ドキュメンタリードラマ
歴史の再現をドラマ化したジャンル

ドキュメンタリードラマ（またはドキュメンタリードラマ）は、実際の出来事をドラマチックに再現したテレビや映画のジャンルです。[1]ドキュメンタリーとドラマの融合であり、「事実に基づいた実際の出来事の表現」と表現されます。[2]

ドキュメンタリードラマは、一般的に既知の歴史的事実に忠実に従うよう努めますが、歴史的記録に空白がある場合など、細部についてはある程度の劇的な自由を認めています。セリフには、歴史文書に記録されている実在の人物の実際の言葉が含まれる場合もあれば、含まれない場合もあります。ドキュメンタリー制作者は、再現された出来事を、歴史的出来事が実際に起こった場所で撮影することを選択することもあります。[要出典]

ドキュメンタリードラマは、歴史的忠実度を基調としており、単に「実際の出来事に基づいている」という映画（より高度な劇的自由を意味する用語）や、事実と混ざった完全に架空の出来事も含むより広いカテゴリである歴史ドラマや、一般的に架空の人物や物語を歴史的な設定や歴史的出来事を背景に展開する歴史フィクションの概念とは一般に区別されます。

ドキュドラマは、混同語として「ドキュフィクション」と混同されることがあります。しかし、ドキュフィクションは基本的にリアルタイムで撮影されたドキュメンタリーで、フィクションの要素も含まれていますが、ドキュドラマは、描かれる出来事の後の時点で撮影されます。[要出典]

特徴

ドキュメンタリードラマは、実際の歴史的出来事を再現するジャンルです。[1]しかし、その解釈が完全に正確であることを保証するものではありません。[1]ドキュメンタリードラマは、事実とフィクションを融合させて再現しており、その質は予算や制作時間などの要素に左右されます。[3]映画監督のレスリー・ウッドヘッドは、ドキュメンタリードラマのジレンマを次のように提示しています

[定義を探すのではなく] ジャーナリズムの再構築から現実味のあるドラマまで、その過程で無限の段階を経るスペクトルとして捉える方がはるかに有益だと思います。その多様な変容は、調査報道ジャーナリスト、長編ドキュメンタリー制作者、そして想像力豊かな劇作家によって用いられています。ですから、カロデンとオッペンハイマー、スエズ、あるいは内閣再構築といった多様なプログラムが、整理された包括的な定義を拒否しているとしても、驚くべきことではありません。 [4]

ドキュメンタリードラマの制作者は、歴史上の出来事のありのままの事実を文学的・物語的な手法を用いて肉付けし、物語を語ります。ドラマの内容を充実させるために、些細な歴史的事実についてもある程度の自由が与えられることがよくあります。ドキュメンタリードラマは、歴史的背景が架空の人物が登場する筋書きの背景としてのみ扱われる歴史小説とは異なります。[1]

学者のスティーブン・N・リプキンは、ドキュメンタリードラマを回想を通じたパフォーマンスの一形態と捉え、それが過去の出来事に関する私たちの集合的記憶を形作ると考えています。それは表現の一形態です。[5]教育者のベニシア・ディーサは、ドキュメンタリードラマは映画製作者自身の視点や歴史理解に大きく影響されていると主張しました。[6]

歴史

歴史的資料を文学作品に取り入れようとする衝動は、西洋文学の黎明期から断続的に存在してきました。アリストテレスの芸術理論は、歴史的とされる出来事や人物の使用に基づいています。特に近代大量生産文学の発達以降、歴史や当時の出来事を題材とするジャンルが生まれました。例えば、イギリス・ルネサンス演劇では、最近の殺人事件や悪名高い魔女事件を劇化する ことに特化したサブジャンルが生まれました

しかし、ドキュメンタリードラマは独立したカテゴリーとして20世紀後半に属する。『時間の行進』の制作者であるルイ・ド・ロシュモンは、 1943年に20世紀フォックスのプロデューサーになった。[7]そこで彼はニュース映画の美学を映画に持ち込み、セミドキュメンタリーとして知られるようになる現実的なスタイルを使用して、実際の出来事に基づいた一連の映画を制作した。[8]これらの映画（92丁目の館、ブーメラン、マドレーヌ通り13番地）は模倣され、[7]そのスタイルはすぐに『裸の都市』のような完全にフィクションの物語にも使用されるようになった。[9] [10]セミドキュメンタリー映画の中でおそらく最も重要なのは、実際の事件に基づいた『夜を歩く男』（ 1948年）である。[11] [12この映画とウィンとの関係はウェッブにインスピレーションを与え、歴史上最も有名なドキュメンタリードラマの一つである 『ドラグネット』 [13]を制作した。

