エレノア・エヴァンス

エレノア・エヴァンス、1950年頃

エレノア・エヴァンス（1893年 - 1969年12月20日）は、ウェールズ出身の女優、歌手、舞台演出家であった。彼女はドイリー・カート・オペラ・カンパニーに所属し、20年以上にわたりギルバート・アンド・サリヴァン・オペラに出演した。1949年に同カンパニーの舞台監督兼制作部長に任命され、1953年までその職を務めたが、彼女の融通の利かない性格と、カンパニーが数十年にわたって採用してきた伝統的な演出と喜劇の手法への厳格なこだわりが、演出した俳優たちから不評を買った。

幼少期

エヴァンスはデンビーシャー州ヘンランで、去勢馬を専門とする獣医ジョン・エヴァンスの次女として生まれた。彼女には4人の兄弟と2人の姉妹がいた。姉はオペラ歌手のローラ・エヴァンス＝ウィリアムズだった。[ 1 ]エヴァンスは王立音楽アカデミーで学び、将来の夫となるバリトン歌手のダレル・ファンコートも同じく王立音楽アカデミーで学んだ。1914年5月、エヴァンスはファンコートと共に王立音楽アカデミーのコンサートで歌った。[ 2 ]二人は1917年1月に結婚した。[ 3 ]

ファンコートは1920年にドイリー・カート・オペラ・カンパニーにプリンシパルとして入団し、エヴァンスも1921年に聖歌隊員として入団した。「スヌーキー」のあだ名がついたエヴァンスは、その年の後半に『陪審裁判』で原告役を初めて演じた。ドイリー・カートの共演者デレク・オールダムによると、「ああ、スヌーキーは本当に美しかった！ 私たちは皆彼女に夢中になってしまい、ダレルは私たちを遠ざけるのに大忙しだったよ。」[ 4 ]エヴァンスは1923年まで合唱団で歌い続け、『プリンセス・アイダ』ではエイダの端役も演じた。1924年には再び原告役を歌い、『プリンセス・アイダ』ではプシュケ夫人の大役も演じた。また時折、 『HMSピナフォア』のジョセフィーヌの代役も務めた。彼女は1925年から1926年のシーズンも原告とプシュケを演じ続けた。その後、合唱団に復帰したが、次のシーズンにはプシュケと『ゴンドラの船頭たち』のジャンネッタの代役を務めることもあった。1927年から1937年までは合唱団のみで歌っていた。1937年7月に退団したが、1941年から1945年まで再び合唱団に復帰し、歌い続けた。[ 5 ]

舞台監督

1949年、ブリジット・ドイリー・カートが劇団を継承するとすぐに、彼女はアンナ・ベセル（シドニー・グランヴィル夫人）の後任として、エヴァンスを舞台監督兼制作部長に任命した。[ 5 ]劇団の主要メンバーの妻である気難しいスヌーキーを選んだことは非常に不評で、1951年には劇団からの脱退の波が頂点に達した。劇団を去った最も重要なスターの一人は、主役のコメディアン、マーティン・グリーンだった。彼は1952年の回顧録にこう記している。

エヴァンスの抜擢の可能性がいくらかあると聞いていたので、カートさんには大きな心理的誤りを犯していると思うと伝えました。アンナ・ベセルの政権下では、合唱団員の一部に対し、既存の代役の抜擢や端役への抜擢などに関して、不満の兆候やえこひいきの兆候が強まっていました。しかし、15年間、現在では主役となっている数名と共に合唱団で活動してきた女性だけでなく、主要な主役の一人の妻を任命するというのは、私には極めて重大な心理的誤りのように思えました。彼女は、正しいか間違っているかは別として、まさに同じえこひいきで非難されるだろうと感じました。私の見解はカートさんには全く響かなかったものの、時が経つにつれて私の正しさが証明されました。不満は高まり、絶えず変化が起こり、批判が激しくなりました。批判は制作方法にとどまらず、絶え間ない自己矛盾によって示されるように、完全な知識不足を示唆するほどでした。彼女に対しては、より深刻な性質の非難が浴びせられた。…[権力者たちは]…そもそも、演者たちは単なる自動人形で、頭脳も思考力も全く持っていないと決めつけていたようだ。演出は、演者個人、その個性、演技力など全く考慮されていない計画に基づいて行われ、その結果、自発性のない機械仕掛けのパフォーマンスが生み出されるという、型にはまった計画だった。[ 6 ]

立っている人々の大きな集合写真。ほとんどがイブニングドレスを着ており、飲み物を持っていたり、握手をしている人もいる。
1926 年のロンドン シーズンの終わりにドイリー カート オペラ カンパニーと共に出演したエヴァンスは、左から 2 列目に座ってバーサ ルイスの肩越しに覗いている。

