家庭内リアリズムとは、一般的に19世紀のヴィクトリア朝時代の一般女性の日常生活を描いたフィクション作品のジャンルを指します。[1]このジャンルは「感傷小説」や「女性小説」とも呼ばれます。このジャンルは主に小説に反映されていますが、ハリエット・ビーチャー・ストウの『我が田舎の隣人』や、ストウと妹のキャサリン・ビーチャーによる『新家政婦の手引き』といった短編小説やノンフィクション作品も家庭内リアリズムの作品です。
一般的な慣習
このスタイルの特別な特徴は次のとおりです。
- 物語は、天使のような女性と現実的な女性（レイノルズ）という、同じ作品に時折登場する二種類の模範を体現するヒロインに焦点を当てています。ベイムによれば、このヒロインは、受動的な女性（無能、臆病、無知。ヒロインの母親がこのようなタイプであることが多い）と、適切な教育を受けていない「美人」と対比されています。
- ヒロインは自己制御のために奮闘し、自分の情熱を克服する痛みを学びます (Tompkins、Sensational Designs、172)。
- ヒロインは、社会の自己否定の要求と自身の自立への欲求とのバランスを取ることを学びます。これは宗教の観点から語られることが多い闘いです。
- 彼女は代理親族のネットワークを確立する前に、権力の濫用者による虐待を受けました。
- 物語は「成長期の女性にとって、感情に浸ることが大きな誘惑であり危険の一つであることを繰り返し示し、感情を抑制しなければならないことを示している…」（Baym 25）。フランシス・コーガンは、このようにヒロインたちが女性としての義務を自覚するための徹底的な教育を受けていると指摘している（『オール・アメリカン・ガール』）。
- 物語は一般的に結婚で終わりますが、通常は次の 2 つのうちのいずれかになります。
- オーガスタ・エヴァンスの『聖エルモ』（1867年）に見られるように、悪い、あるいは「野生の」男性を改心させる
- すでに自分の要件を満たしている堅実な男性と結婚する。例：マリア・カミンズ『ランプライター』（1854年）、スーザン・ワーナー『広い広い世界』（1850年）
- 小説では読者の同情を呼び起こす「涙の言語」が使われているかもしれない。
- リチャード・ブロッドヘッド（文学文化）は、理想的な家族やヒロインは貧困と家庭の混乱を体現する下層階級の家族と、怠惰で軽薄な生活を体現する上流階級の人物との間に位置づけられるため、階級が重要な問題であると考えている（94）。[2]
例
このスタイルの小説の例として、ジェーン・スマイリーの『千エーカーの土地』が挙げられます。この作品では、主人公の監禁状態がこのように強調されています。
家庭内リアリズムというジャンルの初期の代表者としては、ジェーン・オースティンやエリザベス・バレット・ブラウニングなどが挙げられます。
参考文献
- ^ コルビー、ヴィネタ（1974年）『昨日の女：イギリス小説における家庭内リアリズム』プリンストン、ニュージャージー州。ISBN 978-1-4008-7265-7. OCLC 905864445。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク) - ^ キャンベル、ドナ・M.家庭内小説または感傷小説、1820-1865 2007年5月21日。[1]
