ロサンゼルスで
| ロサンゼルスで | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1968年10月 | |||
| 記録された | 午前 | |||
| ジャンル | フォークロック | |||
| 長さ | 29時30分 | |||
| ラベル | 午前 | |||
| プロデューサー | アレン・スタントン、ジェリー・リオペル | |||
| ブリューワー＆シップリー年表 | ||||
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『ダウン・イン・LA』は、1968年にブリューワー＆シップリーによってリリースされたデビューアルバムである。 [ 1 ]このアルバムは2012年にナウ・サウンズ・レーベルから再発された。
背景
マイク・ブリューワーによると、当初はアレン・スタントンが二人のアルバムのプロデューサーとしてスタートしたが、「彼は我々が目指していたコンセプトを理解できなかった」ため、「うまくいかないことに気づいた」という。ブリューワーはさらに、「我々の曲の多くはモードチューニングだったが、彼はモードの概念を理解しておらず、彼のオーケストレーションは恐ろしい音楽のように聞こえた」と説明した。ブリューワーは、スタントンがプロデュースした曲の大半を破棄せざるを得なかったと述べた。[ 2 ]スタントンはその後、ジェリー・リオペルに曲を引き継ぎ、リオペルはレオン・ラッセルのスカイヒル・スタジオでアルバムを完成させた。ラッセルは最終的にこのスタジオでアルバムのすべてのキーボードを演奏することになった。[ a ] [ 2 ]
ブリューワーは、アルバム「トゥルーリー・ライト」の1曲目はトム・マスティンにインスピレーションを受けたと語った。[ b ]彼は続けて、マスティンは「ただ苦悩する魂だった」と言い、「歌詞を聞いて、自分自身の結論を導き出さなければならない」と語った。[ 2 ]「トゥルーリー・ライト」は、ニッティー・グリッティー・ダート・バンドの2枚目のシングルでもある。[ 2 ]「キーパー・オブ・ザ・キーズ」の曲のインスピレーションについて尋ねられたとき、ブリューワーは「ロード・オブ・ザ・リング三部作は当時本当に人気があった」と答え、公民権運動とベトナム戦争のため、「少し政治的なコメントもあった」と答えた。この曲の歌詞のほとんどを書いたシップリーもこれに同意し、「後になって気づいたが、これはトールキン三部作を読んだ直後に感じたことに本当にインスピレーションを受けたものだった」と述べた。[ 2 ]「Time and Changes」の作詞者シップリーは「これは若い欲望についての曲だ」と言い、「トロッグスのWild Thingという曲にインスピレーションを受けた」と語っている。[ 2 ]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 4 ] |
| ローリングストーン・レコードガイド | [ 5 ] |
| ノーカット | 9/10 [ 6 ] |
アメリカの音楽編集者ジョン・ハスキンズは、カンザス・シティ・スター紙の批評で、「このアルバムでは、絶え間なく鳴り響くドラムとトゥワンギーなギターのバックグラウンドが、ブリューワーとシップリーの絶え間なく鳴り響くトゥワンギーな声と見事に融合しているが、これは時間と労力の無駄遣いのようだ」と評した。彼は、このアルバムのハーモニーについて「初期ビートルズのハーモニーを模倣しているが、全く独創的ではない」と評した。また、ほぼ全ての曲が「同じメロディー、同じハーモニー、同じテンポで構成されており、アルバム全体が同じようなものになっている」としながらも、「冗長性を好む人もいる」と認めている。[ 7 ]
バーニー・グレイザーはアナハイム・ブレティン紙で、このデュオは「草の根フォークの精神を汲み取り、進歩的な精神を駆使して、誠実さとスタイルに溢れ、直接的なコミュニケーションを特徴とする音楽を生み出している」と評した。グレイザーは、このデュオを「優れた作詞家であり、彼らの楽曲の歌詞は、個人的な起源を持ちながらも普遍的なメッセージを伝える」と称賛した。[ 8 ]
