バイリンガルの恋人
エル・アマンテ・ビリンギュエ
劇場公開ポスター
監督ビセンテ・アランダ
著者ビセンテ・アランダ
制作：アンドレス・ビセンテ・ゴメス
主演イマノル・アリアス・オルネラ・ムーティ・ロレス・レオン・ハビエル・バルデム
撮影フアン・アモロス
編集者テレサフォント
音楽：ホセ・ニエト
制作会社
ローラ・フィルムズ
配布元ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ
発売日
  • 1993年4月1日（スペイン） （1993年4月1日）
  • 1993年6月8日（イタリア） （1993年6月8日）
実行時間
113分
国スペインイタリア
言語スペイン語カタルーニャ語
予算1億6396万9792円

『バイリンガル・ラヴァー』 （スペイン語： El Amante Bilingüe）は、フアン・マルセの小説を原作とし、ビセンテ・アランダが脚本・監督を務めた1993年のスペイン映画です。イマノル・アリアス、オルネラ・ムーティ、ロレス・レオンが主演を務めています。グロテスクなドラマでありながら、コメディの要素も散りばめられています。1980年代のバルセロナを舞台にした『エル・アマンテ・ビリンギュエ』は、カタルーニャの言語政策、ナショナリズム、そしてエロティシズムを皮肉たっぷりに描き、作者の人生に基づいた二重人格の構図を描いています。

プロット

フアン・マレス（著者名のアナグラム）は、貧しい家庭に生まれたカタルーニャ人男性で、父は欲求不満のサルスエラ仕立て屋で、母はフー・チンという名の奇術師でした。1950年代、バルセロナで育ち、貧困から脱却することを夢見ていました。1970年12月、ブルゴスで1969年に行われた見せしめ裁判の判決に抗議するため、4日間のハンガーストライキを組織するグループに参加した際、写真展で将来の妻と出会います。そこで、伝統的で保守的なカタルーニャ出身の裕福な家庭の一人娘、ノルマ・ヴァレンティと出会います。経済的、社会的、文化的な違いを乗り越え、フアンとノルマは結婚します。

ノルマはヘナラリタット地方政府の言語学部に勤務し、フアン（カタルーニャ名ではジョアン）は結婚で得た社会的地位に圧倒されている。腹話術師やアコーディオン奏者としての彼の才能は、マレスの新しい生活ではほとんど役に立たない。5年後、結婚生活は崩壊し始め、ノルマの本当の性格が表面化する。美しいノルマは傲慢で冷淡、そして陰湿な性癖を持っている。彼女は「ハルネゴ」と呼ばれるスペインの他の地域から来た下層階級の移民に特に惹かれる。ノルマは靴フェチでもあり、寝た男に勃起したペニスで靴を持ち上げさせる。予定より早く帰宅したフアンは、妻がハルネゴの靴磨きと性交しているのを発見する。不貞が発覚したノルマは、夫のもとを去る。

フアンとグリセルダはウォールデン 7 に住んでいます。建物のタイルが剥がれ落ちる問題は映画で紹介されています。

フアンはウォールデン7のアパートに住み続けているが、妻の経済的援助がないために、アコーディオンを弾き、ランブラス通りの路上で路上ライブをして生計を立てている。路上で演奏しているうちに、親カタルーニャ語団体とフランコ派のチンピラとの衝突に巻き込まれる。フアンがカタルーニャの国歌「エルス・セガドールズ」を演奏していると、過激な民兵組織が彼に火炎瓶を投げつける。爆発で顔に傷を負い、不幸で人格が変わってしまったフアン・マレスは、貧困と統合失調症の幻覚にますます陥っていく。失った幸せと妻の思い出にとりつかれた彼は、路上で演奏中にノルマと出会うが、彼女は彼だと気づかない。変装したマレスは、バルセロナのカーニバルで再び彼女と話をする。会話の最後にようやく、彼は自分の正体に関する手がかりを与える。別の日、彼は彼女に電話をかけ、スペイン語からカタロニア語への翻訳を手伝ってほしいと頼んだ。

幻覚が増すにつれ、彼の心の中に新たなアイデンティティが形作られる。それは、断固としてカタルーニャ人ではないフアン・ファネカ（著者の本名）である。ファネカは強い地方なまり、鉛筆のような口ひげ、浅黒い肌、鋭いもみあげ、眼帯をしている。この役では、彼はムルシア出身のシャルネゴであり、ドイツで何年も労働者として暮らした後にバルセロナに帰ってきたマレスの幼なじみである。ファネカに変装したフアンは、孤独な隣人であるアンダルシア人の未亡人グリセルダを誘惑する。グリセルダはバルセロナでの新生活を始めるためにカタルーニャのすべてを受け入れている。彼らの一夜限りの関係は、フアンとノルマの両者を失望させる。その頃には、フアン・ファネカという架空の人物がマレスを支配しており、彼はグリセルダとの生活を続ける。

