ドリュー・カム
| 「ドリュー・カム」 | |
|---|---|
| ドリュー・キャリー・ショーのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン5エピソード9 |
| 監督 | サム・サイモン |
| ストーリー | マイケル・ベッカー |
| 脚本： | ホリー・ヘスター |
| プロダクションコード | 225406 |
| 初回放送日 | 1999年11月17日 （1999年11月17日） |
| ゲスト出演 | |
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「ドリュー・カム」は、アメリカのシットコム「ドリュー・キャリー・ショー」の第5シーズンの第9話であり、全体では第110話である。このエピソードでは、ドリュー（ドリュー・キャリー）がウィンフレッド・ラウダー百貨店の24時間営業のセールスマンになる。彼の家にはウェブカメラが設置されており、彼は店の電化製品の販売促進をしなければならない。ドリューが外出している間も、ウェブカメラは彼の家で起こる出来事をストリーミングし続けている。視聴者がドリューの生活に飽きてきたとき、番組ではケイト・オブライエン（クリスタ・ミラー）が彼のガールフレンド役として雇われる。彼女はすぐにイザベル（ローザ・ブラシ）に交代し、ケイトはイザベルに嫉妬する。彼女は最終的にウェブキャスト中にドリューに愛を伝える。
このエピソードは、マイケル・ベッカーのアイデアに基づいてホリー・ヘスターが脚本を書き、サム・サイモンが監督した。1999年11月17日にアメリカのABCで初放送された。エピソードの一部は、ゴールデンタイムの番組としては初めてテレビとインターネットで同時放送された。ABCは『ドリュー・キャリー・ショー』のオンライン権利を所有していなかったため、ウェブキャストの制作にはワーナー・ブラザース・テレビジョンと協力しなければならなかった。両社の交渉は1999年6月に始まった。ABCとワーナー・ブラザース・テレビジョンは、インターネットに接続できる推定400万世帯の米国世帯のうち、番組を定期的に視聴している約50万人の視聴者をターゲットにしたいと考えていた。
「ドリュー・カム」は推定1120万人の視聴者を集め、放送週の視聴率ランキングでトップ20入りを果たしました。シーズン5で2番目に高い視聴率を記録したエピソードです。このウェブキャストは、ストリーミングメディアイベントとしては最大級のオンライン視聴者数を記録し、ウェブサイトへの訪問者数は約200万人、ストリーミング再生回数は65万回に達しました。批評家からは「ドリュー・カム」に対する評価は賛否両論で、野心的な作品だと評価する声がある一方で、単なるマーケティング戦略に過ぎないと考える声もありました。
プロット
ウィンフレッド・ラウダー百貨店で、ウィック氏はドリューに、ミミ・ボベックが自分のアパートにウェブカメラを設置するというアイデアを思いついたと話す。これは、彼女が店の家電製品を操作する様子を潜在的な顧客が視聴できるようにして、売上を伸ばす試みだ。ウィック氏は次に、取締役会がミミが家電製品の影に隠れてしまうと考えたため、ウェブカメラをドリューの家に設置することにしたと伝える。ドリューが様々な家電製品の宣伝に取り組んでいると、友人のルイスとオズワルドがやって来る。ルイスはケイト・オブライエンに外に呼び出され、ドリューに宛てた彼への愛を詳しく書いた手紙を見せる。ルイスはケイトに、ドリューのセラピストが、自分を愛することを学ぶまでは恋愛をする準備ができていないと言ったことを思い出させる。翌日、ウィック氏はドリューに、視聴者は彼の退屈な人生が気に入らないので、番組のために女性を同棲させるつもりだと話す。ルイスはケイトをその役に推薦し、ウィック氏はそれを受諾する。ドリューとケイトは二人とも製品の宣伝に熱心に取り組みますが、ウィック氏はすぐに視聴者は二人の間に相性があるとは思っていないと告げ、ケイトの代わりにウィンフレッド・ラウダー社の従業員であるイザベルを起用します。
