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| 電子楽器 | |
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| ホルンボステル・ザックス分類 | 531.1 [1] （エレクトロフォン） |
| 発明家 | レオン・テルミン |
| 発展した | 1920年、1928年に特許取得 |
テルミン（/ ˈ θ ɛr əm ɪ n / ; 元々はætherphone、etherphone、thereminophone [2]、またはtermenvox / thereminvoxと呼ばれていた）は、演奏者（テルミン奏者として知られる）が物理的な接触なしに操作する電子楽器である。 1928年に特許を取得した 発明者レオン・テルミンにちなんで名付けられた。
楽器の制御部は通常、2つの金属アンテナで構成されています。これらは無線アンテナではなく、位置センサーとして機能します。各アンテナはコンデンサーの半分を形成し、テルミン奏者の両手がもう半分のコンデンサーとなります。これらのアンテナは、両手の相対的な位置を容量的に感知し、片方の手で周波数を、もう片方の手で振幅（音量）を制御する発振器を制御します。テルミンからの電気信号は増幅され、スピーカーに送られます。
この楽器の音は不気味な状況と関連付けられることが多い。
歴史
テルミンは、ソビエト政府が支援した近接センサーの研究成果です。この楽器は、1920年10月にロシアの物理学者レフ・セルゲーヴィチ・テルメン（欧米ではレオン・テルミンとして知られる）によって発明されました。[3] [4]テルミンはヨーロッパを長期間巡回し、満員の観客の前で発明品を披露した後、アメリカ合衆国に渡り、1928年に特許を取得しました。[5]その後、テルミンはRCAに商業生産権を譲渡しました。
RCAテルミンボックス（1929年の株式市場暴落直後に発売）は商業的には成功しなかったものの、アメリカ国内外の聴衆を魅了した。著名なテルミン奏者クララ・ロックモアは、アメリカ各地のコンサートホールでクラシック曲を演奏し、高い評価を得た。バスバリトンのポール・ロブソンと共演することが多かった。ジョセフ・ホワイトリー（1894-1984）はミュゼールという芸名で活動し、1930年製のRCAテルミンは、イギリスのブレントフォードにあるミュージカル博物館で展示、演奏、試聴することができる。[6]
1930年代には、ルーシー・ビゲロー・ローゼンもテルミンに魅了され、夫のウォルター・ビゲロー・ローゼンとともに、テルミンの開発と普及に資金面と芸術面で支援した。[7] [8]
1938年、テルミンはアメリカ合衆国を離れたが、その出国に関する状況については議論が続いている。多くの説によると、彼はニューヨーク市のアパートからNKVD（KGBの前身）の工作員に連れ去られ[9] 、ソ連に連れ戻され、シベリアのマガダンにあるシャラシュカ研究所の収容所で働かされたという。彼は30年後に再び姿を現した。2000年に出版された発明家の伝記『テルミン：エーテル音楽とスパイ活動』の中で、アルバート・グリンスキーは、彼が莫大な個人負債から逃れるために逃亡し、その後スターリンの政治的粛清に巻き込まれたと示唆している。いずれにせよ、テルミンがアメリカ合衆国に戻ったのは1991年になってからである[10] 。
第二次世界大戦の終結後、アメリカでテルミンへの関心が一気に高まった後、より演奏しやすい新しい電子楽器が登場したことが主な理由で、本格的な音楽家の間ではテルミンはすぐに使われなくなった。[要出典]しかし、主に電子工学愛好家やキット製作愛好家の間では、テルミンへのニッチな関心が続いていた。こうした電子工学愛好家のひとり、ロバート・モーグは、1950年代、高校生ながらにテルミンの製作を始めた。その後、モーグはテルミンの製作に関する記事を多数発表し、顧客が組み立てることを想定されたテルミンのキットを販売した。モーグはこの経験から学んだことが、画期的なシンセサイザー、モーグに直接つながったと考えている。 （1955年頃、ムーグの同僚で電子音楽の先駆者であるレイモンド・スコットは、ムーグのテルミンのサブアセンブリの1つを購入し、新しい発明であるクラビボックス（使いやすいキーボードテルミンとなるはずだった）に組み込んだ。）[11] [12]
