エドガー・ヨハン・クーシク

タリン、ゴンシオリ 17 ビルにあるエドガー ヨハン クーシクのレリーフ

エドガー・ヨハン・クーシク（1888年2月22日、エストニアのヴァルヤルヴェ生まれ- 1974年8月3日、タリン生まれ）は、エストニアの建築家（主にフリーランス）、家具・インテリアデザイナーであった。

バイオグラフィー

クーシクはピカヴァルヴェ邸の主人の家にヴォルマーで生まれた。1899年から1906年までタルトゥ・レアアルコールで学び、1906年から1914年までリガ工科大学で学び、1914年に建築家として卒業した。^{[ 1 ]}卒業後はフィンランド中を旅行し、1914年秋にエリエル・サーリネンの建築事務所で働くことを望んでいた。しかし、第一次世界大戦が勃発し、計画を変更せざるを得なくなった。エストニアでは仕事が見つからなかったため、サンクトペテルブルクに行き、B・フォン・ヒュックという建築家のもとで働くことにした。^{[ 2 ]}第一次世界大戦中は戦時復旧の司令官として働き、1916年から1918年まではタリンのパガリ通りにあるピョートル皇帝の海上保安建築局で働いた。^{[ 1 ]} 1918年12月1日、彼は第一次世界大戦に志願兵として従軍した。ナルヴァとピフクヴァ正面、南エストニア、ラトビアにおける赤軍との戦闘に参加した。1919年5月から副将校として勤務を開始した。1920年5月に除隊となり、自由十字章を受章した。^{[ 2 ]}

1920年から1922年にかけて、クーシクはオイゲン・ハーバーマンの助手として道路建設省に勤務した。^{[ 2 ]}また、1922年に設立されたエストニア建築家協会にも所属していた。^{[ 1 ]} 1922年にはドイツ各地を旅し、1923年から1924年にはイタリアとフランスを訪れた。1922年から1937年まではフリーランスとして活動し、この時期に彼の建築作品のほとんどが生まれた。^{[ 2 ]}

第二次世界大戦中、彼は建設管理分野のドイツ語技術翻訳者として働きました。その後、1944年から1950年にかけてエストニア共和国のインテリアデザイン学科長を務め、1946年には教授となり、1950年からは建築学科の講師を務めました。^{[ 3 ]}

1945年、クーシクはエストニアソビエト社会主義共和国建築家連合に加入したが、1950年代初頭に過去のせいで組合から除名された。^{[ 2 ]} 1950年から1952年までクーシクはエストニアソビエト社会主義共和国建築家連合から除名されたが、エストニアソビエト社会主義共和国国立研究所の講師として働くことはできた。^{[ 1 ]} 1968年、彼はエストニアソビエト社会主義共和国の最高建築家に任命された。^{[ 2 ]}

クースクは建築の実践的な研究に加え、建築分野でも多作な著述家であった。エストニアの象徴としての建築を扱い、家具や装飾、建築における問題の内容と形態、その他建設における実践的かつ理論的な問題に関する著作を多数執筆した。1973年には『建設工学』を出版し、これは数世代にわたるエストニアの建築家にとって建築の教科書となった。^{[ 2 ]}

作品

クーシクの作品には、特別に設計された建物が数多く含まれている。アブヤ・パルオヤ銀行（1929年、後に郵便局）、タリン芸術ホール（1934年、アントン・ソアンズと共同設計）、旧カヌーティ・ギルド・ビルディングにあったタリン商工会議所の建物（1933年）、タリンの近代映画館1930年代モダン（取り壊された）とヘリオス（空っぽ）、エスティ銀行ヴォル部門ビル（1938年、アントン・ソアンズと共同設計）、タリン共和国役員中央評議会カジノサカラ3（1939年 - 1947年）などである。^{[ 2 ]}

さらに、クーシクはタリン市内の機能的な小住宅や集合住宅を多数設計している（サカラ4とティナ17、いずれも1936年、ゴンシオリ17、1937年など）。また、タリン初の近代的なマーシカ地区とヴァーリカ地区にも設計している。1920年代初頭、クーシクはコプリのネーメ通りの住宅設計に携わった。彼のプロジェクトに基づいて、ロビーが並ぶデッキのある木造一戸建て住宅が建てられた。建物のほとんどは1924年から25年にかけて完成した。^{[ 4 ]}タルトゥでは、タンメリナや美しい都市賃貸住宅であるKE v. バエリ1とリーヴァ17を設計した。^{[ 1 ]}クーシクは家具の設計・デザインに加え、50以上の建築コンペに参加した。^{[ 2 ]}

