ダルグレン

ダルグレン

著者	サミュエル・R・ディレイニー
カバーアーティスト	ディーン・エリス
言語	英語
ジャンル	SF
出版社	バンタムブックス
発行日	1975年1月
出版場所	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ペーパーバック）
ページ	879（初版、ペーパーバック）
ISBN	0-552-68554-2（初版、ペーパーバック）
OCLC	16303763

『ダルグレンは』は、アメリカの作家サミュエル・R・ディレイニーによる1975年のSF 小説です。アメリカ中西部の架空の都市ベローナを巡る長旅を描いています。ベローナは、原因不明の大災害によって世界から隔絶された都市です。本書は「 20世紀のベストヒット：英語圏のフィクション100選」で33位にランクされています。

プロット概要

ベローナ市は深刻な被害を受け、ラジオ、テレビ、電話の電波が届かなくなっています。人々は橋を歩いて渡って出入りしています。

不可解な出来事が小説の随所に散りばめられている。ある夜、万年雲が晴れて空に二つの月が姿を現す。ある日、通常の数百倍の大きさに膨れ上がった赤い太陽が昇り、人々を恐怖に陥れる。そして空を横切り、同じ地平線に沈む。街路標識やランドマークは絶えず変化し、時間は縮んだり伸びたりするように見える。建物は何日も燃え続けるが、決して燃え尽きることはない。一方、燃え尽きた後も被害の兆候が見られない建物もある。ギャングたちは夜の街を徘徊し、その構成員は巨大な昆虫や神話上の生き物のホログラム映像の中に隠れている。ベローナに残されたわずかな人々は、生き残り、退屈に苦しみ、そして互いに葛藤する。

この小説の主人公は「キッド」（キッドと呼ばれることもある）という部分的な記憶喪失の放浪者で、自分の名前も両親の名前も思い出せない。母親がアメリカ・インディアンだったことは知っているものの、彼はサンダルか靴、あるいはブーツを片方しか履いていない。これは、デラニーの他の2つの小説と1つの短編小説の登場人物たち、すなわち『ノヴァ』（1968年）のマウス、『ホッグ』（1995年）のホッグ、『奇妙な力の雇用者たちの我​​々』（1967年）のロジャーも同様である。彼は統合失調症を患っている可能性がある。小説の物語は時折支離滅裂であり（特に終盤）、主人公は精神病院に入院していた記憶を持ち、現実認識や時間の流れが他の登場人物と異なることがある。物語の進行とともに、彼は重大な記憶喪失も経験する。さらに、彼は失読症を患っており、左右の区別がつかず、街角で道を間違えたり、街で迷子になったりすることがよくある。そのため、物語の出来事がどの程度まで信頼できない語り手によって語られているのかは不明である。

デラニーは「キッドの正気は依然として疑問視されている ...都市の惨事も説明できないのと同じ理由である。そのような説明は、記号表現（記号の都市）の遊びと相互作用を制限する固定された記号内容となり、その上で屈曲し反射するだろう」と述べている。^[1]

概要

街外れの森で、主人公は女性と出会い、性交する。その後、彼は「何かを失った」と告げる。名前が思い出せないのだ。彼女は彼を洞窟へと導き、中に入るように言う。洞窟の中には、小さなプリズム、鏡、レンズが取り付けられた長い鎖の輪があった。彼は鎖を身に着けて洞窟を出るが、野原の真ん中で木に変身した女性を発見する。彼はパニックに陥り、逃げ出す。小説の登場人物の多くは、同じような「光学的な鎖」を身に付けている（なぜそれを手に入れたのかを話すのは、誰にとっても気が引けるだろう）。近くの道路で、通りかかったトラックが彼を乗せるために止まる。アーティチョークを積んだトラック運転手は、川を渡ってベローナへと続く吊り橋のたもとで彼を降ろす。

早朝の暗闇の中、橋を渡っていると、若者は街を出て行く女性たちの一団に出会う。彼女たちは彼に外の世界について尋ね、武器を手渡した。それは、手首に巻かれ、刃が手前で跳ね上がる刃のついた「蘭」だった。