テルミンは楽器とキットの両方が入手可能です。オープンハードウェア・オープンソフトウェア・プロジェクトであるOpen Thereminは、スイスのマイクロエンジニアであるUrz Gaudenz氏によって開発されました。優れた演奏体験を実現するため、独自のヘテロダイン発振器アーキテクチャを採用し[13] 、 Arduinoと組み合わせました。いくつかの追加部品を使用することで、 Open ThereminにMIDIインターフェースを追加することができ、演奏者はテルミンを使って様々な楽器の音色をコントロールすることができます[14] 。
テルミンの独特な操作方法は、障害を持つ人々にとって音楽創作へのアクセス方法を提供しているとして高く評価されている。[15]
運営原則
テルミンは、他の楽器とは異なり、物理的な接触なしに演奏されます。テルミン奏者は楽器の前に立ち、2つの金属製のアンテナの近くで手を動かします。一般的にアンテナと呼ばれますが、これらは電波を受信または送信するための無線アンテナではなく、コンデンサーのプレートとして機能します。一方のアンテナからの距離によって周波数（ピッチ）が決まり、もう一方のアンテナからの距離によって振幅（ボリューム）が調整されます。高い音を出すには、手をピッチアンテナに近づけます。高い音を出すには、手をボリュームアンテナから離します。
最も一般的なのは右手でピッチを、左手で音量をコントロールすることですが、演奏者によってはこの配置を逆にする場合もあります。安価なテルミンの中には、従来型のノブ操作による音量コントロールを採用し、ピッチアンテナのみを備えたものもあります。
テルミンはヘテロダイン原理を用いて音声信号を生成します。この楽器のピッチ回路には、無線干渉を最小限に抑えるため、 500kHz以下に設定された2つの無線周波数 発振器が含まれています。一方の発振器は固定周波数で動作します。もう一方の発振器の周波数はほぼ同じで、演奏者とピッチ制御アンテナの距離によって制御されます。
演奏者の手は大きな人体容量を持つため、発振器の一部であり周波数を決定するLC（インダクタンス-容量）回路における可変コンデンサの接地極として扱うことができます。最も単純な設計では、アンテナは発振器の同調回路に直接結合されており、「ピッチフィールド」、つまり距離による音程の変化は、アンテナ近傍では距離による容量変化がはるかに大きいため、非常に非線形です。このようなシステムでは、アンテナが取り外されると、発振器の周波数が上昇します。
ピッチ フィールドを部分的に線形化するには、アンテナをインダクタと直列に接続して直列同調回路を形成し、アンテナの固有容量と、アンテナに近接する演奏者の手の容量との並列組み合わせで共振させます。この直列同調回路は、次に可変ピッチ発振器の並列同調回路と並列に接続します。アンテナ回路が切断されていると、発振器はアンテナ回路の独立共振周波数よりもわずかに高い周波数に同調されます。その周波数では、アンテナとその線形化コイルは誘導性インピーダンスを示します。接続されると、発振器と並列のインダクタとして動作します。したがって、アンテナと線形化コイルを接続すると、発振周波数が上がります。アンテナ回路の共振周波数に近いと、実効インダクタンスは小さく、発振器への影響は最大になります。そこから離れると、実効インダクタンスは大きくなり、発振器の分数変化は減少します。
手がアンテナから離れているとき、アンテナ直列回路の共振周波数は最も高くなる。つまり、発振器の自由動作周波数に最も近くなり、アンテナ容量の小さな変化が最大の効果を発揮する。この状態では、タンク回路の実効インダクタンスは最小になり、発振周波数は最大になる。手の位置に応じてシャントインピーダンスの変化率が急峻になることで、手が離れていることによる影響の減少が補われる。注意深く調整することで、動作範囲の中心2～3オクターブにわたって、ほぼ線形のピッチフィールド領域を作り出すことができる。最適化されたピッチフィールド線形化を用いることで、演奏者と楽器間の容量が0.01ピコファラッド程度変化するだけで、1オクターブの周波数シフトが生じる回路を構成できる。[16]
