ドリルミュージック

ドリルミュージック
その他の名前
  • ドリル
  • ドリルラップ
文体の起源
文化的起源2010年代初頭、米国イリノイ州シカゴ
代表的な楽器
派生形マンブルラップ[ 1 ]
サブジャンル
フュージョンジャンル
ジャージークラブラップ
地域の情勢
地元の風景

ドリルミュージック（ドリルラップ、あるいは単にドリルとも呼ばれる）は、ヒップホップミュージックのサブジャンルの一つで、音の起源はトラップミュージック、歌詞の起源はギャングスタラップにある。 2010年代初頭にイリノイ州シカゴで始まった。 [ 3 ] [ 4 ]ドリルの歌詞は不吉で対立的な性質で知られ、ギャング間の抗争や様々な事件、時には殺人事件などへの言及が含まれることが多いが、このサブジャンルのテーマはより幅広い。[ 5 ]ドリルアーティストは、現実の葛藤を題材にすることが多く、虚勢、挑発、嘲笑などの芸術的表現を取り入れることもある。[ 4 ] [ 6 ]

初期のドリルアーティストは、シカゴの犯罪、特にブラック・ディサイプルズやギャングスター・ディサイプルズとの関連でよく知られている。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]このジャンルは、チーフ・キーフ、リル・ダーク、リル・リース、フレド・サンタナ、G・ハーボ、リル・ビビー、キング・ルイ、FBG・ダック、プロデューサーのヤング・チョップといった先駆的なシカゴのラッパーたちの成功を受けて、2012年に主流の注目を集めた。[ a ]リル・ジョジョ、S・ドット、[ 17 ]エダイ、L'A カポネ、ロンド・ナンバナイン、リル・ミスター、[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] SDといった他のラッパーや、プロデューサーのスミリーズ[ 21 ]やリーク・E・リークも、初期のドリルシーンに貢献した。[ b ]さらに、 DJ Kenn AonやDJ HustlenomicsなどのDJも、このサブジャンルの初期の成長に貢献しました。[ 28 ] [ 29 ] [ 17 ] [ 30 ] Sasha Go Hard、Katie Got Bandz 、Pretty N Pinkなどの女性ラッパーは、ドリルミュージックの独特の女性的なスタイルを発展させました。[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

ドリルミュージックは、キング・ヴォン、ポロ・G、カルボーイ、リニューアルしたリル・ダークなどのアーティストの活躍により、2010年代後半から2020年代初頭にかけて主流に再浮上した。[ c ] 2020年代までにはドリルの人気は世界的に広がり、 2021年にはBBCがドリルを「世界の若者の音」と表現した。[ 3 ]イギリスのドリルシーンは2010年代半ばに登場し、67、ハーレム・スパルタンズ、CGM、スケンド×AMなどのアーティストが台頭した。その後、イギリスのドリルは、ブルックリンドリルなど、ヨーロッパやアメリカの地域シーンにも影響を与え、ブルックリンドリルは、ポップ・スモークやフィヴィオ・フォーリンなどのアーティストの活躍により、2020年代初頭に主流の人気を得た。[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]訓練風景はアイルランド、[ 43 ]オーストラリア、[ 44 ]オランダ、[ 3 ]ガーナ、[ 45 ]ウガンダ、[ 46 ]デンマーク[ 47 ]フランスなどの場所で目撃されている。[ 48 ]

このサブジャンルの物議を醸す性質は議論を呼んでいる。[ 46 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]ドリルラップの影響についての公開討論が激しく、英国と米国の一部の当局、公職者、評論家は、ドリルラップが現実世界の暴力を触媒していると主張して、このジャンルとそのア​​ーティストを厳しく非難している。[ 4 ] [ 52 ]その一方で、ドリルは厳しい社会の現実を明らかにし、権利を奪われた若い聴衆と密接に共鳴し、アーティストには自己表現の権利があるという反論もある。[ 3 ] [ 46 ]投稿されたミュージックビデオの削除、パフォーマンスの封鎖、歌詞を犯罪証拠として合法化するなど、このサブジャンルを抑制しようとする試みが英国と米国で実行され、さらなる論争を巻き起こしている。[ 53 ]

