エミール・ルーダー
エミール・ルーダー
生まれる
エミール・ルーダー
（1914年3月20日）1914年3月20日
チューリッヒ
死亡1970年3月13日（1970年3月13日）（55歳）
バーゼル
知られているタイポグラファー兼デザイナー
動き国際タイポグラフィスタイル

エミール・ルーダー（1914年3月20日 - 1970年3月13日）は、スイスのタイポグラファー、グラフィックデザイナーであり、スイスデザイン界の最も著名な巨匠の一人であった[ 1 ] [ 2 ] 。アーミン・ホフマンとともにバーゼルデザイン学校の教員でもあった。[ 3 ]

ルーダーは教えの中で、哲学、理論、体系的な実践方法論を組み合わせた、デザインとタイポグラフィに対する非常に総合的なアプローチを展開した。[ 4 ]彼はタイポグラフィの目的は書くことでアイデアを伝えることだと教え、サンセリフ書体を非常に重視した。[ 5 ]彼はグラフィックデザインに高い志を抱き、その機能の一部は「言葉とイメージにおける善と美を促進し、芸術への道を開くこと」であると書いた（TM、1952年11月号）。[ 6 ] : 160 ヤン・チヒョルト以来、ルーダーほど活版印刷の分野に献身し、それについてこれほど確信を持って書いたデザイナーは他にいない。[ 6 ] : 218

スイススタイル

スイススタイル（国際タイポグラフィ様式の条件付き継承として）は、1950年代にスイスで開発されました。[ 7 ]このスタイルはサンセリフ体の使用を特徴とし、ページグリッドを構造として採用し、非対称のレイアウトを生み出しました。1960年代までに、グリッドは日常的な手法となりました。グリッドは、スイスグラフィックデザインのスタイルと手法を暗示するようになりました。ルーダーは、異なるサイズの画像の基準として、9つの正方形からなるグリッドを示しました。画像の位置と形状は24通り可能です。[ 6 ] : 178

また、視覚的コミュニケーション手段としてのタイポグラフィと写真の融合も強調されました。最も影響力のある作品はポスターとして開発され、最も効果的なコミュニケーション手段と考えられていました。[ 8 ]

若いころ

エミール・ルーダーは1914年3月20日、スイスのチューリッヒで生まれました。[ 9 ]ルーダーは1929年から1933年までバーゼルで植字工として訓練を受け、1938年から1939年までパリで学びました。[ 6 ] : 149 ルーダーは『Typographie』と題したタイポグラフィの基本文法書を出版しました。この本は1967年、スイスの出版社アーサー・ニグリによってドイツ語、英語、フランス語で出版されました。 [ 10 ]この本はスイススタイルの普及に貢献し、ヨーロッパと北米のグラフィックデザインとタイポグラフィのプログラムの基本テキストとなりました。1962年、彼はニューヨークで国際タイポグラフィックアートセンター（ICTA）の設立に尽力しました。[ 11 ]

教育とキャリア

ルーダーは15歳で植字工の見習いとしてデザインの勉強を始めました。20代後半にはチューリッヒ美術大学に通い始め、バウハウスの原理とチヒョルトによる新しいタイポグラフィを学びました。[ 7 ]

ルーダーは1942年、スイスのバーゼル市にある一般工芸学校で教え始めた。そこで彼は、職業訓練生のタイポグラフィを担当した。[ 6 ] : 215 彼は1947年までに応用芸術見習い部門の責任者になった。[ 9 ] 1947年、ルーダーは画家兼印刷工のアーミン・ホフマンと出会った。[ 12 ]ルーダーとホフマンは長期にわたる共同作業を開始した。彼らの指導は1950年代半ばまでに国際的な評価を獲得し、1960年代半ばには彼らのコースには長い順番待ちリストができていた。[ 11 ]彼は、当時人気のあった業界誌であるTypografische Monatsblätter (Typographic Monthly) の寄稿ライター兼編集者であった。 [ 11 ] 1946年、彼のデザインはTypographische Monatsblätterの表紙デザインコンペで落選した。[ 6 ] : 139