ミキサーは、各瞬間の 2 つの発振器の周波数間のオーディオ範囲の差を生成し、それが波形整形されて増幅され、スピーカーに送信されるトーンになります。
音量を調節するために、演奏者のもう一方の手は別の可変コンデンサの接地プレートとして機能します。トーン回路と同様に、演奏者の手と音量調節アンテナ間の距離によって、わずかに高い共振周波数で動作する別の固定LC発振回路に誘導結合されたLC回路の静電容量、ひいては固有共振周波数が決まります。手がアンテナに近づくと、その回路の固有周波数は追加の静電容量によって低下し、発振器の同調がずれ、共振プレート電流が減少します。
初期のテルミンでは、発振器の無線周波数プレート電流が別の巻線で拾われ、別のダイオード接続三極管のフィラメントに電力を供給するために使用され、これにより出力振幅を変化させる可変コンダクタンス素子として機能します。[17]出力の倍音的な音色は純音ではなく、テルミンの重要な特徴でした。[18]テルミンの元の設計には、オーディオ出力の倍音を制御または誘導するための3巻線可変飽和トランスフォーマーに加えて、オーディオ周波数直列/並列LCフォルマントフィルターが含まれていました。[5]
現代の回路設計では、この回路を簡素化し、2つのヘテロダイン発振器の複雑さを回避するために、テルミンのボリューム回路に似たピッチ発振器を1つだけ搭載することがよくあります。このアプローチは通常、安定性が低く、ヘテロダイン発振器が生成できる低周波を生成できません。より優れた設計（例：Moog、Theremax）では、ピッチとボリュームの両方に2組のヘテロダイン発振器を使用する場合があります。[19]
演奏技術
テルミンのアーティキュレーションにおいて重要なのは、音量調節アンテナの使用です。従来の意味では、単に演奏を止めたり共鳴器を弱めたりするだけで楽器の音が消えるタッチ楽器とは異なり、テルミン奏者は「音符だけでなく休符も演奏しなければならない」とクララ・ロックモアは述べています。[20]
ボリュームハンドを下げずにピッチハンドを音符間を移動すると、スワニーホイッスルやバイオリンのグリッサンドに似た「急降下する」ような音になります。ピッチハンドを小さく振ることでビブラート効果を生み出すことができます。明確な音を出すには、ピッチハンドを各ポジションに移動させている間にボリュームハンドで音量をミュートするペッキング動作が必要です。
2004年、テルミン奏者のカロリーナ・アイクは、「8フィンガーポジションテクニック」と呼ばれるテルミン演奏の新しい正確な方法を発明しました。[21]オクターブごとに腕の位置が固定されており、オクターブ内の音符ごとに指の位置が固定されているため、隣接する音符間の非常に速い移行が可能になります。[22]このテクニックにより、演奏者は音符が聞こえた後に修正するのではなく、指の位置を頼りにテルミンを自分の手に合わせることができます。
音量技法は音程技法ほど発達していないが、テルミン奏者の中にはそれを拡張しようと努力した者もおり、特にパメリア・カースティンの「ウォーキング・ベース」技法[23]やルパート・シャペルがそうである。
評論家のハロルド・C・シェーンベルクはテルミンの音色を「濃い霧の中で迷子になったチェロが、家に帰る方法を知らずに泣いている」と表現した。[24]
用途
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コンサート音楽
テルミンのために書かれた最初の管弦楽曲は、アンドレイ・パシュチェンコ 『交響的ミステリー』で、1924年に初演されました。 [25]しかし、楽譜の大部分は2回目の演奏後に失われました。[26] 1934年、エドガー・ヴァレーズは2台のテルミンのチェロと打楽器のための『赤道』を完成させました。彼の作品は、同じくテルミンのために作曲したフランク・ザッパ[ 27]の生涯に明らかな影響を与えました。[28]