特徴

歌詞

ドリルの歌詞は、敵対的で攻撃的であり、時には「闘争的なエネルギー」を帯びる傾向がある。[ 3 ]ガーディアン紙のルーシー・ステリックは、「ニヒリスティックなドリルは、清廉潔白なヒップホップが失敗した現実の生活を反映している」と述べている。[ 54 ]ドリルの歌詞は、初期のシカゴのラッパー[ 55 ]や、ドリルが登場した当時の主流ヒップホップの主題とは大きく対照的である。[ 56 ]

ドリルの歌詞は典型的には路上の犯罪を反映しており、粗野で暴力的、現実的で虚無主義的である傾向がある。フィラデルフィア・インクワイアラー紙はドリルの歌詞を「暴力を祝福する」ものであり、曲は「しばしば銃撃をあからさまに描写し、犠牲者を嘲笑し、敵を挑発する」ものであると述べている。[ 4 ] Hot 97のDJドリュースキーによると、「もし僕が君と喧嘩したり、君と問題を抱えていたら、このレコードでそれを言うつもりだ、というのがニューヨークのドリル[シーン]の始まりだった」という。 [ 57 ]ドリルの歌詞では、「opp」または「opps」（「opposition」の略語）という言葉が敵のギャングのメンバーやライバルを指すのに頻繁に使用される。[ 58 ]ドリルラッパーは、陰鬱で無表情な歌い方をし、[ 59 ]オートチューンを通すことが多く、「ソウルジャ・ボーイ（キーフの初期の非地元コラボレーターの一人）やその前のリル・ウェインの、ハイになって目的もなくさえずる歌声」に影響を受けた。 [ 60 ]アトランタを拠点とするラッパーのグッチ・メインとワカ・フロッカ・フレイムは、初期のドリルラッパーに大きな影響を与えた。[ 61 ] [ 3 ]

生産

BBCは、「2000年代の大半にヒップホップを席巻したアトランタ生まれのラップスタイルであるトラップは、スネアが各小節の3拍目に落ちるなど、リズムが硬直していることが多いのに対し、ドリルはスキップするシンコペーションのハイハットパターンで動き、機関銃の連射を彷彿とさせる」と述べている。[ 3 ]

ガーディアン紙はドリルの制作スタイルを「軽薄なフットワーク、南部風ヒップホップ、トラップの808トリガーフィンガーの音のいとこ」と呼んだ。[ 54 ]ヤング・チョップは批評家からこのジャンルで最も特徴的なプロデューサーとして頻繁に挙げられている。[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]トラッププロデューサーのレックス・ルガーの音楽のサウンドはドリルに大きな影響を与えており、 [ 61 ] [ 63 ] [ 65 ]ヤング・チョップはショーティ・レッド、ドラマ・ボーイ、ゼイトーヴェンをドリルの重要な先駆者として挙げている。[ 64 ]シカゴドリルは伝統的にシンセブラスとベルのメロディックな要素、クラッシュシンバルの使用、忙しいスネアドラムのパターンが特徴である。[ 66 ]

ブルックリンドリルでよく使われるUKドリルの音楽は、より速いBPM、808の「スライド」、そしてよりシンコペーションの多いドラムリズム（ハイハットのパターンでは高速化されたトレシージョリズムの使用を含む）が特徴です。 [ 67 ]

芸術性

ドリラーは若い傾向があり、シーンの多くの著名なミュージシャンは10代の頃から注目を集め始めている。[ 68 ]このジャンルで最も著名なミュージシャンの一人であるチーフ・キーフは、インタースコープと数百万ドルのレコード契約を結んだとき16歳だった。[ 69 ]極端な例では、リル・ウェインは13歳のドリラー、リル・マウスと共同契約を結んだ。[ 70 ]批評家はドリルラッパーが比喩や言葉遊びをあまり気にしていないと指摘している。チーフ・キーフは、彼のシンプルな流れは意識的なスタイル上の選択だと語った。

