エド・ボウズは、ビデオを映画として使用する先駆者の映画製作者、脚本家、監督である。長編映画をビデオで作った最初の人物であり、彼は『ロマンス』（1975年）や『ベター、ストロンガー』（1978～79年）などの映画で、詩人、ミュージシャン、アーティスト、ビデオ作家、映画製作者をパフォーマーとして起用した。彼のカメラワークが注目された結果、ボウズは、キャスリン・ビグロー、リジー・ボーデン、ヴィト・アコンチ、ロバート・ロンゴなど、映画製作者やビデオアーティストの撮影監督として長いキャリアを開始した。1970年代には、MoMA、ザ・キッチン、その他のニューヨーク・ダウンタウンの会場でビデオアートの初期の展覧会の創設に尽力した。彼は、スクール・オブ・ビジュアル・アーツで30年以上にわたり高度な映画製作を教え、そこで数世代にわたる現代映画製作者に影響を与えた。彼の作品は、ニューヨーク近代美術館[1]とスウェーデン・ストックホルムのModerna Museetに収蔵されている。 [2]また、ゲッティ研究所のキッチンアーカイブ[3]とロングビーチ美術館のビデオアーカイブにも収蔵されています。[4]
幼少期と教育
ニューヨーク州シラキュースのル・モイン大学で2年間学んだ後、エド・ボウズは映画製作を志し、ニューヨーク市のニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチに転校した。ボウズの最初の仕事は、アーティストで映画製作者のハンス・リヒター、写真家のコーネル・キャパ、ジョン・ミリ、フィリップ・ハルスマンらとのプロジェクトで、映画製作者で写真家のアーノルド・イーグルの助手になることだった。彼は『ペーパー・ライオン』の助手編集、『アリスのレストラン』と『新しい葉』のユニットマネージャーとして映画業界で働き始めた。[5]また、ジャック・リーヴァイによるアビー・ホフマンの『地獄の革命』の映画化計画とヒラード・エルキンズによる『人形の家』の舞台化の開発とラインプロダクションにも携わった。[6]
仕事
1970年代、ボウズは独立して活動を開始した。詩人のベルナデット・メイヤーに35mmカメラの使い方を教えた。[7] 1970年、二人は脚本『ファーストフード』を執筆し[8]、メイヤーは1971年7月に自分たちの生活の一ヶ月を写真で記録した『メモリー』[9]を制作した。ボウズとメイヤーは1973年にビデオ『セックスレス』と『マター』を制作した。 [10]その後、ボウズは詩人のクラーク・クーリッジと共に、 1974年に『ナンバー・オブ』 『ニグル』『ヘッドランド』を制作した。 [11] [6]これらのビデオは、同年 ホリー・ソロモン・ギャラリーで開催されたエド・ボウズ初の展覧会で上映された。
1975年、 WBAI FMのオーディオ実験劇場のラジオ劇の制作に招待され（メレディス・モンク、ヘレン・アダム、ヴィト・アコンチ、ジョン・ケージ、フィリップ・グラス、ジョーン・ジョナス、イヴォンヌ・レイナー、ロバート・ウィルソン、リチャード・フォアマンを含むシリーズ）、ボウズは以前のテーマに戻り、芸術界からの大規模なキャストをフィーチャーした「セックスレス/ハーフ・ア・ファミリー」を放送した。[12] [13]
1975年、ボウズは脚本・製作・監督を務めた長編映画『ロマンス』 （156分）に注力した。 [14] 『ロマンス』はビデオで制作された初の長編フィクション作品である。[15]この作品で、ボウズは映画の技法と技術を用いて、従来のフィクションの物語の構造と内容を覆い隠し、覆した。例えば、女性カレン・アッヘンバックを男性主人公に起用した。映画は最後、高度に演出された20分間のワンテイクで締めくくられる。『ロマンス』はザ・キッチンで4夜連続上映され、WNYCでも放映された。[16]
エド・ボウズは同様の実験精神で、次の3本の長編映画『ベター、ストロンガー』（1978年）[17] 、 『ハウ・トゥ・フライ』（1980年）[18]、『スピッティング・グラス』 （1990年）[19]の脚本・監督・製作を担当した 。ヴィト・アコンチ、メアリー・バーナン、エリザベス・キャノン、ジョーン・シュワルツ、カレン・アッヘンバック、グレゴール・ホルニャック、ジェームズ・ダグリッシュ、エド・フリードマン、フィル・オライリー、ロシェル・クラウト、ケニー・グッドマン、ドナルド・マンロー、リチャード・ティアナン、アン・トロイ、チャールズ・ルアス、ジュリス・ジュルジェヴィクス、ロバート・ロンゴ、ジョン・マクナルティ、シンディ・シャーマン、エリック・ボゴシアン、ロージー・ホール、エドの弟のトム・ボウズなど、芸術界からキャストを起用した。