異端の作曲家パーシー・グレインジャーは、初期の実験的な自由音楽作品2曲（1935-1937年）に、弦楽四重奏団ではなく4台または6台のテルミンのアンサンブルを使用することを選択した。これは、テルミンの音程の完全な「滑走」の自由さが理由である。[29] [30]音楽家のジャン＝ミシェル・ジャールは、 1997年にモスクワで行ったコンサート「オキシジェン」と2005年にグダニスクで行ったコンサート「自由の空間」[31]でテルミンを使用し、レオン・テルミンの生涯の短い歴史も紹介した。
5人編成のスパゲッティ・ウエスタン・オーケストラは、エンニオ・モリコーネの『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』の演奏において、エッダ・デッロルソのボーカルの代わりにテルミンを使用している。 [32]
大規模なテルミン協奏曲であるカレヴィ・アホのテルミンと室内管弦楽のための協奏曲「八つの季節」（2011年）は、カロリーナ・エイクのために作曲された。[33] [34]初演の録音は、 2015年にエコー・クラシックの「年間最優秀コンサート録音」部門を受賞した。フランスの作曲家レジス・カンポによるテルミン協奏曲「脈動するダンスフロア」もエイクのために作曲され、2018年にブリュッセル・フィルハーモニー管弦楽団によって初演された。 [35] [36]
テルミンのために作曲した他のコンサート作曲家には、ボフスラフ・マルティヌー[37] 、パーシー・グレインジャー[37] 、クリスティアン・ヴォルフ[37] 、ジョセフ・シリンガー[37] 、 モーリッツ・エッゲルト[38] 、イライダ・ユスポワ[38]、ホルヘ・アントネス[ 37]、ウラジミール・コマロフ[37]、アニス・フレイハン[39]、[40]、ファジル・サイ[41]、ダリット・ワルシャワ[42]などがいます。
2019年、日本の神戸で、ナターシャ・テルミン、マーシャ・テルミン、そして発明者の娘、孫娘、曾孫であるペーター・テルミンを含む289人のテルミン演奏者からなるマトリョミン・アンサンブルが、この楽器の最大アンサンブルとしてギネス世界記録を達成しました。 「マトリョミン」という名称は、発明者が「マトリョーシカ」と「テルミン」を組み合わせた造語です。[43]
他の著名な現代テルミン奏者には、リディア・カヴィナ、パメリア・カースティン、カティカ・イレニー[44]、およびトールヴァルト・ヨルゲンセンが含まれる。[45]
ポピュラー音楽
テルミンやテルミンに似た音色は、1940年代後半からポピュラー音楽に取り入れられるようになり（サミュエル・ホフマンとハリー・レヴェルの一連のコラボレーションにより）[46]、様々な人気を誇りながら現在まで続いています。
ローター・アンド・ザ・ハンド・ピープルは、1965年11月にテルミンを使ったライブを行った最初のロックバンドとして知られています。実際、ローターは彼らがムーグ・テルミンに付けた名前でした。[47]
ビーチ・ボーイズの1966年のシングル「グッド・ヴァイブレーションズ」は、テルミンは使用されていないものの、ポップミュージックにおけるテルミンの使用例として最も頻繁に挙げられる。この曲では、ポール・タナーが発明した、テルミンに似た音を出すエレクトロ・テルミンと呼ばれる楽器が使用されている。[48]このシングルの発売後、テルミンは予想外に復活し、アナログ・シンセサイザーの認知度が高まった。[49]バンドの要望に応えて、ムーグ・ミュージックはテルミンの音を模倣したリボン・コントロール式楽器の自社ブランドの製造を開始した。 [49]
フランク・ザッパはアルバム『フリーク・アウト!』 (1966年)と『ウィア・オンリー・イン・イット・フォー・ザ・マネー』 (1967年)にテルミンを収録した。[28]
