| ドキュメンタリー | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2011年9月28日 （2011年9月28日） | |||
| 記録された | 2010～2011年 | |||
| ジャンル | ダンスロック、ポップ、エレクトロニック | |||
| 長さ | 54 : 14 | |||
| 言語 | 日本語 | |||
| ラベル | ビクターエンタテインメント | |||
| プロデューサー | サカナクション | |||
| サカナクション年表 | ||||
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| ドキュメンタリーのシングル | ||||
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『ドキュメンタリー』（ DocumentaLyと表記、日本語の発音： [dokʲɯmentaɾi:]）は、日本のバンド、サカナクションの5枚目のスタジオアルバムで、2011年9月28日にリリースされました。ドキュメンタリーをテーマに書かれたこのアルバムは、バンドが2011年の個人的に起こった出来事や世界で起こった出来事にインスピレーションを受けて制作されました。
バンドは、前作『聴く者（2010年）』の成功を受けて新曲をリリースしなければならないというプレッシャーを和らげるため、そしてアルバムの開発過程を示すために、アルバムの前に3枚のシングルをリリースすることを決めた。最初のシングル「アイデンティティ」は、もともとアルバムのレコーディング中に書かれた曲で、『聴く者（2010年）』の3か月後にリリースされた。バンドはアルバムの2枚目のシングルとして「エンドレス」をリリースするつもりだったが、曲に完全に満足しなかったため、2011年3月に「ルーキー」をリリースした。シングルのフィジカルリリースの直前、2011年3月11日に日本は東日本大震災を経験し、山口はバンドが音楽を作る理由を再考することになった。当初、アルバムのドキュメンタリーのコンセプトはバンドとしての自分たちに焦点を当てていたが、災害は山口が震災などの世界の出来事からインスピレーションを得るきっかけとなった。7月にアルバムからの3枚目のシングルとしてリリースされた 「バッハの旋律を夜に聞いた声です」は、この時期の山口にとってのセラピーとして書かれた曲だという。
アルバムは主に2011年前半に制作されました。バンドは「Endless」の制作に着手し、8ヶ月かけて開発を進めましたが、山口が満足のいく出来栄えではなかったため、アルバムの残りの曲のほとんどは「Endless」の制作の合間にレコーディングされました。山口はこの期間に2011年をコンセプトとして表現する歌詞の作成に多くの時間を費やし、アルバムのアレンジは他のメンバーに任せました。アルバムの他の曲は「Endless」を補完するように構成されており、基本的には曲が書かれた順に時系列で並んでいます。「Endless」はアルバムのメインプロモーショントラックとして使用され、ラジオ局に送られ、ミュージックビデオも制作されました。バンドは10月から11月にかけてアルバムツアー「サカナクアリウム 2011」を開催し、全国13会場15公演を回りました。
このアルバムは日本の批評家から高い評価を受け、ダンス、ロック、エレクトロニックのジャンルを融合させた作品であること、そしてドキュメンタリー的なテーマが音楽の尊さを表現していると高く評価されました。このアルバムは2012年のCDショップ大賞で13の受賞作品の一つとなり、iTunes JapanのiTunes Rewind 2011アワードでは年間最優秀アルバムに選ばれました。商業的にも成功を収め、オリコンアルバムチャートで2位を記録し、日本レコード協会から10万枚出荷分がゴールドディスクに認定されました。
背景と発展
