エマ・ルー・デイビス
エマ・ルー・デイビス
1942年のエマ・ルー・デイビス
生まれる（1905年11月26日）1905年11月26日
インディアナ州インディアナポリス
死亡1988年10月19日（1988年10月19日）（82歳）
カリフォルニア州サンディエゴ
教育
知られている彫刻、絵画

エマ・ルー・デイビス（Emma Lou Davisとも綴られる、1905年 - 1988年）は、アメリカの彫刻家、画家、人類学者であった。

バイオグラフィー

幼少期と教育

デイビスは1905年11月26日にインディアナポリスで生まれました。[ 1 ] 1927年にヴァッサー大学を卒業した後、[ 2 ]ペンシルベニア美術アカデミーで3年間学びました。[ 3 ]

キャリア

学校卒業後、デイビスは3年間フリーランスとして様々な依頼を受け、様々な作品制作に携わった。1933年には、コネチカット州ブリッジポートにあるダイマキシオン工場でバックミンスター・フラーの指導の下、6ヶ月間、近代技術とデザインを学んだ。 [ 2 ]工場で彼女は後にこう記している。「優れた職人技の原則を学んだ。『芸術家』はたくさんいるが、真の職人は驚くほど少ない。道具の使い方や、きちんとした、速く、丈夫な構造は、美術学校ではほとんど教えられていない」。そこで彼女は木材の加工方法を学び、抽象的な形態の実験を始めた。[ 3 ] 1930年代の彼女の具象彫刻は、様々な民族文化の素朴芸術への関心を反映している。[ 4 ]例えば、写真の「グロテスクな雄牛」は、ニューヨーク近代美術館で開催されたドロシー・ミラーの「アメリカ人1942」展に出品されたテラコッタ彫刻である。[ 3 ]

グロテスクな雄牛、1934年
失業手当（1940年）、ウィルバー・J・コーエン連邦ビルの花崗岩のレリーフ
家族グループ（1940年）、ウィルバー・J・コーエン連邦ビルの花崗岩のレリーフ

1935年春、デイヴィスはロシアを訪れ、ロシアの芸術家がどのように組織化され、社会主義的なパトロン制度が彼らの作品にどのような影響を与えたかを研究した。彼女は、ソビエトの芸術家たちが革新を起こせなかったのは、「『社会主義リアリズム』という名の下に、安っぽいアカデミックな伝統が継承されてきたためだ。つまり、事実ばかりが重視され、主題の意味は無視されてきたのだ」と結論づけた。[ 3 ]

1938年から1941年まで、デイビスはオレゴン州ポートランドのリード大学のアーティスト・イン・レジデンスを務めた。彼女はこの期間を「生涯で最も実り豊かで楽しい3年間」と表現している。[ 3 ] 1939年、彼女は連邦財務省美術局からミズーリ州ラプラタの郵便局の壁画「ミズーリ州の家畜」の制作を依頼された。[ 5 ] 2年後、彼女はヘンリー・クライスと共同で、ワシントンD.C.のウィルバー・J・コーエン連邦ビルの扉パネル用に、社会保障の給付を描いた低浮き彫りの花崗岩彫刻シリーズを制作した。[ 6 ]

30年間商業画家として活動した後、デイビスは考古学者として再教育を受けることを決意した。1965年にカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）で博士号を取得し、「アナサジの移動性とメサ・ヴェルデの移住」 （1964年）と題する論文を執筆した。サンディエゴ人類博物館で科学部長を務めながら、南カリフォルニアのチャイナレイク地域を中心とした砂漠研究を続けていた。引退前には、グレートベイスン財団を設立し、古環境研究を行っていた。ジョセフ・L・チャートコフによれば、デイビスは「カリフォルニアにおける古インディアン考古学に科学的厳密さと信頼性をもたらした最も重要な人物の一人」であった。[ 7 ]

死と遺産

デイビスは1988年10月19日にサンディエゴで亡くなった。[ 1 ]彼女の作品は、ニューヨーク近代美術館、ホイットニー美術館、その他の公的および私的コレクションに収蔵されている。 [ 3 ]