レッド・ツェッペリンのジミー・ペイジは、 「 Whole Lotta Love」と「No Quarter 」のパフォーマンス中にテルミンのバリエーション（ピッチアンテナのみ）を使用しました。また、ライブソロや1982年のアクション映画『デス・ウィッシュII』のサウンドトラックにもこの楽器を取り入れています。[50]
ローリング・ストーンズのブライアン・ジョーンズも、1967年のアルバム『 Between the Buttons』と『Their Satanic Majesties Request』でこの楽器を使用した。[51]
テスラのギタリスト、フランク・ハノンは、1991年のアルバム『サイコティック・サパー』に収録されているバンドの曲「エジソンズ・メディスン」でテルミンを使用している。[52]ハノンは同曲のミュージックビデオの2分40秒のところでもテルミンを使用している。[53]
ザ・ローターズは1997年初頭にボストンで結成されたバンドで、CDにはポップミュージックでは初となる4台ものテルミンを同時に演奏する曲が収録されている。[54] [55]
アルバム『ダミー』のトラック「ミステロンズ」では「テルミン」[ sic ]を使用したとクレジットされているが、ポーティスヘッドはテルミンのような効果を得るためにモノフォニックシンセサイザーを使用しており、クレジットされている楽器の演奏者としてエイドリアン・アトリーによって確認されている。 [56]「ハーフ・デイ・クロージング」「ハミング」「ザ・リップ」「マシン・ガン」の曲では特注のテルミンを使用している。[57]
アメリカのロックバンド、フィッシュのキーボード奏者、ペイジ・マッコーネルは、稀にテルミンを演奏する。彼の最後の注目すべき演奏は、2017年8月6日、バンドのマディソン・スクエア・ガーデンでの13夜連続公演の最終夜であった。[58] [検証失敗]
サイモンとガーファンクルは、 2003年12月にマディソン・スクエア・ガーデンで行われたコンサートで「ボクサー」を演奏した際、テルミンを使用しました。この曲のオリジナル録音では、ソロの間奏でスティールギターとピッコロトランペットがユニゾンで演奏されていましたが、この演奏ではテルミン奏者のロブ・シュワイマーがソロを演奏しました。[59] [検証失敗]
映画音楽
ロシアの作曲家ドミトリ・ショスタコーヴィチは、テルミンのパートを管弦楽曲に初めて取り入れた人物の一人で、映画『オドナ』（ロシア語：Одна、1931年、レオニード・トラウベルクとグリゴリー・コジンツェフ作曲）の音楽にも使用されている。テルミンはクラシック音楽の演奏では広く使用されていなかったが、多くの映画で大きな成功を収めた。有名なものとしては『白い恐怖』『失われた週末』『レッド・ハウス』（これら3作品は、ハリウッド音楽でのテルミン使用の先駆者である作曲家ミクローシュ・ロージャ作曲）、 『スパイラル階段』『ロケットシップXM』『地球が静止する日』『遊星からの物体X 』 『空飛ぶクルマ』『十戒』などがある。[60]ジェリー・ルイス主演の映画『華奢な犯罪者』では、テルミンが演奏され、テルミンとして紹介されている。テルミンは1956年の短編映画『A Short Vision』[61]の音楽で大きく取り上げられており、同年、ハンガリーの作曲家マーチャーシュ・ザイバーによって使用された。映画音楽への最近の登場作品には、『モンスター・ハウス』、『エド・ウッド』、『マシニスト』 [62]、『ルイス・ウェインの電気的生活』 [63]（2021年）（最後の3作品はリディア・カヴィーナが出演）、 『ファースト・マン』 （2018年）などがある。
映画『禁断の惑星』のサウンドトラックにはテルミンは使用されていない。ベベとルイス・バロンは使い捨ての発振回路とリング・モジュレーターを製作し、映画で使用されている電子音を作り出した。[64] [65]
ロサンゼルスを拠点とするテルミン奏者のチャールズ・リチャード・レスターは映画『モンスター・ハウス』のサウンドトラックにフィーチャーされており[66] 、 2007年にはロサンゼルス・フィルハーモニックとエサ＝ペッカ・サロネンと共にガブリイル・ポポフの1932年の『コムソモール - 電化の守護者』のアメリカ初演を演奏した[67]。
