ドメニコ・ドラゴネッティ
ドメニコ・ドラゴネッティ | |
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| 背景情報 | |
| 生まれる | ドメニコ・カルロ・マリア・ドラゴネッティ 1763年4月7日 |
| 死亡 | 1846年4月16日（83歳） |
| ジャンル | クラシック |
| 職業 | 作曲家、コントラバス奏者、教育者 |
| 楽器 | コントラバス |
| 活動年数 | 1790–1846 |
ドメニコ・カルロ・マリア・ドラゴネッティ（1763年4月7日 - 1846年4月16日）は、3弦コントラバスを演奏するイタリアのコントラバス奏者、作曲家であった。故郷のヴェネツィア共和国ヴェネツィアに30年間留まり、オペラ・ブッファ、サン・マルコ礼拝堂、ヴィチェンツァ大オペラで働いた。そのころにはヨーロッパ中で有名となり、ロシア皇帝からのオファーを含むいくつかの機会を断っている。1794年、ついにロンドンに移り、キングス・シアターのオーケストラで演奏し、余生を過ごすこととなった。50年後には、イギリスの首都の音楽イベントで著名な人物となり、ロンドン・フィルハーモニック協会のコンサートだけでなく、よりプライベートなイベントにも出演し、そこでプリンス・コンソートやレンスター公爵など、国内の最も影響力のある人々と面会した。彼は作曲家のヨーゼフ・ハイドンとルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンと親交が深く、ウィーンで幾度となく彼らを訪ね、コントラバスをソロ楽器として用いる可能性を彼らに示しました。彼のコントラバス演奏の才能は、当時一般的だったオーケストラにおけるコントラバスの楽譜をチェロとは別に書くことの重要性を証明しました。彼はまた、生涯をかけて開発した ドラゴネッティ弓でも今日に語り継がれています。
歴史
ヴェネツィア 1763-1794
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ドラゴネッティはイタリアのヴェネツィアで、理髪師でありアマチュア音楽家のピエトロ・ドラゴネッティとカテリーナ・カレガーリの子として生まれた。父の楽器を使って独学でギターとコントラバスを弾き始めた。すぐにヴァイオリニストで舞踏会音楽の作曲家でもあるドレッティの目に留まり、ドレッティはドラゴネッティをヴェネツィアでの公演に連れて行った。12歳の時、ヴェネツィアで最高のコントラバスの名手であったベリーニに師事するが、ベリーニはわずか11回のレッスンで、ドラゴネッティにこれ以上の指導はできないと判断した。13歳の時、ドラゴネッティはヴェネツィアのオペラ・ブッファの首席奏者に任命された。14歳の時、サン・ベネデット劇場のグランド・オペラ・セリアの首席コントラバス奏者に任命された。
18歳くらいのとき、トレヴィーゾでトマジーニ四重奏団に招待され、サン・マルコの行政長官モロジーニの目に留まり、サン・マルコ礼拝堂に入るためのオーディションを受ける機会を得た。[ a ] 1784年に初めて挑戦したが、アントニオ・スピネッリに敗れた。1787年9月13日、礼拝堂のコントラバス奏者5人の最後の1人として、年収25ドゥカートでようやく入団した。すぐに首席コントラバス奏者になった。後にロシア皇帝から席を提供されたが辞退し、礼拝堂での給与が上がった。当時非常に有名になり、コントラバスでは当時としては異例なソロ曲の演奏を始め、ヴェネツィア共和国への14人の君主の来訪を記念した音楽祭の指揮者の1人に選ばれた。彼の協奏曲の一つはナポリ王妃によって特に注目された。