「自分が何をしているか分かっている。それをマスターした。そして、私はあまり比喩やパンチラインを使わない。なぜなら、そうする必要がないからだ。でも、使うことはできる。…それはやりすぎだと思う。むしろ、今起こっていることをそのまま伝えたい。…私はそういう比喩やパンチラインはあまり好きではない。」[ 71 ]

シカゴ・マガジンのウェット・モーザーは、キーフの曲は「歌詞、リズム、感情が希薄で、それが息苦しく閉塞感を醸し出している。…宿命論的でもない。宿命論的だと自意識や道徳観念が暗示されるが、歌詞にはそれがない。ただ、何度も何度も繰り返されているだけだ」と書いている。[ 72 ]ニューヨーク・タイムズ紙のシーン紹介記事では、このジャンルの攻撃性について次のように分析している。

ごくわずかな例外を除けば、この音楽は生々しく、生々しく、明るい部分がなく、怒りと暴力に焦点が当てられている。このタフで容赦なく、硬直した音楽は喜びがないと本能的に言いたくなるが、実際には、その暗闇の中にこそ活気がある。演奏者のほとんどは若く、シカゴの、特に若者の間で蔓延する暴力（今年シカゴでは数十人のティーンエイジャーが殺害されている）を背景に、創造性を発揮し始めている。そして、その暴力の多くはギャングと関連している（シカゴのギャングとシカゴのラップの間には長い共通点がある）。彼らの音楽が、不機嫌な脅迫のシンフォニーであることは、驚くべきことではない。[ 56 ]

歴史

早期訓練

コンプレックスのデイビッド・ドレイクは、ドリルは特定の制作スタイルによって定義されるものではなく、「文化全体、つまり言葉、ダンス、メンタリティ、そして音楽に関するものであり、その多くはウッドローン地区のギャングが定義した街区の「ドロ・シティ」に由来している」と述べた。[ 73 ]

ストリートスラングでは、「ドリル」は戦う、報復するという意味があり、「女性が着飾ることから路上での全面戦争まで、何にでも使える」。[ 74 ]このサブジャンルのスタイルの創始者であり先駆者と考えられているドロシティのラッパー、パックマンは、この用語を地元のヒップホップミュージックに初めて適用した人物として認められている。[ 73 ] [ 74 ]パックマンの2010年の曲「It's a Drill」は、この用語がこのジャンルと関連付けられた最初の例である。[ 75 ]

ドリルラッパーによる初期のソーシャルメディアの利用について、ミュージシャンのナレッジは、ドリルラッパーは「彼らの天才性とソーシャルメディアを使って多くの聴衆を集める能力に関して、注目されていない方法でバイラリティを理解していた」と述べた。[ 76 ]

ラッパーのドレイクは、ドリルシーンが2010年代初頭のシカゴヒップホップの台頭における主要な推進力であったと述べ、このシーンは路上やソーシャルメディア、クラブやパーティーのネットワーク、高校など、閉鎖的で相互に連動したシステムの中で育まれた草の根運動だったと説明した。 [ 61 ]ドリルは、暴力と殺人危機が激化するシカゴ南部で発展した。マーク・グアリーノはSalon誌に、この音楽は「数千人のメンバーを擁する巨大犯罪組織間の歴史的な抗争から、わずか数ブロックの範囲にとどまる小規模なハイブリッドグループ間の内部抗争や報復的な衝突への移行期に生まれた…こうした地域での厳しい生活の現実がドリルミュージックを形作った」と記している。[ 77 ]ドリルシーンでは、ラップ界の抗争とギャング間の抗争が重なり合い、若いラッパーの多くは暴力経験のある出身である。[ 56 ] [ 78 ]インディペンデントのサム・グールドは、チーフ・キーフは「現在のヒップホップ文化の恐ろしい一面と、アメリカ社会の中で深刻に疎外された集団の両方を代表している」と書いている。[ 70 ]

