エドワード・ワイリー・レイ
エドワード・レイ 2011

エドワード・ワイリー・レイ（1926年12月21日生まれ）、通称エディ・レイは、アメリカのコンサルタントであり、ノースカロライナ音楽の殿堂博物館の元運営責任者兼副会長です。また、レコード会社の役員、レコードプロデューサー、ソングライター、作家でもあり、ノースカロライナ音楽の殿堂入りを果たしました。[1]また、ロナルド・レーガン政権下では、アメリカ合衆国大統領によって著作権使用料審判所の委員および議長を務めました。

幼少期

レイは1926年12月21日、ノースカロライナ州フランクリンで生まれ、そこで育ちました。彼は、清掃業者を経営する父アンドリュー・レイと主婦の母グレース・レイの間に生まれた8人兄弟の3番目でした。

フランクリンには人種隔離政策があり、アフリカ系アメリカ人の子供のための高校がなかったため、 レイはノースカロライナ州ローリンバーグにあるローリンバーグ高校に通うためにフランクリンを離れなければなりませんでした。

1944年に高校を卒業した後、レイはワシントンD.C.のハワード大学で陸軍予備役専門訓練プログラムに受け入れられました。18歳になると正規軍に入隊し、その後陸軍士官候補生学校に志願しました。しかし、両目に白内障が進行していたため、視力検査に合格できませんでした。正規軍に入隊してわずか数ヶ月後、レイは除隊となり、1945年初頭にミルウォーキーに移り、デッカ・レコード配給会社の倉庫係として音楽業界での最初の仕事に就きました。

初期の音楽キャリア

1945年11月、レイはロサンゼルスに移り、1946年初頭に大手独立系レコード会社アラジン・レコードで発送係の助手として働き始めました。アラジンはレオとエディ・メスナー兄弟が所有しており、二人は後に音楽業界でレイの師となる人物でした。当時アラジンに所属していた著名なレコーディング・アーティストには、ジョニー・ムーア、チャールズ・ブラウンをフィーチャーしたスリー・ブレイザーズ、エイモス・ミルバーン、ファイヴ・キーズ、レスター・ヤング、イリノイ・ジャケなどがいました。

レイはこれらのアーティストと出会い、コンサートやレコーディングセッションに参加する機会を得て、商業音楽とレコーディングビジネスについて深く学び始めました。アラジン・レコードに3年間勤務した間、レイはロサンゼルス・シティ・カレッジで経営学の準学士号も取得しました。

1950年初頭にアラジン・レコードを退社した後、レイはカリフォルニア州ロサンゼルスの大手独立系レコード卸売業者であるセントラル・レコード・セールス・カンパニーに入社した。セントラル・レコード・セールスは、南カリフォルニア地域における全米規模の大手独立系レコード会社の大半の独占販売代理店であった。[2]レイは当初、南カリフォルニアの小規模小売店やジュークボックス業者に対するセントラル・レコードの社内販売を担当していた。[3] 最終的に、彼はセントラル・レコード・セールスの主任レコード「バイヤー」兼ラジオ・プロモーション担当者となった。

セントラル・レコード・セールスに在籍中、レイは、ルース・ブラウン、ドリフターズ、 BBキング、サム・クック、レイ・チャールズ、 ジョー・ターナー、 クライド・マクファター、 ハウリン・ウルフ、 ジェシー・ベルヴィン、クローヴァーズなど、その時代を代表するR&Bスターを含む数多くのリズム&ブルース・アーティストのレコードの宣伝と販売に携わりました。

1954年、セントラル・レコード・セールスに在籍していたレイとミュージシャン兼ソングライターのルディ・ジャクソンは、一緒に曲作りを始めました。[4]彼らの最大のヒット曲は、ロサンゼルスの地元シンガーグループ、ザ・ジュエルズが歌った 「ハーツ・オブ・ストーン」でした。

レイ、アル・シュレシンジャー、ラリー・ゴールドバーグはレコードレーベル「R&Bレコード」を設立し、「ハーツ・オブ・ストーン」を南カリフォルニア地域のみでリリースし、5万枚以上を売り上げた。この曲は後に、フォンテイン・シスターズ[5] 、ザ・チャームズ、レッド・フォーリーによって全米チャートのトップにランクインし、ポップ、R&B、カントリーのヒットとなった。数年後には、ビル・ブラック・コンボ 、ジョン・フォガティ[6]、ブルーリッジ・レンジャーズ[7]によって全米チャートのトップにランクインした。「ハーツ・オブ・ストーン」は、エルヴィス・プレスリー[8]を含む32人以上のメジャー・レコーディング・アーティストによってレコーディングされており、 「グッドフェローズ」を含むいくつかの映画のサウンドトラックにも使用されている。「ハーツ・オブ・ストーン」は、ブロードキャスト・ミュージック社の受賞曲の1つに数えられている。 [9]