ヴィチェンツァのグランド・オペラに出演するため訪れた際、ドラゴネッティはヴィチェンツァのサン・ピエトロ修道院（ラ・ピエタ）のベネディクト会修道女から有名なガスパロ・ダ・サロのコントラバスを手に入れた。この楽器は現在、サン・マルコ寺院の博物館に所蔵されている。ロシア皇帝から別の職を提示されたが、サン・マルコ寺院の検察官が彼の給与を破格の50ドゥカートに引き上げたため、ドラゴネッティはこれを辞退した。さらに、給与の継続支給と併せて1年間の休暇を与えられ、ロンドンのキングス・シアターで演奏した。この休暇はその後3年間延長されたが、結局、1805年から1814年にかけてフランスがヴェネツィアを占領していた間の短い期間を除いて、ドラゴネッティはヴェネツィアに戻ることはなかった。
ドラゴネッティには近親者はいなかったが、ロンドンの音楽界には多くの親しい友人がいた。彼が等身大の布製マネキンをコレクションし、しばしば旅に携えてコンサートに持参し、劇場の最前列に並べ、さらには人形の1体を妻として紹介したという話は全くの根拠がない。彼は熱心なコレクターであり、実際に人形を収集し、時には子供たちを楽しませるために旅行に人形を持参することもあった。彼は子供たちを大変可愛がっていた。彼は英語を習得することはなく、イタリア語、英語、フランス語、そしてヴェネツィア方言を混ぜ合わせた言葉で話していたが、抜け目のない実業家であり、ヴェネツィアに残された家族を経済的に援助していた。彼に関する信頼できる情報源は、フィオナ・パーマー博士著『イギリスのドメニコ・ドラゴネッティ（1794-1846）』（オックスフォード大学出版局刊）である。[ 1 ]
ロンドン 1794-1846
彼は、友人のジョヴァンニ・バッティスタ・チマドール（コントラバス協奏曲を作曲した）の影響もあって、1794年9月16日にヴェネツィアを出発し、1794年10月20日にキングス劇場での最初のリハーサルに参加し、最終的には1794年12月20日にジョヴァンニ・パイジエッロ作曲のオペラ「パルミラのゼノビア」にオーケストラのメンバーとして出演した。わずか数か月後にはロンドンで非常に有名になり、その輝かしいキャリアは最後まで続くことになった。
後に彼はプリンス・コンソートやレンスター公爵と親交を深めた。1816年から1842年にかけて、ロンドン・フィルハーモニック協会主催の46回のコンサートに参加した。イタリア・オペラ・オーケストラではチェロ奏者のロバート・リンドリーと出会い、その後親友となり、52年間共に演奏した。二人はアルカンジェロ・コレッリのソナタを得意とした。
ドラゴネッティは82歳になった1845年8月、ボンを訪れ、ベートーヴェン記念碑の落成式の一環として開催された3日間の音楽祭に参加した。ルイス・シュポーアとフランツ・リストによってベートーヴェンの主要作品が数多く指揮された。[ 2 ]
彼はレスター・スクエアの宿舎で83歳で亡くなり、1846年4月23日にムーアフィールズのローマ・カトリック教会セント・メアリー礼拝堂の地下納骨堂に埋葬された。1889年、彼の遺体はウェンブリーにあるローマ・カトリック教会の墓地に移された。
ヴィンセント・ノヴェッロとカルロ・ペポリ伯爵（ヴィンチェンツォ・ベリーニの『清教徒』の台本作家）は、ロンドンにおける彼の最も有名な友人たちであった。
ウィーン
1791年から1792年にかけて、ヨーゼフ・ハイドンはドイツの興行主ヨハン・ペーター・ザロモンから、イギリスを訪れ大オーケストラと新作交響曲を指揮するという高額な依頼を受けました。この訪問は大成功を収め、彼の代表作のいくつかが生まれました。そのため、1794年から1795年にも再びハイドンの訪問が計画されました。この2度目の訪問でハイドンはドラゴネッティと出会い、彼は後に親友となり、1799年にはウィーンでハイドンを訪ねました。この最初のウィーン旅行で、ドラゴネッティはベートーヴェンとも出会い、有名な出会いを果たしました。
