ドウェイン・ドルフィン | |
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| 生年月日 | ( 1963-05-07 )1963年5月7日 |
| ジャンル | ジャズ、ファンク |
| 職業 | ミュージシャン |
| 楽器 | ベース |
ドウェイン・ドルフィンは、ピッツバーグで育ち、現在も暮らすジャズとファンクのベーシスト、作曲家、教育者です
彼はデュケイン大学のジャズパフォーマンス学部の非常勤講師を務めており、現在はロジャー・ハンフリーズRH ファクターの中心メンバーであるほか、自身のバンドであるドウェイン・ドルフィン・フォテットを率いています。
略歴
ドルフィンはアコースティックベース、エレクトリックベース、ピッコロベースを演奏します。[1]ギターの音が高すぎて耳が痛くなったため、10歳の時に初めてエレクトリックベースを手に取りました。15歳になる頃には、ピッツバーグの地元で演奏していました。[2]
高校時代のある金曜日、先生の一人がマイルス・デイヴィスのアルバム『カインド・オブ・ブルー』を彼に渡し、家に帰って覚えるように言った。月曜日に学校に戻り、デイヴィスのソロを弾いた。先生は「それは何ですか？ベースのパートを覚えてほしかったんです」と尋ねた。「いや、レコードを覚えろって言われたんですよ」[2]
彼が音楽で人生を歩むかもしれないと初めて思ったのは、10年生の時、サックス奏者のネイサン・デイヴィスと一緒にグアドループ島を訪れ、文化の違いに刺激を受けたときだった。[2]
ピアニストのジェリ・アレンが教師としてピッツバーグに戻ってきた時、彼女は彼に「一緒に演奏したいなら『大きなベース』を弾かなければならない」と言った。しかし、彼は演奏中ずっと弾くのは無理だと躊躇した。手が血だらけになってしまうからだ。演奏中ずっと弾き続けるには、大きなベースとエレキベースを交互に弾かなければならなかった。[2]
高校卒業後すぐにボストンで演奏していた彼は、ウィントン・マルサリスのクインテットに抜擢されました。バンドに加入して数週間後、彼らはロサンゼルスへ旅立ち、ある夜、ビル・コスビーが司会を務める「ザ・トゥナイト・ショー」に出演しました。彼の演奏は唯一のハーモニー楽器だったため、注目を集め、彼のキャリアは軌道に乗り始めました。[2]
影響
ライトハウスでキャノンボール・アダレイ・クインテットのサム・ジョーンズの演奏を聴いて、彼はアコースティック・アップライトベースを弾きたいと思った。当時、彼はエレキベースのネックの途中までしか弾いていなかった。「この男が楽器のあらゆる部分を弾いているのを見て、その瞬間、自分もこれをやりたいと思ったんだ。」[2]
ドルフィンは、スタンリー・タレンタインはジャズミュージシャンに求めるもの全てを備えており、彼に深く感銘を与えたと語る。「彼は音の革新者で、彼のホルンから発せられるものはすべて心からのものでした。彼は音楽、魂、そして宇宙と深く繋がっており、それが彼のホルンから生まれたものだったのです。」
「私が最も多くを学んだバンドはハンク・クロフォードです。素晴らしいグループで、地に足のついた雰囲気だったので、彼は私にとってまさに理想の人でした。私は巨匠たちに囲まれた若手だったので、仕事モードに切り替え、3年間ひたすら練習しました。ベースに語りかける音の出し方を学びました。」「メイシオ・パーカー、フレッド・ウェズリーと20年間、そしてピー・ウィー・エリスと仕事をしました…ファンクにハマりたいなら、まさに頂点です。本当に楽しかったです。」[2]
演奏スタイル
1993年のアルバム『Portrait of Adrian』のAllMusicの評論家は、「（彼の）音色は丸く豊かで、機敏なテクニックを持っている。故ポール・チェンバースの影響は間違いなくあるだろう。チェンバースと同様に、ドルフィンは飾り気のない即興演奏を楽器の低音域に置く傾向がある。その結果、彼のラインはしっかりとしたメロディーを持ち、概して要点を押さえている。」と評した。[3] [4] [5]
彼はこう語っています。「私の仕事は人々に良い気分を与えることです。演奏し、楽器が人々の耳と耳ではなく、魂と魂に伝わるようなコミュニケーションをとれるように努めます。」[2]
ディスコグラフィー
リーダー／共同リーダーとして
- ポートレート・オブ・エイドリアン（マイナー・ミュージック、1993年）
- スリー・オブ・ア・カインド、マドセン - ドルフィン - コックス（マイナー・ミュージック、1994年）
- ミーツ・ミスター・T、スリー・オブ・ア・カインド（マイナー・ミュージック 1994）
- 4 ロビン（AAM、2004）
- ミン（ボーンドッグ、2006年）
- プリティ・ガール（ボーンドッグ、2008年）
- 天使のエッセンス（コロナ、2012年）
- 先住民族（2018）
- レット・ザ・ミュージック・プレイ（イマニ・レコード、2025年）
サイドマンとして
- エア・モービル（ドゥードリン・レコード、2006年）
- ブライス・バイト（サヴァント、2001年）
- トゥエルブ・アンド・モア・ブルース（マイナー・ミュージック、1993年）
- 『Something to Live For: A Billy Strayhorn Songbook』（ HighNote、1997年）
- ナイトウィンド：エロール・ガーナー・ソングブック（ハイノート、1997年）
- メアリー・ルーの印象（ハイノート、1998年）
- クラーク調の音楽（ハイノート、2001年）
- ファサの日：アール・ハインズ・ソングブック（ハイノート、2003年）
ジミー・ポンダー
- ジェームズ・ストリート（ハイノート、1997年）
スタンリー・タレンタイン
- Tタイム（ミュージックマスターズ、1995年）
- スウィング・アンド・ビー・ファンキー（マイナー・ミュージック、1993年）
- アマルガメーション（マイナーミュージック、1994年）
ナンシー・ウィルソン
- RSVP (レア・ソングス、ベリー・パーソナル) ( MCG Jazz、2004)
参考文献
- ^ 「ミスター・バス、再び登場 ― ドウェイン・ドルフィン」（2012年8月22日）。ニュー・ピッツバーグ・クーリエ
- ^ abcdefgh ティミー・ウィリス インタビュー https://www.youtube.com/watch?v=95RaNFVy6rM&t=3580s
- ^ ケルシー・クリス「ドウェイン・ドルフィン – ポートレート・オブ・エイドリアン」オールミュージック。2017年8月2日閲覧。
- ^ 「Dwayne Dolphin – Ming」. AllMusic. 2017年8月2日閲覧。
- ^ 「ドウェイン・ドルフィン」Bonedog Records. 2017年8月2日閲覧。
https://www.discogs.com/Nancy-Wilson-RSVP-Rare-Songs-Very-Personal/release/3903674