ミミは、自分の才能を宣伝するためにドリューの番組に出たいと頼むが、ドリューはそれを断る。ウィンフレッド・ラウダーのオンラインショッピングが増加し、ウィック氏はプロモーション期間を2週間延長する。ケイトはドリューとイザベルの親密さに嫉妬する。ドリューがイザベルをデートに誘うつもりだとケイトに告げると、ケイトは動揺してその考えを思いとどまらせようとする。ルイスはケイトと何が起こっているのかドリューに話そうとするが、話す前に酔って寝てしまう。翌日、ケイトはドリューを訪ね、イザベルがドリューのシャツを着ていることに気づく。ケイトは彼女に詰め寄り、イザベルは出て行ってしまう。ケイトはついにドリューに恋をしていると告白する。ドリューは喜びと驚きと混乱を経験し、ケイトは考えるために彼を一人にしておく。ドリューはイザベルと別れることになり、家電製品を全て返さなければならない。ドリューが外出している間、ルイスとオズワルドは新しい洗濯機が壊れる前に使おうと決める。二人は服を脱ぐが、カメラに気づいたルイスはシャツでそれを隠してしまう。カメラが落ちると、視聴者はオズワルドが小さな浴槽でルイスを洗っているのを目にする。
生産
「視聴者の反応を見て、ストリーミングの同時視聴者数という点でインターネットをどこまで押し上げられるかを見たいと思っています。」[ 1 ]
1999年10月11日、ABCとワーナー・ブラザース・テレビジョンは、11月17日放送のドリュー・キャリー・ショーの一部をテレビとインターネットで同時放送すると発表した。これはゴールデンタイムの番組としては初の試みだった。 [ 2 ]このイベントは、ABCとワーナー・ブラザースのインターネット部門が協力するのも初の試みだった。[ 2 ]両社は、インターネットに接続できる米国の推定400万世帯のうち、番組を定期的に視聴している約50万人の視聴者をターゲットにしたいとしていた。[ 1 ] [ 2 ]放送・ケーブルのリチャード・テデスコは、ビデオはマイクロソフトのWindows Media Playerを使用してストリーミング配信されると報告した。[ 1 ] ABCは広告主からの反発を懸念して、エピソード全体のオンライン同時放送を見送った。ウェブカメラの映像には広告や音声が含まれていなかったため、放送が同期しなくなることがなかった。[ 2 ] [ 3 ]
このエピソードでは、ドリューが勤務先のウィンフレッド・ラウダー百貨店で24時間営業のセールスマンになった後、彼の家にウェブカメラが設置されるという設定になっている。[ 4 ]ドリューが家を出てからも、ウェブカメラは視聴者には見えない他の登場人物の出来事をストリーミングし続ける。[ 5 ]シーンとしては、ミスター・ウィックがドミナトリックス・カウガールの衣装を着た女性にオフィスに誘われるシーン、エド・マクマホンがドリューに1000万ドルの小切手を届けるが、ドリューは家にいないこと、近所の犬たちがキッチンでパーティーを開いているシーン、踊る幽霊たちが殺人事件を再現しているシーン、[ 3 ] [ 5 ]そしてオズワルドの「へそ劇場」シーンなどがある。[ 6 ]
このエピソードのアイデアはABCのクリエイティブコンサルタント、マイケル・ベッカーが考案した。『ザ・ドリュー・キャリー・ショー』の共同制作者ブルース・ヘルフォードは、番組の視聴者の多くがインターネットにアクセスできることを認識し、このアイデアを実行した。前年、ABC.comのサーバーは、視聴者がエイプリルフールのコンテストに参加するためにサイトにアクセスした際に過負荷状態になった。[ 3 ]ゴーサインが出たあと、ヘルフォードはウェブキャストのシーンを準備したが、彼のアイデアのほとんどはディレクターのサム・サイモンとキャリー自身に却下された。[ 3 ]ヘルフォードは、「ウェブでは普通のシーンは作れない。小さな画像だし、ちょっとしたジョークは埋もれてしまう」とコメントした。[ 3 ]このエピソードはベッカーのアイデアをもとにホリー・ヘスターが脚本を書いた。[ 5 ]接続速度を念頭に置き、サイモンは事前に録画したウェブキャストでは俳優たちの動きを遅くして、画面上でぼやけた効果が出ないようにした。[ 7 ]
ABCは「ドリュー・キャリー・ショー」のオンライン版権を所有していなかったため、番組制作元のワーナー・ブラザースと交渉しなければならなかった。[ 3 ]ヘルフォード、エグゼクティブ・プロデューサーのデボラ・オッペンハイマー、そしてABC.comの代表者たちは、同年6月にワーナー・ブラザースのジム・バニスターとジョン・カウフマンと会い、このイベントについて話し合った。[ 3 ]バニスターとカウフマンは「ドリュー・キャリー・ショー」のウェブキャストは「絶好のプロモーションの機会」になると考えていた。[ 3 ] Network Worldのジョン・ゲイランドは、各社がウェブキャストのホスト、ウェブトラフィックの共有方法、イベントのプロモーションと広告の詳細について6週間以上かけて議論したと報告している。[ 3 ]制作会社はウェブキャストのホストとしてWinloud.comを設立し、それぞれのウェブサイトからリンクを張った。[ 8 ]ウェブサイトでは、インタラクティブ機能、独占記事、キャストの経歴、写真ギャラリー、ビデオクリップも提供された。[ 2 ] [ 8 ]
