アルバムジャケットに描かれている女性は、クリス・オリヴァの妻であるドーン・オリヴァである。このカバーは、Hall of the Mountain Kingの表紙と裏表紙、 Gutter Balletの表紙、 Streetsの裏表紙、そしてクリス・オリヴァがエアブラシで描いたギターのすべてを手掛けたゲイリー・スミスが担当している。木々の中の顔はジョン・オリヴァのものとされているが、プロデューサーのオニールは1993年のクリス・オリヴァのインタビューでこの事実が公表されているにもかかわらず、これに異議を唱えている。このカバーは善（女性）と悪（木々の中の顔）を象徴していると考えられている。クリス・オリヴァは1993年のインタビューで、「少女は恐怖と無邪気さに囲まれている。しかし、木々の中の顔は悪だ。彼女の周りのすべてが悪だ。これは善と悪についての物語だ。CDの収録曲もこれを反映している」と語っている。[ 4 ]
『Edge of Thorns』が今月のアルバムに選ばれたロック・ハード誌の当時のレビューで、マティアス・ブロイシュはサヴァタージは「作曲の潜在力とエネルギーを少しも失っていない」と書き、クリス・オリヴァのギター演奏を称賛した。また、新ボーカルのザック・スティーブンスの「力強くエネルギッシュな声」は新曲の「メロディーラインに巧みにマッチしている」と称賛したが、ジョン・オリヴァの「クレイジーな叫び声」は懐かしかったと述べている。[ 3 ]
最近の批評は概ね好意的である。オールミュージックのジェフ・オレンスは、サヴァタージの絶え間ない新しいサウンドへの実験を称賛し、『Edge of Thorns』は前2枚のアルバムのプログレッシブメタルから脱却し、「より無駄がなく、より控えめなギター主導のレコード」になったと評した。収録曲の大半は「以前よりも派手なギターワークとプロダクションを抑えた、無駄を削ぎ落としたメタルアンセム」で構成されている。オレンスの意見では、新作は新人シンガーのスティーブンスの「控えめな歌い方」によく合っており、スティーブンスには「オリヴァが『Gutter Ballet』や『Streets』で示したような感情の広がりはない」という。[ 2 ]カナダ人ジャーナリストのマーティン・ポポフは、『 Edge of Thorns 』を「かつてのサヴァタージの血統への騒々しい回帰」であり、「山のような渇望感あふれるパワーリフ」と「当時のオルタナティブメタルシーンではほとんど流行遅れだったゴス的な過去への奇妙な執着」だと評した。彼は「バンドのメロウな傾向」と曲の暗くて長いイントロに対してより批判的だった。[ 6 ]
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