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| 長いタイトル | 1995年録音物におけるデジタル演奏権法 |
|---|---|
| 頭字語 （口語） | DPRA |
| 効果的 | 1996年2月1日 |
| 引用 | |
| 公法 | パブ。 L. No. 104-39、109 Stat. 336 |
| 法令全般 | 109 法令336 |
| 成文化 | |
| 改正法 | 1976年著作権法 |
| タイトルを修正 | 17（著作権） |
| USCセクションの修正 | 17 USC §§106、114-115 |
| 立法史 | |
| 主な改正点 | |
| デジタルミレニアム著作権法 | |
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英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
1995年録音物におけるデジタル演奏権法
1995年のデジタル録音物実演権法（DPRA ）は、録音物の著作権者に「著作物をデジタルオーディオ送信によって公に実演する」排他的権利を付与する米国著作権法です。 [1] DPRAは、 1976年の著作権法 に録音物に対する実演権がなかったことと、デジタル技術が物理的なレコードの販売に取って代わってしまうのではないかという懸念を受けて制定されました。[2] DPRAに基づく録音物に対する実演権は、デジタル送信による送信に限定されているため、他の種類の著作物に対する実演権ほど広範囲ではありません。[3] 1998年に制定された デジタルミレニアム著作権法（DMCA）は、DPRAを修正しました。
3層システム
DPRAは、レコード販売への潜在的な影響に基づいて、サービスを3つの階層に分類しています。[4]
- 非契約放送は受信料の支払い義務が免除されます。
- 非対話型のインターネット送信には、著作権使用料委員会によって定められた法定ライセンス料を支払う必要があります。
- 双方向インターネット伝送サービスでは、著作権者とライセンス契約を交渉する必要があります。
DMCAは法定ライセンスの要件と枠組みを変更しました。
批判
DPRAは録音物の実演権を拡大したが、実演家は依然としてDPRAの相対的不公平性を批判している[5] [6]。これは、作曲家が実演家よりもはるかに広範な実演権を有しているためである。放送事業者は、DPRAがウェブキャスターに負担をかけていると批判している。これは、三層構造のシステムが双方向インターネット伝送サービスに高い負担を課しているからである[4] 。 双方とも、DPRAの複雑な構造を批判している[7] 。
参考文献
- ^ 17 USC § 106(6)
- ^ マーティン、レベッカ (1996). 「1995年録音法におけるデジタル実演権：グローバル市場における米国の録音著作権者を保護できるか？」Cardozo Arts and Entertainment Law Journal . 14 : 733.
- ^ コーエン、ジュリー、リディア・ローレン、ルース・オケディジ、モーリーン・オルーク (2006). グローバル情報経済における著作権. ニューヨーク、ニューヨーク: アスペン. pp. 466–67. ISBN 0-7355-5612-1。
- ^ ab Myers, Kellen (2008). 「RIAA、DMCA、そして忘れられた少数のウェブキャスター：デジタル著作権使用料の改革を求める声」連邦通信法ジャーナル61 : 439–40 .
- ^ リード、アマンダ（2012年）「音楽の力：インターネットラジオの著作権規制への憲法修正第一条の適用」テキサス知的財産法ジャーナル20巻233号。
- ^ セン、ショウリン（2007年）「録音物における一般的演奏権の否定：民主的な市民社会を促進する政策か？」ハーバード法とテクノロジージャーナル21 （1）：262。SSRN 1072442。
- ^ ジャクソン、マット（2003年）「放送からウェブキャストへ：著作権法とストリーミングメディア」テキサス知的財産法ジャーナル11巻455号。