しかし、この年、ベートーヴェンは二人の新しく貴重な出会いを果たした。それは、歴史上最も偉大なコントラバス奏者ドメニコ・ドラゴネッティと、最も偉大なピアニストの一人ヨハン・バプティスト・クラマーである。ドラゴネッティは、驚異的な演奏技術よりも、その演奏を高め、高貴なものにした深く真摯な音楽的感性で際立っていた。1799年の春、当時の状況から判断すると、彼は故郷のヴェネツィアからロンドンに戻る途中だった。その途上でウィーンに立ち寄り、そこで数週間過ごした。ベートーヴェンとドラゴネッティはすぐに再会し、互いに満足した。後年、ドラゴネッティはイギリス、ブライトンのサミュエル・アップルビー氏に次のような逸話を語った。「ベートーヴェンは、この新しい友人が彼の巨大な楽器でチェロの曲を演奏できると聞いていた。ある朝、ドラゴネッティが彼の部屋を訪ねると、彼はソナタを聴きたいと言った。コントラバスが呼ばれ、作品5のソナタ第2番が選ばれた。ベートーヴェンは、目を動かさずに伴奏者を見据えながら演奏を続けた。そして、アルペジオが始まるフィナーレでは、喜びと興奮のあまり、演奏が終わる頃には飛び上がって演奏者と楽器の両方に抱きついた。「その後数年間、オーケストラの不運なコントラバス奏者たちは、ベートーヴェンが自分たちの楽器の力と可能性を新たに発見したことが忘れられていなかったことを、幾度となく知ることになった。」（アレクサンダー・ホイーロック・セイヤー、1867年）
今日に至るまで、ベートーベンのコントラバス交響曲パート譜の習得は、すべてのオーケストラのコントラバス奏者にとって基本的な基準と見なされている。ドラゴネッティは1808年から1809年にかけて長期間ウィーンに戻った。2度目の旅行で作曲家シモン・ゼヒターと親しくなった。ゼヒターは1824年に宮廷オルガニストとなり、 1851年にはウィーン音楽院の作曲科教授となった。ドラゴネッティはベートーベンのコンサート作品のピアノ伴奏曲をいくつか書き、二人は生涯にわたる文通を続けた。ドラゴネッティは1813年に再びウィーンを訪れ、ヴィトリアの戦いでウェリントンがジョゼフ・ボナパルト王率いるフランス軍に勝利したことを記念して「ウェリントンの勝利」を作曲したばかりだった。この作品とベートーベンの交響曲第7番の初演は、1813年12月8日に大学の祝祭大広間で行われ、ドラゴネッティがコントラバスを指揮した。
スタイル
ドラゴネッティは、その驚異的な体力とスタミナで知られていました。オーケストラにおけるコントラバスの役割が、コンサートマスターの連携維持とテンポの確立を補佐することだった当時、それは特に重要でした。彼は大きな手と力強く幅広い指を持ち、他のベーシストよりも高いブリッジと、指板から2倍も離れた弦で演奏することができました。
彼の肉体的な特徴は、巨大な手にあります。まず第一に、並外れた力に恵まれており、楽器の弦を握る力は鍛冶屋の万力に匹敵します。5本の指を持つ彼の手は、非常に長く、大きく、機敏で、曲がった親指を含めた5本の指すべてが指板を上下に動かし、それぞれが音符を演奏します。（カフィ、1855年）
これは当時まったく標準的ではありませんでした。ほとんどの演奏者は、あるポジションで、人差し指で 1 つの音符を演奏し、他の 3 本の指を組み合わせてもう 1 つの音符を演奏していたからです。
楽器
ドラゴネッティは美術愛好家で、楽器だけでなく、オリジナル楽譜や絵画といった美術関連品も数多く収集していました。彼の死に際して、以下の楽器が遺されました。ガスパロ・ダ・サロ作とされ、ヘンデルの楽曲の同時代の演奏で使用されたとされる巨大なコントラバス（現在、ロンドンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に収蔵されています）、ドメニコ・モンタニャーナの非常に美しい「バッソ・ディ・カメラ」（ヴェネツィア産）、1590年製ガスパロ・ダ・サロ製コントラバス、アマティ製コントラバス、マッジーニ製コントラバス、ストラディヴァリウス製ヴァイオリン（かつてパガニーニが演奏した）（現在「ドラゴネッティ」として知られています）、1742年製グァルネリウス製「デル・ジェズ」ヴァイオリン（現在「ドラゴネッティ＝ウォルトン」として知られています）、ガスパロ・ダ・サロ製ヴァイオリン、アマティ製ヴァイオリン2台、ラフォント製ヴァイオリン1台、ストラディヴァリウス製ヴァイオリンのコピー1台。