メディア企業のリアルネットワークスがウェブキャストの配信交渉に入ったが、交渉は決裂し、ABCとワーナー・ブラザースは代わりにマイクロソフトと提携することを決定した。[ 9 ]「ドリュー・カム」は3つのタイムゾーンで放送され、数千人のオンライン視聴者を獲得する見込みだったため、他のパートナーも協力を求めた。[ 3 ]パートナーには、アカマイ・テクノロジーズ、ドン・ミッシャー・テクノロジーズ、E-メディア、エンロン・コミュニケーションズ、グロービックス、アイビーム、インタービュー、サンドパイパー・デジタル・アイランド、ソニック・ファウンドリー・メディア・サービスなどが含まれる。[ 10 ]ゲイルランド氏は、このエピソードの制作には「様々なネットワークプロバイダーの間で前例のないレベルの協力」が必要だったと述べた。[ 3 ]ヘルフォード氏は、このイベントが「インターネット史上最大」となり、今年初めに放送されたヴィクトリアズ・シークレット・ファッションショーのウェブキャストを上回ると予測した。 [ 11 ]放送前の小さなミスがあったものの、エピソードとウェブキャストは問題なく放送された。[ 3 ]
受付
評価
初回放送では、「ドリュー・カム」は1999年11月15日から21日までの週の視聴率で19位に終わり、推定1120万人が視聴しました。[ 12 ] 18歳から49歳までの成人層では8.6%の視聴率を獲得し、前週放送の「ドリュー・ライブ」に次いでシーズン5で2番目に高い視聴率を記録しました。[ 5 ]このウェブキャストは、同夜に多くのケーブルネットワークよりも多くの視聴者を獲得しました。[ 5 ]インターネット史上最大級のストリーミングメディアイベント視聴者数を記録しました。ウェブサイトへの訪問者数は200万人近くに達し、ストリーミング再生回数は65万回に達しました。[ 5 ] 3時間で27万7000本のビデオセグメントがダウンロードされました。[ 13 ]
批判的な反応
このエピソードは批評家から賛否両論の反応を受けた。エンターテインメント・ウィークリーのノア・ロビションは、その設定は「ドリュー・キャリー・ショーの典型的な大騒ぎのようだ」と述べた。[ 6 ]ロビションはまた、「確かに奇抜な仕掛けではある。しかし、これはテレビの未来を予感させるものでもある」とも述べた。[ 6 ]ニューヨーク・タイムズのリック・フェアリーは、このエピソードを「ウェブとテレビの融合における最も野心的で、かつ成功した試みの一つ」と評した。[ 13 ]ネットワーク・ワールドのジョン・ゲイランドもこれに賛同し、このエピソードを「これまでの融合番組における最も野心的な実験の一つ」と呼んだ。[ 3 ]サン・センチネル紙のデイビッド・ブルームは、このウェブキャストは面白いと感じた。[ 14 ]
ボストン・グローブ紙のパティ・ハーティガンは、このウェブキャストは「単なるマーケティングの策略に過ぎない」と評した。[ 15 ]シドニー・モーニング・ヘラルド紙のトニー・デイビスは、このエピソードを「テレビ予告編」特集に掲載したものの、否定的な批評を寄せた。彼は「30分のコメディを装った19分間の戯言。ドリューとその仲間たちがインターネットで（自分たちも含めて）あらゆる人々を売ろうとしているという設定が大前提だ。予告編の冒頭には、もっと楽しみたいならwww.winloud.comを見るようにと書いてある。これ以上面白くないなんて想像もできない」と述べている。[ 16 ]
オーランド・センチネル紙のナンシー・インペリアル・ウェロンズ記者はウェブキャストを好まず、エピソードだけで十分だと考えた。「斬新なアイデアで、テレビとウェブの融合という未来への敬意を表したものだったが、今日の技術的限界によってその仕掛けは損なわれていた」と彼女は述べた。[ 17 ]ウェロンズ記者はウェブキャストが「小さすぎて暗すぎて、視覚的な迫力がなかった」と感じた。また、エピソード中の登場人物のセリフがウェブキャストとずれていると感じた。[ 17 ]