「ドキュドラマ」という造語は、ニュージャージー州テナフライ出身のフィリップ・C・ルイス（1904-1979）によって1957年に造られた。彼は元ヴォードヴィリアンで舞台俳優だったが、現在は劇作家兼作家として活動している。 [14] [15]これは、テナフライ市民教育評議会が「教育の発展とアメリカ社会におけるその重要性」をテーマとして、地元の学校資金に関する住民投票の否決を受けて執筆した作品に関連している。[16]ルイスは1967年に同名の制作会社のために「ドキュドラマ」という用語を商標登録した（1992年に失効）。[17]

ニュージャーナリズムの影響は、作家たちに、かつては純粋にジャーナリズム的な手法で扱われていた題材を、文学的な手法で扱う自由を与えた。トルーマン・カポーティとノーマン・メイラーは共にこの運動の影響を受けており、カポーティの『冷血』は、このジャンルにおける最も有名な例と言えるだろう。[18]

アメリカのテレビドキュメンタリードラマの例として、『ブライアンズ・ソング』（1971年）や『ルーツ』（1977年）が挙げられます。 『ブライアンズ・ソング』は、癌との闘病の末、若くして亡くなったシカゴ・ベアーズのフットボール選手、ブライアン・ピッコロの伝記です。 『ルーツ』は、奴隷とその家族の生活を描いています。[1]

関連項目

参考文献

  1. ^ abcde 「ドキュドラマ」。放送通信博物館。2012年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月28日閲覧
  2. ^ オガンリー、フォルケ (2005)。「歴史の代替記録としてのテレビドキュメンタリードラマ」。アフリカの歴史。32 : 479–484 .土井:10.1353/hia.2005.0019。ISSN  0361-5413。JSTOR  20065757。S2CID 162322739  。
  3. ^ ホッファー＆ネルソン 1978年、21ページ。
  4. ^ ローゼンタール 1999、p.xv.
  5. ^ リプキン 2011、1～2頁。
  6. ^ D'sa, Benicia (2005-01-01). 「暗闇の中の社会科：ドキュメンタリードラマを用いた歴史教育」 .社会科. 96 (1): 9– 13. doi :10.3200/TSSS.96.1.9-13. ISSN  0037-7996. S2CID  144165650.
  7. ^ abイアン・エイトキン編 ( 2013). 『ドキュメンタリー映画事典』（ラウトレッジ社）. 767–768頁 . ISBN 9781136512063。
  8. ^ シャウアー、ブラッドリー (2017). 『エスケープ・ベロシティ：アメリカのSF映画 1950–1982』ウェズリアン大学出版局. 42ページ. ISBN 9780819576606。
  9. ^ フランク・クルトニク、スティーブ・ニール、ブライアン・ネーヴ、ピーター・スタンフィールド編 (2007)。『非アメリカ的ハリウッド：ブラックリスト時代の政治と映画』（イラスト版）。ラトガース大学出版局。143ページ。ISBN 9780813541983。
  10. ^ スパイサー、アンドリュー（2018年）。フィルム・ノワール。ラウトレッジ。57ページ。ISBN 9781317875031。
  11. ^ クルトニク、フランク (2006). 『孤独な街で：フィルム・ノワール、ジャンル、男性性』ラウトレッジ、206ページ。ISBN 9781134973187。
  12. ^ サンダース、スティーブン、スコブル、エイオン・J. (2021). 『テレビ・ノワールの哲学』ケンタッキー大学出版局. 55ページ. ISBN 9780813181561。
  13. ^ ニッカーソン、キャサリン・ロス（2010年）『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・アメリカン・クライム・フィクション』ケンブリッジ大学出版局、102ページ。ISBN 9780521136068。
  14. ^ 「フィリップ・C・ルイス、75歳、劇作家、様々なメディアのライター」バーゲン・レコード、1979年9月5日。2022年6月25日閲覧
  15. ^ 「フィリップ・C・ルイス、映画・ラジオ・テレビ脚本家」『ニューヨーク・タイムズ』 1979年9月6日。 2022年6月25日閲覧。
  16. ^ "docudrama (n.)".オンライン語源辞典. ダグラス・ハーパー. 2022年6月25日閲覧。
  17. ^ 「DOCUDRAMA - 商標情報」. Trademark Elite . 2022年6月25日閲覧。
  18. ^ シーグル1984年、437-451頁。

