れる。

バーで彼らは、既婚男性との不倫から逃れるためにボニー・チャーリーにやってきたファッションモデルのエレン・プレストウィックと出会う。彼女はすぐにカーターとロマンチックな関係を築く。一方、妻を誤って殺害した罪で有罪判決を受けた脱獄囚ロバート・ジャスティン（偽名アルバート・シンプソン）は、恋するバーテンダーのドリスと再会するために宿屋にやってくる。

ニャは宿屋に偶然行き当たり、ジェイミソン家の便利屋デイビッドを焼き殺し、バーに入る。火星へ一緒に行く人が誰もいないことに気づくと、ニャは脅迫で応じ、客と従業員を見えない壁に閉じ込め、チャニを解き放って屋敷の敷地の大部分を蒸発させる。敷地内に隠れていたジャスティンとジェイミソン家の幼い甥のトミーを発見したニャは、トミーを男性候補として誘拐し、何らかのマインドコントロールを施してジャスティンを宿屋に送り返す。その後、ニャはヘネシー教授を宇宙船に乗せ、宇宙船の原子力発電装置を含む火星文明の技術的成果を視察させる。トミーと引き換えに、カーターはニャと共に火星へ行くことを申し出る。

ニャーに勝つには策略が必要だと悟ったヘネシーは、カーターに離陸後に宇宙船の動力源を破壊するよう提案する。しかしカーターは宇宙船に乗り込む前に裏切りを企み、ニャーのコントローラーを奪ってチャニに渡す。しかし、この企みはニャーのマインドコントロール能力によって阻止される。カーターはニャーに解放され、二人はバーに戻る。そこでニャーは、ロンドンへ出発する際に宿屋を破壊し、そこにいる全員を殺害すると宣言する。しかし、死を免れるため、一人の男だけ同行を許可する。男たちはくじを引き、カーターが当選する。彼は依然としてヘネシーの宇宙船破壊計画を実行しようと狙っている。

最後の瞬間、バーに一人残されたジャスティンは、マインドコントロールから解放され、ニャーが戻ってきた時に、自らの意志で彼女と一緒に行くことを申し出る。離陸後、彼はニャーの空飛ぶ円盤を破壊し、地球の人間たちを救うために自らを犠牲にし、妻の死を償う。生存者たちはバーで酒を酌み交わし、脱出を祝った。

キャスト

生産

フランク・J・デロ・ストリットとのインタビューで、脚本家のジョン・チャートレス・マザーは『火星からの悪魔少女』は、アメリカのテレビシリーズとして、またイギリスとイギリス連邦で映画の短編として公開された『コーリング・スコットランド・ヤード』（1953年）を製作していたダンジガーズとの仕事中に生まれたものだと主張した。製作が予定より早く終わったとき、マザーは、既に予約と支払いが済んでいた残りの映画スタジオの時間を、ダンジガーズの長編映画の製作に使うよう命じられたと語っている。[ 4 ]インタビューではまた、パトリシア・ラファンの悪魔少女の衣装はデザイナーのジョン・サトクリフによって経済的に作られたと述べられている。しかし、映画のオープニングクレジットには、「ラファンさんの衣装デザインはロナルド・コブ」とある。

この映画はシェパートン・スタジオで制作され、美術監督ノーマン・G・アーノルドがセットデザインを担当した。非常に低予算で制作され、フィルムが破損した場合を除いて撮り直しは行われなかった。撮影は3週間にわたり、夜遅くまで撮影が続くこともあった。[ 5 ]女優ヘイゼル・コートは後にこう語っている。「撮影現場ではとても楽しかったのを覚えています。まるでレパートリー劇団があの映画を演じているようでした」[ 6 ] 。

「チャニ」と名付けられたこのロボットは、ジャック・ホワイトヘッド氏によって製作され、人間によって操作された。

『地球が静止する日』（1951年）で「ミスター・カーペンター」のふりをした宇宙人クラトゥは、脚本家のエドマンド・H・ノースによってイエス・キリストを想起させるように意図されていた。[ 7 ]また、火星人の女性ニャーは反聖母マリアのイメージを想起させるように意図されていたという兆候がある。[ 8 ]

『デビルガール・フロム・マーズ』の音響編集は、後にイギリスのテレビシリーズ『サンダーバード』などを手掛けるジェリー・アンダーソン（クレジットではジェラルド・アンダーソン）が担当した。時間と費用を節約するため、作曲家のエドウィン・アストリーは、テレビシリーズの『セイバー・オブ・ロンドン』の音楽を 再利用した。