ベローナに入ると、最初の破壊が起こった当時、街から数マイル離れたところに住んでいたエンジニアのタック・ルーファーと出会い、親しくなる。タックはベローナに移り住み、それ以来ずっとそこに住んでいた。キッドが自分の名前を思い出せないことを知ったタックは、彼に「キッド」というあだ名をつけた。小説の中で、彼は「キッド」「キッド」、そしてしばしば単に「キッド」と呼ばれる。次に、タックはキッドを街の短い観光に連れ出す。街の公園にあるコミューンに立ち寄り、キッドはそこで二人の女性がスパイラルノートを読んでいるのを目にする。キッドがノートを見ると、彼が何を読んでいるかがわかる。最初のページには、ダルグレンの最初の文章が一字一句そのまま書かれている。しかし、読み進めていくと、文章は小説の冒頭から逸脱していく。

第2章「朝の廃墟」では、キッドは翌日コミューンに戻り、前夜に会った二人の女性のうちの一人、ラニャ・コルソンからノートを受け取ります。間もなく二人は恋人同士になり、その関係は物語全体を通して続きます。私たちは他にも、地元のカルトヒーローであり、強姦犯の噂もあるジョージ・ハリスン、地元紙「ベローナ・タイムズ」の発行者兼編集者であるロジャー・カルキンスの招待でベローナを訪れた著名な詩人アーネスト・ニューボーイ、心理療法士のマダム・ブラウン、そして小説の後半で登場する、数年前に月面着陸に成功した宇宙飛行士のマイケル・カンプ船長など、様々な登場人物に出会い、彼らについて知ることができます。

キッドが受け取るノートには、既に全体に書き込みがあるが、それは右ページのみである。左ページは空白である。しかし、ノートにちらりと書かれた文章は、まるでそのノートが小説の別の草稿であるかのように、ダルグレン自体の文章と非常によく似ている。その他の文章は、ダルグレンの最終章から逐語的に引用されている。この第 2 章で、キッドはノートの空白ページを使用して詩を作り始める。小説では、詩を作成するプロセス、つまり感情や文章自体のメカニズムが、長々と何度も説明されている。しかし、実際の詩の最終形を見ることはない。キッドは、テキストに現れる行をすぐに修正するか削除する。

3章にして最も長い「斧の家」は、キッドとリチャーズ一家との関わりを描いている。アーサー・リチャーズ氏、その妻メアリー・リチャーズ、娘のジューン（ジューンはジョージ・ハリスンに公然とレイプされた可能性もあるが、現在も執着している）、そして息子のボビー。彼らはマダム・ブラウンを通してキッドを雇い、ほぼ廃墟となったラブリ・アパートのアパートからアパートへと引っ越しを手伝わせる。メアリー・リチャーズを筆頭に、彼らは「体裁を保っている」。リチャーズ氏は毎日仕事に出かける――市内のオフィスや施設は稼働していないようだが――一方、リチャーズ夫人はベローナで本当に悲惨なことは何も起こっていないかのように振る舞う。彼女は何らかの意志の力で、自分と接触するほぼすべての人を従わせる。カーペットをエレベーターに運んでいる途中、ジューンはボビーを開いたエレベーターシャフトに押し込み、ボビーは転落死する。ボビーがジョージ・ハリスンとの関係を一家に暴露すると脅した後、ジューンが故意にこの行動に出たと考えるのも無理はない。

第3章では、成功した詩人アーネスト・ニューボーイがキッドと親しくなります。ニューボーイはキッドの詩に興味を持ち、ロジャー・カルキンスにそのことを伝えます。章の終わりには、カルキンスはキッドの詩集を出版する準備をしています。

小説が進むにつれ、キッドはスコーピオンズという緩い絆のギャングに加わる。物語の序盤で、キッドはスコーピオンズの3人にひどく殴られたことがある。ほとんど偶然にも、キッドは彼らのリーダーになる。（この描写は、アメリカの「神話上の英雄」ビリー・ザ・キッドを彷彿とさせる。このビリー・ザ・キッドは、デラニーがネビュラ賞を受賞した初期の小説『アインシュタインの交差点』（1967年）で登場している。）15歳のスコーピオンズのメンバー、デニーはキッドとラニャの恋人になり、ラニャとの関係は永続的な三角関係へと発展する。キッドはまた、ノートに詩以外のものも書き始め、出来事や考えを日記に書き留めるようになる。

