賢者には十分な愚かさがある
賢者には十分な愚かさがある
1910 年にモスクワ芸術座で上演されたスタニスラフスキー(左) とカチャロフ(右) 。
著者アレクサンドル・オストロフスキー
初演日1868 年11 月 13 日 [ OS 11 月 1 日]
元の言語ロシア
ジャンルコメディ

『賢者は愚かで十分』（ロシア語： На всякого мудреца довольно простоты、翻訳： Na vsyakogo mudretsa dovolno prostoty）は、アレクサンドル・オストロフスキーによる5幕の喜劇で、英語では『半分賢すぎる』 という題名で出版されることも。 [ 1 ]この劇は偏見を風刺的に扱い、他人の虚栄心を操る裏切り者の台頭を描いている。 [ 2 ]これはオストロフスキーの西洋で最もよく知られている喜劇である。 [ 3 ]

生産履歴

1868年 –サンクトペテルブルクのアレクサンドリンスキー劇場。

1868年 –モスクワ、マリー劇場。

1885年 –モスクワ、コルシュ劇場。

ロシアの演出家コンスタンチン・スタニスラフスキーが自身のモスクワ芸術座でこの劇の演出を行った。[ 4 ]この作品は1910年3月23日[旧暦3月11日]に初演された。 [ 4 ]スタニスラフスキーはクルティツキー将軍を演じ[ 4 ]、カチャロフはグルモフを演じた。

この戯曲の制作は、ソ連の映画監督セルゲイ・エイゼンシュテインの初期の演劇作品の中でも最も重要なものであった。[ 5 ]劇作家セルゲイ・トレチャコフはオストロフスキーの脚本をレビュー（エイゼンシュテインはこれを「アトラクションのモンタージュ」と呼んだ）に翻案し、『ワイズマン（ムドレツ）』と題した。[ 6 ]エイゼンシュテインとトレチャコフのアプローチは、 「エキセントリシズム」として知られるロシアの前衛未来派運動の一部であり、演劇の「サーカス化」を目指した。 [ 7 ]オストロフスキー生誕100周年を記念して、1923年4月にプロレクルト第一労働者劇場で上演された。この劇場はヴォズドヴィジェンカ通りの豪華な邸宅、アルセーニー・モロゾフ邸宅内にあった。[ 8 ] マクシム・シュトラウフ、イワン・ピリエフ、グリゴリー・アレクサンドロフらが出演。[ 9 ] エイゼンシュテインは、あらゆる隠喩を具体的かつ物理的なものにしようと、茶番劇やコンメディア・デラルテといった人気の演劇技法を演出に取り入れた。彼は次のように書いている。[ 10 ]

身振りは体操となり、怒りは宙返りで、高揚感は死の舞踏で、叙情は綱渡りで表現される。この様式のグロテスクさは、ある表現から別の表現への飛躍、そして二つの表現の予期せぬ絡み合いを可能にした。[ 11 ]

公演の最後には、エイゼンシュテインの処女作『グルモフの日記』が上映された。 [ 5 ] 1928年の著作の中で、エイゼンシュテインは「オストロフスキーの革命的な現代化、すなわち、彼の登場人物を現代社会でどのように捉えているかという観点から再評価すること」を目指したと述べている。[ 12 ]

ボリス・ニーレンブルグとA・レミゾヴァは1971年にこの劇をテレビ用に翻案した。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ Brockett and Hildy (2003, 370)。この戯曲の題名は、批評文献において英語で様々な形で訳されている。例えば、BrockettとHildyが代案として挙げている「 The Diary of a Scoundrel （悪党の日記）」、あるいは単に「The Scoundrel」（Gerould (1974, 73)）、 Even Wise Men Err（Sealey Rahman (199, 174)）、 Even a Wise Man Stumbles（Magarshack (1950, 309)）など。
  2. ^ Banham（1998、829）、BrockettとHildy（2003、370）、Gerould（1974、73）。
  3. ^ Banham (1998, 829) および Brockett と Hildy (2003, 370)。
  4. ^ a b cベネデッティ (1999, 212, 387).
  5. ^ a bルドニツキー（1988、96）。
  6. ^ Gerould (1974, 73–74)、Kleberg (1980, 81)、およびRudnitsky (1988, 96)。
  7. ^ Kleberg（1980、78–82）、Kolocotroni、Goldman、Taxidou（1998、295–297）、およびRudnitsky（1988、94–96）。
  8. ^資料によって開業日は異なっており、ジェロルドは4月16日としているが、クレバーグは4月26日としている。ジェロルド（1974、73）およびクレバーグ（1980、80-81）を参照。
  9. ^ Gerould (1974, 74)、Kleberg (1980, 80–81)、およびRudnitsky (1988, 96)。
  10. ^ジェロルド（1974、74）。
  11. ^ Gerould (1974, 75) より引用。
  12. ^ Gerould (1974, 73) より引用。
  13. ^ IMDb のNa vsyakogo mudretsa dovolno prostoty  。

出典

  • バンハム、マーティン編、1998年、『ケンブリッジ演劇ガイド』、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版、ISBN 0-521-43437-8。
  • ベネデッティ、ジャン. 1999. 『スタニスラフスキー：その生涯と芸術』 改訂版. 初版は1988年刊. ロンドン: メシューエン. ISBN 0-413-52520-1。
  • オスカー・G・ブロケット、フランクリン・J・ヒルディ共著。2003年、『演劇史』第9版、国際版。ボストン：アリン・アンド・ベーコン社。ISBN 0-205-41050-2。
  • ジェロルド、ダニエル。1974年、「エイゼンシュタインの賢者」。ドラマレビュー18.1（3月）：71-85。
  • クリーバーグ、ラース. 1980. 『演劇という行為：ソビエト・ロシア・アヴァンギャルド美学』 . チャールズ・ルーグル訳. 『演劇における新方向』. ロンドン：マクミラン社, 1993. ISBN 0-333-56817-6。
  • コロコトロニ、ヴァシリキ、ジェーン・ゴールドマン、オルガ・タキシドウ編、1998年、『モダニズム：資料集』、エディンバラ大学出版局、ISBN 0-7486-0973-3。
  • ロバート・リーチ、ヴィクトル・ボロフスキー編、1999年『ロシア演劇史』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 0-521-43220-0。
  • マガルシャック、デイヴィッド. 1950. 『スタニスラフスキー伝』ロンドン・ボストン：フェイバー社、1986年. ISBN 0-571-13791-1。
  • ルドニツキー、コンスタンチン. 1988. 『ロシアとソビエト演劇：伝統と前衛』 . ロクサーヌ・ペルマー訳. レスリー・ミルン編. ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン. 『ロシアとソビエト演劇 1905–1932 』として再録.ニューヨーク：エイブラムス. ISBN 0-500-28195-5。
  • シーリー・ラーマン、ケイト。1999年、「アレクサンドル・オストロフスキー ― 劇作家、演出家」リーチ・アンド・ボロフスキー（1999年、166～181ページ）所収。
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