エドガー・エンドレス
チリのアーティスト
エドガー・エンドレス
生まれる（1970年11月4日）1970年11月4日（55歳）
オソルノ、チリ
職業
  • アーティスト
  • 教授
子供たち2
Webサイト
eendress.com

エドガー・エンドレス（1970年生まれ）は、1999年からアメリカを拠点に活動するチリのアーティストです。[1] [2]彼の作品は、マルチメディアとインタラクティブな体験を通して、移民[3] 、物質主義[4]、抑圧[5]、コミュニティ[6]の問題を取り上げています。[2]

若いころ

1970年、チリのオソルノに生まれたエンドレスは、同国史上最も重要な政治的変革のいくつかを生きた。彼が生まれた年は、チリが民主的に選出されたサルバドール・アジェンデの下で民主主義から社会主義へと移行した年であった。[5] 3年後、 1973年のチリクーデター後、チリはアウグスト・ピノチェトの軍事独裁政権下に入った。[7] [8]そのため、エンドレスの形成期は抑圧的な政権下で過ごされ、1990年に成人するまで、言論の自由や芸術表現の自由のある民主主義に戻ることはなかった。[9]エンドレスはこの抑圧的な政権の影響を直接目撃し、経験した。教師であった彼の父親は、ピノチェト軍が故郷を行進する際に学校を出て応援することを拒否したために5日間投獄された。[1]これらの初期の経験がエンドレスの芸術への興味を刺激し、芸術は独裁政権下で抑圧と恐怖の感情を表現する数少ない手段の一つとなった。[5] [6]

彼は、チリにはテレビチャンネルが1つしかなく、検閲されていない情報へのアクセスは主に短波ラジオ放送に限られていた時代に育った。[5]このようなメディア環境において、視覚芸術は微妙な抵抗の重要な媒体として機能し、アーティストたちはコード化されたイメージや隠された意味を作品に取り入れた。[5] [10] [11]その結果、この時期にチリで登場した多くの芸術作品は、共同作業によるパフォーマンス作品や隠されたメッセージと関連付けられることが多かった。[12]これらの形成的な経験は、共同作業によるパブリックアートを重視し、芸術的表現と社会的な関与を組み合わせた文脈依存型のメディアを使用する、エンドレスの後の活動に影響を与えた。[2] [6]

芸術家としてのキャリア

エドガー・エンドレスは当初メトロポリタン工科大学（Universidad Tecnologica Metropolitana）で国際経済学の理学士号（BS）を取得しましたが、 [13]焦点を転じて芸術の道に進みました。[14] [15] 1998年、エンドレスはチリのサンティアゴにある芸術コミュニケーション研究所（Artes de las Comunicaciones - ACROS）を卒業し、オーディオビジュアルコミュニケーションの美術学士号を取得しました。[16] [17]その後、2001年にシラキュース大学でビデオアートの美術修士号（MFA）を取得しました。[18]

1990年代、エンドレスはチリのサンティアゴで開催されたビデオと電子芸術のためのアートビエンナーレに複数回参加し、ディレクターのネストル・オルハガライと緊密に協力することができた。[19] 1996年から2001年にかけては複数のフェスティバルに参加し、様々な賞を受賞した。[17] [20] 2002年、フランスのヘリモンクールにあるCICVからアーティスト・イン・レジデンス・フェローシップを受賞。2003年、マーサー・カウンティ・コミュニティ・カレッジで講師を務めた。[17]翌年、ドイツのシュトゥットガルトにあるアカデミー・シュロス・ソリチュードでアーティスト・イン・レジデンスとして働き、フェローシップの資金提供を受け、2005年にアカデミーのコーディネーターとしてシンポジウムを開催した。彼は2004年からジョージ・メイソン大学（GMU）に在籍しており、現在は同大学視覚舞台芸術学部（CVPA）の教授であり、アーティストとしても活動している。[16]

エンドレスは、伝統的な芸術と型破りな芸術の両方の方法で鑑賞者を魅了することを探求している。[21] [22]彼の作品の多くは、素材、物語、そして経験の関係性を探求しながら、遊びやインタラクションの要素を取り入れている。[23]彼は、作品を制作するために使用された製品が作品自体のメッセージの重要な要素となるような複合メディアを用いている。[1] [24]

彼のパフォーマンス作品は書籍や雑誌によく記録されており、ブエノスアイレス近代美術館、ボストン美術館、マドリードのソフィア王妃芸術センター、ワシントンD.C.の議会図書館で見ることができます。[25] [26]

パブリックアートプロジェクト

エンドレスは、多分野にわたる活動に加え、パブリックアートプロジェクトを専門としている。[21]彼は、米国バージニア州のフローティングラボコレクティブ[27] 、 [28] [29]、ボリビアのラパスのASCHOY（Asociacion Chojcha de la Hoyada）、米国バージン諸島のボンディウボン[2] [31 ] [32 ] 、米国メリーランド州のアイスボックスコレクティブ[33 ] [34 ] [11] [35]など、いくつかの集団やプロジェクトの創設メンバーおよび貢献者である。

フローティング・ラボ・コレクティブなどのグループと共同で取り組んでいるパブリックアートプロジェクトは、パブリックアートへの関心と、非伝統的な方法でアートを提示したいという彼の願望を結びつけている。[26] [36]彼が「不純な」 [37]アート、つまり公共イベント、デモ、ハプニングへのアプローチを示す好例が、パブリックアート作品「経済への叫び」である。[16]この作品は、彼が幼少期に学んだ経済学と、アートを用いてコミュニティを結びつけ、変化を生み出す集団的エンパワーメントへの継続的な関心が直接的に結びついていることを示すものである。[38] [26]

