| ダルシマ | |
|---|---|
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| 監督 | フランク・ネスビット |
| 執筆 | フランク・ネスビット |
| 原作 | H・E・ベイツのストーリー |
| 製作 | ジョン・L・ハーグリーブス 、ベイジル・レイバーン |
| 主演 | キャロル・ホワイト ジョン・ミルズ |
| 撮影 | トニー・イミ |
| 編集 | ビル・ルースウェイト |
| 音楽 | ジョニー・ダグラス |
制作 会社 | |
| 配給 | MGM-EMI |
公開日 |
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上映時間 | 98分 |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
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『ダルシマ』は、フランク・ネスビット監督による1971年のイギリスのドラマ映画です。第21回ベルリン国際映画祭に出品されました。 [1]物語は、農夫、家政婦、そしてハンサムな隣人の 三角関係を中心に展開します
あらすじ
ダルシマ・ガスケインは、グロスターシャー州の貧しい大農家の長女で、父親から虐待を受けています。隣人のパーカー氏を訪ねた彼女は、農場の庭で酔って転んで頭を切った彼の意識不明の姿を発見します。彼女は彼の帽子に現金が詰まっていることに気づき、彼の気難しい態度にもかかわらず、鶏だらけの汚い家の掃除と片付けを申し出ます
パーカーは未亡人で、彼女の家政婦になるという提案を最終的に受け入れる。暖かい日に仕事に来たダルシマがブラウスのトップスをはだけさせ、胸の谷間を露わにしていた時、パーカーはダルシマに性的関心を抱く。ダルシマは雑誌で見かけた男性モデルをモデルにした架空のボーイフレンド「アルバート」を作り出し、パーカーの誘惑を断ち切る。
パーカーは見栄を張って、地元の家畜競売での怪しい取引をダルシマに紹介する。雇い主としてダルシマは支払いを怠るが、パーカーは借金の額を注意深く記録する。
パーカーはダルシマの入浴を盗み見ようとし、居間でビールを飲もうと誘うが、彼女は席を外してしまう。家の掃除中に、パーカーが様々な場所に多額の現金を隠し持っていることを発見する。彼女は次第に募る彼の欲望を煽り立て、時折、彼女に給料を払っていないことを指摘するが、彼はいつも彼女の言い訳を無視する。やがて彼女は彼とベッドを共にするようになるが、それでも彼を「パーカーさん」と呼び続ける。
ある日、散歩に出かけたダルシマは、夢の中の恋人「アルバート」によく似た若い猟場番のアシュビーに出会う。アシュビーは、パーカーのキジが迷い込んだ時に彼の土地に入りたいと頼むが、ダルシマはそれを伝えない。後にパーカーは、農場で彼が鳥を集めようとしているのを見かけ、不快感を示す。
パーカーが、彼女がどうやら出発の準備をしている様子だと気づくと、彼女は再び「アルバート」とパーカーが彼女に借りている金について口にする。慌てたパーカーは支払いに同意し、彼女は記録に残していた20ポンドほどではなく40ポンドを請求する。しかしパーカーは彼女に少額しか支払わなかったため、彼女は後に彼の隠し金から勝手にお金を引き出した。彼女は髪型を変え、おしゃれな服や化粧品、靴にお金を使う。パーカーは彼女の変貌ぶりに感銘を受け、ケチな態度を改め始める。
町でダルシマはアシュビーを見つけ、わざと彼と同じバスに乗って帰り、視線を交わす。同じ停留所でバスを降り、二人の住居へと続く線路を歩きながら言葉を交わす。アシュビーは野の花を摘んで彼女に渡す。
その後、アシュビーの招待に応じて、ダルシマはアシュビーのコテージに行き、一緒にお茶を飲みます。
パーカーはダルシマに何度もプロポーズするが、彼女は少し待とうと言い続ける。説得の一環として、彼は結婚後の冬の夜に何かやれるようにテレビを買い与え、さらに金を約束する。さらに、彼女が既に知っている大金のことを明かす。
