エドワード・アスキュー・サザーン

EAサザーンのキャビネットカード、1870年代頃

エドワード・アスキュー・サザーン（1826年4月1日 - 1881年1月20日）は、イギリスとアメリカで喜劇的な役柄で知られるイギリス人俳優で、特に『我らがアメリカ人のいとこ』のダンドリアリー卿役で有名でした。また、数々の悪ふざけでも知られていました。

人生とキャリア

幼少期

サザーンはリバプールで商人の息子として生まれた。彼は医学を学び始め、両親は牧師になることを願っていたが^[1]、彼はそれらの職業に就くことを断念した。1840年代後半に事務員として働き、フランシス・エミリー「ファニー」・スチュワート（1882年没）と結婚した。1848年にはダグラス・スチュワートの芸名でアマチュア俳優として活動を始めた^[2] 。1849年、ジャージー島セント・ヘリアでブルワー・リットンの『ライオンの女』のクロード・メルノット役で初のプロ出演を果たした。1850年代初頭には、ポーツマス、ウルヴァーハンプトン、バーミンガムで様々なイギリスの劇団に出演したが、特に成功を収めることはなかった^[3]。

サザーンは1852年にアメリカに渡り、マサチューセッツ州ボストンでジョン・レイシー率いる国立劇場の一座に所属し、『法の継承者』のパングロス博士役を演じた。^[1]その後、ボストンのハワード・アセナエウム劇場とニューヨークのバーナムズ・アメリカン博物館で公演を行った。 ^{[2] 1854年には、}ウォラック劇場の一座に入団した。^[4]キャリア初期には、妻もしばしば彼と共演していた。1856年までに、彼は舞台で自身の名であるサザーンを使用するようになった。^[5] 1856年までに、ニューヨークのローラ・キーンの一座と関係を持つようになった。 ^{[1] [6]}ついに、ニューヨークのウォラック劇場で『カミーユ』のアルマン役で注目を集めた。批評家のクレメント・スコットは、サザーンは「舞台に立った中で最もハンサムな男」であったものの、恋愛役には不向きだったと評した。^[7]

私たちのアメリカのいとこ

サザーン、ダンドリアリー卿役

『カミーユ』での成功により、サザーンはローラ・キーンズ劇場でトム・テイラー作『我らがアメリカ人のいとこ』に出演することになった。この作品は後に、エイブラハム・リンカーンが暗殺される際に観劇していた劇として有名になる。サザーンの役はダンドリアリー卿で、頭の悪いイギリス貴族を戯画化したようなものだった。当初、彼はこの役を引き受けることに消極的だった。あまりにも取るに足らない役柄だったため、自分の身分にふさわしくないと感じ、評判に傷がつくことを恐れたのだ。^{[8] [9]}

1858年10月15日、『我らがアメリカ人のいとこ』はニューヨークで初演された。端役で数週間の不遇の後、サザーンはこの役を、舌足らずでスキップする、風変わりで気の弱い、兄サムの言葉を意味不明な形で引用するお調子者として演じ始めた。^[10]彼のアドリブはセンセーションを巻き起こし、その身体を使ったコメディは高く評価され、大西洋の両岸で多くの真似や陽気な嘲笑が巻き起こった。彼の誇張された垂れ下がった横ひげは「ダンドリアリー」として知られるようになった。サザーンは徐々にこの役柄を拡大し、ギャグやネタを加え、ついには劇の中心人物となった。最も有名な場面は、ダンドリアリーがさらに間抜けな兄からの手紙を読む場面である。この劇は150夜上演され、当時のニューヨーク公演としては大成功を収めた。^{[2]サザーンは1861年に}ヘイマーケット劇場で496回上演されたこの劇でロンドンデビューを果たし、絶賛された。^[11] アセナエウム紙は「これは間違いなく世界で最も滑稽なものだ…虚栄心の強い貴族、極めて無知で、極めて怠惰な人物を描いた下劣な戯画だ」と評した。^[12]

ダンドリアリーは人気の再演キャラクターとなり、サザーンは何度もこの劇を再演することに成功し、ダンドリアリーは彼の最も有名な役柄となった。また、チャールズ・ゲイラーの続編『我がアメリカ人のいとこが故郷にいる、あるいはダンドリアリー卿外遊』（ニューヨーク州バッファロー、1860年、^[13]、その後ニューヨーク市で1861年^[14]）やHJバイロンの『ダンドリアリーは結婚して終わり』 ^[2]など、多くのスピンオフ作品も作られた。 サザーンは自身の劇『サスペンス』を執筆し、キーンの1860-61シーズンに上演した。^{[6]彼は、ダンドリアリーの兄弟を描いた}ジョン・オクセンフォードの『ブラザー・サム』 （1862年、1865年再演）でサム・スリングスビーを演じ、広く人気を博した。^[3]