『ベター、ストロング』は大成功を収め、ニューヨークのザ・キッチンとMoMAで上映されたほか、アメリカ映画祭を含むヨーロッパとアメリカの各地で上映されました。 1979年にはWNETの「The TV Lab」で放映され、その年の最高視聴率を記録しました。音響はロバート・ロンゴが担当しました。
1980年の『ハウ・トゥ・フライ』で、ボウズはプロットという概念を完全に放棄し、別の構造形式を見出しました。[20]彼は、物語は必ずしもデータを執拗に整理して説明する必要はなく、テレビで同時進行する何百もの断片化された物語（ニュース、フィクション、コマーシャル、スポーツなど）が、視聴者をこの新しいタイプの構造に適応させてきたことを示したかったのです。
1989年から1990年にかけて、ボウズはビデオ作品『Spitting Glass』[19]を制作した。これはロージー・ホール主演の若い学者の人生を描いた物語である。物語の大部分は彼女の意識の限界領域で起こる。この映画はエイミー・トービンがプロデュースし、衣装はニコール・ミラーが担当した。この映画はイギリスのチャンネル4の委託を受けて放映され、アメリカ全土の公共テレビでも放映された。アメリカでは、 WGBH / WNET経由の「ニューテレビジョン」の1990年シーズンで放送された。この映画はベルリン映画祭で上映された。[21]
エド・ボウズは1970年代から1980年代にかけて、実験的な芸術家集団であるザ・キッチンでビデオディレクター兼キュレーターを務めていた兄のトム・ボウズと密接に活動した。[22] 2人は協力して、このダウンタウンのギャラリーを、ライブビデオパフォーマンス、シングルチャンネルのビデオ作品の上映、ダンス、マルチメディアインスタレーションを備えたビデオアートの中心地にすることに貢献した。同時に、彼はバーバラ・ロンドンがMoMAでビデオアート展を展開する仕事も支援した。[23]彼は自身の仕事の需要に応えるため、友人や協力者からなる緩やかな組織である制作会社、ワルスングを設立した。1985年、ボウズとワルスングは、ウィーンのORFの委託を受けて、オーストリア国営放送向けに ニューヨークのオーストリア人ミュージシャンに関するドキュメンタリー『Beyond the Sound of Music』を制作した。
一方、ロマンス映画におけるボウズの革新性により、撮影監督としての需要が高まり、他の映画製作者やビデオアーティストとコラボレーションする長いキャリアにつながった。1976年から77年にかけて、彼はヴィト・アコンチの『レッド・テープ』で撮影監督を務めた。[24]その後、1978年にはキャスリン・ビグローのカルト映画『セットアップ』に参加した。[25]彼は、1983年のビル・T・ジョーンズの『21』で兄のトム・ボウズの助手を務めた。[26]エド・ボウズは、1983年のフェミニストとしての金字塔であるリジー・ボーデンの『ボーン・イン・フレイムズ』でも密接に仕事をした。共同脚本家と撮影監督を務めることに加えて、映画の編集でもボーデンと定期的に協力した。[27] 1985年、マシュー・ゲラー監督の『エバーグレーズ・シティ』で製作総指揮と撮影監督を務めた。[28] 1987年、シーラ・マクラフリンの物議を醸したレズビアン・フェミニスト映画『シー・マスト・ビー・シーイング・シングス』で重要な役を演じた。[29]
1986年、エド・ボウズはトム・ボウズ監督のザ・キッチンの画期的な多分野テレビ番組「Two Moon July 」の撮影監督を務め、ローリー・アンダーソン、デヴィッド・バーン、ブライアン・イーノ、フィリップ・グラス、ビル・T・ジョーンズ、シンディ・シャーマンなど、パフォーマンスと新しいメディアの先駆者たちが出演した。[30]
1980年、エド・ボウズはSVA（スクール・オブ・ビジュアル・アーツ）に着任し、講師とBFA（美術学士）論文審査委員会委員を務めました。1992年から1999年にかけて、ボウズはSVAのMFA写真・ビデオ学科でビデオ専攻を開発しました。彼は優秀アーティスト・ティーチャー賞を受賞しました。