厳選された展覧会

  • 1937年、中国北平の北平美術学院での個展[ 3 ]
  • ボイヤーギャラリー、ニューヨーク、1937年[ 3 ]
  • ペンシルベニア美術アカデミー、1938年と1939年[ 1 ]
  • 1939年ニューヨーク万国博覧会[ 1 ]
  • アメリカ人1942：9州からの18人の芸術家、ニューヨーク近代美術館、1942年[ 3 ]
  • 最近の収蔵品：ヤングアメリカンズの作品、ニューヨーク近代美術館、1943年[ 8 ]
  • パーマネントコレクション—女性アーティスト、ホイットニー美術館、1970年[ 9 ]
  • 絵画と彫刻の変化2011、ニューヨーク近代美術館、2011年[ 8 ]

選集

  • デイビス、エマ・ルー (1961). 「カリフォルニア州モノクレーターのペトログリフ」.アメリカン・アンティクイティ. 27 (2): 236– 239. doi : 10.2307/277842 . JSTOR  277842. S2CID  163849702 .
  • デイヴィス、エマ・ルー (1963) . 「グレートベースン西部の砂漠文化：季節的な移動牧畜のライフウェイ」.アメリカの古代史. 29 (2): 202– 212. doi : 10.2307/278490 . JSTOR  278490. S2CID  162252113 .
  • グルヴィッチ, I.S.; デイヴィス, エマ・ルー (1963). 「北ヤクートにおける現在の民族的プロセス」.北極人類学. 1 (2): 86– 92. JSTOR  40315563 .
  • デイヴィス、エマ・ルー (1965). 「芸術はここにあり続ける」. Science . 148 (3673): 1042. Bibcode : 1965Sci...148.1042D . doi : 10.1126/science.148.3673.1042-a . JSTOR  1716838. PMID  17820105 .
  • デイヴィス、エマ・ルー；ウィンスロー、シルヴィア（1965）「先史時代の砂漠の巨大な地上像」アメリカ哲学協会紀要109 ( 1): 8-21 . JSTOR  985774 .
  • デイビス、エマ・ルー (1965). 「サンファン地域、ニューメキシコ州、アリゾナ州の放棄を説明する小規模な圧力と文化的漂流」アメリカ古代誌30 ( 3): 353– 355. doi : 10.2307/278819 . JSTOR  278819 . S2CID  163820209 .
  • デイビス、エマ・ルー (1967). 「更新世のモハーヴェ湖における人間と水」.アメリカン・アンティクイティ. 32 (3): 345– 353. doi : 10.2307/2694663 . JSTOR  2694663. S2CID  162906057 .
  • デイビス、エマ・ルー (1975) . 「カリフォルニア州チャイナレイクの『露出考古学』」.アメリカン・アンティクイティ. 40 (1): 39– 53. doi : 10.2307/279267 . JSTOR  279267. S2CID  161920401 .

参考文献

  1. ^ a b c d「エマ・ルー・デイヴィス」 . AskArt.com。
  2. ^ a bグッド、ジェームズ・M. (1974). 『ワシントンD.C.の屋外彫刻：包括的な歴史ガイド』 スミソニアン協会出版局. p. 554. ISBN 9780874741384。
  3. ^ a b c d e f g h iミラー、ドロシー・キャニング(1942年). 「エマ・ルー・デイヴィス」. 1942年のアメリカ人：9州出身の18人の芸術家. ニューヨーク：近代美術館. pp.  43– 50, 124– 125.
  4. ^フォート、アイリーン・スーザン他 (1995). 『アメリカ彫刻における人物像：近代性の問い』 ワシントン大学出版局. p. 188. ISBN 9780295974378。
  5. ^ 「郵便局の壁画 - ミズーリ州ラプラタ」。『リビング・ニューディール』。
  6. ^スコット、パメラ他 (1993). 『コロンビア特別区の建物』オックスフォード大学出版局. p.  235. ISBN 9780195061468。
  7. ^チャートコフ, ジョセフ・L. (1998). 「デイビス, エマ・ルー (1905-1988)」 . ギボン, ガイ; エイムズ, ケネス・M. (編). 『先史時代ネイティブ・アメリカの考古学：百科事典』 . テイラー＆フランシス. pp.  198–199 . ISBN 9780815307259。
  8. ^ a b “エマ・ルー・デイビス” . MoMA。
  9. ^グリュック、グレース（1970年12月19日）「アート：ホイットニー美術館の女性たち」ニューヨーク・タイムズ紙。

さらに読む

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