参考文献

  • ホッファー、トム・W.、ネルソン、リチャード・アラン（1978年春）「アメリカのテレビにおけるドキュメンタリードラマ」大学映画協会誌、30 (2): 21–27 . JSTOR  20687422
  • リプキン、スティーブン・N.（2011）『ドキュメンタリードラマは過去を演じる：実話に基づく映画における議論の舞台』ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、ISBN 9781443827874。
  • ローゼンタール、アラン (1999). 『なぜドキュメンタリードラマなのか？：映画とテレビにおける事実とフィクション』カーボンデール＆エドワーズビル：サザンイリノイプレス. ISBN 978-0-8093-2186-5。
  • ロバート・シーグル（1984）「カポーティの手彫りの棺とノンフィクション小説」現代文学25 ( 4): 437–451 . doi :10.2307/1208055. JSTOR  1208055

さらに詳しい文献

  • ドゥアルテ、ゲルマンA.（2009年）。『La scomparsa dell'orologio universale. Peter Watkins ei mass media audiovisivi .』ミラノ：Mimesis Edizioni. ISBN 978-8857501222。
  • ドゥアルテ、ジャーマン・A. (2016). ピーター・ワトキンスとの対話/Conversaciones con Peter Watkins. ボゴタ: UTADEO PRESS. ISBN 978-958-725-195-1。
  • グッドウィン、アンドリュー他著『ドラマ・ドキュメンタリー』ロンドン：英国映画協会、1983年
  • ヘルマン、ジョン（1981年）『事実の寓話：新しいフィクションとしてのニュージャーナリズム』アーバナ：イリノイ大学出版局、ISBN 0252008472。
  • カジン、アルフレッド（1973年）『明るい人生の書：ヘミングウェイからメイラーまでのアメリカのホットドッグとストーリーテラー』ボストン：リトル・ブラウン社、ISBN 0316484180。
  • スティーブン・N・リプキン編（2002年）。『リアル・エモーショナル・ロジック：映画とテレビのドキュメンタリードラマによる説得の実践』カーボンデール：サザンイリノイ・プレス。ISBN 978-0-8093-2409-5。
  • ルカーチ、ジェルジ（1962年）。ミッチェル、ハンナ、ミッチェル、スタンリー（編）。歴史小説。ロンドン：マーリン出版社
  • デレク・パジェット（2011年）『No Other Way to Tell It: Dramadoc/docudrama on television（第2版）』マンチェスター：マンチェスター大学出版局、ISBN 978-0-7190-8446-1。
  • ゲイリー・ドン・ローズ、ジョン・パリス・スプリンガー編（2006年）。『ドキュフィクションズ：ドキュメンタリーとフィクション映画製作の交差点に関するエッセイ』ロンドン：マクファーランド・アンド・カンパニーISBN 978-0-7864-2184-8。
  • ロスコー、ジェーン、ハイト、クレイグ（2001年）『フェイク・イット：モック・ドキュメンタリーと事実の転覆』マンチェスター：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-5641-3。
  • アラン・ローゼンタール（1995年）『ドキュメンタリードラマの書き方：映画とテレビのための現実のドラマ化』ボストン、マサチューセッツ州：フォーカル・プレス。ISBN 0240801954。
  • スタヴレヴァ、キリルカ（ 2000）「戦う 言葉：エリザベス朝後期のドキュメンタリーフィクションにおける魔女語」中世・近世研究ジャーナル。30 （2）：309-338。doi ： 10.1215/10829636-30-2-309。S2CID 170650915
  • ホワイト、ヘイデン（1978年）『談話の熱帯性：文化批評エッセイ集』ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局、ISBN 0801821274。
ウィキメディア・コモンズには、ドキュメンタリードラマに関連するメディアがあります
  • 英国映画協会による英国のドラマドキュメンタリーに関する論文
  • ドキュメンタリードラマ：真実の歴史（チチェク・コシュクン著、中東工科大学社会学部）：未発表の学術論文
  • BookRagsのドキュメンタリードラマ
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