エルギン・レスリー | |
|---|---|
 1915年のレスリー | |
| 生まれる | （1883年6月10日）1883年6月10日 |
| 死亡 | 1944年2月8日（1944年2月8日）（61歳） |
| 休憩所 | フォレスト・ローン・メモリアル・パーク、グレンデール、カリフォルニア州 |
| その他の名前 | エルギン・レスリー エルギン・レスリー エルギン・レスリー |
| 職業 | 撮影監督 |
| 活動年数 | 1911–1928 |
| 知られている | 特撮 |
| 注目すべき作品 | シャーロック・ジュニア、プレイハウス |
| 配偶者 | ブランシュ・オルムステッド（1918年生まれ） |
エルジン・レスリー（ Lesly、Lessly、Leslieとも表記）（1883年6月10日 - 1944年1月10日）は、無声映画時代のアメリカの手回しカメラマンであった。この時代は、事実上すべての特殊効果を撮影中にカメラ内部で行わなければならなかった時代である。レスリーは初期にはロスコー・"ファッティ"・アーバックル、後にハリー・ラングドンと仕事をしたが、バスター・キートンと共同で生み出した画期的な特殊効果で最もよく知られている。キートンは、レスリーが要求された速度で常に手回しカメラを回す能力から 、彼を「人間メトロノーム」と称した。
レスリーの最も印象的な演出は、『劇場』（1921年）と『シャーロック・ジュニア』（1924年）である。『劇場』 （1921年）では、特殊なシャッター付きレンズとクランクバックと再クランクを繰り返し使用することで、レスリーはキートンを最大9人の登場人物として同時に登場させ、互いにやり取りさせることを可能にした。『シャーロック・ジュニア』では、レスリーがカメラと俳優を様々な場所に注意深く配置することで、まるで映画の中に閉じ込められ、自分の位置が絶えず変化し、それに追いつこうと必死に努力する男のような効果を生み出した。レスリーは1928年にバスター・キートンと 『カメラマン』を撮影した後、映画界から引退した。
若いころ
エルギン・レスリーは1883年6月10日、オルファ（旧姓ブルックス）とシェルトン・レスリーの息子として生まれ、姉妹のアネット（ネッティ）とオラ、叔父のハーバートとクロード・ブルックス、祖父のバートン・ブルックスと共に暮らした。[1]もう一人の妹、ビンディも家族に加わった。[2]
南軍の退役軍人であるシェルトンは、前の結婚で生まれた2人の息子と共に農業を営み、雑貨店を経営していた。 [2]
1910年、一家はコロラド州コロラドスプリングスに移り、エルギンは実家のデパートで窓飾り職人として働きました。1911年にシェルトンが亡くなった後、一家はロサンゼルスに移住しました。[2]
レスリーはコロラド州で妻のブランシュ・オルムステッド[3]と出会ったと考えられています。二人は1918年に結婚し[3]、その後カリフォルニア州カルバーシティに定住しました[1]。
初期のキャリア
1911年、28歳のレスリーは、スター・フィルム・カンパニーのアメリカ支社であるアメリカン・ワイルドウェスト（当時はスター・フィルム・カンパニーと改名）のカメラマンになった。経営はフランス人映画監督ガストン・メリエス（ジョルジュ・メリエスの弟）が行っていた。[2]アメリカン・ミッドウェストは1リールの西部劇を制作していたが、そのほとんどは現在では失われている。レスリーがこれらの映画にクレジットされている記録はないため、彼がどの作品に関わったのかを特定することは困難である。
撮影はすべて屋外で行われ、屋内シーンも屋外に設置されたセットで撮影され、日光をコントロールするために綿のスクリーンがかけられた。[2]こうしてレスリーは屋外での撮影を開始し、後にスタジオ撮影よりもロケ撮影を好んだアーバックルやキートンと仕事をするのに理想的な環境となった。
ガストン・メリエスは1912年の夏、自身の映画会社を率いて南洋とアジアを巡業した。レスリーは1913年4月に横浜で合流し、そこで短期間、短編ドキュメンタリーの制作に携わった。スクリーンクレジットがないため、レスリー自身がどの作品を撮影したかを正確に特定することは困難だが、『日本の葬式』[4] 、『日本の家庭生活』[5]、『日本の米産業』[6]などが候補に挙がるだろう。
メリエスはツアーを終了し、1913年5月10日にスタッフをアメリカに送り返した。[2]レスリーは妹のネッティの近くにあるロサンゼルスに戻り、キーストーン・スタジオでマック・セネットのもとで働き始めた。
セネット時代
レスリーは1913年にキーストーン・スタジオに入社した。初期の無声映画のほとんどは失われており、カメラマンのクレジットも画面上には記載されていなかったため、レスリーがどの映画を撮影したかを正確に特定することは不可能である。彼が初めて映画にクレジットされたのは1916年の『ウェイターズ・ボール』であるが、レスリーは1915年後半にロスコー・アーバックルとメイベル・ノーマンドと共に『He Did and He Didn't』の撮影現場で目撃（および写真撮影）されている。 [7]ピクチャー・プレイの脚本家ウィル・レックスは、レスリーの日常について次のように描写している。