2010年3月、サカナクションは4枚目のスタジオアルバム『聴く者』をリリースした。[1]このアルバムはバンドにとってそれまでで最も商業的に成功したアルバムとなったが、山口はアルバムが10万枚以上売れると予想していたため、その売り上げには失望した。[2]山口は『聴く者』でのバンドのサウンドが一部のポップリスナーには受け入れられず、アルバムの売れ行きが悪かったと感じたが、[3]新たに見つけたファンからの、もっと音楽をリリースしなければならないというプレッシャーも感じていた。[4]バンドの売り上げと知名度を上げるために、山口はサカナクションがメディアやテレビにもっと出演するなど、新しいプロモーション手法を活用する必要があると感じた。[5]これらの手法の1つは、アルバムの前に3枚のシングルをリリースすることだった。彼は、これによりサカナクションのアルバム制作過程が物語のように展開されるとともに、サカナクションの音楽をもっとリリースしなければならないというプレッシャーが軽減されると信じていた。[4] [5] [6] 5月28日にZepp Tokyoで開催されたサカナクアリウム2010キクウイキツアーファイナルで、バンドはコンサートのアンコールで「アイデンティティ」という曲を初めて披露した。[7]この曲は2009年のキクウイキのレコーディングセッションの初期に最初に書かれ、 [8]バンドがアルバムの曲をレコーディングし終えた直後にレコーディングされた。[9]同日、この曲はバンドの次のシングルとして8月にリリースされることが発表された。[7]
2010年10月8日、バンドは日本武道館で初のコンサート「サカナクション21.1 (B)」を開催し、[10]最初の4枚のアルバムからの楽曲と「アイデンティティ」を演奏した。[11]「ルーキー」は、日本武道館でのコンサートをきっかけに山口一郎によって書かれた。このコンサートはバンドにとって重要な節目であったが、山口にとっては実際のコンサートは真の節目というよりは儀式のようなものだった。[12]これにより、山口はバンドが次にどのような方向に向かうべきか、サカナクションの音楽シーンにおける位置づけはどのようなものか、そしてバンドは他の人からどのように見られているかについて疑問を抱いた。[12]山口は、サカナクションが音楽を作る理由を表現した曲を作りたかった。[13]「Rookie」のレコーディングのプリプロダクションは2011年1月に開始されました。当初バンドは「Endless 」をDocumentalyからの2枚目のシングルとしてリリースする予定でしたが、山口はこの曲に完全に満足せず、2011年8月まで作業を続けました。代わりに「 Rookie 」をリリースしました。 [14]アルバムのドキュメンタリーテーマは、1月の「Rookie」と「Endless」の初期のレコーディングセッション中に完全に概念化され、[6]山口がもっと自分を表現したいという気持ちから発展しました。[4] 2011年2月22日、サカナクションはSakanaquarium 2010と題したDVDセットをリリースしました。 3つの異なるパッケージで発売された『サカナクアリウム 2010 (B)』はバンドの日本武道館コンサートをカバーし、『サカナクアリウム 2010 (C)』はバンドの『サカナクアリウム 2010 聴くいきツアー』の最終公演を収録したもので、5月15日に新木場スタジオコーストで録音された。3つ目のパッケージでは両方のコンサートがコンパイルされ、ツアーのドキュメンタリーとインタビュー映像を収録した3枚目のDVD、サカナクアリウム 2010 (D)が追加されている。[15]バンドは、 『サカナクアリウム 2010 (D)』に対する一般の反応が非常に肯定的だったため、ドキュメンタリーをテーマにしたアルバムのコンセプトが強化されたことを知った。サカナクションはそれを単にテーマとして採用するのではなく、アルバムの制作プロセスの実際のドキュメンタリーを追加のビジュアルメディアディスクに記録することを決定した。[6]
「ROOKIE」のシングル発売直前、2011年3月11日に日本は東日本大震災と津波に見舞われた。サカナクションは予定されていたラジオ出演の多くをキャンセルまたは延期し、残りの出演ではシングルのプロモーションを行わないことを決めた。 [4] [16]こうした中、バンドは被災者への希望のメッセージを送ることに集中した。[4] 4月、山口はメディアに姿を見せることなく、宮城県気仙沼市と南三陸町を訪れ、緊急支援活動を行った。[5]山口は、被災地を訪問する有名人のテレビ番組を見て、その番組が有名人のカメラワークに重点を置きすぎていて、被災者の真の現実を伝えていないと感じたことが、宮城県に行くことを決意した。[5]
