社説バレンシアナ
エディトーラ・バレンシアナ
状態廃止
設立1932
創設者フアン・バウティスタ・プエルト
廃止1984
後継エディプリント (1974);イーヴァル (1975)
原産国スペイン
本社所在地スペイン、バレンシア
出版物の種類漫画、雑誌、冒険小説、人気小説
フィクションのジャンル漫画、冒険、ユーモア、児童文学

Editora Valenciana はバレンシアに拠点を置くスペインの出版社で、1932 年にフアン バウティスタ プエルトによってLa Valencianaという名前で設立されました。[ 1 ]

1940年代から1950年代にかけて、ホセ・ソリアーノ・イスキエルドの芸術監督の下、この出版社はバルセロナを拠点とするエディトリアル・ブルゲラと並んで、国内有数の漫画出版社となり、全国的にも最も重要な出版社の一つとなった。[ 2 ]

『エル・ゲレーロ・デル・アンティファス』や『ロベルト・アルカサル・イ・ペドリン』などの冒険の小冊子や、『ハイミト・マガジン』、『マリロ』、『パンビー』などの雑誌を発行しており、いずれも当時非常に人気がありました。[ 3 ]

歴史

始まり（1930～1939年）

ラ・バレンシアーナは 1932 年にフアン・バウティスタ・プエルト・ベルダによって設立され、主に感傷的な連載作品( Soledad、nacida en el fango、1938 年) [ 4 ]の人気小説やバレンシア劇場の脚本 ( La Carmencita )を制作しました。[ 3 ]

スペイン内戦の勃発により生産は停止した。[ 5 ]

新たな始まり（1940～1945年）

戦後、彼の後継者であるフアン マヌエル プエルトは、トレーディング カード アルバム『Deporte e instrucción』とエドゥアルド ヴァニョによる冒険の小冊子『Roberto Alcázar y Pedrín』が好調な売り上げを記録したことを受けて、制作の方向を子供向けに変更しました。[ 6 ]

彼は定期刊行物の出版許可を求めたが失敗し、[ 5 ]ユーモアのある小冊子で市場をテストし[ 2 ] 、ホセ・ソリアーノ・イスキエルドとアントニオ・アイネが雑誌「ハイミト」（1944年）を統合するまでになった。一方、非常に若いマヌエル・ガゴ、エドムンド・マルクレタ、ミゲル・ケサダ、クラウディオ・ティノコは、まだ荒削りなスタイルで、新しい冒険シリーズを展開した。[ 7 ]

統合（1946～1949年）

1946年、フアン・プエルトは、ガゴの『エル・ゲレーロ・デル・アンティファス』（1943年）と『エル・ペケーニョ・ルチャドール』（1945年）、ミゲル・ケサダの『ラ・パンディージャ・デ・ロス・シエテ』（1945年）の商業的成功を見て、新刊の出版ペースを落とした。 [ 8 ]また、すぐに出版するつもりのない作家からシリーズを買い始めたが、これは単に競合他社が出版するのを防ぐためだった。[ 9 ]彼はユーモア小冊子のシリーズを廃止し、その作家たちは雑誌『ハイミト』と『SOS』（後者は1948年創刊）に吸収された。[ 10 ]

当時、エディトリアル・バレンシアナは地域で確固たる地位を築いており、スペイン全土に製品を流通させていました。[ 5 ]

好景気時代（1950～1965年）

全国規模で競争するようになったバレンシアーナは、すぐに少女雑誌となったマリロ（1950年）、動物を主人公にしたパンビー（1953年）、エミリオ・フレーホなどの芸術家を紹介したカスカベルのグラフィックなクエントス（1956年）などの子供向けの出版物を創刊した。[ 11 ]

ガゴの『プルク、エル・オンブレ・デ・ピエドラ』（1950年）や『エル・エスパダチン・エンマスカラド』 （1952年）などのヒット作で小冊子のラインナップを拡大した。ミルトン・エル・コルサリオ(1956)、ヴァニョによるもう一つの主要シリーズ。ユキ、エル・テメラリオ（1958年）とハザニャス・デ・ラ・ジュベントゥド・アウダス（1959年）。[ 12 ]