YouTubeは多くのドリルラッパーがミュージックビデオを公開するプラットフォームであり、最終的にはこのジャンルの人気に大きく貢献しました。[ 79 ]チーフ・キーフはドリルミュージックの主な創始者であり普及者であり、それを主流に押し上げた人物であると考えられています。[ 15 ] 2011年と2012年には、「Love Sosa」、「I Do n't Like 」、「Bang」など、バイラルヒットとなった複数のシングルを録音し、その後インタースコープ・レコードから契約をオファーされました。[ 80 ]同じ頃、別のドリルラッパーであるキング・ルイがエピック・レコードからレコード契約を結びました。[ 26 ]

2012年後半までに、他のシーンのラッパーや、カニエ・ウェスト、ドレイク、リック・ロスなどのヒップホップスターがドリルミュージシャンとコラボレーションしていました。[ 81 ]カニエ・ウェストは2012年のGOOD MusicコンピレーションアルバムCruel Summerで「 I Don't Like」を「Don't Like」としてリミックスし、ウェスト、チーフ・キーフ、プシャ・T、ビッグ・ショーン、ジェイダキスをフィーチャーしています。ウェストは2013年のアルバムYeezusに影響を与えたとしてドリルを挙げており、[ 82 ]チーフ・キーフとキング・ルイがアルバムでボーカルを担当しています。[ 83 ]

ニュージャージー州出身のDJ、アカデミクスのYouTube解説チャンネル「War in Chiraq」は、初期のシカゴ・ドリルシーンをより幅広い聴衆に紹介する上で重要な役割を果たした。最初の2年間で25万人の登録者数と9400万回の再生回数を記録した。[ 84 ]アカデミクスは「物語を創造し、ラッパー自身を助けるために多くのことをしてきた」と述べている。[ 85 ]

ビデオグラファーのA Zae Productionは、初期のドリルシーンを代表するビデオグラファーの一人だった。[ 86 ]ビデオグラファーのZackTVも、シカゴの初期のドリルシーンをより広い視聴者に紹介する上で重要な役割を果たした。彼が行ったYouTubeインタビューには、チーフ・キーフの初めてのオンカメラインタビューや、L'A Capone、RondoNumbaNineなどのアーティストへのインタビューなどが含まれている。ZackTVの仕事はまた、ドリルミュージックの背景にあるシカゴのギャング文化の親密な現場ビデオジャーナリズムという、当時では前例のないメディアのニッチを刺激した。[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ] ZackTVは、全国のそのニッチなギャングの記者からメンターと見なされていた。[ 90 ]

ドリルの主題はキッド・シスター、ルーペ・フィアスコ、サーム・ワン、ライムフェスト、ザ・クール・キッズといった初期のシカゴ・ラッパーの主題とは大きく対照的である。[ 55 ]

シカゴのベテランラッパーたちは、ドリルの人気と暴力性に対して様々な反応を示している。ラジオインタビューで、ラッパーのルーペ・フィアスコは「チーフ・キーフが怖い。彼個人ではなく、彼が代表する文化が怖いんだ…シカゴの殺人率は急上昇している。誰がそれをやっているのか、誰が加害者なのか、皆チーフ・キーフに似ている」と述べた[ 55 ] 。チーフ・キーフがTwitterでフィアスコを脅迫した後、フィアスコは音楽シーンから引退することを考えていると述べた[ 55 ] 。ライムフェストはドリルを「殺人のテーマ曲」とツイートした[ 91 ]。

2012年後半にインタースコープ・レコードからリリースされたチーフ・キーフのデビューアルバム『Finally Rich』は、後にこのジャンルにおける「古典的」アルバムと評された。 [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ]好意的な批評にもかかわらず、『Finally Rich』は初週で5万枚という期待外れの売り上げとなり、レコード会社はその後過剰反応し、「一時の流行」とみなした。[ 26 ]