震災をきっかけに、山口はサカナクションが音楽を作る理由を考え直すことになった。[5]震災後、ドキュメンタリーをテーマにしたアルバムの意味合いが変わった。バンドは、これらの出来事を反映した重厚なアルバムがなければ、真のドキュメンタリーとは言えないと感じたのだ。[6]山口は震災直後、自分自身へのセラピーとして「バッハの旋律を夜に聞いた性です」と「Years」を書いた。 [17] 2010年代初頭、ロックバンドが日本のチャートの定番ではなくなったことに気づいた山口は、少女時代、東方神起、AKB48といったアイドルグループを聴くような、一般的なポップオーディエンスに響く、サカナクション風のポップソングを作りたいと考えた。[18]日本でロックミュージックがそれほど目立たなくなったことで、山口は人々が音楽を聴く理由が時代とともに変化してきたと感じ、人々が求める音楽を提供するために、ロックミュージックとエンターテイメント性を重視した音楽を融合させたいと考えた。[19]
執筆と制作
創造
アルバムの当初のコンセプトは、バンドの現状と発展を時系列で描くというものだったが、震災をきっかけに、ドキュメンタリーというテーマで何を表現したいのかをバンドは再考することになった。代わりに、2011年に生きる人々の感覚を表現することを決意した。[ 20]山口は、ジョン・レノン、ボブ・ディラン、そして井上陽水の楽曲「傘がない」（1972年）[21]に見られるような、特定の時代の感情を強く表現する音楽を作ろうと考えた。これは、震災後の時代の人々の感情を未来の人々が体験できるようにするためだった。[3]震災に加えて、山口は2011年に自身に起こった他の出来事、例えば2011年7月に亡くなったエレクトロニック・ミュージシャンのレイ・ハラカミの死や、恋愛における波乱万丈な出来事などをアルバムの歌詞で表現している。 [3]
山口はアルバムの歌詞を書く際に、自分自身が抱いていた感情と、2010年代初頭の社会に共通していたと彼が見てきた感情の両方を表現しようとした。[17]彼は、この時期のミュージシャンの役割とは何かという問いに焦点を当て、[17] 2011年に存在し、特定の種類の音楽を作っている特定のタイプの人々を表現しようとした。[22]彼は、ミュージシャンの真の役割は震災後に強く明らかになったと信じていた。[4]バンドはまた、ピアニストの岡崎エミが曲のために作成したシンセサイザーのスタイルを通して、音響的に2011年を表現しようとした。[23]
ドキュメンタリー風アルバムのコンセプトは、1月に「Rookie」という曲が書かれた後に生まれました。[17]「Endless」は「Rookie」の後に初めてレコーディングされましたが、山口が曲に満足しなかったため未完成のままになりました。[14]山口はこの曲を8ヶ月かけて書き上げ、[22]「Endless」の作業の合間にアルバムの他の曲をレコーディングしました。[4]「Endless」はバンドにとってアルバムの中で最も中心的な曲となり、他の曲は「Endless」を補完するようにアレンジされました。[17]「Endless」の長い作曲プロセスは山口にとってフラストレーションの溜まるもので、ドキュメンタリーというテーマがうまく表現されているか不安になり、テーマを諦めることも考えました。[4]
山口は『Endless』の制作に多くの時間を費やしたため、アルバムのアレンジのほとんどを他のバンドメンバーに任せた。[23] [24]これにより、山口はプロジェクトのディレクターのような感覚になり、彼が不在の間はドラマーの江島啓一がキャプテンとしてバンドを率い、作詞に専念した。[20] [23]山口の仕事量が減るにつれて、彼は『Documentaly』でサカナクションがより本物のバンドのように一緒に作業していることに気づいた。[23]バンドメンバーに加えて、山口はサカナクションが以前のアルバムと比較して、レコーディングのプロセスを助けてくれる強力な周辺スタッフを獲得したと感じた。[25]
『ドキュメンタリー』は8月1日に正式にリリースが発表されたが[26]、アルバムのレコーディングがまだ完了していなかった。バンドは8月5日、ロック・イン・ジャパン・フェスティバルに出演する前日の朝に「エンドレス」のレコーディングを終えた。[3] [27]この曲の制作プロセスは長引いていたため、ようやく作曲を終えることができたことで、バンドはアルバムが完成したという実感を得た。[4]最後の曲「モノクローム・トーキョー」をレコーディングした後、アルバムのレコーディングは8月下旬にようやく終了した。[4]
