未来のための今の義務

1979年のディーヴォのスタジオアルバム
未来のための今の義務
スタジオアルバム​
デヴォ
リリース1979年6月1日[1] （1979年6月1日）
記録された1978年9月～1979年初頭
スタジオシャトー・リコーダーズ、ハリウッド
ジャンル
長さ38 : 56
ラベルワーナーブラザース
プロデューサーケン・スコット
デヴォ年表
Q: 私たちは人間ではないのですか？ A: 私たちはデヴォです！
（1978） 		未来への義務
（1979年） 		選択の自由
（1980）
『Duty Now For the Future』からのシングル
  1. 「赤ちゃんがサプライズをくれた日」
    公開：1979年
  2. 「シークレット・エージェント・マン」
    公開：1979年
代替カバー
国際カバー

『デューティ・ナウ・フォー・ザ・フューチャー』は、アメリカのニューウェイヴバンド、ディーヴォの2枚目のスタジオアルバムで、1979年6月1日にワーナー・ブラザース・レコードからリリースされた。ケン・スコットがプロデュースしたこのアルバムは、1978年9月から1979年初頭にかけてハリウッドのシャトー・レコーダーズで録音された。

構成

『Duty Now for the Future』とその前作『Q: Are We Not Men? A: We Are Devo! 』（1978年）はどちらも、バンドが1974年から1977年にかけて書き下ろした曲のバックログから選曲されていた。[3] 1976年12月までに、ディーヴォは「Clockout」、「Timing X」、「Blockhead」をライブで演奏していた。これは、ジム・マザーズボーに代わりドラマーのアラン・マイヤーズとマルチ楽器奏者のボブ・カザールが加わり、バンドのメンバーがカルテットからクインテットに拡大された後のことだった。[4]「Clockout」ではこの拡大されたメンバー構成を活かし、ジェラルド・カザールに代わりボブ・カザールがベースを演奏している。[5]「Smart Patrol/Mr. DNA」は1977年11月にはすでに演奏されていた。[4]

バンドの最初の2枚のアルバムの選曲は事前に考えられていたが、マーク・マザーズボーは2枚目のアルバムのセッションのために3曲の新曲（「The Day My Baby Gave Me a Surprize」、「SIB (Swelling Itching Brain)」、「Triumph of the Will」）を持ち込み、以前に選ばれた曲のいくつかを放棄することを選択した。[3] [6] ボブ・マザーズボーは後に「1枚目のアルバムの後、私たちは精力的にツアーを行っていたので、次のアルバムを出すのを急いだのかもしれない」と述べている。[6] 2015年のインタビューで、ジェラルド・カザールはレコーディング当時、新曲は「まだ温めているような感じで、おそらく準備ができていなかった」と語っている。[3]

「ディーヴォ・コーポレート・アンセム」とそのミュージック・ビデオは、1975年の映画『ローラーボール』へのオマージュである。映画では、ローラーボールというスポーツの前に、選手と観客が厳粛な表情で地域の「企業賛歌」を聴いている。[7]「意志の勝利」は、レニ・リーフェンシュタールの同名ナチス・プロパガンダ映画からタイトルを取ったものだが、曲自体は欲望について歌っている。[1]音楽史家のアンディ・ザックスは、「表面的には、『The Day My Baby Gave Me a Surprize』はディーヴォの最も明るく、軽快なポップ・ソングの一つのように思えるが、よく聴くと、その奥に奇妙なものが潜んでいることがわかる」と述べている。[1]バンドによるジョニー・リヴァースの「シークレット・エージェント・マン」のカバーでは、ボブ・マザーズボーが珍しくリードボーカルを務めている。[1]

制作とレコーディング

『Duty Now for the Future 』はケン・スコットがプロデュースした。『Q: Are We Not Men? A: We Are Devo!』をプロデュースしたブライアン・イーノと同様に、スコットもデヴィッド・ボウイと仕事をしており、特に『The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars』（1972年）と『 Aladdin Sane』（1973年）で知られている。スコットによると、デヴォは「スタジオでは非常にプロフェッショナル」で、セッションの「一分一秒が楽しかった」という。[8]