スタジオは活気に満ち溢れていた。ロスコー・アーバックルは…同僚のフェリス・ハートマンと12人の小道具係の助けを借りてセットの組み立てを監督していた。キーストーンのクランクターナーの中でも最も鮮明な映像を撮影することで知られる、勇敢なカメラマン、エルジン・レスリーは、マガジンを装填していた。荒くれ者のコメディアン12人が階段からの転落練習をしていた。[7]
レスリーの週給は55ドル（ノーマンドの週給500ドル、棟梁の週給35ドルと比較）であった。[1]アーバックルはレスリーの金のために彼を酷使し、2リールのコメディ映画1本のために10,000～15,000フィートのフィルムを撮影した。[7]
アーバックルでの撮影での荒々しい雰囲気[7]は、レスリーが後にバスター・キートンと仕事をする上で大いに役立ったと思われる。キートンは、自分が「カット」と叫ぶか殺されるまで、何があろうとも自分の危険なスタントを撮影し続けるようカメラマンに常に命令していた。
アーバックルは1917年、ジョセフ・シェンクと共に自身のスタジオ「コミック」を設立した。レスリーはコミックの初期のスタッフには参加していなかったが、セネットの他の映画で多忙を極めていた。彼はアーバックルの甥であるアル・セント・ジョン主演の『自力で英雄になった男』 [8] 、『ストーン・エイジ』[9]、『負け犬』[10]など、数多くの映画を撮影した。また、グロリア・スワンソンと『花嫁の危険』[10]、ベン・ターピンと『賢いダミー』[11]にも出演した。
コミック時代
アーバックルは既にバスター・キートンを採用しており、レスリーが1918年にコミック社に入社すると、『ベルボーイ』で二人の協力関係が始まった。レスリーは、その後のコミック社作品『舞台裏』（1919年）、『干し草の種』（1919年）、 『ガレージ』 （1920年）で、アーバックル、キートン、セント・ジョン、そして アーバックルの愛犬ルークを撮影した。[12]
コミックでの多忙な日々の中、レスリーはグロリア・スワンソンとの仕事も続け、『Her Decision』や『You Can't Believe Everything』を撮影した。また、『 Irish Eyes』、『The Atom』、『Daughter Angele』、『Alias Mary Brown』ではポーリン・スタークと共演した。[12]
キートン時代
1920年にアーバックルが長編映画に転向すると、キートンは旧コミックスタジオを引き継ぎ、バスター・キートン・スタジオと改名し、レスリーをカメラマンとして引き継ぎました。レスリーはキートンの短編映画全19本と長編映画6本を撮影しました。キートンの仕事を通して、レスリーは特殊効果の限界に挑戦しました。
プレイハウス
1921年に『プレイハウス』を撮影していた時、キートンは足首の骨折から回復中だったため、いつもの命がけの、肉体的にも過酷なスタントをこなすことができませんでした。そこで彼は特殊効果に注力することを決意し、レスリーと共に多重露光を用いて何人のキートンが同時に登場できるかを検証しました。
多重露出は目新しいものではありませんでした。キートンは1918年、撮影監督ジョージ・ピーターズと共に『ムーンシャイン』で既にこの手法を用いていました。カメラマンはレンズの半分をマスクし、ショットの半分を撮影し、次にクランクを戻してマスクを切り替え、残りの半分を撮影しました。キートンとレスリーはこの実績のある手法を用いて、『ザ・プレイハウス』で一度に二人の登場人物を撮影しました。当初レスリーは、一枚のフィルムに二人以上のキートン役を撮影するというアイデアに難色を示しました。しかしキートンは機械的な思考を駆使し、レスリーに実用的なシステムを提供しました。
彼はカメラ用のシャッター付きボックスを作り、レスリーが9枚のスラットを1枚ずつ開けられるようにした。レスリーは最初のシャッターを開け、キートンの最初のマークでの演技を撮影し、シャッターを閉じて開始点までクランクバックする。そしてキートンを次のマークに位置付け、次のシャッターを開けて2番目のキャラクターの演技をクランクバックする。撮影現場ではメトロノームとバンジョー奏者が配置され、キートンがリズムを保ち、それぞれの演技を他のキャラクターと合わせられるようにした。
シャーロックジュニア
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参考文献
- ^ abc エルギン・レスリー、マリリン・スレーター著
- ^ abcdef リズル・フット、「カメラマン：エルギン・レスリー」、キートン・クロニクル、2002年春
- ^ ab インターネット・ムービー・データベース
- ^ インターネット・ムービー・データベース
- ^ インターネット・ムービー・データベース
- ^ インターネット・ムービー・データベース
- ^ abcd ウィル・レックス、「ファッティとメイベルの舞台裏」、ピクチャー・プレイ、1916年4月
- ^ 映画データベース
- ^ インターネット・ムービー・データベース
- ^ ab インターネット・ムービー・データベース
- ^ インターネット・ムービー・データベース
- ^ ab エルギン・レスリーのフィルモグラフィー（インターネット・ムービー・データベース）
外部リンク
- Find a Graveのエルギン・レスリー
- IMDbのエルギン・レスリー