戦後、応用芸術のほぼすべての分野において、時代に合った新しい表現形式への移行の兆しがまだ見られなかった時代に、エミール・ルーダーは、伝統的なタイポグラフィの慣習的なルールをすべて放棄し、より現代に合った新しい構成法を確立した最初の先駆者の一人であった。絵画的な思考を好みながらも、彼は印刷の本来の目的である可読性を失うような、単なる遊び心のあるデザインに耽溺するような誘惑に決して屈することはなかった。[ 10 ] タイポグラフィの主目的はコミュニケーションであるというルーダーの主張は、美的効果を排除するものではなかった。コントラストは彼の手法の一つであった。[ 6 ]：218 彼は本質的に活版印刷の技術に身を捧げた。[ 6 ]：219

Typografische Monatsblätter

1953 年発行の TM の表紙デザインはエミール・ルーダーによるものです。

1946年以降、エミール・ルーダーは『タイポグラフィ月刊行物』において、モダニズムの提唱者として徐々に台頭していった。1957年から1959年にかけて、彼は「基礎論（Wesentliches）」と題された4つの論文を執筆した。「平面」「線」「言葉」「リズム」である。これらは彼の思想の基盤となり、1967年に『タイポグラフィ』という著書にまとめられた。[ 6 ] : 222

1952 年、Schweizer Graphische Mittailungen (SGM) は、Revue Swiss de I'ImprimerieおよびTypographische Monatsblätterと合併して、イニシャルTMで知られる単一の月刊誌を発行しました。エミール・ルーダーは新しい雑誌の主要人物の一人であり、活版印刷の考え方における重要な力でした。[ 6 ] : 197

1952年2月に発表された3つの記事によって、ルーダーは急進的な変革の支持者としての地位を確立した。1952年1月、合併号の創刊号では、テキストの書体はタイムズ紙が引き続き採用された。彼はバウハウスに関する記事を掲載した2月号で、モノタイプ社を初めて紹介した。[ 6 ] : 197

1952 年の展覧会のためにエミール・ルーダーがデザインしたポスター。

注目すべき作品

25年間の教職生活を経て、ルーダーは自身の思想、手法、そしてアプローチを網羅した、豊富なイラストを収録した著書『タイポグラフィ：デザインマニュアル』を出版しました。本書は、ルーダーの教育と実践、そして生涯にわたって蓄積された知識を批評的に考察した書物です。[ 4 ] 『タイポグラフィ』の出版以外にも、[ 10 ]彼はスイススタイルデザインにおけるグリッドシステムの活用やポスターデザインで知られています。

参照

参考文献

  1. ^ Vasileva E. (2021)「スイススタイル：そのプロトタイプ、起源、そして規制の問題」 // Terra Artis. Arts and Design, 3, 84-101.
  2. ^ホリス・R.『スイスのグラフィックデザイン：国際的スタイルの起源と成長、1920-1965』ニューヘイブン：イェール大学出版局、2001年。
  3. ^メグス、フィリップ (2011). 『メグスのグラフィックデザイン史』ホーボーケン、ニュージャージー州:ジョン・ワイリー・アンド・サンズ. p. 363. ISBN 9781118017760。
  4. ^ a bケンナ、ヒラリー. 「エミール・ルーダー」 . Type4SCRN . 2013年12月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月25日閲覧。
  5. ^ 「エミール・ルーダー」『デザインは歴史だ』 2013年11月6日閲覧。
  6. ^ a b c d e f g h i j kホリス、リチャード (2006).スイス・グラフィック・デザイン. ロンドン:ローレンス・キング・パブリッシング. ISBN 0300106769。
  7. ^ a b「国際タイポグラフィック・スタイル・タイムライン」。Smeared Black Ink 。 2013年11月6日閲覧。
  8. ^ 「スイスデザイン」 . Design Is History . 2013年11月6日閲覧。
  9. ^ a b「エミール・ルーダー」。スイススタイル。2013年10月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月4日閲覧。
  10. ^ a b cルーダー、エミール (2001)。タイポグラフィー。フェルラーグ・ニグリAG. ISBN 3721200438。
  11. ^ a b c Bzdok, Shane (2010年1月28日). 「A Brief History of Emil Ruder」 . Thinking for a Living . 2013年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月6日閲覧。
  12. ^ポイナー、リック. 「アーミン・ホフマン」 . AIGA . 2013年11月4日閲覧。
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