バンドは、各曲が書かれた大まかな年代順に曲を並べ、[17]アルバムの最後までにリスナーがサカナクションというバンドを理解できるように順序付けた。[17]完成後、山口は『ドキュメンタリー』はバンドが東京で暮らしながら理解してきたことを表現していると感じた。[17]感情的に疲れ果ててしまった『聴く記』とは対照的に、 『ドキュメンタリー』を完成させた後は楽観的になり、音楽に将来があると感じた。[19]『ドキュメンタリー』のセッションがきっかけで、山口はミュージシャンとしてフルタイムで生きていくことを決意した。[19]
作詞作曲
山口はこのアルバムがドキュメンタリーというテーマを反映し、以前のアルバムよりも日常の浮き沈みを表現していると考えた。[19]震災という重い出来事からインスピレーションを得たにもかかわらず、山口はこのアルバムには幅広い聴衆に聴いてもらえるように作られたシングル曲が3曲収録されており、それがアルバム全体をより明るいサウンドに押し上げたと感じた。[19]
アルバムのために最初に書かれた曲「アイデンティティ」は、2009年の『キクウイキ』の初期のデモセッション中に最初に書かれました。 [8]同じ時期に、バンドは「アルクアラウンド」という曲を制作し、サカナクションらしいサウンドを持つ代表曲を開発しようと実験していました。[2] [28]この曲は『キクウイキ』の作業を終えた直後に録音され、歌詞はバンドの曲「目が痛い藍色」[9]や、人々が社会の中でどのようにアイデンティティを築いていくかに触発されています。[29]「ホーリーダンス」は2010年6月に録音され、[30]山口が釣りに行けないことへのフラストレーションからインスピレーションを得ました。[31]
「モノクローム・トーキョー」と「仮面の街」は、東京での生活の混沌とした山口の体験を歌ったものである。[17]「モノクローム・トーキョー」は2010年末、「ルーキー」の執筆とほぼ同時期に書かれた。[17]この曲のデモは元々、バンドのビデオチャットでのディスカッションを引用したジョークとして「岡崎の家の家はダサイ」という歌詞で始まった。[32]
「流線」は山口がギターで作曲した[19]。これは、楽曲のインストゥルメンタルを強調するメロディーを作るという挑戦だった[23] 。山口は作曲過程においてダイナミズムを重視し、ポップソングとは異なる構成を選択した[19] 。この曲はライブテイクを1回録音した[23] 。このテイクの音源はカセットテープに録音され、その後デジタル音源に再変換された。これは、劣化した音響効果を加えるための慣例となっている[19] [23]。「流線」とインストゥルメンタルトラック「Documentary」は、両者の間に挟まれた「Endless」を引き立てるようにアレンジされた[17] 。音楽をリリースすることを自己表現と捉えていた山口にとって、「Endless」は自身の内面の感情を可能な限りストレートに表現するために書かれた曲だった[17] 。そのため、山口は、既に培ってきた作詞技法に頼っていては、自身の内面の感情を真に表現することはできないと考え、新たな作詞技法を開発する必要があると感じていた。[5]最終的に彼は74回も曲を書き直し、合計78通りの歌詞を作成しました。[17]山口がシンセサイザーの要素から「Endless」との関連性を感じたインストルメンタル曲「Documentary」は、[17]ダンスミュージックを学ぶ手段としてバンドのアルバムでインストルメンタル曲を制作していた江島が主に制作しました。[24]山口はこの曲を以前のサカナクションの曲よりもミニマルなものと捉え、[17]江島の音楽アレンジャーとしてのスキル向上のドキュメンタリーとして捉えました。[24]
「バッハの旋律を夜に聞いた性です」と「Years」は、2011年の東日本大震災直後に、震災後の彼自身のセラピーとして一緒に書かれた。[17]彼はこれらの曲を2つの作品にまたがる共通のテーマとして書いたため、『Documentaly』ではシングル「バッハの旋律を夜に聞いた性です」に収録されたのと同じ順番で収録されている。[17]「バッハの旋律を夜に聞いた性です」は日常の出来事に焦点を当てて書かれた曲であり、「Years」は震災後の日本の社会における「大きな不安」に対するメッセージに焦点を当てた曲である。[33] [34]アルバムの最後の曲「Document」は、バンドの曲作りの過程を記録するために作られた曲である。[6]この曲は1日で作曲とアレンジが終わり、翌日にはフルレコーディングが行われた。[23]歌詞はアドリブで、山口はそれが自身の非常に個人的な側面を表現していると感じていたが、[19]サカナクションの他の曲よりも皮肉でシニカルな歌詞になっている。[6]この曲はサカナクションの曲の中で初めて山口が歌詞の中で「愛」という言葉を使った例であり、[ 25 ]彼は愛を今や日常的なものとして捉えていることに対する自然な反応だと考えている。[21]