1950年代～1960年代

キャピトル・レコードのエドワード・レイ

1955年2月、レイはカリフォルニア州ハリウッドの大手独立系レコード会社、インペリアル・レコードにプロモーション・セールス部門のディレクターとして入社した。 インペリアル・レコードに在籍した9年間、レイはインペリアル/ミニット所属の全アーティストのプロモーションとセールスを担当した。その中には、ファッツ・ドミノ[10] 、 リッキー・ネルソン、スリム・ホイットマン、サンディ・ネルソン、ジョニー・リヴァース、アーニー・フリーマン、アーマ・トーマス、アーロン・ネヴィル、アーニー・K・ドゥー、スマイリー・ルイス、ビリー・J・クレイマーなど、数多くのアーティストが含まれていた。

レイはインペリアルの全国プロモーションおよび販売担当ディレクターとしての職務に加え、サンディ・ネルソン (「Let There Be Drums」)、アーニー・フリーマン(「Raunchy」)、アーマ・トーマス(「Wish Someone Would Care」/「Time Is On My Side」/「Break Away」) による全米チャートのヒットシングルレコードや、サンディ・ネルソンとアーニー・フリーマンによる全米チャート入りアルバムも数多くプロデュースしました。

1964年、レイはカリフォルニア州ハリウッドのキャピトル・レコードに入社し、タワーレコードのアーティスト＆レパートリー（A&R）ディレクターに就任した。[11] [12]キャピトル・レコードは当時、キャピトル・レコードの完全子会社として設立された。その後、レイはキャピトル／タワーレコードのA&R担当副社長に就任し、アメリカの大手レコード会社で初のアフリカ系アメリカ人幹部となった。

レイはキャピトル/タワーレコードのA&Rチーフを務めた5年間に、フレディ&ザ・ドリーマーズ、 ザ・スタンデルズ、 イアン・ウィットコム、 ジ・アローズ、ザ・サンレイズ、 ハリー・ニルソンなど、 EMIで成功したイギリスとアメリカの独立系アーティストを多数獲得した。レイの在任中にシングルやアルバムが全国チャートにランクインしたアーティストには、このようなアーティストがいる。

さらに、レイがキャピトル/タワーレコードのために行った最も重要な買収のうち 2 つは 、独立系プロデューサーの マイク・カーブがプロデュースした『ザ・ワイルド・エンジェルス』などを含むアメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ(AIP) のヒット映画サウンドトラックアルバムと、EMI ロックグループ、 ピンク・フロイドの買収であった。

コバート・テレビジョン・プロダクション/MGMレコード

1969年7月、レイはカリフォルニア州ビバリーヒルズのコバート・テレビジョン・プロダクションに入社し、新設されたレコード音楽部門の執行副社長に就任した。[13]コバートは、ハリウッドで成功したエンターテイメント・エージェントであり 、その後34年間グラミー賞の独占テレビプロデューサーを務めたピエール・コセットと、ビバリーヒルズで成功したビジネスおよび投資金融家で、その後ミッドナイト・スペシャルのテレビミュージカルシリーズを制作したバート・シュガーマンが所有する独立系テレビ番組制作会社であった。

レイがコバートに在籍中に成し遂げた最も重要な業績の中には、 コバート音楽部門のためにBMIおよび ASCAP音楽出版会社を設立したこと、コバート/MGM レコードのレーベル配給契約の交渉を成功させたこと、そしてグレン・キャンベル、ディオンヌ・ワーウィック、バート・バカラックをフィーチャーし、100 万枚以上を売り上げた シボレーのマーチャンダイジング アルバムを制作したことなどがある。

