連音符
\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c4 \tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }
連音符のリズム：2拍目に3連音符、4拍目に5連音符

音楽において、連音符（または、不合理なリズムやグループ、人工的な分割やグループ、異常な分割、不規則なリズム、グルッペット、特別な拍子のグループ、まれに反拍子とも呼ばれる）とは、「拍子記号で通常認められているものとは異なる数の均等な分割に拍を分割するリズム（例：三連符、二連符など）」のことである[ 1 ]。これは、含まれる分数を示す数字、または2つの数字で示される。含まれる音符は、括弧、または（古い記譜法では）スラーでグループ化されることも多い。

最も一般的なタイプの連音符は三連音符です。

用語

現代の用語「連音符（tuplet）」は、quintu(s)-(u)pletやsextu(s)-(u)pletといった複合語を括弧で括り直したもの、および「 tuple」、「-uplet」、「-plet」といった関連する数学用語に由来し、これらは多重音符を表す用語を形成する際に用いられる（オックスフォード英語辞典の「multiplet」、「-plet, comb. form」、「-let, suffix」、「-et, suffix 1」の項目）。別の現代用語である「不合理リズム（irrational rhythm）」は、もともとギリシャ語の韻律学から借用されたもので、「実際の時間価値に対応しない韻律価値を持つ音節、またはそのような音節を含む韻律脚」を指していた（オックスフォード英語辞典の「irrational」の項目）。この用語は、数学的な意味（音価が有理数であるため）で使用する場合や、「不合理な、完全に非論理的な、不条理な」というより一般的な意味で使用する場合は不正確です。

時々使われる代替用語としては、「人工分割」、「異常分割」、「不規則なリズム」、「不規則なリズムグループ」などがあります。 [ 5 ]「ポリリズム」（または「ポリメーター」）という用語は、「連音符」の代わりに誤って使用されることがありますが、実際には反対の拍子記号を同時に使用することを指します。[ 6 ]

「三連符」以外にも、「二連符」「四連符」「五連符」「六連符」「七連符」「八連符」といった用語が頻繁に用いられます。「二連符」「十連符」「十二連符」「十二連符」「三十連符」といった用語も提案されましたが、1925年までは定着しませんでした。[ 7 ] 1964年までに「二連符」「十連符」という用語が一般的になり、より大きな数で区切られた場合は「11音符のグループ」「12音符のグループ」などと表現されるようになりました。[ 8 ]

トリプレット

最も一般的な連音符[ 9 ]は三連符（ドイツ語： Triole、フランス語：triolet、イタリア語：terzinaまたはtripletta、スペイン語：tresillo）です。通常、四分音符2つ（crotchets）の長さは二分音符1つ（minim）の長さと同じですが、三連四分音符3つも同じ長さになります。そのため、四分音符3つで同じ長さの音符が作られます。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }

同様に、 8分音符3つ（クァーバー）の長さは4分音符1つと同じです。3連符の括弧内に複数の音価が表記されている場合、それらはすべて同じように、元の音価の 2 ⁄ 3に短縮されます。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }

三連符の指示は、異なる音価の音符にも適用されることがあります。例えば、四分音符の後に八分音符が1つ続く場合、四分音符は2つの八分音符が結び付けられているとみなされます。[ 10 ]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }

古い楽譜の中には、このようなリズムが付点8分音符と16分音符で表記されるものもあり、これは速記の一種で、おそらく連桁で拍をより明確に表すためだと考えられる [ 11 ] 。

連音符記法

表記

例えば、3つの3連符の4分音符は、通常、括弧を伴った4分音符で表されます。また、音符が連桁で連結されている場合は、連桁の上または下に数字が付きます。まれに、連符が単なる数字ではなく比率で表記されることもあります。比率の最初の数字は連符に含まれる音符の数を示し、2番目の数字はそれらと同じ長さの通常の音符の数を示します。あるいは、比率と音価で表記されることもあります。

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2♪" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }

しかし、連符が規則的に繰り返される場合は、連符記号を完全に省略するのが一般的です。例えば、8分音符の3連符の繰り返しは、8分音符の3連符を連桁でつないだように表記されます。以下の例では、連桁でつながれたすべての音符は3連符として解釈されます。そうでなければ、拍子記号と矛盾してしまいます。

{ \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }

リズム

シンプルなメーター

他の連音符の場合、数字は、その拍子における次に低い通常の値（単純拍子では2の累乗）に対する比率を示します。したがって、数字5で示された五連音符（五連符または五連符[ 12 ] ）は、示された音価の5つを合計すると、通常4つ（または複合拍子における付点音符の分割として3つ）の音価となり、 2番目に高い音価に相当します。例えば、五連符の八分音符5つは、2分音符（または複合拍子における付点音符の分割として3つ）と同じ音価になります。3 8または複合拍子など6 8、9 8、等拍子、付点四分音符など。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }

いくつかの数字は一貫性なく使用されています。たとえば、 7連音符（セプトレットまたはセプティモール）は通常、4拍子の7つの音符を示しますが（複合拍子では6拍子の7）、8拍子の7つの音符を意味するために使用されることもあります。[ 13 ]したがって、全音符1つ続く7連音符は、4分音符（7：4）または8分音符（7：8）のどちらでも表記できます。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 7/4 { c4 cccccc } \tuplet 7/8 { c8 cccccc } }

曖昧さを避けるため、作曲家は単一の数字ではなく比率を明示的に表記することがある。これは7:11のような場合も同様で、この表記の妥当性は数字の複雑さによって決定される。フランス語では、コロンの代わりにpour（「〜のために」）またはde （「〜の」）を記すか、括弧で囲まれた「不規則な」数字の上に記す。 [ 14 ]これは、例えばフランス語で六重奏曲の別名として「six-pour-quatre」が用いられることを反映している。[ 15 ] [ 16 ]

六連符（ベイカーによると、第1音節に強勢を置いて発音する）については意見が分かれている[ 17 ] 。これは、セストール、セストールレット、セクストール、セクストレットとも呼ばれる[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]この6部構成の分割は、各音符を半分に分割した（2 + 2 + 2）三連符（したがって、第1、第3、第5の音符にアクセントがある）とみなすことも、各音符を三連符にさらに分割し（3 + 3）、第1および第4の音符にアクセントがある通常の二連符パターンとみなすこともできます。これは、以下の例のビーミングで示されています。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 ccc } }

一部の権威者は、両方のグループを同等に有効な形式として扱っていますが、[ 24 ] [ 25 ] [ 19 ] [ 26 ] [ 27 ]。一方、これに異論を唱え、最初のタイプが「真の」（または「本当の」）六連音符であり、2番目のタイプが正確には「二重三連音符」であり、常にそのように表記および命名されるべきであると主張する人もいます。[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]中には、後者を数字の6で表記する場合、「偽の」六連音符と呼ぶ人さえいます。[ 17 ] [ 31 ] [ 32 ]また、反対に、六連音符を正確に二重三連音符としてのみ定義する人もいます。[ 21 ] [ 33 ]また、区別は認めながらも、真の六連音符には内部の細分はなく、グループの最初の音符にのみアクセントが付くべきだと主張する人もいます。[ 34 ] [ 30 ] [ 23 ] )

複式メーター

複合拍子では、偶数連符は、音価が次の高い音価の付点音符と比較して変化していることを示すことができます。例えば、2つの8分音符（最もよく使用されるのは6 8四連符（クォートル）は通常、八分音符3つ分の音符の長さで、付点四分音符に相当します。四連符（クォートル）の八分音符4つも付点四分音符に相当します。したがって、二連符の八分音符の長さは付点八分音符と全く同じですが、複合拍子では二連符の記譜法の方がはるかに一般的です。[ 35 ]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. c \tuplet 4/3 { c8 ccc } c16. ccc c2. }

複合拍子の2連音符は、2: 1よりも2:3（付点4分音符を2つの2連音符の8分音符に分割）と表記されることが多い。+1 ⁄ 2（付点四分音符を2つの二連四分音符に分割）と表記されるが、前者は四連音符が4:3（付点四分音符を4つの四連八分音符に分割）と表記されることと矛盾している。 [ 36 ]

ネストされた連音符

場合によっては、連音符が連音符の「内側」で使用されることがあります。これはネストされた連音符と呼ばれます。

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3/2 { c16 cc] } c4 \tuplet 7/4 { c32[ cccccc] } } c2 }

カウント

連音符はヘミオラのようなリズムを生み出すことができ、通常の拍子に合わせて演奏することでポリリズムとして用いることもできます。これらは拍子外のリズム単位です。以下の例は、5連符拍子における6連音符を示しています。

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 6/5 { e4 eeeee } e4 } \\ \relative c' { a4 aaaaa } >>

連音符は、多くの場合非常に遅いテンポで、元の音符と連音符の分割の最小公倍数（LCM）を用いてカウントされます。例えば、3対2の連音符（三連符）の場合、LCMは6です。6 ÷2 = 3、6 ÷ 3 = 2なので、四分音符は3カウントごとに（上線）、三連符は2カウントごとに（下線）配置されます。

12 3456

これはかなり簡単にテンポに乗せることができ、音楽によってはテンポに合わせてカウントできますが、7対4はLCMが28なので非常に遅いテンポでカウントできますが、テンポに合わせて直感的に（「感じ取って」）演奏する必要があります。

12 3 4 56 7 8910 11 12 1314 1516 1718 19 20 212223 24 2526 27 28

1小節で2分音符（ミニム）3連符を正確に演奏するには4 4八分音符の三連符を数えて、4つずつのグループにまとめます

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>

各対象音符に強勢を置きながら、次のように数えます。1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3   1 – 2 – 3   1 同じ原則は、5 連音符、7 連音符などにも適用できます。

参照

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参考文献

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出典

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さらに読む

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