アルバムのレコーディングは、ファーストアルバムの発売から1ヶ月後の1978年9月に始まった。[9]スコットはレコーディングにおける自身の役割と、ディーヴォがアルバム制作に彼を選んだ経緯について次のように語っている。「彼らが私を選んだのは、私が手がけたボウイのレコードがきっかけだったのは分かっていますが、ジョーンズ氏からの直接の推薦だったかどうかは分かりません。ディーヴォは常に学びたがっていました。だからこそ、各プロデューサーとは一度しか仕事をしなかったのです。」[10]

『Duty Now for the Future』では、バンドはシンセサイザーを以前よりも前面に押し出した。[11]さらに、ギターの音色は頻繁に加工された。1979年のBAM誌のインタビューで、ジェラルド・カザールは「ギターはギターの音しか出せない。シンセサイザーの小さな部品の一つのようなものだ。このアルバムでは、ギターの音色もかなり加工した。ギターだと気づかないこともあるくらいだ」と述べている。[12]スコットによると、「Secret Agent Man」のソロを録音するために、彼らは「マイクアンプをオーバーロードし、マイクにテープで固定したヘッドフォンを通して信号を送った」という。[8]

バンドメンバーの何人かは、アルバムのサウンドを振り返って不満を表明した。ジェラルド・カザールは「スコットは加工されたサウンドを求めていたが、我々はアグレッシブなものを求めていた」と述べている。 [ 6 ]ボブ・マザーズボーは、スコットがバンドの「アイデアとビジョン」を理解していないと感じていた。 [6]マーク・マザーズボーは当時、スコットがライブサウンドを再現するのではなく、クリックトラックに合わせて楽器を一つずつ録音したのは間違いだったと回想している。 [13]マザーズボーは最終的に、次のツアーで演奏した時ほど満足のいく結果にはならなかったと感じている。[13]しかし、カザールは後に、シンセサイザーを愛用していたマザーズボーは、既にギターの使用をやめたいと考えていたと述べている。[6]

バンドは最終的なミキシングのプロセスから除外され、カザールは後に「彼らはそれがどれほど味気ない音になっているかほとんど知らなかった」と述べ、スコットは彼らの提案をほとんど受け入れなかったとしている。[6]

アートワークとパッケージ

アートワークはジャネット・パーがデザインし、ディーヴォのコンセプトに基づいたものだった。[14] ユニバーサル・プロダクト・コードは当時新しい現象であり、バンドは表紙に風刺的な偽のコードを考案した。[15]表紙にはパンチアウト・ポストカードも掲載されており、マーク・マザーズボーによれば「持ち帰ることができる芸術作品、再利用されたアルバム・カバー」だったという。[15]ワーナー・ブラザーズは当初、費用がかかりすぎるとしてこのアイデアを却下したが、ディーヴォはレーベルに対し、バンド自身の資金で費用を負担するよう指示した。[15]

バンドのカバー写真は、ニューヨークのソーホー・ウィークリー・ニュースのために写真家アラン・タンネンバウムによって撮影されました。この写真は、新聞の一面からそのまま同じサイズで切り取られ、アルバムのアートワークに使用されましたが、写真家はそれを知りませんでした。このことに気づいたタンネンバウムはレコード会社に連絡し、使用料を受け取りました。[要出典]

「サイエンスボーイ」のロゴは、1956年にジョージ・L・カウフマンがクリーブランド・プレス紙の「サイエンス・エンブレム」コンテストのためにデザインしました。[16]このロゴは1976年、ジェラルド・カザールとマーク・マザーズボーによってアクロンのパンフレットで再発見され[17]、2人はカザールが考案した「未来への義務」というフレーズを添えて、自分たちの作品に使い始めました。[16]ヴァージン・レコードのプロモーションアイテムに初めて使用した後、バンドはロゴの所有者から連絡を受け、画像の権利を取得しました。[17]カザールは2024年にカウフマンの息子から連絡を受けるまで、デザインの作者を知らなかったようです。その後、カウフマンの功績を称える投稿がディーヴォのソーシャルメディアに投稿されました。[16]