1860年代と1870年代

1864年、サザーンはヘイマーケット劇場でトム・ロバートソン作『デイヴィッド・ギャリック』の主役を演じた。この劇は大成功を収めた。タイムズ紙は第2幕の場面におけるサザーンの演技を称賛した。この場面でサザーンは「最も極端な酩酊の様相…放蕩の仮面を脱ぎ捨てようとしている心の真の苦悩と絶えず向き合っている」と評した。^{[15]彼はまた『ロバートソンズ・}ホーム』にも出演し、後に各作品の最高の場面のいくつかを書いたと主張した（この主張はロバートソンによって反論された）。^[2]現在有名となったサザーン劇場のために書かれた他の戯曲には、ワッツ・フィリップス作『藤色の女』、ウェストランド・マーストン作『運命の寵児』と『ロマンスの英雄』、トム・テイラー作『人生の教訓』、そしてヘイマーケット劇場で上演されたH・J・バイロン作『英国紳士』（1871年）などがある。^{[1] [16]}サザンは1876年まで主にロンドンで活動を続けましたが、イギリスの地方、北アメリカ、ヨーロッパでも広範囲にツアーを行いました。

サザンはロバートソンの仲間たちの間で人気が高まり、ヘイマーケット劇場の支配人ジョン・ボールドウィン・バックストン、俳優JLトゥール、劇作家バイロンとW.S.ギルバートらもこの仲間に加わった。ギルバートとバイロンは後にサザンのために3本の戯曲『Dan'l Druce, Blacksmith』（1876年）^{[17] 、『} The Ne'er-do-Weel』（1878年）^{[18] [19]}、『Foggerty's Fairy』（1881年）^[20]を書いた。サザンは1876年初頭、アメリカ公演のためイギリスを離れ、ギルバートに手紙を書いて10月までにシリアスな役で出演する戯曲を準備するように求めた。^[21]この戯曲は後に『Dan'l Druce』となった。しかし、サザンはプロデュースを手掛けたものの主演はしなかった。ギルバートはすぐにサザンのために別の戯曲を書いたが、今度は『The Ne'er-do-Weel』だった。サザンはこの作品に満足せず、ギルバートは引き取りを申し出た。^[22]最終的に上演されたものの、サザーンは出演しなかった。^[20]サザーンはすでにギルバートに代金を支払っていたが、ギルバートはすぐには返済できなかった。ギルバートとサザーンの間で、ギルバートの別の戯曲『エンゲージド』（1877年）のアメリカ上演に関する様々な取り決めがあった後、ギルバートは1878年にサザーンのために新作を書くことを約束した。これが『フォガティーの妖精』となるは​​ずだった。^[23]

サザーンはこれらの作品のいずれにも出演していない。伝記作家のT・エドガー・ペンバートンは、彼が演じ損ねた役の一つとして『エンゲージド』のチェビオットを挙げている。^[2]サザーンはその後もツアーを続け、『ダンドリアリー』をはじめとする他の作品の公演を行った。1877年10月、ニューヨーク音楽アカデミーで『オセロ』の主役を演じた。^[24]

サザーンの次の傑作は、ヘイマーケット劇場で 上演されたバイロン作『押しつぶされた悲劇俳優』（1878年、当初は『プロンプターの箱』と題されていた）の主役フィッツアルタモントだった。エラ紙は、彼の演技の「陰鬱な声色、ぎらつく眼球、長い髪、素晴らしい舞台上の歩き方、メロドラマ的な態度」を称賛した。^[25] 次に彼はヘイマーケット劇場でバイロン作 『ホーネッツ・ネスト』に出演した。 『押しつぶされた悲劇俳優』はロンドンでは大ヒットしなかったものの、ニューヨークでは大ヒットとなった。 フィラデルフィア・インクワイアラー紙は「この俳優は、なんと緻密な描写で構想を体現しているのだろう！身振りもイントネーションも動きもないのに、まるで演じられた人物像を描き出しているかのようだ。舞台を闊歩し、まるで血の海を渡っているかのようだ。彼は心の中で『ハッハッハ！』と呟く」と絶賛した。そして、彼が運命を激しく激しく呪っているのが分かるだろう。貧しいアルタモントは、常に、そしてあらゆることにおいて、言葉では言い表せないほど滑稽だ。」^[26] 1879年4月、彼はまだヘイマーケット劇場にいて、ブルワー＝リットンの劇『マネー』でフレデリック・ブラント卿役を演じていた。^[27]