ウェイン・ハラダはホノルル・アドバタイザー紙で、このアルバムは「歌うだけでなく、洗練されたフォークロックにポップの要素を加えた作曲も手掛けるデュオを紹介する」と評した。彼は「Truly Right」と「An Incredible State of Affairs」を「最高の作品」として挙げた。[ 9 ]オールミュージックのリッチー・ウンターバーガーは、彼らの「ファーストアルバムはポップとカントリーの要素が加わった、60年代後半の穏やかなフォークロック」であり、「心地よいが、どこか味気ない側面があり、デュオのボーカルハーモニーは初期のサイモン＆ガーファンクルを彷彿とさせる」と評した。[ 4 ]
2012年の再発に際して、ルーク・トーンは『アンカット』誌で、このアルバムは「発売と同時に忘れ去られたが…二人のまばゆいばかりのボーカルアレンジメント ― 複雑でソウルフル、そして兄弟愛 ― が、スタジオでの完璧な作業と見事に調和し、驚くべき効果を生み出している」と評した。彼は二人の「燃え上がるような催眠術のようなソングライティング」を称賛した。また、再発盤にはブリューワーとシップリーによる詳細な解説、写真、そして解説がボーナスとして収録されていると指摘した。[ 6 ]
トラックリスト
特に記載がない限り、すべてのトラックはマイク・ブリューワーとトム・シップリーによって作曲されました。
- A面
- 「トゥルーリー・ライト」（マイク・ブリューワー） – 2:46
- 「彼女は自分が女だと思っている」 – 3:26
- 「時間と変化」（トム・シップリー） – 2:05
- 「スモールタウンガール」 – 2:10
- 「彼女が見えない」 – 2:50
- 「グリーン・バンブー」 – 3:10
- サイドB
- 「信じられない事態」 – 3:10
- 「鍵の番人」 – 3:24
- 「ラブ、ラブ」（ブリューワー＆シップリー、キース・ブリューワー） – 3:12
- 「ドリーミン・イン・ザ・シェード」 – 2:10
- 「夫人のためのミサ」 – 3:17
人事
- マイク・ブリューワー– ボーカル、ギター、パーカッション
- トム・シップリー– ボーカル、ギター、パーカッション
- ニック・デカロ – 弦楽器、ホルン
- ジム・ゴードン– ドラム
- ハル・ブレイン– ドラム
- ミルト・ホランド– パーカッション
- ライル・リッツ– ベース
- ジム・メッシーナ– ベース
- ジョー・オズボーン– ベース
- ラッセル・ブリッジス– エレクトリックピアノ、オルガン
- マイク・メルヴォイン– オルガン
- ランス・ウェイクリー – エレキギター、ハープ
注記
- ^レオン・ラッセルはアルバムではラッセル・ブリッジスとしてクレジットされている。
- ^マスティンはジェファーソン・エアプレインの2枚目のアルバム『シュールレアリスム・ピロウ』に収録されている曲「How Do You feel」を書いた。 [ 3 ]
参考文献
- ^ジョンソン、グレッグ、ラング、ジョージ（1999年7～8月）。「ディスコグラフィー：オクラホマ音楽ライブラリーの決定版、必須アルバム60選」『オクラホマ・トゥデイ』第49巻第5号、63ページ。
- ^ a b c d e fウォーバートン、ニック（2009年10月）「ダウン・イン・LA - ザ・ブリューワーとシップリーのインタビュー - パート1」『ザ・ストレンジ・ブリュー』。インタビュー – パート2
- ^ウンターバーガー、リッチー. 「トム・マスティンの伝記」。すべての音楽。
- ^ a bリッチー・ウンターバーガー、 「ブリューワー＆シップリー - ダウン・イン・LA アルバムレビュー」AllMusic .
- ^ローリングストーン・レコードガイド.ランダムハウス.1979年.47ページ.
- ^ a bトーン、ルーク（2012年7月）「ブリューワー＆シップリー『ダウン・イン・LA』（1968年再版）』アーカイブ、アンカット、92ページ。
- ^ハスキンズ、ジョン（1968年10月20日）「ポピュラーミュージック」、中部アメリカの音楽、カンザスシティ・スター紙、3Fページ。
- ^グレイザー、バーニー（1968年10月19日）「ブリューワー＆シップリー：ダウン・イン・ロサンゼルス」レコード・アンド・テープス、アナハイム・ブレティン、B5ページ。
- ^ハラダ、ウェイン（1968年10月31日）「ブリューワー＆シップリー、ロサンゼルスで」ホノルル・アドバタイザー紙「オン・ザ・レコード」p. E8。
