エマ・アルベルタッツィ

エマ・アルベルタッツィ

エマ・アルベルタッツィ（旧姓ハウソン、1815年5月1日 - 1847年9月25日）は、イギリスのオペラ歌手コントラルトであった。^{[ 1 ]}彼女はイタリア、フランス、スペインでオペラのキャリアをスタートさせ、1837年にイギリスデビューを果たした。批評家たちは彼女の美しい声を称賛したが、演技は「淑女的」すぎると感じ、活力に欠けると批判した。彼女はコンサートステージでも精力的に歌った。5人目の子供を出産した後、短期間歌手として復帰したが、わずか数か月後に32歳で亡くなった。

幼少期とキャリア

アルベルタッツィはロンドンのストレタムで、イギリスの音楽教授フランシス・ハウソン（1863年没）とその妻サラ（旧姓タナー、1839年没）の娘として生まれた。彼女には3人の兄弟と1人の姉妹がおり、そのうち数人は演奏家となり、オーストラリアでハウソン家の音楽一家を築いた者もいた。彼女の姪はエマ・ハウソンである。^{[ 1 ]}幼少期、アルベルタッツィは音楽教師アンドレア・コスタに師事した。1827年、彼女はコスタの家に転居し、両親は彼と契約を結んだ。^{[ 1 ]}

彼女の初演は1828年、ロンドンのニュー・アーガイル・ルームズで行われ、翌年にはキングス・シアター・コンサート・ルームでコンサートを行った。1829年にはイタリアの若きフランチェスコ・アルベルタッツィ（1857年没）もコスタに師事し、二人は1829年11月25日にロンドンで結婚した。花嫁は当時14歳だった。夫はコスタと追加の契約を結んだ。^{[ 1 ]}アルベルタッツィのその後1年ほどの活動については様々な資料が報告しているが、 1831年9月にはイタリアのミラノにあるテアトロ・レでコンサートを行った。^{[ 1 ]}

オペラ歌手としてのキャリア

1832年7月、ミラノのカノッビアーナ劇場でピエトロ・ジェネラリ作曲の『アデリーナ』のヒロイン役で出演。これが彼女のオペラ・デビュー作となったと思われる。^{[ 1 ]} 12月、ミラノ滞在中に第一子マリア・カロリーネ・クレリア・アルベルタッツィを出産。翌年、スカラ座でリッチ作曲の『新フィガロ』に出演。1833年7月までには、アルベルタッツィはマドリードの王子様劇場で『愛の妙薬』のアディーナを歌っていた。また、マドリードではラ・クルス劇場でパチーニ作曲の『ガッリアのアラビ』に出演し、1835年まで他のオペラにもいくつか出演した。次にパリに行き、イタリア劇場に雇われ、『アンナ・ボレーナ』のジェーン・シーモア役でデビューし、その後『チェネレントラ』のタイトルロールを演じ、続いて他の役もそこで演じた。 1836年に彼女はイタリアに戻り、トリノのカリニャーノ劇場で1シーズンの役を演じ、続いて1837年までパリでもう1シーズン出演し、演技ではほとんど賞賛されなかったものの、歌唱で賞賛を受け続けた。^{[ 1 ]}

1837年、彼女はキングス劇場で『チェネレントラ』でイギリス・オペラ・デビューを果たした。マスコミの批評は概して熱狂的で、アルベルタッツィの声はマリア・マリブランの声に匹敵すると評する者も多かった。^{[ 1 ]}彼女はロンドンとパリを行き来しながら、オペラの公演とコンサートでの歌唱で多忙な日々を過ごした。 1838年7月には、バルフの『ファルスタッフ』の世界初演でアン・ペイジ役を演じるなど、数々の役を演じた。^{[ 2 ]}

