エレナ・ダ・フェルトレ
『エレナ・ダ・フェルトレ』は、19世紀イタリアの作曲家サヴェリオ・メルカダンテによる全3幕のオペラで、台本はサルヴァトーレ・カマラーノ。カマラーノはドニゼッティの『ランメルモールのルチア』やヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』の台本作家として知られています。初演は1839年1月1日、ナポリのサン・カルロ劇場でカーニバル・シーズン中に行われました。初演当時は成功しませんでしたが、 1843年にスカラ座で再演され、20回上演されました。
メルカダンテの「革命」
1838年に『エレナ・ダ・フェルトレ』を作曲していたとき、メルカダンテはフランチェスコ・フロリモに手紙を書き、前作のオペラ『イル・ジュラメント』で始まった「革命」に従って、オペラがどう構成されるべきかについての考えを述べた。
- 「イル・ジュラメントで始めた革命を私は継続した。多様な形式、カバレッタの追放、クレッシェンドの廃止、ボーカルラインの簡素化、繰り返しの削減、カデンツの独創性の向上、ドラマへの適切な配慮、声を圧倒しないほど豊かなオーケストレーション、アンサンブルにおける長いソロの禁止（他のパートを活動の妨げにするため、演奏を停滞させるだけ）、バスドラムの削減、ブラスバンドの大幅な削減」[ 1 ]
Elena は、新しいコンセプトに合致しているように思われます。Il giuramentoと比較すると、オーケストラの参加が大きく、ボーカルの「花火」が少なく、ボーカル ラインはよりシンプルですが、ハーモニーとドラマ性はより冒険的です。
メルカダンテは、ロッシーニをはじめとする、初期の作曲家たちが築き上げてきたあらゆる定型から脱却しようとした。……ロマンチックな主人公はバスバリトンの声で、悪役はフランスの名テノール歌手ヌーリットが演じた。物語は悲劇的で暴力的であり、ロマンチックな陰謀と歪んだ情熱に満ちている。エレナ役はメルカダンテの傑出したソプラノ声楽の一つである。冒頭のロマンツァは、このオペラのハイライトの一つだが、後に彼はそれを同様に華麗で華やかなカヴァティーナに置き換えた。第三幕のフィナーレもまた、非常に力強いナンバーである。巧みに構成されたアンサンブルは、悲劇的な結末を迎えるにつれて、脚本の劇的な緊張感を反映している。[ 2 ]
20 世紀にパトリック・シュミットがメルカダンテのオペラを研究した際、批評家は次のように述べました。
- 大胆なハーモニーと繊細さ、そして独創的なオーケストラ構成が特徴的なこの作品は、メルカダンテとヴェルディの比較としてしばしば引用される点を突如として納得させる。ヴェルディ中期・後期に期待され、そして見出される全体的な一貫性を備えている。これは驚くべき先見性である。というのも、「エレナ・ダ・フェルトレ」はヴェルディの最初のオペラの前年、1838年に作曲されたからだ。[ 3 ]
パフォーマンス履歴
ナポリでの初演では成功しなかったものの、「1839年から1860年にかけてイタリアやヨーロッパ各地で上演され、1843年秋にはスカラ座で20回上演され、かなりの成功を収めた」[ 4 ] 。 1842年1月にはロンドンのコヴェント・ガーデンで、同年7月にはダブリンで 上演された。
しかし、メルカダンテのオペラのほとんどと同様に、『エレナ・ダ・フェルトレ』は19世紀後半にはレパートリーから姿を消していました。彼のオペラが日の目を見るようになったのは1900年代半ばになってからであり、『エレナ』が復活したのは1997年10月にアイルランドのウェックスフォード音楽祭で上演された時でした。
1999年、ウェックスフォードで上演されたのとほぼ同じキャスト（タイトルロールのモニカ・コロンナを含む）で、このオペラは1980年代半ばから開催されているルーゴ・オペラ・フェスティバルの一環として、イタリアのルーゴにあるロッシーニ劇場で上演された。[ 5 ]
役割
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| 役割 | 音声タイプ | プレミアキャスト（指揮：ニコラ・フェスタ）[ 6 ] |
|---|---|---|