名前のないバイオリン 26 台、ガスパロ・ダ・サロのビオラ 1 台、アマティのビオラ 1 台、ヒルのビオラ 1 台、名前のないビオラ 5 台、チェロ 6 台、大型チェロ 1 台、ギター 3 台、ファゴット 2 台、フレンチホルン 3 台。
これについては、The Contrabass Shoppe のWeb サイトでも言及されており、次のように述べられています...
ドラゴネッティがどのようにして有名なガスパロ・ダ・サロのベースを手に入れたかについては様々な説がある。[ 3 ]魅力的で高く評価されている伝記、フィオナ・M・パーマー著『イングランドのドメニコ・ドラゴネッティ』（クラレンドン・プレス、オックスフォード、1997年）が最も説得力のある説明をしているようだ。ドラゴネッティはソリストとして前例のないほどの技巧を披露していたため、ロンドンとモスクワの両方から魅力的な仕事のオファーがあった。オファーを断り、ヴェネツィアのサン・マルコ公爵礼拝堂のオーケストラ（かなり重要なオーケストラ）の首席コンサベーション奏者として留任する報酬として、1791年の法令でドラゴネッティに金銭的な謝礼が与えられた。
同様に、ドラゴネッティは、ヴィチェンツァのサン・ピエトロ修道院に住んでおり、グランド・オペラで演奏していたベネディクト会の修道女たちから、ガスパロ・ダ・サロ（1542-1609）作の楽器を贈られたという言い伝えがあります。パーマーの伝記には、CPAベレンツィによる1906年の記述が脚注で引用されており、ベレンツィは、この楽器はガスパロ・ダ・サロがヴィチェンツァのサン・ピエトロ修道院の修道士のために製作したもので、サン・マルコ寺院の執事たちがドラゴネッティを雇い続けるために入手したのではないかと示唆しています。
作曲
ドラゴネッティは1795年にロンドンへ旅立った際、多くの書類や手稿を残しました。その中には、コントラバスの完全なシステム、つまりその楽器の教則本（多くの精緻な練習曲や練習曲を含む）も含まれており、友人に託しました。残念ながら、それらは売却されてしまい、数年後にヴェネツィアに戻った著者には取り戻すことができませんでした。今日、彼の手紙、私文書、作曲作品、独奏曲、手稿の多くは大英図書館に所蔵されています。ドラゴネッティから直接遺贈されたものもあれば、ヴィンセント・ノヴェッロから提供されたもの、オークションで購入されたものもありました。ドラゴネッティの作曲作品には以下のものがあります 。
- コントラバスとオーケストラのためのアダージョとロンド イ長調
- コントラバスと弦楽器のためのアンダンテとロンド。
- コントラバスとオーケストラのための協奏曲第5番イ長調
- コントラバスと弦楽のためのグランデ・アレグロ。シモン・ゼヒター（1788–1867）によるコントラバスとピアノのためのグランデ・アレグロの編曲版もロンドンの大英博物館（Add,17726）に所蔵されている。
- コントラバスとピアノのための「メヌエットとアレグロ」
- コントラバスとピアノのためのオペラ。
- コントラバスとピアノのためのソナタ。
- コントラバスとピアノのためのアレグレット。
- コントラバスとピアノのための有名なホ短調のソロ。
- コントラバスとピアノのためのハ長調のアダージョとロンド
- コントラバスとオーケストラのための協奏曲ト長調（アンダンテ、アレグレット）
- ピアノと弦楽ベースのためのセレナータ