その後、衝動的に店が閉まる時間にパーカーは街へ飛び出し、ダルシマのためにウェディングドレスを買い、ギフトボックスに入れてしまう。しかし、ダルシマにプレゼントを見せるよう誘うと、彼女は家族に会いに行くと告げる。新しい服を着ていたので不審に思い、パーカーは彼女の後を追う。すると、ダルシマが野原でアシュビーと出会い、キスをして彼の家へ向かうのを目撃する。パーカーはおそらく、一度も会ったことのない「アルバート」だと確信するだろう。アシュビーとダルシマはダンスに出かける。パーカーは酔っ払い、帰宅すると暴力を振るうようになる。彼女は朝に帰ると言い、部屋に閉じこもる。パーカーはリビングルームを壊し、新しいテレビも壊し、不要なウェディングドレスを引き裂く。そして、後悔の念を抱きながら、鍵のかかった寝室のドア越しに許しを請う。彼女は黙ったままだった。
翌朝、ダルシマは寝室の窓からアシュビーが農場に入ってくるのを目撃する。階下へ降りると、ボロボロになったウェディングドレスと箱に入った結婚指輪を見て、ダルシマは涙を流す。パーカーの姿はどこにも見当たらない。アシュビーと合流したダルシマは、パーカーのことが心配で一緒に行けないと涙ながらに告げる。アシュビーは「じゃあ、ここにいた方がいいわ」と言うが、パーカーは屋根裏部屋の窓から彼を射殺する。
キャスト
- キャロル・ホワイト（ドルシマ・ガスカイン役）
- ジョン・ミルズ（パーカー氏役）
- スチュアート・ウィルソンは猟場番のアシュビー役と編み物パターンの広告の男性モデル役を演じた。
- バーナード・リー（ドルシマの父役）
- シーラ・レイナー（ドルシマの母役）
- ダドリー・フォスター（家畜オークションでのパーカーの共犯者、サイムズ役）
- ハリス役のシリル・クロス
展開
この物語は、 1954年に出版されたH・E・ベイツの同名の中編小説から取られています。[2]
カナダのテレビ映画『ダルシマ』（1969年）は同じ小説に基づいており、舞台はオンタリオ州の小さな町に移されている。[3]
1969年、ブライアン・フォーブスがEMIフィルムズの製作部長に任命された。彼は脚本のコピーを読み、映画の資金提供に同意し、ジョン・ミルズに主演、ネスビットに監督を依頼した。[4]フォーブスは1969年8月に『ダルシマ』の製作を自身の最初の製作リストの一つとして発表したが、映画が製作されたのは翌年であり、ミルズとネスビットは当初から関わっていた。[5] [6]ネスビットはこれまで数本のドキュメンタリーを監督し、脚本も執筆し、2本の長編ドラマを監督し、助監督も務めていたが、本作が監督としての最初の重要な長編映画となった。[7]
制作
撮影は1970年6月に開始されました。[8]映画の大部分は、夏の間、グロスターシャーのミンチンハンプトンとテットベリー周辺の農場でロケ撮影されました。[9]撮影は雨に悩まされました。[10]
「素晴らしい役柄で、これまで演じた役の中でも最高の一つです」とミルズは語った。[11]キャロル・ホワイトはミルズを「私のお気に入りの俳優の一人」と呼び、撮影前には「毎日何時間もかけて自分の役柄を復習し、自分が出演していないシーンも研究しました。重厚なロマンスドラマで、コッツウォルズ方言が散りばめられた脚本だったので、決して楽な役ではありませんでした。しかし、撮影が始まる頃には、役柄の心に入り込み、セリフも全て腑に落ち、再び一体感を取り戻し始めていました。」[12]
批評
この映画は1971年6月のベルリン映画祭のイギリス代表作品で、デイリー・テレグラフ紙の批評ではミルズの配役が不適切だと感じられました。[13] ガーディアン紙は「 『チャタレイ夫人の恋人』の逆バージョン」であり、「退屈ではあるものの、よくできている」と評しました。[14]
この映画は最終的に1972年4月にイギリスの映画館で公開されました。デイリー・テレグラフ紙は再批評で「完全に名誉ある失敗作」と評しました。[15] サイト・アンド・サウンド紙は「脚本は女性誌的な感傷主義と陰鬱な悲劇の間を不確実に行き来しており、ロケ地の美しさがその両方の雰囲気をかなり和らげている」と評しました。[16]
ブライアン・フォーブスは後に、監督について「このメロドラマチックで牧歌的な物語を全編ロケ撮影で手がけたことで、大きな可能性を示した。しかし、『And Soon the Darkness』（フォーブスがEMIでゴーサインを出したもう一つの映画）と同様に、EMIの映画部門と配給部門はどちらの作品にも大きな関心を示さなかった。純粋に商業的な観点から言えば、株主の資金を無責任に無駄遣いしたように思えた。少しの想像力と適切なマーケティングを行い、成功のチャンスを与えていれば、彼らの運命は全く違ったものになっていたかもしれない」と記している。[17]