生産

スペインの映画監督ビセンテ・アランダは、1980年代に文学作品の映画化でスペインでよく知られるようになった。彼は小説家フアン・マルセと親近感を抱いていた。二人は故郷バルセロナで同じような子供時代を過ごしていたからである。アランダは以前にもマルセの小説2作、 『黄金のブラガス』と​​『彼らがあなたに落ちたと言ったら』を映画化しており、1992年にはマルセの小説を映画化した3作目を制作したいと考えていた。アランダは次のように回想している。「フアン・マルセが小説『エル・アマンテ・ビリングエ』の原稿を送ってくれて、私は気に入ったのです。しかし、プロデューサーのアンドレス・ビセンテ・ゴメスはこのプロジェクトにあまり乗り気ではありませんでした。あまりにも地域色が強く、とてもカタルーニャ的だと考えたのです。それでも私たちは映画を作りました。」[ 1 ]ゴメスによると、彼とマルセはマリオ・カミュがこの映画の監督に最も適任だと考えたという。 [ 1 ]

イタリアとの合作映画『エル・アマンテ・ビリングエ』は、1億6400万ペセタ（当時の価値で約136万ドル、 104万ユーロ）の製作費で制作された。[ 2 ]バルセロナで撮影され、モントリオール世界映画祭でプレミア上映され、好評を博した。その後、 1993年4月1日にスペインで公開された。

キャスト

イマノル・アリアスは、ビセンテ・アランダと共演した映画『エル・ルート』でスペインでスターの地位を掴み、批評的にも商業的にも成功を収めた。アリアスは『エル・アマンテ・ビリンギュエ』での役柄をキャリアの転機と捉え、2年間の比較的活動のない時期を終えた後の勝利と捉えた。[ 3 ]アリアス自身の人生と彼が演じる役柄には類似点がある。彼は裕福な女性との最初の結婚に失敗、そして質素な家庭出身の移民である。彼は『エル・アマンテ・ビリンギュエ』での役柄は、二重の性格と異なる声域を持つ役を演じなければならなかった点で刺激的な挑戦だったと回想している。 [ 3 ]

『エル・アマンテ・ビリンギュエ』はイタリアの投資家との共同制作で、ノルマ役にはイタリアの美人女優オルネッラ・ムーティが起用された。ムーティは英語圏で初めて『フラッシュ・ゴードン』（1980年）の王女役で注目を集めた。この作品で彼女は、風変わりな性的妄想を持つ裕福な女性という、挑発的な役柄を演じた。アランダはこう回想する。「オルネッラには非常に満足しています。彼女は映画の要求にできる限り応えてくれましたが、彼女は非常に美しく、おそらく、もう少し魅力に欠ける別の女優の方が、この映画の暗い雰囲気に合っていたかもしれません。」[ 4 ]

脇役には、スペインで最も有名な俳優の一人であるハビエル・バルデム（本作が彼のデビュー作の一つ）、そしてペドロ・アルモドバル監督の『縛って！縛って！ 』やアランダ監督の『トルコの情熱』（1994年）、『リベルタリアス』 （1996年）に出演したロレス・レオンが出演している。マリベル・ベルドゥも『エル・アマンテ・ビリンギュエ』で「ヴァイオリンを弾く少女」役でクレジットされていない出演をしている。 [ 5 ]

分析

『エル・アマンテ・ビリンギュエ』は、社会階層の差異によって悪化したカタルーニャの言語政策を容赦なく風刺した作品である。この映画は、他者になりたいという人間の願望を痛切に映し出している。この映画は、カタルーニャ語の標準化と、スペインという国家の文脈におけるカタルーニャの強力な国民的アイデンティティの再構築という地理的文脈によって明確に特徴づけられている。 [ 6 ] カタルーニャ政府の支援を受けているにもかかわらず、この映画はカタルーニャ化を滑稽に描き、カタルーニャの民衆文化を外国人嫌悪、反移民感情、そして他者を排除する自己アイデンティティの救済と結びつけている。[ 6 ]この映画では、カタルーニャ政府の言語改革政策の知的勢力を代表するノルマ（「ノルマ」はカタルーニャ語とスペイン語で「（言語的）規範」「標準」の意味もある）が傲慢で執着心が強く冷淡な人物として描かれている。一方、フアン・マレスの容貌の損傷は、彼が性的に取り戻そうとする不誠実な妻の文化に同調していることを示している。[ 6 ]

この映画は、マルセの小説に見られる誇張された性質、薄っぺらな人物描写、そして本質的に単純な性政治から逃れることはできない。しかしながら、本作は巧みに、フアン・ファネカという第二のアイデンティティの重層的な構造を指摘している。ファネカの黒いマント、つばの広い帽子、傷跡、眼帯は、時代遅れの誘惑に基づく、性的優位性というグロテスクな男性的自己イメージを象徴している。[ 3 ]信じられない冒険として始まった物語は、徐々にカタルーニャの二重の社会政策と言語政策に対する皮肉な批判へと発展していく。この映画は個人のアイデンティティと疎外感についての暗い考察であり、アランダはそれを通して観客にも疎外感を抱かせることに成功している。アランダはエロティックなシーンの扱いに長けた映画監督として知られるようになった。『エル・アマンテ・ビリンギュエ』では、ファネカとノルマが性的エクスタシーを表現するために回転したり空中浮遊したりするシーンなど、監督はエロティックなシーンをパロディ化している。[ 4 ]