第6章「パリンプセスト」では、カルキンスが広大な邸宅でキッドと彼の著書『真鍮の蘭』のためのパーティーを開く。カルキンスの提案で、キッドは20人か30人の友人たちを連れてくる。これがスコーピオンの「巣」となる。カルキンス自身はこの集まりには参加していないが、ベローナの上流社会の残党と、事実上ストリートギャングとの交流が詳しく描写されている。パーティーで、キッドはウィリアムにインタビューを受ける（後の部分でウィリアムの姓は「ダルグレン」であると示唆されているが、これは確証を得ていない）。

終章となる第7章「アナテマタ：疫病日記」では、時折、物語の断片が提示される。最初の6章の全知の視点から転換し、この章はノートに記された多数の日記で構成されており、その全てがキッドによるものと思われる。しかし、この章のいくつかの箇所は、キッドがノートを受け取った際に既に書かれていた内容を読む場面で、既に小説の冒頭で逐語的に登場している。この章では、本文の多くの部分に、ノートに書かれた文章を模倣したルーブリックが添えられている。（この章の途中には、ルーブリックに「私は秋の街を傷つけるために来た」という文が含まれている。）キッドが街に入った時のことを回想する最終章では、橋の上で女性たちと最初に対峙した場面が、ほぼ段落ごとに繰り返されている。しかし、今回は、去っていくグループはほぼ全員男性で、入ってくるのは、キッドがベローナに滞在し始めた当初にやったこととほぼ同じことを言う若い女性です。

物語はこう終わります。

しかし、木々の間を歩く彼らの声がまだ聞こえる。声は出ない。
恐ろしい武器から逃れ、
蒸気と光のホールを抜け、オランダを越えて
丘陵地帯へ。私はここに来た。

『フィネガンズ・ウェイク』と同様に、閉じられていない最後の文が、開かれていない最初の文につながるように読むことができ、小説は謎めいた循環になっている。^{[2] [3]}

主要テーマ

神話

ジェフ・リゲンバックはリバタリアン・レビュー誌に寄稿し、ダールグレンをジェイムズ・ジョイスの作品と比較した。彼のレビューからの引用は、バンタム版第15刷の広告ページに掲載された。批評家で小説家のウィリアム・ガスはジョイスについて次のように述べている。「『ユリシーズ』におけるホメロス的な類似点は、作品を読む上ではさほど重要ではないが、執筆においては根本的に重要である。…作家にはある種の秩序づけの強迫観念、ある種の秩序づけの習慣があり、それらは執筆を可能にするという意味においてのみ、作品の一部である。これは広く見られる現象である。」^{[4]ほぼ間違いなく、これは}ダールグレンにも当てはまる。デラニーは、自身名義とK・レスリー・シュタイナー名義の両方でこの小説について執筆し、同様の発言をしており、神話的な共鳴を過大評価しがちだと示唆している。彼が言うように、それらは単なる共鳴であり、小説が抱える特定の秘密への鍵ではない。^[1]

円形のテキスト、多安定知覚、エコー、そして繰り返されるイメージ

デラニーは『ダルグレン』が複数の入口を持つ循環的なテキストであると指摘している。その入口には、物語の様々な箇所に現れる分裂病的なたわ言も含まれる。 ^{[1] [5]}こうした点に関するヒントは小説の中に示されている。前述の第7章のルーブリック（「私は秋の街を傷つけるために来た」という文を含む。これは小説の閉じられていない終文と開かれていない冒頭を繋げることで作られるまさにその文である）に加えて、最も明白なのは、キッドが「グレンダル、グレンダル、グレンダル、グレンダル」という声が頭の中で聞こえ、自分が間違った方向から聞いていたことに突然気づく場面である。彼は実際には「ダルグレン、ダルグレン、ダルグレン」という声を何度も繰り返し聞いていたのだ。^[6]テキストが循環的になる可能性は、デラニーが『エンパイア・スター』などの他の作品でも探求している。