インナースリーブには、全曲の歌詞がぎっしりと詰まった活字で印刷されていました。また、スリーブにはウェストハリウッドの住所も記載されており、バンドに関する情報やニュースを問い合わせることができました。さらに、タイムライフ社からDevo-visionビデオカセットを注文するための住所も記載されていました。このテープは実際には販売されず、数年後にワーナー・ホーム・ビデオ社から『The Men Who Make the Music』というタイトルで発売されました。[要出典]

ヴァージン・プレスのイギリス盤に使用されたアートワークは、カバーに「サイエンス・ボーイ」のロゴが大きく描かれており、これもまたジョン・ザブラッキーがデヴォのコンセプトに基づいて制作し、マルコム・ギャレットがグラフィック・コーディネーションを担当した。[18]ヴァージン・プレスのアルバムの初期版には、アメリカ盤のカバーのポストカードが挿入されていた。[18]

プロモーション

ディーヴォはこのアルバムのためにミュージックビデオを1本制作した。「The Day My Baby Gave Me a Surprize」は、アニメーションとバンドの演奏をブルースクリーン効果で融合させた作品である。このビデオでは、ディーヴォは主に白いシャツとパンツ、そして銀色の3Dメガネを着用している。ビデオにはボブ・マザーズボーの娘、アレックス・マザーズボーも登場している。[19]アレックスは後に、ディーヴォの1984年のアルバム『シャウト』の裏ジャケットにも起用される。[20]

バンドのメンバーが直立不動の姿勢で敬礼する短い映像が「Devo Corporate Anthem」に合わせて撮影され、コンサートで使用された。[21] [より適切な情報源が必要]

受付

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星半分の星[22]
クリストガウのレコードガイドB− [23]
デイリー・ヴォールトあ[24]
ポピュラー音楽百科事典星星星[25]
MusicHound Rock：必須アルバムガイド星星[26]
ピッチフォーク6.6/10 [27]
ローリングストーンのアルバムガイド星星星[28]
大ヒット6/10 [29]
スピンオルタナティブレコードガイド8/10 [30]

コマーシャル

『Duty Now for the Future』はビルボードチャートに10週間ランクインし、最高73位を記録した。 [31]カナダでは、アルバムは87位に達した。[32]

致命的

ローリングストーン誌のデイブ・マーシュはアルバムを酷評し、「素晴らしいアマチュアリズムは、演奏者がより良いものを目指す時にのみ機能する」と述べている。[33] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、 サイド1を「悲惨」「アリーナロック」と酷評したが、「The Day My Baby Gave Me a Surprize」と「Secret Agent Man」は「デビュー作の中でも特に輝かしく、アレンジにも驚きがたくさんある」と評価した。[23]スマッシュ・ヒッツのレッド・スターは「印象に残らない」と評したが、「スタイルの変化は間違いなく好きになる」と付け加えた。彼らはさらに、アルバムはより聴きやすくなったものの、「かつての奇抜な魔法が欠けている」と評した。[29]

トラウザー・プレスのスコット・イスラーは、このアルバムは「前作ほどの傑作はないが、『ブロックヘッド』と『SIB（スウェリング・イッチング・ブレイン）』という憂鬱感を歌った2曲を収録している」と述べ、バンドの「不穏な兆候」を指摘した。[34] [35] ボストン・グローブ紙は『デューティ・ナウ・フォー・ザ・フューチャー』を「ほぼ失敗作」と評した。 [36]ニューヨーク・タイムズ紙は好意的なレビューの中で、このアルバムを「紛れもなくキャッチーで楽しい」と評した。[37]

オールミュージックの回顧的レビューで、評論家のマーク・デミングは、このアルバムは「バンドのスタイルが大きく変化した時期を捉えている」と述べ、「Triumph of the Will」は「ファシズムを風刺の対象として取り上げているが、それを否定しているようには聞こえない」と主張した。[11]