また、戦争小説シリーズ『コマンドー』（1951 年）も開始し、すぐに漫画化されました。 SF コレクションの中には、『エル ベンガドール デル ムンド』、『ルチャドーレス デル エスパシオ』、『ルチャドーレス デル エスパシオ、第 2 時代:サガ デ ロス アスナル』などがありました。[ 13 ]

衰退（1966～1971年）

1960年代半ばまでに、社会の変化、テレビなどの新しい娯楽形態の台頭、マリア・コンスエロ・レイナが幼児・青少年情報出版委員会のバレンシア事務所に任命されたことによる検閲の復活により、冒険漫画の冊子形式は崩壊した。[ 14 ]

ロベルト・アルカサル・イ・ペドリンだけが生き残り、ハイミトとパンビーの成功とともに彼の成功により会社は存続した。フアン・ホセ・カルボ、アルトゥーロ・ロハス・デ・ラ・カマラ、シフレ、そしてサンチス自身を含め、多くのユーモアアーティストがエディトリアル・ブルゲラでも働き始めた[ 15 ] 。 [ 16 ]

部分的な復活（1972～1984年）

バレンシアナ社は1974 年にエディプリント、1975 年にエディバルに社名を変更し、1972 年の『エル・ゲレーロ・デル・アンティファス』に始まる古典的な冒険シリーズの再着色および再フォーマットされた復刻版と輸入素材のリリースを開始しました。

また、同社は新たなSOSでホラー漫画のブームを取り入れ、マジンガーZ （1978年）などの同時代の映画の人気を利用しようとした。[ 17 ]

1984年に会社が閉鎖されたとき、所有者はアーティストのオリジナルのアートボードを保管していたため、[ 18 ]アーティストたちは権利を求めて訴訟を起こさざるを得なくなり、サンチスは1999年まで権利を取り戻すことができませんでした。[ 19 ]

参考文献

  1. ^ポーセル・トーレンズ、ペドロ (2002)。 *Clásicos en Jauja: La historia del tebeo valenciano*。アリカンテ：エディシオン・デ・ポネント。 ISBN 84-89929-38-6。 p. [ページ番号を挿入]。
  2. ^ a bラミレス (1975 年 12 月)、44–45 ページ。
  3. ^ a bクアドラード (2000)、p. 407.
  4. ^ポルセル（2002年）、31-32ページ。
  5. ^ a b c Martín (1968/02)、70–71 ページ。
  6. ^ポルセル（2002年）、86-87ページ。
  7. ^ポルセル（2002年）、88-107ページ。
  8. ^ポルセル（2002年）、91ページ。
  9. ^ポルセル（2002年）、109ページ。
  10. ^ポルセル（2002年）、107ページ。
  11. ^ポーセル（2002年）、198-199頁。
  12. ^ポーセル・トーレンス、ペドロ (2002)。ハウハのクラシコ: テベオ バレンシアノの歴史。アリカンテ：エディシオン・デ・ポネント。 ISBN 84-89929-38-6、198 ～ 199 ページ。
  13. ^ポーセル・トーレンス、ペドロ (2002)。ハウハのクラシコ: テベオ バレンシアノの歴史。アリカンテ：エディシオン・デ・ポネント。 ISBN 84-89929-38-6、220–223 ページ。
  14. ^ポーセル（2002年）、80-82ページ。
  15. ^ポーセル（2002年）、467頁。
  16. ^ポーセル・トーレンス、ペドロ (2002)。ハウハのクラシコ: テベオ バレンシアノの歴史。アリカンテ：エディシオン・デ・ポネント。 ISBN 84-89929-38-6、466 ～ 468 ページ。
  17. ^ポルセル（2007年）、58–62頁。
  18. ^ボルヘス、ルイージ・ベネディクト (2010 年 12 月 24 日)。コミック原作：『The art of collection』、『El Mundo』。
  19. ^ Benedicto Borrego、Laura、 Anuario de la Historieta 2005の著作権セクション、Asociación de Autores de Cómic de España、p. 12.

参考文献

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