タイトル
アルバムタイトルは8月21日に正式に発表された。[35]当初バンドは、自分たちを描いたドキュメンタリーという当初のテーマを反映して、アルバムタイトルを『サカナクション』にすることを計画していた。 [5]震災後、バンドはドキュメンタリーのテーマを自分たちだけではなく2011年に起こったすべての出来事に再び焦点を当てる必要を感じ、アルバムタイトルが変更された。[5] [20]新しいアルバムタイトル『DocumentaLy 』は、documentaryとmentalを組み合わせた語呂合わせで、lを大文字にしている。[6] [22]タイトルの考案者である山口は、このタイトルはバンドが2011年に生活し、音楽を作っているという考えを表現していると感じ、[5] [19]また、「r」と「l」の文字を「real」という言葉をつなげる2つの文字として捉えた。[25]このタイトルはアルバムの曲名に繰り返し登場するモチーフであり、インストゥルメンタルトラック「DocumentaRy」（原文ママ）や、最初のインストゥルメンタルトラック「RL」（両方の大文字が使われている）などにも使われている。[36]
プロモーションとリリース
アルバムプロモーション
バンドはアルバム発売の2ヶ月半前となる7月にシングル曲「バッハの旋律を夜に聞いた声です」をリリースした。[37]この曲は商業的に成功し、日本レコード協会からデジタルダウンロードでゴールド認定を受け、[38]ビルボードジャパンホット100チャートで4位に達した。 [39]山口が4体のマネキンに横向きにつかまって踊る独特のダンスを特徴とするこの曲のミュージックビデオは日本で好評を博し、後に2012年スペースシャワーミュージックビデオアワードで最優秀ビデオ賞を受賞した。[40]バンドは8月12日発売のMusica誌9月号で、アルバムのレコーディング過程を詳述した特集記事で取り上げられた。[41]
「Endless」はアルバムのメインプロモーショントラックとして使用され、[42] 8月31日にラジオデビューを果たした。[43] 『Documentaly』のリリース翌週、この曲は日本のラジオでその週に4番目に多く再生された曲となり、[44]ビルボードジャパンホット100で8位に達した。[45]この曲のミュージックビデオは、志賀匠とバンドの長年のクリエイティブコンサルタントである北澤尚志（モモ）が共同監督を務め、アルバムリリース当日にYouTubeで公開された。 [42]
『ドキュメンタリー』は9月28日に3つのエディションでリリースされた。スタンダード・エディション、52ページのスペシャル・ブックレットとボーナス・トラック「Holy Dance (Like a Live Mix)」が収録された限定版、そして限定版のすべての追加コンテンツに加えてDVDが付属するより高価な限定版である。[22] DVDには「エンドレス」と「ドキュメント」のレコーディング過程に焦点を当てた27分間のドキュメンタリー『ドキュメンタリー・ドキュメンタリー』が収録されている。[22]
12月14日、サカナクションは2007年のデビュー以来のミュージックビデオをコンパイルしたDVD『サカナアーカイブ 2007-2011 サカナクション ミュージックビデオ集』をリリースした。このDVDには、『ドキュメンタリー』収録曲のミュージックビデオがすべて収録されている。[46]このコレクションには、『ドキュメンタリー』収録曲「ドキュメント」の新しいミュージックビデオが収録されている。このビデオは、『ドキュメンタリー』のビジュアルメディアディスクに収録されている「ドキュメント」のレコーディング風景を収めたドキュメンタリー映像にインスピレーションを受けて制作された。[14]山口の自宅にストーカー女性を演じるシンガーソングライターの干場香苗を描いたこのビデオは、11月6日、千葉県幕張メッセでのコンサート終了後、山口の自宅で収録された。[8] [14]
2012年5月、「モノクローム・トーキョー」は東京をテーマにした楽曲を集めたアルバム『東京コンピ 青盤』に収録された。 [47]
公演とイベント