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  ゴンシオリ 17、タリン

タリン・アートハウス（1934年）

エストニアの芸術家たちは、1920年代初頭にすでに自分たちの展示スペースを建設するという構想を描いていました。1925年には文化助成法が採択され、視覚芸術の発展を指導するために臨時芸術印象政府（KKSV）が設立されました。1930年代には、美術館建設の構想がより具体化しました。元タリン市の建築家ヘルベルト・ヨハンソンは、市壁近くの温室に隣接するヴァバドゥセ広場の区画を提供しました。区画を申請するために、KKSVのメンバーであったエドガー・ヨハン・クーシクは、1932年に美術館用に6階建ての予備プロジェクトを準備しました。全体としては非常に喜ばしいことでしたが、5階建ての建物が必要でした。1932年10月、タリン市議会はオブロック協定に基づき、KKSVに1,398.5平方メートルの土地を割り当てました。土地の一部は、美術館拡張のためにKKSVへの譲渡用に確保されていました。美術館の区画は、486A番地と621番地の不動産から分離されました。隣接する区画は、西側が住宅所有者銀行、東側が音楽院の所有でした。芸術地区の修復計画では、ヴァバドゥセ広場とハルユ通り、ヤーニ通りを結ぶ新たな建築線が設定されました。建築家クーシクは、KKSV理事会がコンペの開催を要求するまで、美術館の設計を続けました。

コンペは1932年10月に発表されました。クーシクはコンペに参加していたため、参加しませんでした。設計中の建物の空間計画は、限られた可能性のために非常に経済的でした。5階建ての建物の高さは18.5メートルでした。1階には業務スペース、ロビー、2つの彫刻スタジオ、2階には展示ホール、3階にはオフィススペース、4階から5階にはスタジオ（住居兼用の可能性あり）が計画されていました。敷地の建築要件は建築家のフレームに定められていました。建物がT字型になったのは、タリン建築規則の規定によるものでした。建物の高さはスペーサーの幅の2倍を超えることができず、展示室の面積が狭くなっていました。「公共建築規則」では、公共空間の階段と居住空間、つまり展示室の階段を分離することが義務付けられていました。

1933年3月のコンペには38件のプロジェクトが提出されました。エストニアには60名の建築家がおり、コンペへの参加意欲は非常に高かったのです。審査員はアントン・ソアンスのプロジェクトを最優秀賞に選出しました。建築委員会の記録によると、6月1日、ソアンスは美術館の最終設計図の作成を任されました。E・クーシクによると、ソアンスは「全くの初心者」だったため、クーシクは彼に協力を依頼しました。クーシクは喜んでこの提案を受け入れました。6月15日、ソアンス＝クーシクの当初のプロジェクトが承認されました。

ソアンシ・クーシク・アートホールのファサード構成は、ソアンシ・コンペティションとは異なります。建築家たちはファサードの選択肢に尽力しました。最終的に完成したファサードは、各候補の中でも最高のもの、つまり記念碑的でありながら優雅さも兼ね備えています。構成主義的な技法が細部まで適用され、大きなガラス面とエントランスのソリューションの両方に表現されています。このアートビルのファサード構成は、シンメトリーと古典的思考を特徴としています。建物の立方体の要素は2本の柱によって支えられ、構成主義的なガラスの窓もまた、建物の象徴的な意味を担っています。機能的な要素と装飾的な要素のコントラストが、予期せぬ芸術的な緊張感を生み出しています。この緊張感は、建物の表現力豊かな色彩構成、すなわちピンクのテラゾー壁面（白石、大理石の砕石、赤レンガ、黒色の英国産石炭をセメントと混ぜて作られる）、磨き上げられた赤い花崗岩の柱、黒い窓枠、そして外部空間の明るい床面によって引き立てられています。