トラックリスト

サイド1
いいえ。タイトルライター長さ
1.「ディーヴォ・コーポレート・アンセム」マーク・マザーズボー1:16
2.「クロックアウト」ジェラルド・カザーレ2:48
3.「タイミングX」M. マザーズボー1:13
4.「ゆらめく世界」ボブ・マザーズボー、G. カザーレ2:45
5.「ブロックヘッド」B. マザーズボー、M. マザーズボー3時00分
6.「奇妙な追跡」G. カザーレ、M. マザーズボー2:45
7.「SIB（脳の腫れと痒み）」M. マザーズボー4:27
2面目
いいえ。タイトルライター長さ
1.「意志の勝利」M. マザーズボー、G. カザーレ2:19
2.「赤ちゃんがサプライズをくれた日」M. マザーズボー2:42
3.「ピンクのプッシーキャット」M. マザーズボー、B. マザーズボー3:12
4.「シークレット・エージェント・マン」PFスローン、スティーブ・バリ;編曲： M・マザーズボー3:37
5.「スマートパトロール」/「ミスターDNA」G. カザーレ / G. カザーレ、M. マザーズボー6時06分
6.「レッドアイ」M. マザーズボー、G. カザーレ2:50
全長:38:56

人事

クレジットはPioneers Who Got Scalped: The Anthology CDのライナーノーツより引用: [1]

デヴォ

クレジットはオリジナルアルバムのライナーノーツ[38]から引用。ただし注記のない限り：

テクニカル

  • ケン・スコット– プロデューサー、エンジニア
  • ブライアン・レション – アシスタントエンジニア
  • フィル・ジョスト – アシスタントエンジニア
  • バーニー・グランドマン– マスタリング
  • ジャネット・パー– カバーアート
  • Devo Inc. – グラフィックコンセプト、パッケージデザイン
  • イェール・グリーンフィールド – ダストスリーブ製造用蒸留器
  • ジョージ・L・カウフマン - 「サイエンスボーイ」のデザイン[16]

チャート

チャート（1979年） ピーク
位置
オーストラリアのアルバム（ケント音楽レポート）[39] 51
カナダのトップアルバム/CD（RPM）[40] 87
ニュージーランド・アルバム（RMNZ）[41] 13
イギリスのアルバム（OCC）[42] 49
米国ビルボード200 [43] 73