ベルリンの壁崩壊の翌年、1990年、ボウズは夏休みをソロス・オープン・ソサエティ財団の仕事に充てるようになった。同財団は彼に、鉄のカーテンの向こうにある東欧諸国のテレビ局のニュースサービスの開発に力を注ぐよう要請した。この仕事には、フリージャーナリズムの原則のほか、編集、保存、情報技術などの技術的な問題について、地元のニュースキャスターやニュースプログラマーを教育することが含まれていた。5年間の夏の間に、彼はボスニア（サラエボ）、カザフスタン、ロシア（モスクワ）、アルメニア、クロアチア（ザグレブ）、マケドニアで働いた。エド・ボウズは、ロックフェラー財団と米国政府の支援を受けていたインターニュースでも働いていた。この立場で、彼は思いがけずサラエボのテレビ局の機器の資金調達交渉を支援する立場に就いた。
オープン・ソサエティ財団とインターニュースでの任務を終えた後、ボウズはコロラド州ボルダーで夏を過ごし、ナロパ大学サマー・ライティング・プログラムとジャック・ケルアック・スクール・オブ・ディスエンボディド・ポエティクスの芸術コミュニティで活動するようになった。彼はコロラド大学ボルダー校とボルダー公共図書館で定期的に作品を発表し、フリー・スピーチ・ニュースでも活動した。[31]
エド・ボウズは『ピクチャーブック』（2001-03年）で自身の長編映画製作に戻り、絵画に影響を受けた写真の使用を初めて試み、映画全体に流れるテキストに感情的かつドラマチックな内容を加えた。[32]この映画はリンカーン・センターでプレミア上映された。
2003年、ボウズはアウトライダー実験詩運動の活動メンバーであるアン・ウォルドマンと一連の短編ビデオプロジェクトを開始した。現在までに7つのプロジェクトがあり、アポリネールの詩に基づく「La Jolie Russe」 （2003年）、 [33] カール・ラコシの詩に基づく「Menage」 （2004年）、 [34] ウォルドマンの詩に基づく「Colors in the Mechanism of Concealment」 （2004年）、 [35]振付師 ダグラス・ダンのパフォーマンスのために制作された「Tanks Under Trees 」（2007年） 、[36]詩人リサ・ジャーノとのコラボレーションによる「The Age of the Velocipede」（2007年）[37]と「GRRHH: A Tribute to Michael McClure」（2009年）、[38]
その後、2006年の『フリップ』で、ボウズは人間関係における分離を探求した。[39]ボウズの言葉を借りれば、「言葉とイメージ、アイデアと感情の関係性を実験する」一連の作品の始まりとなった。[6]ボウズは2008年に9作目の映画『社会的言語の傾斜に抗って』を公開した。 [40]この作品は、私たちの死の観念、言語と話し言葉、性的親密さ、そして私たちが物語に出会い、観察したものから物語を創造する方法について描いた作品である。
アン・ウォルドマンと共同執筆した『エンタングルメント』 （2009年）は、認知、欲望、感覚、そしてスクリーンにおける身体や物体の空間的表現に直接的に取り組んでいる。 [41] 4人の俳優が、孤立した状況下でテレパシー的な繋がりを探求する。『スモール・スケルトンズの価値』（2010-2011年）は、時間と意識を探求した作品で、メリットという登場人物の世界、人間関係、そして想像力を描いている。その後、ボウズは短編映画『アキラ・オリバー：3つの読み物』（2011年）で、故詩人アキラ・オリバーへのトリビュートとして肖像画を制作した。[42]
絵画用語「グリザイユ」（2013年）は、詩人ロバート・ダンカンのアーカイブ録音で幕を開け、5人の相互に関連する女性「プレゼンター」によるパフォーマンスをフィーチャーしている。[43]彼女たちは、テクスチャ、形状、色彩が織りなす神秘的な風景の中に存在している。ゴールド・ヒル（2015年）では、ボーズは詩人エヴァ・シケリアノス・ハント、ウリ・ミラー、ブリット・フォード、トニ・オズワルド、ジェイド・ラスセルズ、エイミー・ミレナー、ミア・ファラゴ＝イワマサによる一連のパフォーマンスに焦点を当てた。[44]彼はさらに、セリーナ・チョプラ、ウリ・ミラー、パトリック・ペシーブリッジ、スティーヴン・テイラーが台本のないテキストを朗読する「シーホース・パウダールーム」（2018年）でも詩的なプレゼンテーションをフィーチャーしている。[45]