参考文献
- ^ a b cリチャード・テデスコ（1999年10月18日）「インテル、ヨーロッパ侵攻へ」『Broadcasting & Cable』誌。2018年9月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月21日閲覧- HighBeam Research経由。
- ^ a b c d e Graser, Marc (1999年10月12日). "「『キャリー』同時放送はウェブとテレビの視聴者を引き付ける」。Variety 。 2013年12月21日閲覧。
- ^ a b c d e f g h i j k l m Geirland, John (1999年11月23日). "It's Drew Carey Time" . Network World . 2013年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月21日閲覧。
- ^ Wolk, Josh (1999年10月12日). "Blown Opportunity" . Entertainment Weekly . 2013年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月21日閲覧。
- ^ a b c d e f「ABCの『The Drew Carey Show』ストリーミングビデオインターネットイベントが記録を更新」 PR Newswire 1999年11月22日。2016年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年10月27日閲覧。
- ^ a b cロビション、ノア（1999年11月19日）「プライムタイムのテレビがウェブと融合」エンターテインメント・ウィークリー。2018年9月25日閲覧。
- ^カーリン、スーザン (1999 年 11 月 2 日)。「テレウェビング」。上向き。2013 年12 月 22 日に取得。
- ^ a b「テレビ番組がインターネットサイトに移行」ラボック・アバランチ・ジャーナル1999年11月6日. 2013年12月22日閲覧。
- ^ダンラップ、トム、ライト、ララ（1999年11月20日）「今週の振り返り：PCプラス時代の幕開けか？」CNET。2013年12月21日閲覧。
- ^マーク・グレイザー (1999 年 11 月 18 日)。」「ドリューの『純結果』」バラエティ誌。2013年12月22日閲覧。
- ^ムーア、スコット（1999年11月7日）「シットコムスター、芸術のせいで苦悩」ワシントン・ポスト紙。2013年12月21日閲覧。
- ^ 「ピープルズ・チョイス（テレビ番組視聴率）」 『 Broadcasting & Cable』誌、 1999年11月29日。 2012年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年1月29日閲覧- HighBeam Research経由。
- ^ a bフェアリー、リック（2000年1月16日）「テレビ／ラジオ：テレビとネットの融合」ニューヨーク・タイムズ。2013年10月28日閲覧。
- ^ Bloom, David (1999年11月29日). 「Warner Bros. Site Designed For Net Gains」 . Sun-Sentinel . 2011年5月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月22日閲覧。
- ^ Hartigan, Patti (2000年7月30日). 「この写真の何が問題なの？」ボストン・グローブ. 2014年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月22日閲覧– HighBeam Research経由。
- ^デイビス、トニー（2000年4月10日）「TVプレビュー」シドニー・モーニング・ヘラルド。 2013年12月23日閲覧。
- ^ a b Imperiale Wellons、ナンシー（1999年11月18日）。「『ドリュー・カム』は斬新だったが、コンセプトをうまく表現できていなかった」オーランド・センチネル紙。 2013年10月28日閲覧。
外部リンク