ディレイニーは『ダルグレン』を文学的な多安定知覚として構想し、実現した。つまり、観察者（読者）は知覚を前後に移動させることができるのである。この構成の中心となるのは、ノートブックそのものである。キッドはベローナに入って間もなく、このノートブックを受け取る。小説の最初の数章で、キッドが開いたノートブックを見たときにまさに読んでいるものが、何度か登場する。このノートブックは、第 7 章から小説のメインテキストとして登場し、第 6 章の直後にほぼシームレスに登場する。しかし、第 7 章はキッドによって書かれたかのように読めるものの、それ以前の章で示された多くの文章が、第 7 章にそのまま引用されている。しかし、キッドがそれらの文章を以前に読んでいたということは、それらの文章は彼がノートブックを受け取る前に書かれていたに違いない。実際、小説の最後の数ページでは、キッドがベローナを去る場面が描かれる。その出発場面の最後の文は、おそらく本の冒頭に戻る不完全な文である。しかし、小説の冒頭でノートは地面に落ち、キッドは最後のページを読みます。読者はキッドが読んだものと全く同じもの、つまり小説の最後の4つの文を、一字一句正確に目にするのです。これは、キッドが詩だけを書いたと明言するずっと前の出来事です。「他のものはすべて」ノートを受け取った時点で既にそこに書かれていました。しかし、その4つの文は小説の終盤にあるより長いセクションの一部であり、読むと明らかにキッドが書いたものであることがわかります。つまり、キッドはベローナの体内でノートが見つかり、キッドに渡される前に、ノートを持ってベローナを去ったのです。そうでなければ、自分の旅立ちについて書くことはできません。ディレイニーは、どのテキストが権威あるものかを決めたり確定したりすることではなく、読者にネッカーキューブを見るのと同じように、知覚の変化を体験させることが重要なのだ、と明言しています。 ^[1]円環的な性質に関するヒントと同様に、『ダルグレイン』にも知覚の変遷に関するヒントが少なくとも一つ含まれている。それは、デニーのMCエッシャー版画集である。^{[7]さらに、ジェフリー・アレン・タッカーは、デニーの}『ダルグレンの』執筆に関する未発表のメモには、小説自体がメビウスの帯として機能していることへの直接的な言及があり、エッシャーの「メビウスの帯」と直接的な関連があると述べている。^[8]

『ダルグレン』を構成するループするテキストの中には、知覚をめぐる様々なテクスト遊びが見受けられる。数百ページも離れたイメージや会話が、互いに密接に共鳴し合っている。例えば、上記の「あらすじ」で言及した橋の上の場面が挙げられる。また、夜間に運転するトラック運転手の顔に光が滑る描写は、建物の壁に光が滑る描写と共鳴している。小説中の様々な場面で、複数の女性登場人物の脚に引っかき傷が刻まれるというモチーフが繰り返し登場するのも、また別の例である。^[9]

デラニーの現実の個人的な経験

サミュエル・R・ディレイニーはディスレクシアとディスメトリアを患っています。^[10]彼はかつて病院の精神科病棟に入院していました。^[11]そして、ほとんどの人が見たこともなく、存在すら知らなかったアメリカの大都市の焼け野原を何度も目撃したと語り、書いています。『ダルグレンは』は、こうした経験すべてを「普通の」読者のために文学的に解説したものです。^[12]

影響

ダルグレンはしばしばジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』と比較される。ディレイニーは、詩人W・H・オーデン、ライナー・マリア・リルケ、ポール・ヴァレリー、そしてジョン・アッシュベリーの詩『取扱説明書』を影響を受けた人物として挙げている。 ^[1]また、ミシェル・フーコー、フランク・カーモード、ジャック・スパイサーも引用している。^{[5]ケネス・R・ジェイムズは、数学者}G・スペンサー＝ブラウンの『形式の法則』との暗黙のつながりを詳細に論じている。^[13]

文学的意義と批評

ヴィンテージ版の表紙。

100万部以上を売り上げた『ダルグレンは』は、デラニーの作品の中でも群を抜いて最も人気のある作品であり、同時に最も物議を醸した作品でもある。批評家たちの反応は、SF界隈内外からの絶賛から、主にSF界隈内での激しい嫌悪まで、実に様々である。^[14]しかし、『ダルグレンは』は商業的に成功を収め、発売後2年間で50万部、その後も世界中で100万部以上を売り上げ、「その魅力はSFの読者層の枠を超えた」とされている。^[14]