彼の最新作『星の腹にパンチを』（2024年）は、パンデミックの最中の2020年に撮影された。コロラド州を舞台に、アン・ウォルドマンとカタルーニャ系アメリカ人詩人エマ・ゴミスのテキストに基づき、この謎めいた時代に二人が共に築いた夢幻的で詩的な集団を描いている。 2024年12月、アンソロジー・フィルム・アーカイブで開催された回顧展「エド・ボウズのビデオ作品：言語と光」[46]でプレミア上映された。
作品リスト
ソロ作品
- 1976年、ロマンス（120分）、エド・ボウズ脚本・監督。出演：カレン・アッヘンバック、エリザベス・キャノン。トム・ボウズ撮影。
- 1978年、『ベター・ストロング』（120分）、脚本・監督：エド・ボウズ。出演：カレン・アッヘンバック、チャールズ・ルアス。撮影：トム・ボウズ。
- 1980年、『ハウ・トゥ・フライ』（30分）、エド・ボウズ脚本・監督。トム・ボウズとカレン・アッヘンバック出演。
- 1990年、『スピッティング・グラス』（54分）、脚本・監督：エド・ボウズ。ロージー・ホール出演、ソフィー・ウォーシュがカメオ出演。音楽：ブルックス・ウィリアムズ。衣装：ニコール・ミラー。製作：エイミー・トービン。
- 2001年、絵本（60分）、脚本・監督：エド・ボウズ。出演：アヌシュカ・カーター、エベン・ブル。衣装：エリザベス・キャノン。
- 2005～2006年、『フリップ』（42分）、エド・ボウズ脚本・監督。アン・ウォルドマン、ローラ・ライト、スティーヴン・テイラー、ミシェル・エルズワース、エセルリン・フレンド、レミ・ルハソワ出演。
- 2007年、『社会的言論の傾斜に抗して』（80分）、エド・ボウズ脚本・監督。出演：エレニ・シケライノス、アンビカ、ローラ・ライト、ソージャーナー・ライト、ミシェル・エルズワース、レアード・ハント、スティーブン・テイラー、サッチェル。
- 2009年、『エンタングルメント』（63分）、エド・ボウズ監督。エド・ボウズとアン・ウォルドマン共同脚本。エレニ・シケリアノス、ウーナ・フレイザー、マイケル・ジョーンズ、アンジー・ヨーウェル出演。リード・バイとアキラ・オリバーも参加。
- 2011年、アキラ・オリバー：3つの朗読（14分）、エド・ボウズ演出。アキラ・オリバーによる詩とパフォーマンス。
- 2012年、『小さな骸骨の価値』（46分）、エド・ボウズ監督。エド・ボウズとアン・ウォルドマン脚本。タラ・リンダース、H・R・ヘグナウアー、アライナ・フェリス、ウーナ・フレイザー出演。
- 2013年、『グリザイユ』（44分）、エド・ボウズ監督。出演：セリーナ・チョプラ、H・R・ヘグナウアー、ゲゼル・メイソン、タラ・リンダース、スカイ・ヒューズ。
- 2015年、ゴールドヒル（30分）、エド・ボウズ監督。エヴァ・シケリアノス・ハント、ウリ・ミラー、ブリット・フォード、トニ・オズワルド、ジェイド・ラッセルズ、エイミー・ミレナー、ミア・ファラゴ＝岩政による演奏。
- 2018年、シーホース・パウダールーム（41分）、エド・ボウズ監督。セリーナ・チョープラー、ウリ・ミラー、パトリック・ペシーブリッジ、スティーヴン・テイラー出演。
- 2024年、『星の腹にパンチ』、エド・ボウズ監督。アン・ウォルドマン、エマ・ゴミス、エド・ボウズ出演。ゾーラ・ザカ編集。
コラボレーション
- 1973年、セックスレス、ベルナデット・メイヤーと
- 1973年、マター、ベルナデット・メイヤーと共演
- 1974年、クラーク・クーリッジと共演した『The Number Of』
- 1974年、ニグル、クラーク・クーリッジと共演
- 1974年、ヘッドランド、クラーク・クーリッジと
- 1985年、ウィーンORFのための「サウンド・オブ・ミュージックを超えて」
- 1987年、デザート・ニュース、エド・フリードマンと共著（未完成）
- 2003年、ギヨーム・アポリネールの作品に基づく『La Jolie Rousse』 、アンヌ・ウォルドマン出演
- 2004年、カール・ラコシの作品に基づく『メナージュ』 、アン・ウォルドマンと共演
- 2004年、アン・ウォルドマンとの共著『隠蔽のメカニズムにおける色彩』
- 2007年、Tanks Under Trees、アン・ウォルドマン、ダグラス・ダン共演
- 2007–2009年、「ヴェロシペードの時代」と「GRRHH：マイケル・マクルーアへのトリビュート」、アン・ウォルドマン、リサ・ジャーノット共著
- 2010年、スクリーン・スクリーン・テスト、アン・ウォルドマン出演、アライナ・フェリス出演
撮影と参加
- 1968年、『ペーパー・ライオン』、アレックス・マーチ監督（編集助手）[47]