参考文献

  1. ^ abcde Zax, Andy (2000). Pioneers Who Got Scalped: The Anthology (CD liner notes). Los Angeles : Rhino . R2 75967.
  2. ^ エヴァンス、リチャード（2024年8月6日）「1979.2」『機械が奏でる音楽を聴く：エレクトロニック・ポップの発明 1978-1983』オムニバス・プレス、134ページ。ISBN 978-1-915841-45-2。
  3. ^ abc Harris, Will (2015年6月18日). 「インタビュー：Devoのジェラルド・カザーレ」Rhino . 2022年11月8日閲覧。
  4. ^ ab Devo (1990). Devo Live: The Mongoloid Years (CDライナーノーツ). Rykodisc . RCD 20209.
  5. ^ Devo (2015). Hardcore Devo Live! (コンサートフィルム). MVD Visual .
  6. ^ abcdef Amorosi, AD (2016年12月15日). 「MAGNET Classics: The Making Of Devo's "Freedom Of Choice"」. Magnet . 2023年3月31日閲覧。
  7. ^ レイノルズ、サイモン（2010年）『Totally Wired: Postpunk Interviews and Overviews』ソフトスカル・プレス、ISBN 9781593763947. 2015年1月29日閲覧。[永久リンク切れ]
  8. ^ ab スコット、ケン(2007年7月2日). 「ケン・スコット – ディーヴォ – デューティ・ナウ・フォー・ザ・フューチャー」スティーブ・ホフマン・ミュージック・フォーラム: ミュージック・コーナー. 2015年1月31日閲覧。
  9. ^ レイノルズ、サイモン（2005年）『リップ・イット・アップ・アンド・スタート・アゲイン：ポストパンク1978-1984』ペンギンブックス、p.81、ISBN 0-14-303672-6。
  10. ^ スコット、ケン(2007年7月2日). 「ケン・スコット – ディーヴォ – デューティ・ナウ・フォー・ザ・フューチャー」スティーブ・ホフマン・ミュージック・フォーラム: ミュージック・コーナー. 2015年1月31日閲覧。
  11. ^ ab Mark Deming. 「AllMusic (((未来のための義務 > 概要)))」. AllMusic . 2008年6月4日閲覧。
  12. ^ マクマホン、リーガン（1979年5月18日）「The Gospel According to Devo」BAM。
  13. ^ ab マーク・マザーズボー(2021年10月12日). How Music Carries Us through Life - Mark Mothersbaugh - Game Maker's Notebook ( YouTube動画) (インタビュー). Austin Wintory . 2021年11月21日閲覧。
  14. ^ Devo 2018、57ページ。
  15. ^ abc Devo 2018、58ページ。
  16. ^ abcd @Club Devo; (2024年6月16日). 「DEVOの『サイエンスボーイ』ロゴの本当の由来を知っていますか？」2024年6月17日閲覧– Instagramより。
  17. ^ ab Devo 2018、61ページ。
  18. ^ ab Devo . 『Duty Now for the Future』（LPライナーノーツ）. Virgin Records . V 2125.
  19. ^ Devo (2003). The Complete Truth About De-evolution (DVDコメンタリートラック).ロサンゼルス: Rhino Home Video . R2 970107.
  20. ^ Devo (1984). Shout (LPライナーノーツ). Warner Bros. 1-25097.
  21. ^ bruskimon (2006年4月9日). 「Devo Corporate Anthem」. 2021年12月13日時点のオリジナルよりアーカイブ – YouTubeより。
  22. ^ オールミュージックレビュー
  23. ^ ab ロバート・クリストガウ(1981). 「消費者ガイド 70年代: D」.クリストガウのレコードガイド: 70年代のロックアルバム.ティックナー・アンド・フィールズ. ISBN 089919026X. 2019年2月24日閲覧– robertchristgau.com経由。
  24. ^ フェルドマン、マーク (2019). 「デイリー・ヴォールト音楽レビュー：未来への義務」dailyvault.com . 2019年2月16日閲覧。
  25. ^ ラーキン、コリン (2011). 『ポピュラー音楽百科事典』オムニバス・プレス.
  26. ^ MusicHound Rock: エッセンシャル・アルバム・ガイド. Visible Ink Press. 1996年. 199ページ.
  27. ^ Roberts, Phillipe (2022年8月28日). 「Devo: Duty Now for the Future アルバムレビュー」. Pitchfork . 2022年8月28日閲覧。
  28. ^ ローリングストーン・アルバム・ガイド、ランダムハウス、1992年、193ページ。
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  30. ^ スピン・オルタナティブ・レコード・ガイド. Vintage Books. 1995年. p. 110.
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  32. ^ 「RPMトップ100シングル - 1979年7月28日」(PDF)。
  33. ^ デイブ・マーシュ (1979年9月20日). 「未来への義務 - レビュー」ローリングストーン誌. 2006年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年6月4日閲覧。
  34. ^ イスラー、スコット (1983). アイラ・A・ロビンズ (編). 『トラウザー・プレス・ガイド・トゥ・ニュー・ウェイヴ・レコード』チャールズ・スクリブナー・サンズ79ページ. ISBN 978-0684179445。
  35. ^ スコット・イスラー、アイラ・ロビンズ、デルビン・ノイゲバウアー、「Devo - Trouser Press」、Trouser Press誌、 2022年11月5日閲覧。
  36. ^ サブリス、トーマス（1980年7月18日）「Review/Music」、芸術、ボストン・グローブ、p.1。
  37. ^ ロックウェル、ジョン（1979年6月22日）「ポップ・ライフ」ニューヨーク・タイムズ、p. C25。
  38. ^ Devo (1979). 『Duty Now for the Future』（LPライナーノーツ）. Warner Bros. Records . BSK 3337.
  39. ^ ケント、デイビッド(1993). 『オーストラリアン・チャートブック 1970–1992』 セント・アイヴス、ニューサウスウェールズ州: オーストラリアン・チャートブック. p. 88. ISBN 0-646-11917-6。
  40. ^ 「Top RPM Albums: Issue 4547b」. RPM . Library and Archives Canada . 2024年6月30日閲覧。
  41. ^ 「Charts.nz – Devo – Duty Now for the Future」Hung Medien. 2024年6月30日閲覧。
  42. ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2024年6月30日閲覧。
  43. ^ 「Devo Chart History (Billboard 200)」. Billboard . 2024年6月30日閲覧。

参考文献

  • Discogsの「Duty Now for the Future」（リリースリスト）
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