- ニ長調のソロ、コントラバスとピアノのための
- ペッツォ・ディ・コンチェルト
- ソロ・コントラバスのための12のワルツ
また
- 弦楽低音と管弦楽のためのイ長調協奏曲。「ルデュック（1925年）による[イ長調協奏曲]の出版以来、その真の作者については疑問が持たれてきた。現在では、ドラゴネッティへのオマージュとしてエドゥアール・ナニーが作曲したというのが一般的な見解である。」[ 4 ]
注記
- ^ヴェネツィアのモロジーニ家は、何世紀にもわたって26人がサン・マルコ寺院の行政官を務めた。この人物が誰であったかは不明である。
参考文献
引用
- ^パーマー、フィオナ・M.（1997年11月13日）『イングランドのドメニコ・ドラゴネッティ（1794–1846）』オックスフォード大学出版局、ISBN 9780198165910. 2022年12月5日閲覧– books.org経由。
- ^コミニ、アレッサンドラ（2008年）『ベートーヴェン像の変遷：神話創造の研究』サンストーン・プレス、ISBN 97808653466112022年12月5日閲覧– books.google.com経由。
- ^ピオ、ステファノ (2002).リウテリとソナドリ、ヴェネツィア 1750 ～ 1870 年。イタリア、ヴェネツィア: ヴェネツィア調査。ページ 27–38。ISBN 9788890725210. 2018年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年7月27日閲覧。
- ^ドラゴネッティ、ドメニコ. コントラバスとピアノのための協奏曲. デイヴィッド・ウォルター編. アメリカ: リベン出版社, 2000年, ピアノスコア p. [2].
出典
- アンジェロ・ベレンジィ（1906年）。Di alcuni stumenti fabricati da Gasparo di Salò posseduti da Ole Bull、da Dragonetti、dalle sorelle Milanollo (イタリア語)。ブレシア: ゲロルディ。OCLC 54196638。
- ポール・ブルン（2000年）『コントラバスの新しい歴史』ポール・ブルン・プロダクションズ、pp. 240– 254. ISBN 2-9514461-0-1。
- カフィ、フランチェスコ (1987)。エルヴィディオ・スリアン（編）。Storia della musica sacra nella già Cappella ducale di S. Marco in Venezia dal 1318 al 1797 (イタリア語)。フィレンツェ。ISBN 88-222-3479-0。
- ヘイズ、デイヴィッド（1996年春夏）「ドラゴンの魅力 ― ドラゴネッティの永遠の遺産」『ダブル・ベーシスト』1巻42号、ISSN 1362-0835。
- パーマー、フィオナ・M.（1997）『イギリスにおけるドメニコ・ドラゴネッティ（1794-1846）: コントラバス名手の軌跡』オックスフォード、ISBN 0-19-816591-9。
- スラットフォード、ロドニー(1970). 「ドメニコ・ドラゴネッティ」.王立音楽協会誌. 97 : 21–28 . doi : 10.1093/jrma/97.1.21 .
- セイヤー、アレクサンダー・ウィーロック (1967). エリオット・フォーブス編.セイヤーのベートーヴェン伝. プリンストン大学出版局. p. 208. OCLC 2898890 .
外部リンク
- スティーブン・レスリー編 (1888) 英国人名辞典第15巻 ロンドン：スミス・エルダー社
- 国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）のDomenico Dragonettiによる無料楽譜