美術館の建設は1933年6月に始まった。施工業者はエデンベルグ兄弟で、技術監修は建築家クーシクが担当した。建物は冬季に完成し、屋根が葺かれた。内装工事は1933年から1934年の冬にかけて行われた。工事は小規模な契約を通じて数人の起業家に委託された。プロジェクトの進行中に、細部の変更や改良が加えられ、最終版に反映されている。最大の変更点は、正面パネルのラウンドアバウトの固定と彫刻的なライニングの交換である。^{[ 5 ]}

美術棟の内装と詳細図は、EJクーシクが担当しました。クーシクは家具もデザインしました。ルター工場と美術クラブの内部で使用された長いピンポン玉です。建物の外部ドアが機能的なのであれば、内部ドアもクーシク特有の装飾が施されます。クーシクは次のように述べています。「…装飾は本質的に建築と密接に関連しているため、装飾のない鮮やかな芸術建築を想像することはできません。ここで問題となるのは、この建物において抽象的な性質が装飾であるべきかどうかということです。」美術棟の内装、つまり出入り口、階段の窓配置、玄関ホールの床、階段などには、クーシクは抽象的な幾何学的装飾（円形のトンドドアと窓枠のデザイン、ドアの装飾用の低浮き彫りの水平板やプロファイルなど）を採用しました。ショールームの内部は明るく、壁は青白の油絵具で塗られていました。大ホールは天窓から明るく照らされていました。電球はメンテナンスと清掃が行われ、ホール上部のテクニカルフロアに交換されました。照明器具はフリーダムスクエアの天井に吊り下げられ、より大きな球形のいわゆるサターンランプが室内を照らしていました。廊下には寄木細工の床が敷かれ、ワードローブのライニングには幾何学模様の床が敷かれており、そのデザインと配色はクーシックが手掛けました。保存されているクロークラックと仕切りもオリジナルのままです。

美術館は1934年9月15日に完成し、美術展とともに開館しました。K・パッツ会長は開館の挨拶を「…この芸術の印が真摯な芸術にのみ向けられているのであれば、私はこの美術館が永遠に芸術家たちの最前線に残されることを確信したい。私はこの建物を芸術家に捧げる」という言葉で締めくくりました。1940年、美術館は国有化され、ENSV芸術財団に引き渡されました。1944年3月の空襲で美術館は被害を受け、窓、照明器具、その他の家具が粉々に砕け散りました。建物の改修資金は連合国基金から調達されました。

1959年から1962年にかけて、EJクーシク（Luik）のスケッチ（草稿ではLuik）に基づいて、美術館の上部構造が設計・施工されました。地下室と1階部分は補強され、柱はプレテンションスパイラルアーマーを備えたフェベットシャツで囲まれました。1階の店舗の窓上には日よけが設置されたため、従来の「窓開閉機構」は取り壊されました。ファサード全体は元の色調を維持しながら新しい花崗岩グラインダーで覆われ、中庭のファサードは潤滑剤グラインダーで覆われました。建物の再建は、アート財団のアートホール（1948～1953年、建築家アラール・コトリ）の高さに合わせて行われましたが、ファサードの元のプロポーションは維持されました。国立文化財保護番号（登録番号3093）です。^{[ 5 ]}

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  1930年代のアートホール。
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  2018年に建てられました。
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  アートハウスの壁にある彫刻。

将校映画（1938-1947）

戦前の建設工事で着工されたカジノ用建物は、労働人民文化ビルとして完成しました。これはEJクーシクが設計した唯一の代表事務所です。^{[ 6 ]}建物はサカラ通りの正面ファサードに位置し、通りの中間地点にあります。翼のあるハンマーが正面ファサードの背面を飾っています。建物の中央結合部は、主要部分とエントランスを強調し、ポルティコと一対の柱で縁取られています。ファサードの華やかさを強調する装飾的な窓枠は、漆喰の暗い表面に対照的に浮かび上がっています。^{[ 4 ]}当初の解決策は、軍事建築としてははるかに装飾的で、驚くほど明るいものでした。計画されていたガゼボの大部分は実現されませんでしたが、戦後、建築家はソビエト連邦の記章の新しい要素を設計しました。ホールの内部は、大ホールの彫刻、豪華なパレード階段、オリジナルのクリスタルシャンデリアを除いて、現在も残っています。^{[ 6 ]}

2000年から2001年にかけて、ホールの一つが旧市街劇場の劇場ホールとして改修され、屋上が増築されました（このプロジェクトはI. ラウドの委託によるものです）。サカラ4住宅棟（1935–36年）の建設もE. クーシクの設計です。^{[ 6 ]}