受付

『エル・アマンテ・ビリンギュエ』は商業的にも批評的にも成功しなかった。アランダによると、「この映画はプロデューサーの熱意の欠如が原因で、私もそれに気づいており、解決しようと努めました。」[ 4 ]。プロデューサーのゴメスは、「『エル・アマンテ・ビリンギュエ』は大衆にも小説家にも、そして製作した俳優たちにも受け入れられませんでした。私も好きではありませんでした。アランダもこの映画にあまり満足していなかったと思います。それでも私たちは一緒に次の映画を作りました。」[ 7 ]と説明した。

アランダは次のように説明した。「誇張が足りなかったと思う。もっと粗野な筆遣いをすべきだった。何よりも、私は自分の間違いを弁護しているわけではない。もっと醜く極端なスタイルを採用していたら、この映画にもっと満足していただろう。[ 4 ]映画の筋書きを、カタルーニャ語とスペイン語という非常に近い二つの言語の間の方言に集中させたのは間違いだった。私は何度も、方言は英語とスペイン語の間に確立されるべきだった、そうすれば映画はもっと普遍的なものになっただろう、と述べてきた。筋書きは同じままで、舞台をバルセロナからロサンゼルスやニューヨークに変え、シャルネゴの代わりに別のタイプの外国人を登場させるだけで、残りは同じにできたはずだ。」[ 4 ]

エル・アマンテ・ビリングエとその他の映画

アランダは、映画的な参照よりもむしろ文学的な参照を作品に取り入れることが多い。彼はこう説明する。「『透明人間』や『オペラ座の怪人』への映画的な参照を、表現主義的なスタイルで適切な撮影法を用いて、より繊細にそれらの映画から引用したかったのですが、オルネラ・ムーティを美しく撮影するために、その考えは犠牲にせざるを得ませんでした。」[ 4 ] しかし、彼は続けてこう回想する。「私の意図は現代映画を作ることでしたが、ラモン・デル・バジェ＝インクランを念頭に置いていました。そして、もう少しで実現するところでした。もっと極端に突き進むべきでしたが、私は中庸を好む性格なのです。」[ 4 ]

バロック的でひねくれた要素を備えた『エル・アマンテ・ビリングエ』は、マルセの 2 つの小説、『ラ・ムチャチャ・デ・ラス・ブラガス・デ・オロ』と『シ・テ・ディセン・ケ・カイ』をアランダが翻案したものに似ています。二重のアイデンティティのパターンにおいて、『エル・アマンテ・ビリングエ』は、アランダ監督の他の 2 本の映画、『カンビオ・デ・セクソ』と『ラ・パシオン・トゥルカ』に似ています。 『カンビオ・デ・セクソ』では、性別違和を持つ若者が女性になりたいという願望に駆られています。『ラ・パシオン・トゥルカ』では、穏やかな生活を送る主婦が、トルコ人の恋人との新しい人格を追い求めるために、以前のアイデンティティを捨てます。

受賞とノミネート

この映画は1994年のゴヤ賞脚色賞にノミネートされたが受賞は逃した。

ホームメディアリリース

『エル・アマンテ・ビリンギュエ』はリージョン2のDVDで入手可能です。スペイン語で英語字幕付きです。DVDには、モントリオール世界映画祭での記者会見、メイキングドキュメンタリー、キャスト＆クルーのギャラリーなどの特典映像が収録されています。

注記

  1. ^ a b Cánovas Belchí、ホアキン (編)、ミラダス ソブレ エル シネ デ ビセンテ アランダ、ムルシア: ムルシア大学、2000 年、p. 69
  2. ^ Cánovas Belchí、Joaquín (編)、 Miradas Sobre el Cine de Vicente Aranda、ムルシア: ムルシア大学、2000 年、p. 70
  3. ^ a b cペリアム、クリストファー、「スペイン映画のスターと男性性：バンデラスからバルデムまで」、オックスフォード大学出版局、2003年、31ページ
  4. ^ a b c d e f gビセンテ アランダ、2006 年宣言 www.vicentearanda.es。
  5. ^ IMDbのマリベル・ベルドゥ
  6. ^ a b cペリアム、クリストファー：スペイン映画のスターと男性性：バンデラスからバルデムまで、オックスフォード大学出版局、2003年、30ページ
  7. ^ Cánovas Belchí、Joaquín (編)、 Miradas Sobre el Cine de Vicente Aranda、ムルシア: ムルシア大学、2000 年、p. 709

参考文献

  • カノヴァス・ベルチ、ホアキン（編）、バリオス・オートレス（2000）。ビセンテ・アランダの奇跡の映画。ムルシア: ムルシア大学。ISBN 84-607-0463-7
  • コルメナ、エンリケ (1996)。ビセンテ・アランダ。マドリード：カテドラ。ISBN 84-376-1431-7
  • ペリアム、クリストファー（2003年）『スペイン映画におけるスターと男性性：バンデラスからバルデムまで』オックスフォード大学出版局、ニューヨーク、ISBN 0-19-815996-X
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