1970年、レイはコバート・テレビジョン・プロダクションを離れ、 カリフォルニア州ハリウッドのMGMレコードにA&R管理の上級副社長として入社した。 [14] MGMのA&R管理責任者として、レイはカリフォルニア州ハリウッドとテネシー州ナッシュビルのMGMレコーディング・スタジオの管理、MGMの著作権クリアランスとライセンス部門、MGMアーティストのレコーディング契約履行要件、ミュージシャン組合の交渉、レコーディング・セッションのスケジュールとミュージシャンへの支払い、レコードリリースの準備、数百万ドルのレコーディング予算の準備を担当した。

レイが MGM 在籍中に一緒に仕事をしたアーティストには、オズモンズ、ドニー & マリー、ルー・ロウルズ、 サミー・デイビス・ジュニア、ハンク・ウィリアムズ・ジュニア、リッチー・ヘイヴンズ、ザ・シルバーズなどがいます。

MGM は 1973 年にポリグラムに売却されましたが、レイはニューヨーク市の新しい MGM/ポリドール/ポリグラム本社への移転を望まず、MGM との雇用契約を辞任する交渉を行いました。

1970年代半ばから後半

1974年初頭、レイはテネシー州メンフィスに移り、サウンズ・オブ・メンフィス・レコーディング・スタジオ＆レコード・プロダクション・カンパニー（SOM）のエグゼクティブ・バイスプレジデント兼共同オーナーに就任した。[15]レイが入社する以前、SOMは数曲の全国ヒット曲をプロデュースしており、その一つがMGMレコードが配給したサム・ザ・シャム＆ファラオスの 代表曲「ウーリー・ブリー」であった。

SOM在籍中、レイはSOM傘下の音楽出版社との海外音楽出版権および演奏権契約の解約・新規交渉、SOM所属アーティストとの新規配給契約の解約・新規交渉、そしてSOMレコーディングスタジオのカスタムサービス事業の拡大に携わりました。SOM在籍中にレイが担当したアーティストには、ソロモン・バーク、ジャズオルガン奏者のジミー・スミス、オベーションズ、 バーバラ・アンド・ザ・ブラウンズ、ヒットソングライター兼アーティストのジョージ・ジャクソンなどがいます。

また、SOM在籍中に、レイは自身の会社、エディ・レイ・ミュージック・エンタープライズを設立し[16]、その活動の一環として、テネシー・カレッジ・オブ・レコーディング・アーツ・アンド・サイエンス[17]という商業音楽専門学校を設立した。レイは2年間この学校を運営し、その後、同校の商業音楽プログラムのカリキュラムをメンフィス州立大学（現在はメンフィス大学）のファイン・アーツ・アンド・コミュニケーションズ学部の 学位プログラムに組み込むことに協力した。

1976年、レイはクリーム/ハイ・レコードの執行副社長兼ゼネラルマネージャーに就任した。[18]レイはまた、クリーム/ハイ・レコードの音楽出版社であるイースト・メンフィス・ミュージック（旧スタックス・レコードの音楽出版社） の経​​営も担当していた 。 ハイ・レコードは成功したR&Bインディペンデント・レコードレーベルだった。HIレコードのアーティストには、殿堂入りアーティストでありグラミー賞受賞アーティスト兼ソングライターのアル・グリーン、 アン・ピーブルズ、 エース・キャノン、ビル・ブラック・コンボなどがいた。

Cream/Hi Records は、「In The Midnight Hour」、「Knock On Wood」、「Green Onions」、「Hold On I'm Coming」、「Respect」、「Soul Man」、「Lets Stay Together」など、数多くの貴重な音楽著作権を所有していることでよく知られていました。

1981年10月、レイはロナルド・レーガン大統領によって米国著作権料審判所（CRT）の米国委員に任命され、米国上院で承認された。任期は辞任した委員の残任期間であった。[19]その後、1982年9月、レーガン大統領はレイをCRT委員として7年間の任期で2度目の指名を行った。[20]

CRTの主な職務は、（1）米国著作権法の強制ライセンス規定の特定のセクションの法定料金を設定すること、および（2）著作権ユーザーが米国著作権局に直接預けた法定ロイヤルティ資金を適切な著作権者に分配するための分配聴聞会を開催することであった。[21]

レイ氏の在任期間中、CRTは法定料金公聴会を1回開催し、放送信号を遠隔地市場に再送信するケーブル・衛星放送会社に対して議会が当初定めた料金を引き上げました。「遠隔地市場」の定義は、放送信号の発信地から30マイル以内でした。CRTによるケーブル・衛星放送料金の最終決定は、料金が高すぎると考えるケーブル・衛星放送会社と複数の議員の間で激しい論争を引き起こしました。ケーブル・衛星放送会社はCRTの決定を不服としてワシントンD.C.の第二連邦巡回裁判所に控訴し[22]、裁判所はCRTの決定を全面的に支持しました[23]。