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  今の家。

サカラ2/4（1935-1936）

サカラ2/4。

この建物は1936年に完成しました。4階建てで、地下室、屋根裏部屋、エレベーターがあります。機能的なファサードはダークなテラコッタタイルで覆われ、垂直の配置が表現を強調しています。上部の端壁と、装飾に使用されたプラスチック製の溝と装飾レリーフ（彫刻家A.カーシク作）が印象的です。窓はファサードの表面に設けられ、建物に柔らかさを与えています。建物の下部（サカラ通り2番地）の禁欲的なファサードは、隣接するエストニア銀行ビル（11番地）と繋がる窓の間にある赤レンガの窓によって侵食されています。^{[ 4 ]}

マーシカ通りとヴァーリカ通りのウエ・タレ地区（1931～1932年）

これはタリンで唯一の機能主義的な例であり、建築コンペによって建設されました。構想者はコンスタンチン・ボラウでした。クーシクに加え、アウグスト・フォルベリ、エーリッヒ・ヤコビー、エルマー・ローク、フランツ・デ・フリースがプロジェクトに参加しました。このプロジェクトの着手と実現は、フラットパネル機能主義における画期的な進歩となりました。クーシクが設計した洞窟は、マーシカ通りにある2階建ての建物で、3、5、7、9番地の番号が付けられています。各アパートメントは独立したフロアに設計されています。伐採業者はLinuxプラットフォームのような錯覚を起こそうとしましたが、シャッターがそのまま残されていることからも、機能主義的な表現が不信感を抱かせることが伺えます。^{[ 6 ]}

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  マーシカ3。
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  マーシカ5。
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  マーシカ7。
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  マーシカ9。

ヌルメ40（1935）

通りから離れた路地に囲まれた広い敷地の機能主義的な表現は、1935年に計画されました。発注者は実業家のオスカール・ケルソンでした。建築家EJクーシクは自らここでインテリアを設計し、建物の家具を選びましたが、建設段階で元の部屋の計画が変更されたため、プロジェクトのいくつかのバリエーションを作成しました。建築家は、必要なスペースを追加できる、いわゆる成長する家としての建物を計画していました。かつてノンメで最も壮観なモダニズム住宅の一つであった非対称デザインの優雅な建物はひどく損傷しましたが、その全体と建築的および歴史的に価値のある細部の大部分は今日まで保存されています。^{[ 7 ]}残念ながら、建物に付属していた家具は保存されていません。^{[ 6 ]}完成当時、平らな屋根の建物の外観（噴水や丸窓、ルーフラックなど）は急進的な流行でしたが、内部は非常に伝統的なスタイルで設計され、天井のストークデッキは何世紀にもわたる歴史主義の影響を受けています。追加顧客の個人的な好みの理由の1つは、間違いなく、大使館が会衆をホストしていたため、外交官やその他の人々がここに頻繁に集まっていたという事実でした。上流社会であるため、内部を昔ながらのスタイルで設計する必要があると考えられていました。部屋は広々としており、一方の入り口から玄関ホールまで、私邸用の巨大なサロンと、反対側に約20人が食事ができるダイニングルームがありました。1939年に大規模な改修が行われ、上階に子供部屋が建設され、1つの建物の追加の階が設けられて、10代のダイニングルームを含む補助的な部屋が配置される構成が維持されました。 ENSV（エストニア独立戦争）当時、この建物には複数の教育機関が置かれていました。1952年からはノーメ開拓者宮殿がここにありました。1997年以降、この建物は国定記念物（記念物番号8181）として保護されています。^{[ 7 ]}

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  最近の別荘。
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戦没者墓地記念館・霊廟（1928年）

1920年から1921年にかけて、独立戦争直後の数年間、国防軍による墓地管理が組織されました。タリン県はまず建築家エルンジー・エーデルベリに墓地の設計を依頼し、その後エストニア身分公会堂は建築家ヘールワーゲンに墓地設計を依頼しました。ヘールワーゲンの計画は非常に過激で、すべての墓石を平らに削り取る計画でした。墓地の管理者はこの計画があまりにも大胆すぎると感じ、エドガー・クーシクに新しい設計を依頼しました。クーシクもヘールワーゲンと同様に、現代の墓地設計に基づいて設計しました。櫓、平地、生垣が計画されました。クーシクは道路網を再編し、芝生と生垣を植え、800基以上の墓を建立しました。^{[ 2 ]}