6月、シングル「バッハの旋律を夜に聞いた声です」の発売に先立ち、バンドは日本のZeppミュージックホール6か所を巡るツアー「サカナクアリウム2011: Zepp Alive」を行った。[48]アルバム発売前には、 8月5日のROCK IN JAPAN FESTIVAL、8月7日のワールドハピネス、8月13日のライジングサンロックフェスティバル、8月21日のスペースシャワーラブシャワーなど、日本の夏の主要音楽フェスティバルにいくつか出演した。[49] 2011年9月8日、山口は読売ジャイアンツと中日ドラゴンズの間で行われた野球の試合で始球式を務めた。[50]ムジカは9月23日に東京の恵比寿リキッドルームでアルバムのリスニングパーティーを開催した。[51]バンドは10月から11月にかけてアルバムツアー「サカナクアリウム2011」を行い、 Zeppミュージックホールや千葉の幕張メッセコンベンションセンターなど、日本国内13会場で15公演を行った。[26]
俳優で歌手の星野源は、 12月15日に山口と共に『ドキュメンタリー』と星野のアルバム『エピソード』の発売を記念したイベントを開催した。イベントはタワーレコード渋谷店で開催された。[52] 2012年2月24日には、バンドは台湾の台北で海外コンサートを行った。[53]両イベントの模様はUstreamで同時配信された。
受付
批評家の反応
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| CDジャーナル | （好意的）[36] |
| エキサイトジャパン | （好意的）[54] |
| ローリングストーン・ジャパン |   [55] |
| 雰囲気 | （好意的）[56] |
このアルバムは日本の音楽評論家から好評を博した。ローリングストーン誌の清水有也は、このアルバムに5つ星のうち4つを与え、DFAレコード風のダンスロックとミニマルテクノを日本のポップセンスと融合させた点、そして山口の奇抜さと歌詞のセンスを高く評価した。[55]ヴァイブの永泉健太は、サカナクションがこのアルバムで現代日本の音楽業界に強い危機感を表現していると感じた。ドキュメンタリーをテーマにしたアルバムを作り、リスナーに制作プロセス全体を理解させる機会を与えることで、『ドキュメンタリー』は他の音楽作品よりも音楽の尊さを表現していると永泉は感じた。[56]アルバムの中心となるトラック「Endless」について、清水はこの曲をエレクトロニック・ミュージシャンのレイ・ハラカミに例え、野心的な「コンピレーション作品」だと感じた。[55] CDJournalのレビュアーは、アルバムの前曲「流線」から続く「穏やかなピアノのイントロ」と、曲が「サカナクションのようなエレクトロとロックの融合サウンド」へと移行していく様子を称賛した。彼らは山口の歌詞を「象徴的」で「二つの再帰的な鏡のようだ」と称賛した。[36]
エキサイトの松永直久は、このアルバムについて「独特の知的でポップな世界が展開している」と感じ、ダンサブルなエレクトロニック要素を取り入れた「重厚な」バンドサウンドと「キャッチーでスリリングな」音展開に注目した。[54] CDJournalは、山口の歌詞の「文学世界」の技巧の向上と、アルバムの「ファンタジーのようなノスタルジア」を称賛し、このアルバムを「必聴盤」と評した。[36]同誌は「モノクローム・トーキョー」を「シンセサイザーとベースギターのリフが印象的なロックナンバー」と評し、音楽的な要素を削ぎ落とすバンドの技巧と、山口の「感情豊かに歌い上げられる」「セクシーな」ボーカルを称賛した。[36]「アンタレスとハリ」については、評論家たちは「ゆったりとした」ベースラインとギターのカッティングによって「スタイリッシュなジャズファンクの香り」が醸し出されていると感じ、重厚なシンセサイザーが作り出す軽やかな雰囲気を称賛した。一方、「流線」では、「心地よい」アコースティックギターが「ドラマチックで壮大な情景を描き出している」と評した。[36]批評家たちは、この曲が騒々しくならずに「温度」を高めていくことに成功していると感じ、この点と「流線、新たな流線」という「抽象的な」歌詞が「神秘的な雰囲気」を生み出していると指摘した。 [ 36 ]批評家たちは「仮面と街」を日本のエレクトロニックバンド、イエロー・マジック・オーケストラに例え、山口のテンポの速いボーカルと変化に富んだバックグラウンドの楽器によって緊張感を感じた。彼らは、アルバムの締めくくりの曲「ドキュメント」がアルバムのテイストを凝縮したものであり、「リラックスした希望に満ちたサウンド」に設定された最後の歌詞「愛の歌歌ってもいいかなって想い始めてる」（「愛の歌 歌ってもいいと思い始めてる」）が強烈な余韻を残すと信じていた [36] 。[36]