ドリル拡張

英国のドリル

シカゴドリルラップは2012年以降主流から外れたが、英国では新たなシーンが台頭し、2010年代後半には主流の人気を集めてヨーロッパ全土に広がり、大陸各地のドリルシーンの形成に影響を与えた。[ 95 ] UKドリル[ 96 ] [ 97 ] [ 98 ]はドリルミュージックとロードラップのサブジャンルであり、 2012年以降に南ロンドンのブリクストン地区で生まれた。シカゴドリルミュージックのスタイルを大いに取り入れたUKドリルアーティストは、暴力的で快楽主義的な犯罪ライフスタイルについてラップすることが多い。[ 99 ] [ 96 ]通常、このスタイルの音楽を作る人はギャングと関わっていたり、犯罪が多くの人にとって生活様式となっている社会的に恵まれない地域の出身である。[ 96 ]

ガーディアン紙は、「シカゴで生まれたドリルは、ロンドンと同様に労働者階級の黒人人口が自力で生き延びようとせず、暴力に陥ったと言える都市であり、当初は冷たく大げさなギャングスタ・ラップのスタイルだった。最もブレイクしたのは、2012年の曲「I Don't Like」で有名なチーフ・キーフだろう。このスタイルはイギリスに伝わり、古い世代のグライムとは一線を画したい若い世代のMCたちに受け入れられた。他のイギリスの黒人音楽では、アフリカのポップやダンスホールを探求し、好色で比較的気楽な「アフロ・スウィング」や「アフロ・トラップ」スタイルを生み出したが、ドリルはアメリカ、そして90年代以降アメリカのラップの特徴となっている暴力的な物語に目を向けた」と書いている。[ 51 ]

イギリスのドリルミュージックは、ドリルが存在する以前の時代に人気を博したイギリス風のギャングスタラップであるロードラップと密接な関係がある。[ 97 ] [ 98 ] [ 100 ]音楽的には、イギリスのドリルは暴力的な言葉や挑発的な歌詞が多い。[ 99 ]イギリスのドリルミュージックはシカゴドリルと比較して独自の制作スタイルを発展させ、イギリスのドリルグループ67は、初期と創設時に強いインスピレーションを得ていたと思われるシカゴの影響から離れ、より自家製のサウンドを形成したことでよく評価されており[ 101 ] 、67のメンバーであるLDはイギリスドリルのゴッドファーザーと呼ばれている。[ 102 ] [ 103 ]

ブルックリンドリル

2010年代半ばには、ボビー・シュムルダやロウディ・レベルなどシカゴの影響を受けたブルックリンのドリル・アーティストが登場し、2010年代後半には、ポップ・スモーク、シェフ・G、フィヴィオ・フォーリン、スリーピー・ハロウ、 22Gzなどブルックリン出身の新たな著名なドリル・アーティストが登場した。[ 104 ] [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ] [ 109 ]

その後のブルックリンドリルの制作はUKドリル（グライムやUKガラージの制作の影響を受けている）の影響を強く受けており[ 110 ]、Fivio Foreign、Sheff G、Smoove'L、Bizzy Banks、22Gz、Pop Smokeなどのアーティストが、808Melo、Yamaica Productions、Yoz Beats、Tommyprime、AXL BeatsなどのUKドリルプロデューサーとコラボレーションしている。[ 111 ] [ 112 ] [ 113 ] 808MeloがプロデュースしたPop Smokeの曲「Welcome to the Party」は2019年の注目作で、ニッキー・ミナージュ、ミーク・ミル、イギリスのMC Skeptaなどによるリミックスが制作された。[ 104 ] [ 114 ] [ 115 ] [ 116 ] [ 117 ]シェフ・Gの「No Suburban」（2017年リリース）と22Gzの「Suburban」（2016年リリース）は、後のブルックリンドリルに注目を集めるきっかけとなったとされている。[ 107 ]