ウィリアム・ギブソンはダルグレンを「決して解かれることを意図されていなかった謎」と呼んだ。 ^[15]

ダレル・シュバイツァーは「ダールグレンは、ロバート・ハインラインが『悪を恐れない』で完全に愚行を犯して以来、SF界に起こった最も残念な出来事だと思う」と意見を述べた。 ^[16]

2015年、エリザベス・ハンドはこの小説を「濃密で、逸脱的で、幻覚的で、ジョイス的な傑作」と評した。^[17] セオドア・スタージョンは「SF界史上最高の傑作」と評した。^[18]一方、ハーラン・エリスンはこの小説を嫌っていた。出版当時、エリスンはこう記している。「正直に言うと、361ページで諦めました。これ以上騙されたり、退屈したりするのは耐えられませんでした。」^[19]

デラニーは「ダールグレンの読者の多く、つまりこの本に当惑したり怒ったりする人たちは、性と社会の正しい区別や、その両者を結ぶ因果関係の性質や方向を正しく理解できないだけであり、そのビジョンは小説の表面のすぐ下に存在する」と推測している。^[5]

2010年4月、ニューヨークのザ・キッチンで『都市の破壊者ベローナ』が『ダルグレンの舞台化（続編）』として上演された。^[20] 2017年には、マサチューセッツ州チェルシーのフォートポイントシアターチャンネルでマルチメディアパフォーマンス『ダルグレンのサンライズ』が上演された。^[21]

テレビシリーズ『三体』シーズン1エピソード6では、葉文潔を追う男がテーブルに座りながら『ダルグレン』を読んでいる姿が見られる。シーズン1エピソード7では、飛行機の列に並びながら同書を読んでいる。

出版履歴

『ダルグレンは1975年1月に正式に出版され（1974年12月第1週には書店に並ぶようになった）、バンタム・ブックスからペーパーバック版（フレデリック・ポール選書）が出版された。バンタム版は19刷を重ね、100万部強を売り上げた。

グレッグ・プレス（1977年）からハードカバー版が出版された。これはバンタム・ペーパーバック版をベースに、多くの誤りが修正され、ジーン・マーク・ガウロンによる序文が添えられた。バンタム版が絶版となった後、グラフトン（1992年）、ウェズリアン大学出版局／ニューイングランド大学出版局（1996年）、ランダムハウス傘下のヴィンテージ・ブックス（2001年）から再出版され、後者2社にはウィリアム・ギブソンによる序文が添えられた。2010年にはゴランツ社がSFマスターワークス・シリーズの一環としてハードカバー版を出版し、2014年には電子書籍版が発売された。

• 1975年、アメリカ、バンタムブックス（ISBN 0-552-68554-2）、1975年1月刊、ペーパーバック（初版）
• 1977年、米国、グレッグ・プレス（ISBN 0-8398-2396-7）、1977年6月出版、ハードカバー
• 1982年、アメリカ、バンタムブックス（ISBN 0-553-25391-3）、1982年12月出版、ペーパーバック
• 1992年、イギリス、グラフトン・プレス（ISBN 0-586-21419-4）、1992年出版、ペーパーバック
• 1996年、米国、ウェズリアン大学出版局（ニューイングランド大学出版局）（ISBN 0-8195-6299-8）、1996 年出版、ペーパーバックおよび限定版スリップケース入りハードカバー版、署名入り、番号入り 300 部。
• 2001年、アメリカ、Vintage Books（ISBN ）、2001年5月15日発行、ペーパーバック
• 2002年、アメリカ、ヴィンテージブックス（ISBN 0-375-70668-2）、2002年2月1日発行、ペーパーバック
• 2010年、イギリス、Gollancz/Orion（978-0-575-09099-6）、SF IIシリーズの傑作、トレードペーパーバック
• 2014年、アメリカ合衆国、Open Road Media（978-1-4804-6178-9）、電子書籍