クーシクは1927年秋に工事を開始した。記念碑の建設は1928年5月に始まり、同年10月に完成した。オープニングパンフレット（1928年）には、登場人物の名前が記載されている。アレクサンダー・ヤンネス、アーチメンバーのアーヴと3人の若い島、建設監督者のマーティン、10人のセイマン、ラスナメの熟練の石工監督のヴァルク。四隅の巨大な三角形の木立を基にした石灰岩の霊廟は、高さ8メートルであった。柱、アーチ、壺の足、レリーフはサーレマー島のいわゆる大理石で、残りはラスナメのひもで締められた。屋根はパッチで覆われ、天井は松材でできていた。記念碑の正面には5つのレリーフがあり、国章と、両側に歩兵、海軍、競馬、騎兵を象徴する4つの紋章があった。南側にはタリンの大きな紋章、東側にはタリンの小さな紋章、そして西側には「1918-1920。エストニア独立戦争の終結の年。聖なる祈りは祖国のために、我が祖国の息子たちのために義務付けられている。あなた方には『平和な…』がある。」大砲の噴水は、1950年の春、現代に残るENSV10周年の「栄誉」を祝って1階に響き渡った。^{[ 2 ]}

墓地のその他の記念碑

EJクーシクは、独立戦争の兵士とヨハン・ウント将軍（1933年）と記念碑的な門（1938年）も設計しました。最初の門は、今日まで修復されたままの姿です。控えめな外観のフィンランド産花崗岩が重厚で、上部には幾何学的な装飾、中央には大きな円形のロジウムプレートが施されています。彫刻家ルドルフ・クーシクによるリズミカルなレリーフには、2匹の蛇と格闘する英雄が描かれており、「死に至るまで自由なエストニアのために」という大文字の文字が周囲に刻まれています。このレリーフは保管され、修復作業に戻されました。修復された記念碑は1998年2月22日に開館しました。その後、ヨハン・ウント将軍とエルンスト・ポーデル将軍のために、独立戦争の指導者たちを称える9枚の記念品が追加され、これらを基に12人の英雄の記念碑が完成しました（2000年完成）。凱旋遺跡に着想を得た墓地の門は、記念建造物でもありました。門の内側にはミイラの名前が刻まれており、現在でも一部は読み上げられています。この建物は1938年11月20日に奉献され、ソビエト時代を通して保存されていました。建物のすぐ後ろに建てられていた軍の食堂と視覚的に並んでいましたが、現在は取り壊されています。^{[ 2 ]}

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  指導者のための記念碑。

実現されなかったプロジェクト

タリン美術館（1937年のコンペで1等賞、エーリヒ・ヤコビーと共同受賞、美術館は建設されず）、タリン市庁舎（1937年、コンペで購入し施工に選ばれたが建設されず）^{[ 2 ]} 。さらに、EJクーシクは1934年のパルヌ・ランナホテルのコンペにも参加し、彼の作品は2等賞を受賞した^{[ 8 ]。}

参考文献

1. カルジュンディ、リンダ。「エドガー・ヨハン・クーシク『Mälestusi ja mõtisklusi』 I–V」。
2. ハラス＝ムルラ、カリン (2008)。エドガー・ヨハン・クーシク・ヴァバドゥッソジャ記念碑。タリン: エスティ・アルヒテクトゥーリム博物館。
3. Eesti Entsoklüpeetia、V köide。タリン: 外反母趾。 1990年。
4. ラーム、ヴィレム (1993)。エスティ・アルヒテクトゥール I。タリン: 外反母趾。
5. "3093 タリンナ クンスティホーン、1934.a.、1961.a."
6. カリン・ハラス＝ムルラ;マート・カルム。クリスタ・コドレス (2002)。タリンナ 20. サジャンディ アーヒテクトゥール。タリン: エスティ・アルヒテクトゥーリム博物館。
7. "8181 Elamu Nurme t. 40、1936.a."
8. カルム、マート (2001). Eesti 20. サジャンディ アーヒテクトゥール。タリン: プリズマ プリンディ キルジャストゥス。