レニー・アブラハムソン監督の2014年の映画『Frank-フランク-』では、マギー・ジレンホールが演じるクララがSoronprfbsというバンドでテルミンを演奏している。[68]
演劇と舞台芸術
ブロードウェイ ミュージカル『 ビー・モア・チル』の編曲者チャーリー・ローゼンは、このショーがブロードウェイで初めてバンドにテルミンを導入したショーであると述べています。[69]
テレビ
- 2007年5月、アメリカのハンバーガーレストランチェーン、ホワイトキャッスルは、バンド「ザ・ローザーズ」のミュージシャン、ジョン・バーンハートによるテルミンの生演奏を軸にしたテレビCM [70]を導入した。これは、テルミンの演奏が広告の主役となった唯一の例である[71] 。
- セリア・シーンは『ミッドソマー・マーダーズ』シリーズでテルミンを演奏している。[72]
- 2008年10月、コメディアン、ミュージシャン、そしてテルミン愛好家でもあるビル・ベイリーは、ロイヤル・アルバート・ホールで行われた「ビル・ベイリーの注目すべきオーケストラ・ガイド」の公演中にテルミンを演奏し、その後テレビ放映されました。彼は以前にも記事を執筆し[73] 、ラジオ番組の司会を務め[74]、テレビ放映されたコメディツアーにもテルミンを取り入れていました。
- チャーリー・ドレイパーは、ディズニー+のテレビシリーズ「ロキ」のサウンドトラック（ナタリー・ホルト作曲）でテルミンを演奏している。[75] [76] [77]
- 2011年1月の『ビッグバン・セオリー』のエピソード「バスパンツの活用」では、ジム・パーソン演じるシェルドン・クーパーがテルミンを演奏する。パーソンズは自分の演奏が上手くなかったと感じている。[78]
ビデオゲーム
- テルミンにインスパイアされた曲は、ファミコン版『マニアックマンション』のエジソン家のテーマ曲として使われている[79]
- リディア・カヴィナのソロテルミンは、ハワード・ショアが作曲した2006年のMMORPGコンピュータゲーム「ソウル・オブ・ジ・アルティメット・ネイション」のサウンドトラックに収録されている。[80]
地球外生命体のための第1回テルミンコンサート
地球外生命体のための最初のテルミンコンサートは、クリミア半島のエフパトリア深宇宙通信施設から発信された世界初のMETI音楽放送であり[81]、NASAのアクロス・ザ・ユニバース・メッセージより7年前に送信された。モスクワ・テルミン・センター所属のリディア・カビナ、ヤナ・アクセノワ、アントン・ケルチェンコがテルミンを演奏したカセットテープ録音から、7つの異なるメロディーが送信された。これらのメロディーは以下の通りである。
- E. シャシナ作「一人で乗り物へ出る」
- ベートーヴェンの交響曲第9番のフィナーレ
- 四季：「春」 – アレグロ（ヴィヴァルディ作曲）
- サン＝サーンスの「白鳥」
- ラフマニノフ作曲「ヴォカリーズ」
- ガーシュイン作曲「サマータイム」
- ロシア民謡「カリンカ」
これらは、2001年8月から9月にかけての3日間にわたって、星間無線メッセージであるティーンエイジメッセージの送信中に6回連続して再生されました。[81]
類似の楽器
- 1928年に発表されたオンド・マルトノもヘテロダイン発振器の原理を採用しているが、スライドコントローラーに加えてキーボードも備えており、演奏中にタッチする。[83]
- 1929年にマーティン・タウブマンによって発明されたエレクトロンデは、ピッチコントロール用のアンテナ、アーティキュレーション用のハンドヘルドスイッチ、音量コントロール用のフットペダルを備えています。[84]
- クロワ・ソノーレ（響きの十字架）はテルミンをモチーフにしています。1924年にレフ・テルミンの演奏を聴いたロシアの作曲家ニコラ・オブショフがフランスで開発しました。
- テルミンが発明したテルプシトーンは、空間制御アンテナを備えたプラットフォームで構成され、ダンサーはそれを通して、またその周囲で演奏をコントロールしました。多くの報告によると、この楽器の制御はほぼ不可能でした。3台製作された楽器のうち、現在残っているのは1978年にリディア・カヴィナのために製作された最後の1台だけです。