フィルミンク誌は後に「『ダルシマ』は『ホフマン』（フォーブス誌がEMIでゴーサインを出したもう一つの映画）と同様に、安価なドラマで、好色な年上の男性が若い女性を狙うという内容で、以前にテレビ用に撮影されたことがある」と記し、そのような映画は「脚本、キャスティング、演出など、すべてがうまくいかないと成功しない。また、『ホフマン』と同様に、うまくいっていないと思うし、誰も見に行かなかった」と論じた。同誌はさらに「『フォーブス』が、若い女性を追いかける不気味な中年男のドラマを1本も作ろうとしなかった理由が理解できない。ましてや2本も作ろうとは。確かに安っぽいが、スリラーやホラーで視聴者が女性に共感するような作品でない限り、そんな話を好む人がいるだろうか？1969年当時、EMIはそれほど多くの脚本の競争にさらされていたわけではない。他に脚本はなかったのだろうか？」と付け加えた。[18]
ホワイトは後に回想録の中で、 「 『ダルシマ』は多くの優れた映画と同様に優れた作品だったが、あのフィルムを映画史に残るものにした魔法の要素が欠けていた」と記している。[19]ジョン・ミルズの伝記作家は、「物語は二人の関係に信憑性が欠けていたし、二人の若い俳優には、ヴィクトリア朝時代の小説からそのまま飛び出してきたような唐突でメロドラマ的なクライマックスを担うだけの重みがなかった。『ダルシマ』に本当に必要だったのは、マルセル・パニョールによるフランス映画と、クロード・ベリのような監督だった」と述べている。[20]
その他のバージョン
1982年、ニカ・バーンズがこのショーを舞台用に脚色しました。[21]
参考文献
- ^ 「ダルシマ」Film Affinity誌。2017年1月13日閲覧
- ^ 『致命的な結果を伴う愛の本質』H・E・ベイツ著。217ページ。ボストン：アトランティック・リトルブラウン。3.50ドル。ジェームズ・スターン著。ニューヨーク・タイムズ、1954年5月23日：BR4。
- ^ 「テレビハイライト」オタワ・ジャーナル、1969年10月8日。
- ^ 「成功の秘訣」イブニング・スタンダード、1971年6月4日、16ページ。
- ^ 『Sight and Sound』ロンドン誌第38巻第4号（1969年秋）181ページ。
- ^ デイ＝ルイス、ショーン（1969年8月13日）「英国金融、新作映画15本の製作計画を支援」デイリー・テレグラフ、17ページ。
- ^ 「ダルシマとキャロル・ホワイト」ケンジントン・ニュース・アンド・ウェスト・ロンドン・タイムズ、1970年6月26日、2ページ。
- ^ ウォーカー、アレクサンダー（1970年5月26日）「緊張を拒絶した映画人」イブニング・スタンダード、13ページ。
- ^ 「Film: Dulcima」. Reel Streets . 2017年2月23日閲覧。
- ^ ムーディ、ポール（2018年）『EMIフィルムズとイギリス映画の限界』パルグレイブ・マクミラン、 pp.43-44。
- ^ 「年齢の差を埋められて幸運だった」とジョン・ミルズ氏は語る。リンカンシャー・エコー紙、1970年8月18日、6ページ。
- ^ ホワイト p 224
- ^ ギブス、パトリック（1971年6月30日）「『ダルシマ』がベルリンで暴動を起こす可能性は低い」デイリー・テレグラフ、9ページ。
- ^ リチャード・ラウド（1971年7月6日）「ベルリンの壁を越えて」ガーディアン紙、8ページ。
- ^ ギブス、パトリック（1972年4月21日）「…そして農家の娘になること」デイリー・テレグラフ、13ページ。
- ^ 「フィルムガイド」サイト・アンド・サウンド誌、1972年7月、65ページ。
- ^ フォーブス、ブライアン（1993年）『分断された人生：回想録』225ページ。
- ^ Vagg, Stephen (2021年10月10日). 「Cold Streaks: The Studio Stewardship of Bryan Forbes at EMI」. Filmink .
- ^ ホワイト p 241
- ^ タニッチ、ロバート（1993年）ジョン・ミルズ、コリンズ＆ブラウン、p.127。
- ^ レビュー：芸術：舞台での存在感：ニカ・バーンズは30年近くにわたり、エディンバラ・フェスティバルのコメディ賞を運営してきた - ディクソン、アンドリュー。ガーディアン紙 2011年8月27日：14ページ。
注釈
- ホワイト、キャロル（1982年）。『キャロルは家に帰る』。ニュー・イングリッシュ・ライブラリー
外部リンク
