ダブルリップアンブシュア

ダブルリップアンブシュアは、オーボエやファゴットなどの木管楽器、そして稀にクラリネットやサクソフォンの演奏に用いられるアンブシュアの一種です。シングルリップアンブシュアとは対照的に、両唇で歯の表面を覆う点が異なります。^{[ 1 ]}

歴史的にダブルリップアンブシュアはクラリネット奏者の間では一般的で、ジャン＝ザビエ・ルフェーブルやフランツ・フローリッヒなどの教則本でも推奨されていました。^{[ 2 ]} 1820年代にリードを下に向けて演奏するようになったのと並行して、ダブルリップアンブシュアのみに限定されなくなりました。^{[ 3 ]}アドルフ・サックスやルイ・メイヨールなどの初期のサクソフォンの教材でも同様にダブルリップアンブシュアが推奨されていました。^{[ 4 ]}

ダブルリップアンブシュアは、両方の唇がマウスピース/リードのコントロールを維持するため、唇の筋肉の発達をより均等に促します。クラリネット奏者のキース・スタインは、クラリネットにおけるダブルリップ演奏は「音色の発声、高音域のタンギング、レガートバインディング、高音、そして過度の緊張」といった問題に対処するための改善技術として活用できると示唆しています。^{[ 5 ]}デビッド・ピノは、クラリネットにおける顎への過剰な圧力と「緊張した、締め付けるような」音色に対処するためにこの技術を推奨しています。^{[ 6 ]}彼は、この方法を用いる演奏家は「音質とレスポンスにおいて開放性と自由​​度を実現する最良の方法」だと感じていると指摘しています。^{[ 6 ]}

歯科医は、シングルリップアンブシュアが潜在的に有害となる可能性のあるシングルリード奏者に対して、ダブルリップアンブシュアを推奨することがあります。^{[ 7 ]}

サクソフォンにおけるダブルリップアンブシュアの著名な実践者としては、ジョニー・ホッジスとウォーン・マーシュが挙げられます。リー・コニッツはバラードでこの技法を用いたと報告しています。^{[ 8 ]}この技法を用いたクラリネット奏者には、ラルフ・マクレーン、^{[ 9 ]}ルイ・カユザック、レジナルド・ケル、リチャード・ストルツマンがいます。^{[ 10 ]}

参考文献

1. スタイン、キース（1994年）『クラリネット演奏の芸術』アルフレッド・ミュージック・パブリッシング、p.12、ISBN 9780874870237。
2. ローソン、コリン (2000). 『初期のクラリネット』 ケンブリッジ大学出版局. p. 47.
3. ハリス、ポール (2022). 『クラリネット』 フェイバーミュージック p. 41.
4. コットレル、スティーブン (2013). 『サクソフォン』 エール大学出版局. pp.  1818– 1819.
5. スタイン、キース（1958年）『クラリネット演奏の芸術』アルフレッド・ミュージック社、46ページ。
6. ピノ、デイヴィッド（1998年）『クラリネットとクラリネット演奏』クーリエ社、59頁。
7. Prensky, H. David; Shapiro, Gerald I.; Silverman, Sidney I. (1986年9月1日). 「音楽家のための歯科診断と治療」. Special Care in Dentistry . 6 (5): 198– 202. doi : 10.1111/j.1754-4505.1986.tb00996.x . PMID 3532373 . 
8. ハミルトン、アンディ（2007年）リー・コニッツ著、ミシガン大学出版局、p.167。
9. Battipaglia, Victor (2021年6月22日). 「クラリネット演奏におけるダブルリップアンブシュア」ロチェスター大学. 2023年1月17日閲覧。
10. エストリン、ミッチェル. 「消えゆくダブルリップクラリネットアンブシュア」 . ヴァンドレン. 2023年1月17日閲覧。