CDJournalのレビュアーたちはファーストシングル「アイデンティティ」をレビューし、星印を付けて「最高レベルのポップミュージック」であり、サカナクションの将来のアンセムになると評した。[57]彼らは「過激でありながらも考え抜かれたエレクトロサウンド」と「ダンサブルな」4つ打ちのビートを称賛した。[57]彼らは山口の「独特な」歌詞センスと、サビ冒頭の「どうして」という歌詞を歌う山口のボーカルを「強烈」と評した。[57] Skream!のハナツカ・スミレは、この曲はラテンのリズムと「日本の祭りの精神」を融合させていると述べた。[58]アルバムのボーナストラックとして収録されたB面曲について、レビュアーの平山雄一は「苦悩からの逃避を求めるエレクトロチューン」と評し、[59]「アイデンティティ」とサカナクションのシングル曲の「パワー」をすべて備えていると感じた。[60] CDJournalのレビュアーは、Documentalyのボーナストラックとして収録された「Like a Live」のリミックスをレビューし、この曲の「韻を踏んだ言葉遊びと爽快なサウンド」を称賛した。[36]
批評家たちは、セカンドシングル「ルーキー」が、これまでのサカナクションの作品には見られなかった新しいスタイルだと賞賛した。[61] [62]サードシングル「バッハの旋律を夜に聞いた声です」は、「恍惚としたビート」と「優雅なピアノ」[63] 、そして「スマートなダンスミュージック」のセンスがあると賞賛された。[64]ロッキング・オン・ジャパンの小野島大は、「ルーキー」の賑やかなアレンジに比べてこの曲はシンプルで、バンドの曲の中で最もポップソングとしての構造が強いと感じた。[65] CDJournalは、このシングルのB面「Years」をレビューし、 「 3拍子を通して展開するアンビエントテイストのエレクトロソング」だと感じ、山口の歌詞を「希望に満ちている」「感動的である」と称賛した。[64]
このアルバムは、日本全国のCDショップのスタッフが選ぶ2012年CDショップ大賞の受賞13作品のうちの1つであったが、 [66]バンドはアイドルグループももいろクローバーZのデビューアルバム『Battle and Romance』に大賞を奪われた。[67] iTunes Japanは、プラットフォーム上で最も商業的に成功したアルバム100枚の中から選ばれるiTunes Rewind 2011アワードで、 Documentalyを年間最優秀アルバム賞に授与した。[68]
商業受付
このアルバムは日本のオリコンアルバムチャートで韓国のボーイズバンド東方神起の『Tone』に次いで2位に初登場し、46,000枚を売り上げた。[69]ライバルの販売追跡機関SoundScan Japanは、最初の週に売れたコピーの大部分がアルバムの限定CD/DVD版であり、販売されたコピーの40,000枚を占めていることを発見した。[70]アルバムの限定CDのみの版は6,000枚を占め、通常版は、その週にリリースされたアルバムのトップ20にチャートインするのに十分なコピーを売り上げなかった。[70]このアルバムは、発売最初の月に日本レコード協会によって100,000枚以上のアルバムが日本全国の音楽店に出荷されたことが認定された。 [71]このアルバムはさらに5週間トップ50にランクインし、2012年2月までトップ300にチャートインし続けた。[69]アルバムは2012年4月から10月までトップ300に再ランクインし、2013年1月から5月まで3度目のチャートインを果たした。[69] 2014年1月、アルバムは1週間トップ300に再ランクインし、チャート入り週数は合計62週となった。[69]このアルバムはチャートインし、合計103,000枚を売り上げた。[69]
トラックリスト
作詞はすべて山口一郎。
| いいえ。 | タイトル | 音楽 | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「RL」 | サカナクション | 0:42 |
| 2. | 「アイデンティティ」 (アイデンティティ Aidentiti ) | 山口 | 4:10 |
| 3. | 「モノクロトウキョウ 」 | 山口 | 3:58 |
| 4. | 「ルーキー」 (ルーキー Rōki ) | 山口 | 5時21分 |
| 5. | 『アンタレスと針 アンタレスとハリ』 | 山口 | 4:02 |