批評家の反応

映画公開当時、ギャビン・ランバートは『マンスリー・フィルム・ブレティン』誌に次のように書いている。

この原始的な英国SF作品は、パトリシア・ラファン演じる華麗なニャーの演技によって、実に滑稽で愉快なまでに滑稽な作品となっている。黒いシルクタイツ、黒いマント、金属細工のような鬘、そして全身を化粧した彼女は、まるで夢遊病者のような動きで、話しかけている相手を一度も見ることなく、セリフ――特に彼女の住む惑星の科学的驚異を描写するセリフ――を、時折込められるであろうどんな意味をも軽蔑するかのように、せっかちな単調な口調で語る。ニャーをもう一度、できれば連続ドラマで観たいものだ。マネキンとジャーナリストのロマンスもまた、英国人の生活に通じる人々には魅力的だろう。設定、セリフ、人物描写、特殊効果はどれも低レベルだが、それらのささやかな非現実性さえも魅力となっている。この映画には、取り除いて欲しい欠点など全くない。全てが、それぞれの意味で、実に完璧である。[ 9 ]

同時期にKine Weeklyは次のように述べた。

登場人物たちの効果的な相互作用は、本質的なスペクタクルを損なうことなく人間的な面白さを確立し、エンディングは文字通り衝撃的だ。独創的なスタントと巧みな女性演技が同時に展開される本作は、両方の世界を征服することで成功を収めている。…奇妙で恐ろしい「空飛ぶ円盤」を適度な距離に置いているが、機知に富んだカメラワークがその幻想に説得力を与えている…そして登場人物たちは、ギミックによって矮小化されることはない。ロケットの着陸、離陸、そして崩壊のショットは目を引くものだが、人間的な面白さを犠牲にして導入されているわけではない。アルバートの犠牲こそが、この映画のセンセーショナルで有益な核心なのである。[ 10 ]

ローリングストーン誌のコラムニスト、ダグ・プラットは『火星からの悪魔ガール』を「楽しくてつまらない映画」と評した。「演技は本当にひどいが、全体的にとても楽しいので、地元のコミュニティシアターグループに駆け込んで、 『ブリガドーン』ではなく、次にこれを上演してもらいたくなる」 [ 11 ] 。

アメリカの映画評論家レナード・マルティンはこの映画を「滑稽なほど厳粛で、大げさなイギリスのアメリカの安っぽい映画の模倣」と評した。[ 12 ]

Filminkはこれを「めちゃくちゃ楽しい」と評した。[ 13 ]

ミューアヘッドらは『火星へ行く：NASAの火星ミッションの過去、現在、そして未来を支える人々の物語』の中で、この映画を「紛れもなくひどいが、奇妙なほど興味深い」作品と評している。彼らは、この映画の筋書きは「現在や未来の可能性を思慮深く予測したものというより、1950年代の政治観や当時の男女不平等を反映したもの」だと指摘している。[ 14 ]

エリック・S・ラブキンは『火星：人間の想像力の旅』の中で、登場人物のニャーを支配女、さらにはネオナチに例えています。彼はこの映画について、「数々の緊迫したイメージと潜在意識の恐怖」が、大げさなキャンプ風の皮肉を込めて描かれていると述べています。そうでなければ、「根底にある心理的な関与がなければ、これほどひどい出来の映画を誰が最後まで観られるだろうか」と。[ 15 ]

イギリスの映画評論家レスリー・ハリウェルは「当時のSFブームに乗じて金儲けしようとする不条理な試み。予算は想像に見合っている」と述べた。[ 16 ]

デイヴィッド・クインランは『British Sound Films: The Studio Years 1928–1959』 の中でこの映画を「平均的」と評価し、「おしゃべりな科学映画は初期の連続ドラマのようだ」と書いている。[ 17 ]

チブナルとマクファーレンは『英国B級映画』の中で次のように書いている。

革の帽子、マント、スティレットブーツを身につけた女王様のような[ニャ]は、当時の堅苦しい英国映画界において真に衝撃的な人物である。まるでSMフェティシズムの暗黒世界が突如として表面化し、それとともに国民の集合的無意識も表面化したかのようだった。忠実なロボット（脚の生えた冷蔵庫のような）の機械仕掛けの力に支えられたニャは、映画のシナリオが抑えきれないほどの性的魅力を放つ。そして、宿屋のもう一人の客、ヘイゼル・コート演じる都会の放蕩モデルの、田舎でもっと時間を過ごして理想の男性を見つけて子供を持ちたいという願望に、全く異なる解釈を与える。ニャは、戦後、ますます不安定になっていた家父長制に対するエロティックな脅威であり、地球の誇り高き男たちを自身の母権制のための性奴隷へと変えようとするのだ。 ...したがって、 『火星から来た悪魔の少女』は、単にキャンプ映画の古典であるだけでなく、1950年代のイギリス映​​画における思想的に重要な瞬間でもある。[ 1 ]

遺産

この映画は、ヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した作家オクタヴィア・E・バトラーにSF小説の執筆を促した。12歳でこの映画を観た後、彼女はもっと良い作品が書けると確信した。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

ロサンゼルスの前衛芸術家グロンクはこの映画を彼のキャリア選択を導いた決定的な要因として挙げている。[ 21 ]