- Z.Vex Effectsのファズプローブ、ワウプローブ、トレモロプローブは、テルミンを使ってこれらのエフェクトをコントロールします。ファズプローブは、フィードバック発振によってあらゆるピッチの音色を作り出すことができるため、テルミンとしても使用できます。
- Roland のMC -505は、内蔵のD ビームセンサーをテルミンのように使用できます。
- PercussaのAudiocubesは、両側に4つのセンサー（光学式テルミン）を備えた発光スマートブロックです。これらのセンサーは手との距離を測定し、エフェクトや音色を制御します。[85]
- 山本智矢が発明した3台のラジオテルミン（スーパーテルミン、テレミン）は、3台の独立したラジオ受信機で構成されています。ラジオ1は1600kHz付近の信号を聴取・録音します。ラジオ2は1145kHzに同調しており、その1600kHz付近の局部発振器がラジオ1で受信されます。ラジオ3も1145kHzに同調しており、その局部発振器がラジオ2とビートを生成できるようにします。ラジオ3のバーアンテナの周りの操作者の手の動きは、局部発振器に影響を与え、音色変化を生み出す可能性があります。[86] [非一次資料が必要]
- Chimaeraは、テルミンとタッチレスリボンコントローラーを融合させたデジタル技術で、永久磁石による距離検知を基盤としています。変化する磁場の中でそれぞれが独立したテルミンとして機能するリニアホール効果センサーのアレイは、指に装着された複数の可動ネオジム磁石に反応し、2次元的に連続したインタラクション空間を形成します。[87]
- イニ・アーキボン作の「アーティファクト#VII」は、津軽塗の漆器で作られた「ポッドのような彫刻」の中にテルミンが収められている。[88] [89] [90]
参照
参考文献
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出典
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- グリンスキー、アルバート（2000年）『テルミン：エーテル音楽とスパイ活動』イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局、ISBN 978-0-252-02582-2–インターネットアーカイブ経由。
- ピンチ、トレバー・J.、トロッコ、フランク（2009年）『アナログ時代：モーグ・シンセサイザーの発明と衝撃』ハーバード大学出版局、ISBN 978-0-674-04216-2。
さらに読む
- ローザ、ジェイム・E・オリバー・ラ (2018). 「テルミンの報道：楽器の修復とコード楽器への変換」 . Organised Sound . 23 (3): 256– 269. doi :10.1017/S135577181800016X. ISSN 1355-7718.
- テルミン, レオン・S.; ペトリシェフ, オレグ (1996). 「カソードリレーに基づく楽器の設計」 .レオナルド音楽ジャーナル. 6 (1): 49– 50. doi :10.2307/1513305. ISSN 1531-4812. JSTOR 1513305 – Project Muse経由.
- ロックモア、クララ(1998). テルミンのためのメソッド (PDF). デイヴィッド・ミラー＆ジェフリー・マクファーランド＝ジョンソン編 – electrotheremin.com 経由 (英語、スペイン語、イタリア語)
映画とビデオ
- マーティン、スティーヴン・M（監督）（1995年）『テルミン：電子の旅』（映画およびDVD）。オリオン/MGM。
- リディア・カヴィナ、クララ・ロックモア（出演）、ウィリアム・オルセン（監督）（1995年）。『マスタリング・ザ・テルミン』（ビデオテープ（VHS）とDVD）。ムーグ・ミュージックとリトル・ビッグ・フィルムズ。[永久リンク切れ]
外部リンク