晩年と家族

1879年の秋、長い夏の漁業旅行を終えたサザーンは再びアメリカ公演に出た。1879年10月、エラ紙は「サザーン氏の[アメリカ]公演期間中に、 『クラッシュド・トラジディアン』、 『ダンドリアリー』、『デイヴィッド・ギャリック』の再演が提案されている。ギルバート氏の新作喜劇は春公演に取っておく」と報じた。^[28] 1880年2月29日、エラ紙は次のように報じた。「サザーン氏は、ギルバート氏の新作喜劇に3,000ギニーを費やしたが、今6,000ギニーでは受け入れられないと述べている。これは史上最も荒唐無稽な戯曲であり、どの場面も長大である。」^[29]同じエラ誌には、アメリカ公演を終えた1880年10月に、サザーンがロンドンのゲイエティ劇場で、このとき新しい劇のタイトルが付けられた『フォガティーの妖精』に出演する具体的な計画が立てられていたと書かれている。サザーンは秋以来、出演の義務を果たしたものの、ほとんどの時間を病気で過ごしていた。^[20]彼は1880年6月に6週間の休暇でイギリスに戻り、ニューヨークで『フォガティーの妖精』を上演する計画を依然として立てていた。 ^[30] 一度病気になり、短期間のヨーロッパ公演を行った後、サザーンは秋に重病になり、その後健康状態が悪化して1881年1月に亡くなったが、ギルバートの劇に出演することはなかった。

サウサンプトン旧墓地にあるサザンの墓

サザンはロンドンのキャベンディッシュ・スクエアにある自宅で54歳で亡くなり、サウサンプトンのサウサンプトン旧墓地に埋葬されている。^[31]彼は悪ふざけで悪名高かったため、多くの友人は葬儀を冗談だと思って欠席した。死の直前に署名された遺言書では、妹のメアリー・コーワンが第一受益者とされていた。以前の遺言では、財産の大部分は未亡人と子供たちに分けられていた。サザンの未亡人は遺言に異議を唱えたが敗訴し、コーワンが検認手続きを終えたのは1881年5月31日のことだった。^{[20]ギルバートは彼女に}『フォガティーの妖精』を「裏貸し」するよう提案し、コーワンは最終的にそれを出版させた。^[32]

サザーンと妻の間には4人の子供が生まれ、全員が俳優になった。リットン・エドワード（1851年 - 1887年）、エドワード・ヒュー（EH）、ジョージ・エブリン・オーガスタス・T（1870年生まれ、芸名はサム・サザーン）、そしてエヴァ・メアリーである。EHサザーンはアメリカの舞台で名を馳せた。ロンドンのケンジントンにあるサザーンの邸宅は、上流階級の保養地として利用され、彼はイギリスだけでなくアメリカでも人気を博した。^[3]

悪ふざけ

サザーンはスポーツマンであり、快楽主義者としても知られ、手品、話術、そして特に悪ふざけ（彼はエイプリルフール生まれ）で有名になった。悪ふざけへの情熱は、ほとんど狂気の沙汰とさえ言えるほどだった。彼はしばしば友人の死を偽って告げたり、人を道化の使いに使ったりした。^[33]サザーンとその仲間たちは、店員に店にない商品を売るよう要求したり、公共の乗り合いバスで模擬口論をしたり、新聞に偽の広告を出したり、通りすがりの人々を困らせるために浮浪者に金を払ったりした。あるレストランで、トゥールとサザーンは銀食器を盗んでテーブルの下に隠れた。不運なウェイターは、ダイニングルームが空っぽで銀食器がなくなっていることに気づき、盗難を届けに走った。ウェイターが戻ってくると、トゥールとサザーンは何もなかったかのようにテーブルを元通りに整えていた。^[2]

彼の最も手の込んだ悪ふざけの一つに、次のようなものがある。女優アデレード・ニールソンの夫、フィリップ・ヘンリー・リーは19世紀半ばにニューヨークを訪れた際、アメリカの作家たちの奔放でボヘミアン的な振る舞いについて警告を受けていたものの、その話の真偽には疑問を呈した。サザーンはそれが真実だと彼に保証し、リーのために12人の「作家と批評家」（実際には俳優）との個人的な晩餐会を手配した。晩餐会の最中、文学上の事柄をめぐって口論が起こり、ついに乱闘騒ぎに発展した。明らかに酔っていた男たちは、斧、ナイフ、拳銃を振り回した。部屋は叫び声、銃声、そして格闘で満たされた。誰かがリーの手にナイフを突きつけ、「身を守れ！これは虐殺だ、全くの虐殺だ！」と言った。サザーンは冗談が発覚する前に、「冷静になれ、そして撃たれるな」とリーに忠告した。^[34]