| 6. | 「仮面の街」 | 山口 | 3:35 |
| 7. | 「流線」 | 山口 | 6時05分 |
| 8. | 「エンドレス」 (エンドレス エンドレス) | 山口 | 3:47 |
| 9. | "ドキュメンタリー" | サカナクション | 4:08 |
| 10. | 『バッハの旋律を夜に聴きたいせいです。』 | 山口 | 4時00分 |
| 11. | 「年」 | 山口 | 4:23 |
| 12. | 「ドキュメント」（ドキュメントドキュメント ） | 山口 | 4:49 |
| 全長: | 49:00 | ||
| いいえ。 | タイトル | 音楽 | 長さ |
|---|---|---|---|
| 13. | 「Holy Dance (Like a Live Mix)」 (ホーリーダンス ホーリーダンス) | 山口 | 5:14 |
| 全長: | 54:15 | ||
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「エンドレス」 | 21時46分 |
| 2. | "書類" | 5:26 |
| 全長: | 27:12 | |
人事
スタッフの詳細はDocumentalyのライナーノーツブックレットから引用した。[72]
サカナクション
- 全員 - 編曲・プロデュース・作曲（#1、#9）
- 江島啓一 – ドラムス
- 岩寺元春 – ギター
- 草刈亜美 – ベースギター
- 岡崎絵美 – キーボード
- 山口一郎 – ボーカル、ギター、作詞、作曲（#2–8、#10–13）
人材とイメージ
- 新井正人 – ビデオプロデューサー
- 羽生田洋平 – DVDオーサリングエンジニア
- 石坂大介 – 写真
- 岩渕稔 – エグゼクティブプロデューサー（ビクターエンタテインメント）
- 岩崎潤 –ドキュメンタリー監督
- カミケネ – デザイン、アートディレクション
- 小島幸太郎 – マスタリング
- 熊木勇人 – マネージャー
- 前田健介 – Alive Recording Studio アシスタントエンジニア
- 野村達也 – A&Rプロデューサー（ヒップランドミュージックコーポレーション）
- 沖山亜紀 – コーディネーション
- 篠塚正樹 – Documentaly ドキュメンタリープロデューサー
- 宗師祐一郎 – コーディネート
- 杉本頼子 – A&Rディレクター
- 田島聡 – エグゼクティブ・プロデューサー（ヒップランドミュージックコーポレーション）
- 浦本正志 – ミキシング、レコーディング
- ウォカ ワタル – セールスプロモーター
- 山上智史 – A&Rプロモーター
- 横田尚樹 – エグゼクティブプロデューサー（ビクターエンタテインメント）
チャート
| チャート | ピーク 位置 |
|---|---|
| 日本ビルボードアルバム売上ランキング[73] | 2 |
| 日本オリコン週間アルバムランキング[74] | 2 |
| 日本オリコン月間アルバム[75] | 4 |
| 日本オリコン年間アルバム[76] | 81 |
販売と認定
| チャート | 額 |
|---|---|
| オリコンの物理売上[69] | 10万2000 |
| RIAJ物理認証[71] | ゴールド（100,000以上） |
リリース履歴
| 地域 | 日付 | 形式 | 配布ラベル | カタログコード |
|---|---|---|---|---|
| 日本 | 2011年9月28日[22] （2011年9月28日） | CD、CD/ DVD、デジタルダウンロード | ビクターエンタテインメント | VICL-63785、VIZL-437 |
| 台湾 | 2011年11月8日[77] （2011年11月8日） | CD | ロックレコード | GUT2364.4 |
| 韓国 | 2012年1月17日[78] （2012年1月17日） | デジタルダウンロード | J-Boxエンターテインメント | — |
| 日本 | 2015年3月18日[79] （2015年3月18日） | ロスレスデジタルダウンロード | ビクター | VEAHD-10618 |
| 2015年8月5日[80] ( 2015-08-05 ) | LPレコード | VIJL-60153~4 |
参考文献
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