参考文献

1. ダルグレンの読み方について」『メッシーナ海峡』セルコニア・プレス、シアトル：1989年ISBN 0-934933-04-9
2. デラニー、サミュエル・R. (2001). ダルグレン. ヴィンテージ. ISBN 0-375-70668-2。
3. ポール・ディ・フィリッポ「ダルグレン」、Sci Fi Weekly誌オンラインレビュー（2001年6月11日）[1] 2007年11月14日アーカイブ、Wayback Machine
4. 『ウィリアム・ガスとの会話』、セオドア・G・アモン編、32-33ページ、ミシシッピ大学出版局、ジャクソン、1996年。
5. サミュエル・R・デラニー「性、物、記号、システム、セールス、SF、その他」『メッシーナ海峡』セルコニア・プレス、シアトル、1989年ISBN 0-934933-04-9
6. ジーン・マーク・ゴーロン、「ダルグレンについて」『星の灰、サミュエル・R・デラニーの著作について』ジェームズ・サリス編、ミシシッピ大学出版、ジャクソン：1996年ISBN 978-0-87805-852-5
7. メアリー・ケイ・ブレイ「逆転の儀式：デラニーの『ダルグレン』における二重意識」は、ブラック・アメリカン・リテラチャー・フォーラム（第18巻第2号、1984年夏）に初出。
8. ジェフリー・アレン・タッカー『A Sense of Wonder: Samuel R. Delany, Race, Identity, and Difference』ウェズリアン大学出版局、2004年ISBN 978-0-8195-6689-8
9. サミュエル・R・ディレイニー、「疑念と夢について」『Distant Stars』バンタム・ブックス、ニューヨーク、1981年ISBN 0-553-01336-X
10. ロバート・ミント「サミュエル・R・ディレイニーの矛盾に満ちた人生」ニューリパブリック、2017年5月18日。
11. ジョセフ・ビーム「サミュエル・R・ディレイニー：可能性の可能性」『サミュエル・R・ディレイニーとの対話』、カール・フリードマン編『文学対話シリーズ』、ジャクソン：ミシシッピ大学出版局、2009年
12. 『水中の光の動き』サミュエル・R・デラニー著、アーバーハウス、1988年
13. ジェームズ、ケネス (2021). 「転覆した方程式：G・スペンサー＝ブラウンの『形式の法則』とサミュエル・R・デラニーの『注意の分析』」『ダルグレンについて』85ページ。
14. A Sense of Wonder: Samuel R. Delany, Race, Identity, and Difference』、ジェフリー・アレン・タッカー著、ウェズリアン大学出版、2004年、57ページ。関連する引用では、当時のSF雑誌やファンジンに掲載されたダルグレンのレビューが100件近くあったが、「そのほとんどは敵対的または否定的だった」と述べている。
15. David Soyka、「Dhalgren」、オンラインレビュー（2002年）SFSite
16. アウトワールド、6周年記念号（#27、1976年）
17. 「Books」、F&SF、2015年11月～12月号
18. スタージョン、セオドア（1975年3月）「ギャラクシーブックシェルフ」ギャラクシーマガジン。
19. ロサンゼルス・タイムズ、1975年2月23日（日）、64ページ
20. アンダーソン、サム（2010年3月28日）「黙示録の賢者」ニューヨーク・マガジン。 2010年4月1日閲覧。
21. 「『ダールグレン・サンライズ』：SF小説『ダールグレン』を原作としたミッチェル・K・アーヘンによるマルチメディア翻案」。Patch 。 2017年5月25日。2024年5月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年5月19日閲覧。

出典

• サミュエル・R・ディレイニー、「約5,750語」『宝石の顎』（バークレー・ブックス、ニューヨーク、1977年）
• ロバート・エリオット・フォックス「『あなた』の形をした洞察と炎の穴：デラニーのダルグレンについての瞑想」『星の灰：サミュエル・R・デラニーの著作について』ジェームズ・サリス編、ミシシッピ大学出版、ジャクソン：1996年ISBN 978-0-87805-852-5
• ジーン・マーク・ゴーロン「『ダルグレンについて』」『星の灰、サミュエル・R・ディレイニーの著作について』ジェームズ・サリス編、ミシシッピ大学出版、ジャクソン：1996年ISBN 978-0-87805-852-5
• ビル・ウッド（編）、『オン・ダルグレン』、ファンタスティック・ブックス、ニューヨーク：2021年ISBN 978-1-5154-4772-6

外部リンク

• SFサイトによる小説レビュー
• ブックレポーターレビュー
• 小説の解釈
• 著者の承認を得たダルグレンの正誤表