歴史家トニー・ジョセフは次のように記している。「グリーンは劇団を去った唯一のメンバーではなかった。エラ・ハルマンも去った。リチャード・ワトソン、マーガレット・ミッチェル、ラドリー・フリン、そして22人もの端役俳優や聖歌隊員も。これはドイリー・カート史上最大の劇団員の大量離脱であり、だからこそシーズン中に漂った悲しみはこれほどまでに顕著だったのだ。1951年8月は一つの時代の終わりだった。」[ 7 ]大量離脱の直前に劇団に入団したシンシア・モリーは次のように記している。「なぜこのような大規模な離脱が起こったのか、私はいまだに正確には理解していない。私たちは常に、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーに雇用されることを光栄に思うべきだと考えていた。経営陣は『誰も不可欠ではない』という方針を堅持していたことは明白だった。」[ 8 ]モリーはさらに次のように記している。

[スヌーキー]の劇団でのキャリアは、聖歌隊員（および端役）として始まりました。1927年に彼女は合唱団に降格されたようで、そこで[15年間]過ごしました。そして1949年には、舞台監督という立派な名前の下に、エレノア・エヴァンスという名前が見つかります。私は、このような資格が、そのような重要な役職に就くのに十分だとは考えませんでした。長年聖歌隊員として過ごしたことは、野心や実績の欠如を意味しているように思われます。しかし、当時の「演出家」は、あらゆる動きや身振り、そしてそれらが正確にいつ行われるかを把握するだけでよかったのでしょう。なぜなら、舞台装置から逸脱することは決して許されなかったからです。[ 9 ]

ソプラノ歌手のシャーリー・ホールはこう述べている。「彼女はただ動きを見せるだけで、本当の指示は何もありませんでした。何年も前からみんながやってきたことをやるように言われるだけでした。全く同じ演技でした。抑揚も何もかも、指示通りにやらなければなりませんでした。」[ 10 ]リチャード・ウォーカーらもエヴァンスの気質と手法を批判した。彼女は1953年に舞台監督を引退したが、その年、夫は引退し亡くなった。その後数年間、ドイリー・カートの新監督たちを指導した。[ 5 ]そのうちの一人、ケネス・サンドフォードは「彼女の演出の束縛から解放されるまでに2年ほどかかった」と記している。[ 11 ]彼女に代わって制作監督に就任したのはロバート・ギブソンだった。[ 12 ]

彼女は1969年にウェールズのコルウィンベイで76歳で亡くなった。

注記

  1. ^国勢調査記録
  2. ^ミュージカル・タイムズ、1914年7月、469ページ
  3. ^ The Times、1913年7月24日、12ページ；およびLondon, England, Marriages and Banns, 1754–1921、2010年7月25日アクセス（購読が必要）
  4. ^「デレク・オールドハムの思い出」、 D'Oyly Carteの思い出ウェブサイト
  5. ^ a b cストーン、デイヴィッド。「エレノア・エヴァンス」、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの人物名鑑、2002年6月24日、2009年11月26日アクセス
  6. ^グリーン、236～237ページ
  7. ^ジョセフ、272ページ
  8. ^モリー、51～52ページ
  9. ^モリー、81～82ページ
  10. ^バーガー、レオン. 「訃報：シャーリー・ホール」,ギルバート・アンド・サリバン・ニュース, 第5巻第2号, 2013年夏, pp. 16–17
  11. ^ジョン・ワット、「私が好きな人たち」、サンドフォードとのインタビュー、1972年頃、D'Oyly Carteの思い出ウェブサイトにて
  12. ^ストーン、デイヴィッド。「ロバート・ギブソン」、2009年10月1日アーカイブ、Wayback Machine、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの役者一覧、2007年8月26日、2009年11月26日アクセス

参考文献

  • グリーン、マーティン(1952). 『Here's a How-de-do』 ニューヨーク: WW Norton & Co.アメリカ版（イギリス版にはない情報が含まれています）。
  • ジョセフ、トニー（1994年）『ドイリー・カート・オペラ・カンパニー 1875-1982：非公式歴史』ロンドン：バンソーン・ブックス。ISBN 0-9507992-1-1
  • モーリー、シンシア『Inclined to Dance and Sing』（チチェスター：プロスペロ・ブックス、1998年）
  • ロリンズ、C.、RJウィッツ編『ドイリー・カート・カンパニー・イン・ギルバート・アンド・サリバン・オペラズ』（1962年）
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