| エレナ | ソプラノ | ジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニス |
| ボエモンドの娘、インベルガ | ソプラノ | エミリア・ガンダリア |
| ウバルド、グイドの友人。エレナに恋している。 | テナー | アドルフ・ヌーリット |
| ボエモンド、統治者エッツェリーノの大臣 | テナー | アナフェスト・ロッシ |
| グイドもエレナに恋をしている | バリトン | ポール・バロワレ |
| エレナの父、逃亡者、シギフレド | ベース | ピエトロ・ジャンニ |
| グアルティエロシギフレドの従者 | ベース | ミケーレ・ベネデッティ |
| 騎士、淑女、兵士 | ||
概要
出典: [ 7 ]
- 時代: 1250年、ゲルフ派とギベリン派の戦争中
- 場所:北イタリア、フェルトレ。エッツェリーノ3世ダロマーノ率いるギベリン派が占領したゲルフの町。
第1幕
シーン1：ウバルドの家
ウバルドの取り巻きたちは、彼がなぜそんなに憂鬱なのか理解できない。友人のグイドが入ってくると彼らは出て行く。グイドはウバルドに助けを求める。ボエモンド（エッツェリーノの手下）は、娘のインベルガとの結婚を望んでいるが、彼の心は別の人にある。ウバルドは、グイドがボエモンドに逆らえば、先祖が保持していた地位を取り戻すチャンスがなくなると指摘する。しかし、グイドは愛のためならすべてを捨てる覚悟だ。彼は、恋人は追放されたシジフレドの娘エレナであり、密かに彼女と町を出るつもりだと明かす。ウバルドは、エレナが自分の愛の告白を拒否した理由に気づき愕然とするが、動揺を隠し、エッツェリーノが激怒するであろうことを承知で、グイドに協力することに同意する。一人になったウバルドは、最初はグイドをエッツェリーノに裏切ろうと考えたが、結局はエレナを誘拐しようと決心する。
シーン2：シギフレドの宮殿
エレナは父が近くのベッルーノに逃げたと聞いて大喜びし、グイドとの結婚に胸を躍らせていた。召使いのグアルティエロは、宮殿に近づいている巡礼者は変装した父だと告げる。シギフレドとエレナは抱き合い、ベッルーノはエッツェリーノの手に落ちたが、自分は故郷で死ぬために逃げてきたと告げる。ウバルドがやって来て、エレナを連れ去ろうとしていることを告げると、シギフレドは身を隠した。エレナを守るためシギフレドが姿を現すが、ウバルドの手下たちが現れ、シギフレドを牢獄へと引きずり込む。ウバルドは渋々彼らに同行し、残されたエレナは気を失ってしまう。
第2幕
市庁舎
ボエモンドはウバルドに、シギフレドが秘密の場所に監禁されていると告げる。エレナが到着する。ボエモンドはウバルドが、父の命を救うために何をすべきかを説明すると言い、立ち去る。ウバルドはエレナに、シギフレドを処刑しないためには、グイドはインベルガと結婚し、エレナもグイドと結婚しなければならないと告げる。ウバルドはエレナに愛を伝えるが、彼女が拒絶すると、父親の処刑のための絞首台が作られており、結婚に同意しなければシギフレドは間もなく死ぬだろうと告げる。彼女は屈し、二人は一緒に立ち去る。
グイドは警備員に付き添われ、一人残される。ボエモンドからエレナが裏切ったこと、そしてそれが間もなく明らかになることを告げられ、彼の予感は確信に変わる。グイドは取り乱し、死を切望する。
ボエモンドの支持者たちが、ベッルーノがエッツェリーノに陥落したことを祝って集結する。ボエモンドは、敵シギフレドの娘が誰かを守護者に指名すれば慈悲を与えると宣言する。グイドとウバルドは不安を抱えながら彼女の決断を待つ。ボエモンドに挑発された彼女は、しぶしぶウバルドを指名する。この幕は、グイドが彼女の裏切りを非難し、インベルガに結婚を申し込む場面で幕を閉じる。ウバルドはエレナへの愛を告白し、ボエモンドとインベルガは満足げに喜び、エレナは自らの運命を嘆く。
第3幕
シーン1：シギフレドの宮殿
エレナは亡き母に死を願う。グイドは彼女に詰め寄るが、彼女が自由意志で行動したとは到底信じられなかった。エレナが全てを話そうとしたその時、シギフレドの処刑の鐘が鳴り響き、彼女はウバルドへの愛を改めて主張する。エレナが再び死を願うと、グイドは激怒してその場を去る。