レイ氏がCRTコミッショナーを務めていた間、CRTは毎年、配給公聴会を開催していました。各配給公聴会では、著作権保有者を代表して、著作権請求者であるMPAA（映画およびテレビのシチュエーション・コメディ）、ジョイント・スポーツ（ NBA、メジャーリーグベースボール、 NCAA）、デボーション（テレビの宗教番組）、音楽演奏協会（BMI、ASCAP、SESAC）、 PBS、 NPRが出席しました。

CRTは毎年約2億ドルの著作権使用料を分配した。[24]各分配審問において、CRTの最終決定は1人以上の著作権原告によって異議を唱えられ、ワシントンD.C.の第2連邦巡回裁判所に控訴された。各分配審問の控訴において、巡回裁判所はCRTの決定を支持した。[25] [26] [27] [28] [29]

法廷論争

レーガン大統領は、マリアンヌ・メレ・ホールをCRTの委員に任命しました。ホール委員は、CRTの委員を弁護士のみに限定する法律改正を議会に働きかけました。これは、レイ委員とキューバ系アメリカ人のマリオ・アグエロ委員に直接的な影響を与える可能性がありました。レイ委員とアグエロ委員は当時、CRTで唯一の少数派であり、弁護士以外の委員でした。ホール委員は議会に法律改正を求めるキャンペーン活動の中で、「砂の基盤（Foundations of Sand）」という本の共著者であることを明らかにしました。後に、彼女にインタビューした記者がこの本を入手し、読みました。この本には、アフリカ系アメリカ人を軽蔑する記述があり、「彼らはジャングルの自由、女性、個人責任の回避、そして労働倫理への嫌悪を守り続けることに固執している」と述べ、アフリカ系アメリカ人は白人より劣っていると示唆していました。[30] [31]

この論争に関する全国紙の記事が、ワシントン・ポスト、ニューヨーク・タイムズ、ロサンゼルス・タイムズなど、全米各地の新聞に掲載されました。この論争は、大統領任命者と、議会および国民による審査プロセスに対するさらなる批判を呼び起こしました。

ホールは後に、『砂の基盤』は編集しただけで共著者ではないと主張しようとした。彼女は本書から距離を置こうとしたが、本書との関わりは彼女の人格を傷つけ、レーガン政権に国民的恥辱を与え、CRTを辞任せざるを得なくなった。[32] [33] [34] [35] [36]

レイ委員はホール委員の辞任後、CRTの議長代行に就任し、議会に出席して論争中に提起された問題に対応しました。さらに、ホール委員の論争中に提起された問題への対応として議会で可決された委員会の7人から5人への削減など、CRTの改革を監督しました。[37]

1989 年 9 月 29 日、レイ委員の CRT での任期が終了し、彼は次の任期を求めませんでした。

ノースカロライナ音楽殿堂

1989年10月から2009年まで、レイは様々な国内レコード／音楽クライアントの独立系商業音楽コンサルタントとして活躍しました。この間、『Natural Expression』、『Straight From The Heart』、『Reflections On The Joys & Sorrows of The Heart』、『Thorns And Roses』、『Up From The Mountains』といった詩集を執筆し、自費出版しました。

2009年1月、レイはノースカロライナ音楽の殿堂（NCMHOF）の副会長に就任し、ノースカロライナ州カナポリスにある殿堂博物館の運営責任者も 務めました。NCMHOFは、ノースカロライナ州にゆかりがあり、音楽業界に大きな影響を与えたミュージシャン、作曲家、アーティストを称えるために設立された非営利団体であり、博物館でもあります。レイは、博物館の再開と、 ノースカロライナ州トーマスビルの元の場所から現在のカナポリスへの移転に尽力しました。

2009 年 10 月、レイはノースカロライナ州出身の非演奏アーティストとしてノースカロライナ音楽の殿堂入りを果たしました。

参考文献

  1. ^ “2009 North Carolina Music Hall Of Fame Inductee – Eddie Ray”. Northcarolinamusichalloffame.org . 2010年8月14日. 2014年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月22日閲覧。
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  • 公式サイト
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