論争と討論

暴力の被害者となったブルックリンとブロンクスのドリルアーティストには、TDott Woo、[ 118 ] Pop Smoke、[ 46 ] 18歳のChii Wvttz、[ 119 ] 14歳のNotti Osama、[ 120 ] 17歳のJordany Aracena、[ 121 ] Nick Blixky、[ 122 ] Lil Tjay、[ 123 ] Nas Blixky [ 124 ]（最後の2人は銃撃を生き延びた）がいる。ブルックリンとブロンクスのドリルラッパーで暴力やギャング関連の犯罪で起訴された者にはSheff GとSleepy Hallow、[ 125 ] C Blu、[ 126 ] Kay Flock、[ 126 ] Nay Benz、[ 127 ] Sha EKがいる。[ 128 ] 2020年代にニューヨーク市でギャング暴力が相次ぎ、ドリルラップが台頭したことで、ニューヨーク市長のエリック・アダムス氏[ 129 ]、ニューヨーク市警察の警官[ 126 ]、ブルックリン地区のエリック・ゴンザレス地方検事[ 46 ]など一部の当局者は、ドリルラップがニューヨーク市のギャング暴力の原動力になっていると見ている。ゴンザレス地方検事は2022年に「最近ブルックリンでドリルに直接関係する銃撃事件が数件発生している...これらのドリルラップの動画が若者の命を奪っている。音楽が暴力の原因ではないが、報復したいという欲求を煽っている」と述べた。[ 130 ]ハーバード大学社会科学准教授のブランドン・テリーは、「ニューヨークのエリック・アダムス市長のような選出公務員は、ドリルミュージックを、音楽業界の幹部やソーシャルメディア企業がギャングの暴力を加速させ、利益のために商品化する、一種の悪魔的な取引だと表現している」とコメントした。[ 52 ] 2022年9月、ニューヨーク市警は、公共の安全への懸念とラッパーが暴力を扇動する恐れがあるため、地元のドリルアーティストをローリング・ラウド・フェスティバルから排除するよう命じた。 [ 131 ]これによりワーナー・レコードなどのレーベルからは批判が起こり、彼らはアーティストを犯罪から守るためにはメンターシップが重要だと考えていると述べた。[ 50 ]

2019年に出版された『Rap on Trial: Race, Lyrics, and Guilt in America』の共著者であるエリック・ニールソンはABCニュースに対し、ドリルミュージックと「暴力との根本的な繋がりは芸術的かつ創造的である」と語り、ドリルミュージックはラッパーたちに「彼らが記録している暴力的な地域から抜け出す道」を提供していると語った。[ 46 ]サウスカロライナ大学の人種とメディアの教授であるジャバリ・エバンスは、ドリルアーティストには自己表現の権利があると指摘し、「ドリルをスケープゴートにするのは簡単だ」としながらも、「実際には、特定のコミュニティに存在した状況、空間、場所、そして問題は、ドリルが登場するずっと前から存在していた」と述べた。[ 46 ]ブルックリンの著名なドリルラッパー、フィヴィオ・フォーリンは、このジャンルを擁護し、「人を殺しているのは音楽ではなく、貧困層の黒人が貧困層から抜け出すのを助けているのが音楽だ」と述べた。 [ 132 ]

ロンドン・シティ大学の社会学上級講師、ジョナサン・イラン氏は、英国ドリル音楽の非難に反対し、英国犯罪学ジャーナルに寄稿し、ドリルラッパーは歌詞の中で暴力を誇張し、捏造していると指摘した。イラン氏は、「これは、ドリルラッパーが被害者または加害者として関与する犯罪や暴力行為を否定するものではない。むしろ、暴力行為を音楽に直接関連、原因、または証拠として捉えるべきではないことを強調するものだ」と述べている。さらに、ドリル音楽を犯罪者扱いしようとする動きは、コミュニティを周縁化し、「最終的には都市部での暴力につながる状況を悪化させる」と述べた。[ 3 ] [ 133 ]スタンフォード大学の社会学教授、フォレスト・スチュアート氏も同様の発言をし、「ドリル音楽を悪者扱いすることは、若い黒人男性に対する弾劾の材料を刑務所制度に与えることになる」と警告した。例えば、当局はビデオでレプリカ銃を所持していたという理由でラッパーに追加の刑事訴追を行うなどだ。[ 52 ]