エンドレスは、フローティング・ラボ・コレクティブとの経験である「コレクティブ・ホワイトハウス」が最も思い出深いものの一つだったと述べている。[5] [39]これは、ホワイトハウスとワシントンD.C.首都圏での移民としての彼の役割をめぐる多くの作品の一つだった。国際的な注目を集めたもう一つの作品は「プロテスト・オン・デマンド - メキシコ/DC」である。もともとDCで制作された「プロテスト・オン・デマンド」 [ 40]は、グレース・キンタニージャの下でメキシコのトランジションMX国際エレクトロニック・ビデオ・アート・フェスティバルのために調整された。[41] [42] [43]この反復では、ショーン・ワトキンス[44] [45]と他の地元のフローティング・ラボ・コレクティブの協力者がワシントンD.C.のホワイトハウスの前に立ち、通行人による抗議を撮影/共有し、一方イリーン・クルーティエとエンドレスはメキシコでの経験を、メキシコの大統領官邸に相当する国立宮殿（パラシオ・ナシオナル）の前で再現した。[46] 2つのパブリックアート体験は、その後、アラメダアートラボラトリー（Laboratorio Arte Alameda）でライブフィードを通じてまとめて上映されました。[42]

選ばれた助成金とフェローシップ

  • 2001年 グラン・マルニエ財団フェローシップ（ニューヨーク、リンカーン・センター）[47] [48]
  • 2002 CICV (ル・センター・インターナショナル・デ・クリエーション・ビデオ) アーティスト・イン・レジデンス・フェローシップ、ヘリモンクール、フランス[49]
  • 2003年 フォンダート（チリ文化芸術発展基金）助成金[17]
  • 2004年アカデミー・シュロス・ソリチュード・アーティスト・イン・レジデンス、シュトゥットガルト、ドイツ[50]
  • 2005年クリエイティブ・キャピタル基金「キャリー・オン」[17] [51]
  • 2006年バージニア美術館ビデオ・メディアフェローシップ[52]
  • 2006年 ヴァージン諸島芸術評議会（USVI）移転プロジェクトパート1、セントトーマス、ヴァージン諸島[53] [13]
  • 2007年 ヴァージン諸島芸術評議会（USVI）移転プロジェクトパート2、セントトーマス、ヴァージン諸島[53] [13]
  • 2010年 ヴァージン諸島芸術評議会（USVI）移転プロジェクトパート3、セントトーマス、ヴァージン諸島[53] [13]
  • 2013年バージニア美術館ミクストメディア共同制作フェローシップ[54]
  • 2017年 ドレクセル大学ランキン奨学生（米国ペンシルベニア州）[55]
  • 2018年ラ・メゾン・ドラ・マール・アーティスト・イン・レジデンス・フェローシップ、メネルブ、フランス[28]
  • 2019年ジェームズ・マディソン大学アーティスト・イン・レジデンス・フェローシップ、バージニア州、米国[30]

参考文献

  1. ^ abc Heissenbüttel, Dietrich. 「周縁から世界を探る：チリのビデオアーティスト、エドガー・エンドレスの選集について」Springerin . 1005 (3) . 2005年6月26日閲覧。
  2. ^ abcd Certo, Peter (2010年10月15日). 「文化の架け橋を築く：エドガー・エンドレスの芸術」. Foreign Policy in Focus .
  3. ^ アベル・ボリス、エリオット・ソフィー（2019年2月11日）「地域構造の強化：現代アートの多様性：先週末メキシコシティで開催された3つのアートフェアの旅」Taz 。 2025年6月26日閲覧。
  4. ^ 「ROFAプロジェクト：エドガー・エンドレス」ROFAプロジェクト. 2025年6月26日閲覧。
  5. ^ abcdef 「芸術、自由を表現する言語 ― アーティスト、エドガー・エンドレス」仁川ナウ. 第76巻. 2022年9月19日. 2025年6月26日閲覧。
  6. ^ abc Heissenbuttel, Dietrich (2014年1月23日). 「Edgar Endress Interviewed via e-mail by Dietrich Heissenbuttel January 2014」. ZKM Center for Art and Media Karlesruhe . 2025年6月26日閲覧。
  7. ^ ルイス、ポール・H.（2006年）『ラテンアメリカにおける権威主義体制：独裁者、暴君、そして専制君主』ロウマン＆リトルフィールド、204頁。
  8. ^ 「アジェンデ時代とピノチェトクーデター、1969-1973年」。国務省歴史家室。2025年6月7日閲覧。
  9. ^ ソダロ、エイミー（2018年）『残虐行為の展示：記念博物館と過去の暴力の政治』ラトガース大学出版局、  111～ 137頁。ISBN 978-0-8135-9217-6。
  10. ^ ソーリントン・クロノヴィッチ、ポーラ（2013年）「停電から光へ：ピノチェト独裁政権下を生き延びた芸術」イベロアメリカーナ誌、13（51）：3（51）、119-137。JSTOR 24369385  。
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  12. ^ ラドスケン、ジル（2016年11月15日）「消えゆくチリ美術」ハーバード・ガゼット。
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  22. ^ ゲール、ロバート、ワッツ、ヴィクトリア編 (2010). 「空間を場所へと変える」公共空間における文化プログラミングの政治学ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング. pp.  149– 162. ISBN 978-1443816946。
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