シーン2：ウバルドの家
ウバルドはシギフレドを牢獄から釈放するという任務から、何も得ることなく帰還した。ボエモンドがエレナを裏切ったことに憤慨している。シギフレドはすでに処刑されていたのだ。エレナを永遠に失ったことを悟ったウバルドは、ボエモンドを見捨て、ゲルフの義に復帰することを誓う。
シーン3：シギフレドの宮殿
エレナはグアルティエーロと共に、ウバルドとシジフレドの到着を待ちます。彼女はグアルティエーロに何が起こったのか調べさせようとします。舞台裏ではグイドとインベルガの結婚行列の音が聞こえ、エレナはグイドの幸せと自身の死を祈ります。舞台裏の音楽が喜びに溢れる中、ウバルドとその部下たちが到着し、グアルティエーロがシジフレドの死を告げて戻ってきます。エレナはシジフレドが天国で自分を待っているという幻影を見て息を引き取ります。ウバルドは彼女の死を嘆き、合唱団は天国からいなくなった天使が戻ってきたと語ります。
録音
| 年 | キャスト（エレナ、インベルガ、ウバルド、ボエモンド、グイド） | 指揮者、オペラハウス、オーケストラ | ラベル[ 8 ] |
|---|---|---|---|
| 1970年頃ですか？ | オリアンナ・サントゥニオーネ、リシア・ファルコーネ、アンジェロ・モリ、ヴィト・タトーネ、グイド・グアルネラ | アルマンド・ガット・オーケストラ・スカルラッティ・ディ・ナポリとRAIナポリ合唱団 | オーディオCD: Voce Cat: 121 |
| 1997 | モニカ・コロンナ、エレナ・ロッシ、チェーザレ・カターニ、ルイージ・ペトローニ、ニコラ・ウリヴィエリ | マウリツィオ・ベニーニ、アイルランド国立交響楽団、ウェックスフォード・フェスティバル・オペラ合唱団（10月のウェックスフォード・フェスティバルでの公演を録音） | オーディオ CD: マルコポーロCat: 8.225064-65 |
参考文献
注記
- ^カウフマン、トム、「忘れられたベルカント作曲家たち」、マイアベーアファンクラブ、meyerbeer.com にてオンライン
- ^リタ・ローランス、「オールミュージックガイド」、answers.com
- ^シュミット、パトリック、「メルカダンテの再発見」、オペラ、第26巻、第4号（1975年4月）、332ページ
- ^ Couling（訳）、8ページ
- ^アレクサンダー・ウェザーソンによる書評（ドニゼッティ協会、サリー州、イギリス、1999年7月号「ニュースレター第77号」より）
- ^カサリアの初演キャスト (2005)
- ^ 1997年ウェックスフォード・フェスティバル・オペラのプログラムブックより抜粋。
- ^エレナ・ダ・フェルトレの録音、operadis-opera-discography.org.uk
出典
- ブライアン、カレン・M.、「メルカダンテの形式実験：エレナ・ダ・フェルトレのカバレッタ」、ドニゼッティ協会誌6、ロンドン、1988年
- カサリア、ゲラルド (2005)。「エレナ・ダ・フェルトレ」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- クーリング、デッラ（訳）「サヴェリオ・メルカダンテ（1795-1870）『エレナ・ダ・フェルトレ』」、マルコ・ポーロ・レーベルからリリースされたウェックスフォード音楽祭でのこのオペラの1997年録音に付属する小冊子より。
- ローズ、マイケル（1998）「メルカダンテ（ジュゼッペ）サヴェリオ（ラファエレ）」スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻、334～339ページ。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ。ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- ローズ、マイケル（2001）、ホールデン、アマンダ（編）、ニューペンギンオペラガイド、ニューヨーク：ペンギンパトナム社ISBN 0-14-029312-4
外部リンク
- 英国ドニゼッティ協会のウェブサイト2010年3月3日閲覧