この間、彼女の昔の歌唱教師であるアンドレア・コスタは、両親と夫が署名した契約に基づき、オペラでの収入の50%を求めて訴訟を起こした。1839年11月、パリで彼女は次女マリアンナ・エマ・クロティルデ・ルクレチア・アルベルタッツィを出産した。彼女はすぐにヨーロッパとイギリスへの夏のコンサートツアーに出た。1840年末、彼女はイタリア歌劇団に復帰し、そのシーズンはヨーロッパツアーに出たが、コスタ事件が裁判とマスコミで続いていたロンドンは避けた。1841年から1842年にかけて、アルベルタッツィはオペラの役と並行して、ロッシーニの「スターバト・マーテル」の初演を含む多くのコンサートで歌い続けた。^{[ 1 ]}

その後、イタリアとフランスでコンサートツアーを行い、三女ファニーを出産した。1843年5月、ロンドンのプリンセス劇場で『愛の妙薬』のアディーナ役で出演し、同シーズンは他の役にも出演し、イギリスでのコンサートにも出演した。1845年1月、四女エマ・ヴィクトリーヌ・サラ・バイオレット・アルベルタッツィが誕生した。アルベルタッツィは1845年のシーズンのコンサートで再び好評を博した。2シーズンオペラ舞台から離れていた後、1846年6月に復帰し、サリー劇場でいくつかの役を歌った。^{[ 1 ]} 1846年10月からは、ローダーのオペラ『ウィリス、あるいは夜の踊り子』の世界初演でジゼル役を歌った。^{[ 2 ]} 1847年1月に引退し、五女サラ・ヘンリエッタ・メアリー・アルベルタッツィを出産した。彼女はその後すぐにコンサートステージに戻り、3月まで公演を続けた。^{[ 1 ]}

アルベルタッツィはその年の春に病気になり、 9月にロンドンのセント・ジョンズ・ウッドの自宅で結核性髄膜炎のため32歳で亡くなった。

評判

1837年、ロンドンの音楽誌「ザ・ミュージカル・ワールド」の評論家はアルベルタッツィを「上向きの音域は広いが、下向きの音階にはやや欠けている、柔軟性、軽やかさ、声量、正確なイントネーション、洗練された演奏力を持つ素晴らしいコントラルトである。彼女の高音はソプラノと同じくらい安定していて豊かである。彼女の大きな欠点は、南部の子供たちの特徴である力強さと活気である。ファルセットへの移行は途切れることなく、もし彼女が歌に心を込めてさえいれば、私たちは彼女に反対することはできないだろう。彼女の演技はひどくおとなしいが、淑女らしく落ち着きがある。彼女のチェネレントラを見るのは…豊かな楽しみであった」と評した。^{[ 1 ]}ベイカーの音楽家伝記辞典によると、彼女は素晴らしい声の持ち主だったが、歌にも演技にも情熱や活気はなかった。^{[ 2 ]}ヘンリー・フォザギル・チョーリーも音楽回想録で同じ見解を示している。^{[ 3 ]}しかし、ほぼ同時代の劇作家エドワード・フィッツボールは異なる見解を示した。「『ラ・ガッツァ・ラドラ』のニネッタほど美しい代表者はいない。涙ぐむ目や優しい心に響くものはない。彼女の声は比類がない。『ディ・ピアチェル』の歌唱は言葉では言い表せない。[彼女の]声と演技力は、外国人ではほとんど凌駕されない。」^{[ 4 ]}

参考文献

1. ゲンツル、クルト。「エマ・ア​​ルベルタッツィ。事実…そして虚構ではない」、クルト・フォン・ゲロルシュタイン、2019年5月20日
2. ベイカー、セオドア; レミー、アルフレッド (1919).ベイカーの音楽家人名辞典. G. シルマー. p. 11. OCLC  19940414 .この記事には、パブリック ドメインであるこのソースからのテキストが組み込まれています。
3. チョーリー、ヘンリー・フォザーギル 1862年、「30年間の音楽の思い出」ii、244
4. フィッツボール、エドワード 1859、「劇作家としての35年間」ii、pp.137、196–7。