『デビルガール・フロム・マーズ』はホームビデオを通じてファンを獲得した。[ 22 ]

参照

参考文献

  1. ^ a bチブナル、スティーブ；マクファーレン、ブライアン（2009）。イギリスのB級映画. ロンドン: BFI / Bloomsbury . p. 212. ISBN 978-1-8445-7319-6。
  2. ^ 「Devil Girl from Mars」英国映画協会コレクション検索2023年12月16日閲覧。
  3. ^ウォーレン、ビル (1982). 『Keep Watching The Skies 1950年代のアメリカSF映画集』（第1巻：1950～1957年） . ノースカロライナ州ジェファーソン:マクファーランド・アンド・カンパニー. ISBN 0-89950-032-3。
  4. ^ 「火星から来た吸血コウモリと悪魔の少女たち：ベラ・ルーゴシの『ドラキュラ』英国ツアーのプロデューサー、ジョン・チャートレス・マザーへのフランク・J・デッロ・ストリットのインタビュー」 2015年5月3日。
  5. ^ブート、アンドリュー（1996年）『恐怖の断片：イギリスホラー映画の図解歴史』バグコック：クリエイション・ブックス、57頁。ISBN 1-871592-35-6。
  6. ^ウィーバー、トム (2006). 『SFスターとホラーヒーロー：1940年代から1960年代の俳優、監督、プロデューサー、作家へのインタビュー』ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニーpp.  40– 42. ISBN 978-0-7864-2857-1。
  7. ^ウィーバー、トム (1996). 『ウィーバー・ファイブから生まれた物語：1930年代、40年代、50年代、60年代のSF・ホラーの伝統を彩った、奇想天外で実力派の映画製作者20人インタビュー』ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー342ページ. ISBN 978-0786401918。
  8. ^ミラー、トーマス・ケント（2016年）『映画の中の火星：歴史』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、p.158。ISBN 978-0-7864-9914-4。
  9. ^ 「火星から来た悪魔の少女」 .月刊映画速報. 21 (240): 83. 1954年1月1日. ProQuest 1305817960 . 
  10. ^ 「火星から来た悪魔の少女」 Kine Weekly 446 ( 2445): 17. 1954年5月6日. ProQuest 2676989603 . 
  11. ^プラット、ダグラス (2004).ダグ・プラットのDVD：映画、テレビ、音楽、アート、アダルト、その他！ . UNET 2 Corporation. p. 232. ISBN 978-1-932916-00-3。
  12. ^ウィルソン、ジョン (2005). 『公式ラジー賞映画ガイド：ハリウッド最低のベストを楽しむ』 ニューヨーク：ハチェット・デジタル社 p. 95. ISBN 0-446-69334-0。
  13. ^ Vagg, Stephen (2024年11月11日). 「ピーター・レイノルズ：忘れられた悪党」 . Filmink . 2024年11月11日閲覧。
  14. ^ブライアン・ミュアヘッド、ジュディス・リーブス＝スティーブンス、ガーフィールド・リーブス＝スティーブンス (2004). 『火星へ行く：NASAの火星ミッションの過去、現在、そして未来を支える人々の物語』サイモン＆シュスター、  63–64ページ。ISBN 978-0-671-02796-4。
  15. ^ラビキン、エリック・S. (2005). 『火星：人間の想像力の旅』ブルームズベリー・アカデミック. p. 154. ISBN 978-0-275-98719-0。
  16. ^ハリウェル、レスリー（1989年）『ハリウェルの映画ガイド』（第7版）ロンドン：パラディン、269頁。ISBN 0586088946。
  17. ^クインラン、デイヴィッド（1984年）『ブリティッシュ・サウンド・フィルムズ：スタジオ時代 1928–1959』ロンドン：BTバッツフォード社、 301頁。ISBN 0-7134-1874-5。
  18. ^ドリュー、バーナード・アルジャー（2007年）『最も人気のあるアフリカ系アメリカ人作家100人：伝記』 Libraries Unlimited、p.49、ISBN 978-1-59158-322-6。
  19. ^ 「オクタヴィア・バトラーを偲んで：黒人SF作家が2005年の未発掘インタビューで警告の物語を語る」 Democracy Now! 2022年1月31日閲覧。
  20. ^ バトラー、オクタヴィア。「火星から来た悪魔の少女：私がSFを書く理由」MITコミュニケーションズ。2015年1月10日閲覧。
  21. ^ジェームズ、デイビッド・E. (2005). 『最も典型的なアヴァンギャルド：ロサンゼルスのマイナー映画館の歴史と地理』カリフォルニア州オークランド：カリフォルニア大学出版局66頁. ISBN 0-520-24257-2。
  22. ^ジョンソン、トム、ミラー、マーク・A、サングスター、ジミー (2004). 『クリストファー・リー・フィルモグラフィー：1948–2003年劇場公開作品全作品』 ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー38頁. ISBN 0-7864-1277-1。
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