- 1969年、『アリスのレストラン』、アーサー・ペン監督（ユニットマネージャー）[48]
- 1971年、『新たなる葉』監督：エレイン・メイ（ユニット/ロケーションマネージャー）[49]
- 1972年、ダン・グラハム：ボディ・プレス（演奏、スーザン・エンスリーと共演）[50]
- 1974～75年、『スープ＆タルト』、ジャン・デュピュイ（撮影監督）
- 1976年、ヴィト・アコンチ『レッド・テープ』（撮影）[51]
- 1978年、映画『セットアップ』、監督：キャスリン・ビグロー（撮影監督）[52]
- 1981年、ロバート・ロンゴ：エンパイア、コーコラン美術館（撮影監督）[3] [53]
- 1982年、マシュー・ゲラー（演奏者）による『Windfalls: New Thoughts on Thinking』[54]
- 1983年、ビル・T・ジョーンズ：21歳（撮影監督）[55]
- 1983年、Born in Flames（撮影監督、出演、リジー・ボーデンとの共同脚本）[56]
- 1984年、ロバート・ロンゴとの対話：シャローム・ゴレヴィッツとバリー・ブラインダーマンの共同制作（パフォーマンスカメラ）[57]
- 1985年、エバーグレーズ・シティ、監督：マシュー・ゲラー（製作総指揮、撮影監督）[28]
- 1986年、トゥー・ムーン・ジュライ、トム・ボウズ監督、カルロタ・スクールマン（撮影監督）製作[58]
- 1986年、『ワーキング・ガールズ』、監督：リジー・ボーデン（製作コンサルタント）[59]
- 1987年、シーラ・マクラフリン監督『シー・マスト・ビー・シーイング・シングス』(俳優、コンサルタント) [60]
- 1987年、『ビーズ・アンド・サラブレッド』監督：マシュー・ゲラー（撮影）[61]
- 1987年、トップ・オブ・ザ・ポップ、リチャード・フォアマンとジェシカ・ハーパー（寄稿）[62]
- 1988年、マシュー・ゲラー監督（撮影）による『スプリット・ブリッチズ』[63]
- 1990年、テレビドラマ『トータル・レイン』、リチャード・フォアマン（監督）[64]
- 2003年、スーサイド、監督：シェリー・シルバー（コンサルタント）[65]
- 2008年、『コンプリート・ワールド』監督：シェリー・シルバー（コンサルタント）[66]
- 2013年、TOUCH、監督：シェリー・シルバー（コンサルタント）[67]
ラジオ作品
- 1975年、Sexless/Half a Family 、 WBAI-FMニューヨーク/パシフィカラジオのオーディオ実験劇場のラジオドラマ、チャールズ・ルアス監督
- 2015年、セックスレス/ハーフ・ア・ファミリー、PS1/クロックタワー・アート・オン・エア、デヴィッド・ワインスタイン監督[13]
- 2016年、エド・ボウズ、 PS1/クロックタワー・アート・オン・エアのためのダウンタウン歴史プロジェクト、デイヴィッド・ワインスタイン監督
展覧会と上映
エド・ボウズの映画は、WNETとWGBHで上映され、全米ではPBSを通じて上映されている。海外では、英国映画協会、ベルリン映画祭、ロッテルダム国際映画祭、パリのフェスティバル・ドートンヌなど、ヨーロッパ各地で上映されている。アリスタイア・ジュリアンとアン・ウォルドマンが共同キュレーションし、ジェド・ラプフォーゲルがプログラムを担当した、エド・ボウズの作品回顧展『エド・ボウズのビデオ作品：言語と光』 [46]は、2024年12月にアンソロジー・フィルム・アーカイブスで上映された。
主要なコレクションとアーカイブ
エド・ボウズの作品は、ニューヨーク近代美術館、ストックホルム近代美術館、ゲッティ・リサーチ・ライブラリーに所蔵されています。また、キッチン・アーカイブとロングビーチ美術館ビデオ・アーカイブにも収蔵されています。撮影監督としての作品の多くは、エレクトロニック・アーツ・インターミックスでご覧いただけます。[68]
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外部リンク
- エド・ボウズ、アリスタイア・ジュリアン、アン・ウォルドマン共著、ブルックリン・レール、2025年4月
- Ed Bowesについて、edbowes.com
- エド・ボウズのエレクトロニック・アーツ・インターミックスにおける作品リスト
- ゲッティ研究所のキッチンアーカイブ
- エド・ボウズ＆ジョーン・シューマン、「なぜ会話なのか」、トリックハウス