注記

1. タイムズ紙死亡記事、1881年1月22日、9ページ、F欄
2. Holder, Heidi J. "Sothern, Edward Askew (1826–1881)", Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004. 2008年11月7日閲覧。
3. チザム 1911.
4. アメリカン・シアター・ガイドの「エドワード・アスキュー・サザーン」
5. オデル、第6巻、359ページ
6. ホイットリー、エドワード。「サザーン、エドワード・アスキュー（ダグラス・スチュワート）」、The Vault at Pfaff's、リーハイ大学デジタルライブラリ
7. スコット、第1巻、392ページ
8. オデル、第7巻、129ページ
9. ペンバートン、318ページ
10. ペンバートン、319ページ
11. 「エドワード・アスキュー・サザーン」、バーチャル・アメリカン・バイオグラフィーズ（2001年）
12. アテネウム、1861年11月16日
13. バッファロー・デイリー・クーリエ、1860年11月1日
14. ブラウン、T.オールストン（1903年）『ニューヨーク舞台史』第1巻、ニューヨーク：ドッド・ミード社、450ページ
15. ザ・タイムズ、1864年5月6日
16. ザ・タイムズ、1871年5月2日、12ページ
17. アインガー、119–20ページ。 123–24
18. The Ne'er do Weel に関する情報は G&S アーカイブで 2015 年 9 月 8 日にアーカイブされ、 2013 年 2 月 23 日にアクセスされました。
19. アインガー、124 および 134–35 ページ
20. 「フォガティの失敗：フォガティの妖精に関する背景情報」2015年9月14日アーカイブ、 The Gilbert and Sullivan Archive、2007年、2013年2月23日アクセス
21. エインガー、119～120ページ
22. アインガー、123–24および134–35ページ
23. アインガー、134–35 および 166 ページ
24. マシューズ、ブランダー、ハットン、ローレンス著『エドウィン・ブースとその同時代人の生涯と芸術』（1906年）、118ページ、ボストン：LCページ
25. The Era、1878年5月19日
26. ペンバートン、91～92ページより引用
27. ザ・タイムズ、1879年4月10日、8ページ、B欄
28. The Era、アメリカのドラマコラム、1879年10月12日
29. The Era、1880年2月29日
30. ステッドマン、180ページ
31. 「サウサンプトン：サウサンプトン旧墓地」トリップアドバイザー、2020年11月23日アクセス
32. Ainger、194ページ。後に彼女はギルバートにこう書いている。「兄が亡くなってから、私が金銭関係で関わりを持ったすべての人々の中で、あなたは最も親切かつ公平に私を扱ってくれました。そして、私にトラブルや不安を与えなかったことに感謝しています。」
33. ペンバートン、第4章「南部は元気いっぱい」、199ページ以降。
34. ペンバートン、223～226ページ

参考文献

• エインガー、マイケル（2002年）『ギルバートとサリバン ― 二重の伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-514769-8。
• ブラウン、TA 『アメリカ舞台史』（1870年）
• マーストン、JW 『最近の俳優たち』、全2巻（1888年）
• マイケル・ダイアモンド（2003年） 『ヴィクトリアン・センセーション』 265～268ページ、アンセム・プレス ISBN 978-1-84331-150-8。
• オデル、ジョージ・クリントン著『ニューヨーク舞台年鑑：第6巻（1850-1857年）』ニューヨーク：コロンビア大学出版局（1931年）
• オデル、ジョージ・クリントン著『ニューヨーク舞台年鑑 第7巻（1857-1865年）』ニューヨーク：コロンビア大学出版局（1931年）
• パスコー、CE編『劇的リスト』第2版（1880年）
• ペンバートン、T・エドガー（1890年）『エドワード・アスキュー・サザーンの回想録』ロンドン：リチャード・ベントレー・アンド・サン社
• レイノルズ＝ウィンスロー、C. 『俳優たちとの昨日』（1887年）
• スコット、クレメント著 『昨日と今日のドラマ』全2巻（1899年）
• サザーン、EA 『類は友を呼ぶ、あるいはサザーンとの対話』、FG・デ・フォンテーヌ編（1878年）
• サザーン、EA「サザーン氏の心霊術論」ニューヨーク・サタデー・プレス、1865年12月30日
• ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-816174-5。
• タウズ、JR演劇の60年（1916年）
• ニューヨーク・トリビューン、1881年1月22日
• タイムズ1881年1月25日
• ヒュー・チザム編 (1911年). 「サザーン、エドワード・アスキュー」  .ブリタニカ百科事典. 第25巻 (第11版). ケンブリッジ大学出版局. p. 435.

外部リンク

• ロンドン国立肖像画美術館所蔵のエドワード・アスキュー・サザーンの肖像画
• サザンのプロフィールと画像