ドリルはルーペ・フィアスコやディー・ワンといったラッパーから批判されてきた。ディー・ワンはドリルミュージックに関する公開フォーラムで「消費者として、自分がもっと見たいものを文字通り何でもサポートするという選択肢がある。もし本当に自分の状況を変えたいのなら、アーティストとして『実際に進歩的で私たちの周りのより良い世界に貢献するコンテンツを出すために、知名度や紙面をいくらか犠牲にしなければならないかもしれない』と言う選択肢がある」と述べている。[ 52 ]

一部のラッパーは、亡くなったライバルへのディスを音楽に取り入れることで、ヒップホップファンからの注目度とストリーミング再生回数が増加したことに気づきました。[ 4 ]また、ドリルミュージックの中には、そのようなディスを音楽に取り入れたことでバイラルになったものもあります。 [ 5 ]フィラデルフィア・インクワイアラー紙は、フィラデルフィアの10代のドリルラッパーたちが「名声と金銭の追求に突き動かされ、成功の秘訣は死者をディスることだと信じるようになった」と報じました。暴力に関する衝撃的な歌詞が、数十万人、時には数百万人ものリスナーを自分たちの曲に惹きつけたことを彼らは知りました。中には、ディスったライバルを知らない、あるいは一度も会ったことがないラッパーもいました。[ 4 ]リル・ダークやチーフ・キーフといったドリルミュージックの創始者たちは、ドリルミュージックで亡くなったライバルをディスる行為から距離を置いたり、推奨しなかったりしています。[ 6 ] [ 134 ]

ブルックリンとブロンクスのドリルシーンで発生した死亡事故や犯罪を受けて、2022年初頭には、Hot 97のDJ Drewski 、Joe Budden、Hot 97の「Ebro in the Morning」のEbro Darden、D-Teck、 Power 105.1のDJ Gabe Pなど、ニューヨークの著名なDJや音楽インフルエンサーの多くが、ドリルやディスのレコードのプレイをやめると誓うか、そのようなコンテンツのプレイを拒否する姿勢を改めて示した。[ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]

ドリルソングで侮辱された被害者の母親の中には、息子がドリルソングで軽蔑されているのを聞いて、フラストレーションと苦痛を感じていることを公に表明し、暴力の終結と息子たちへの正義を求める声も上がっている。[ d ]こうした声の中には、シカゴのティーンエイジャーで、ギャングスター・ディサイプルズのメンバーとされ、2011年に殺害されたションデール・「トゥーカ」・グレゴリーの母親も含まれる。彼はその後、ラッパーのチーフ・キーフ、リル・ダーク、キング・ヴォンの楽曲で嘲笑された。グレゴリーの母親は、「なぜ？ 彼らに聞かなければならないのはそれだけです。息子があなたたちに何をしたから、こんな風に軽蔑されるようになったのですか？ 彼らが作る曲には必ず『トゥーカに夢中』って歌があるのよ… 息子がどれくらい行方不明になっているか知ってる？ 2011年から。2022年になった今でも、彼はまだ話題になっているのよ」と述べた。[ 6 ] [ 142 ]

フリーズ・コルレオーネのようなフランスのドリルアーティストの中には、奴隷制、ユダヤ人、 [ 145 ]地政学的紛争、テロリズム、小児性愛者、[ 146 ]陰謀論、性差別、政治に対する立場から、問題を抱えている（コンサートの中止、 [ 131 ] [ 143 ]配布の制限[ 144 ] ） 。[ 147 ]

2023年のWe TVドラマシリーズ「Kold x Windy」は、シュキア・オーガスティンとナイジャ・ブレニアが演じる二人の女性を中心に展開し、ドリルミュージックの暴力的な世界で成功を掴もうとする。[ 148 ]

参照

注記

  1. ^複数の情報源による： [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]
  2. ^複数の情報源による： [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]
  3. ^複数の情報源による： [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]
  4. ^複数の情報源に帰属: [ 5 ] [ 138 ] [ 139 ] [ 140 ] [ 141 ]

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