エマ・サルコヴィッツ

エマ・サルコヴィッツ
2014年のスルコヴィッツ
生まれる（1992年10月3日）1992年10月3日
ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
職業パフォーマンスアーティスト、レイプ反対活動家
知られているマットレスのパフォーマンス (その重量に耐える)、 Ceci N'est Pas Un Viol

エマ・サルコウィッツ（1992年10月3日生まれ）は、アメリカの政治活動家であり、パフォーマンス・アーティストです。大学在学中、サルコウィッツはパフォーマンス・アート作品「マットレス・パフォーマンス（キャリー・ザット・ウェイト）」 （2014～2015年）で全米的に名声を博しました。2019年、サルコウィッツは芸術制作を休止し、伝統中国医学の修士課程に入学したと発表しました。[ 1 ]

幼少期と教育

サルコヴィッツは、マンハッタン在住の精神科医サンドラ・レオンとケリー・サルコヴィッツの娘である。サルコヴィッツは中国人、日本人、そしてユダヤ系の血を引いている。[ 2 ]サルコヴィッツはアッパー・イースト・サイドのダルトン・スクールに通い、成績は優秀で、フェンシングの選手としても活躍した。

彼女はコロンビア大学に入学し、コロンビア大学ライオンズフェンシングチームでサーブルの選手として活躍し、2015年に視覚芸術の学位を取得しました。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

強姦疑惑

2013年4月、サルコヴィッツはコロンビア大学に対し、2012年8月27日に同じくコロンビア大学の学生であるポール・ナンゲッサーにレイプされたと訴えた。[ 6 ]大学の調査でナンゲッサーは「責任がない」と判断された。2014年5月、サルコヴィッツはニューヨーク市警察（NYPD）にナンゲッサーに対する報告書を提出した。[ 7 ]地方検察庁がサルコヴィッツとナンゲッサーを聴取した後、合理的な疑いを抱く十分な根拠がないと判断した。サルコヴィッツはそれ以上の刑事告訴を拒否し、[ 8 ] NYPDの警官はサルコヴィッツを軽視し、虐待したと述べた。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

その後、サルコヴィッツは卒業論文で「マットレス・パフォーマンス（その重さを背負って）」と題したパフォーマンスアート作品に取り組みました。2014年9月から、サルコヴィッツはキャンパス内や授業にマットレスを運びました。このパフォーマンスと彼女の告発はメディアで大きな注目を集め、サルコヴィッツは「マットレス・ガール」として知られるようになりました。ヌンゲッサーは、サルコヴィッツによるレイプ疑惑を否定し、事件発生から数週間後にサルコヴィッツから送られてきた友好的なメッセージを証拠として挙げました。[ 13 ]

サルコヴィッツは、コロンビア大学が他の2人のコロンビア大学の学部生によるヌンジェッサーに対する性的暴行の告発を却下したことを知り、このパフォーマンス作品を構想した。もう一つの動機は、コロンビア大学とニューヨーク市警察が十分な真剣な調査もせずに告発を却下したという彼女の感覚だった。[ 14 ] [ 15 ]

2014年4月、サルコウィッツは他の23人の学生と共に、コロンビア大学が性的暴行事件を不適切に処理したとして、タイトルIXに基づく苦情を申し立てた。[ 12 ]ジャーナリストのヴァネッサ・グリゴリアディスは、これを「1970年代後半以来最も効果的で組織化されたレイプ反対運動」と評した。[ 16 ] [ 17 ]

2015年4月、ナンゲッサーはコロンビア大学、同大学理事会、同大学学長リー・ボリンジャー、そしてサルコヴィッツの指導教員である美術教授ジョン・ケスラーに対し、タイトルIXに基づく性差別訴訟を起こし、芸術プロジェクトの進行を許可したことでジェンダーに基づくハラスメントを助長したと主張した。[ 8 ]連邦地方裁判所判事グレゴリー・H・ウッズは訴訟を棄却したが[ 18 ]、ナンゲッサーが修正訴訟を再提出することを認めた。[ 19 ]再提出された訴状も棄却された。コロンビア大学はナンゲッサーの弁護士が棄却に対する控訴手続きを開始した後、非公開の条件で和解した。[ 14 ]

作品

マットレスの性能（重量に耐える）

最初の耐久パフォーマンス作品は、コロンビア大学で学部生として最後の年を過ごしていたサルコヴィッツがキャンパス内のどこへ行くにもマットレスを運ぶというものだった。[ 1 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]この作品は、キャンパス内での性的暴行と、大学が容疑者を無罪放免にした性的暴行事件の取り扱いに対する抗議だった。 [ 26 ]

卒業式でマットレスを運ぶサルコヴィッツさん（中央右）

サルコヴィッツは2014年夏、イェール大学芸術音楽サマースクール在学中に卒業論文として「マットレス・パフォーマンス（その重さを運ぶ）」を制作した。このパフォーマンス作品は、キャンパス内での性的暴行と、コロンビア大学の同級生に肛門レイプされたというサルコヴィッツの告発に対する大学の対応に抗議するものだった。[ 25 ]大学はサルコヴィッツの責任を免除し[ 26 ]、地方検察庁は合理的な疑いがないとして刑事告発を却下した[ 27 ]。[ 8 ]

サルコヴィッツの最初の試みは、ベッドを解体する自身のビデオと、彼女が携帯電話で録音した警察への報告書提出の音声だった。 [ 22 ]後にマットレスが作品の唯一の焦点となった。[ 25 ]サルコヴィッツはニューヨーク・マガジンに次のように語っている。

マットレスは、私生活の多くの出来事が起こるプライベートな場所を象徴している。そして、私は自分の人生を公衆の目にさらされてきた。そして、プライベートで親密なものを公にするという行為は、私の人生のあり方を反映している。また、マットレスは、そこで起こった出来事のせいで、重荷として扱われ、私とベッドの関係を緊張したものに変えてしまった。[ 12 ]

パフォーマンスアート作品で使用された50ポンド（23キログラム）の濃紺のエクストラロングツインマットレスは、コロンビア大学の寮に設置されている種類のもので、彼女がレイプされたと主張するマットレスに似ている。サルコヴィッツは2014年の夏、行動規則を作成した。大学のワトソンホールにある彼女のスタジオの壁に書かれた規則には、サルコヴィッツが大学の敷地内に入るときは必ずマットレスを運ばなければならない、サルコヴィッツがいないときでもマットレスはキャンパス内に置いておかなければならない、サルコヴィッツはマットレスを運ぶ際に助けを求めてはならないが、申し出があれば受け入れることができる、と書かれていた。[ 22 ] [ 28 ]その年の9月、彼女はキャンパスでマットレスを運び始めたが、それは肉体的に苦痛な経験だったと語った。[ 29 ]

2014年10月29日、学生団体「ノー・レッド・テープ」が主催した抗議活動において、コロンビア大学の学生数百人がリー・ボリンジャー学長の玄関前に28枚のマットレスを積み上げた。ニューヨーク誌によると、これらのマットレスは、コロンビア大学がタイトルIX訴訟で提起された28件の性的暴行の訴えを象徴するものだった。「ノー・レッド・テープ」のために場所を予約したコロンビア大学の学生団体「学生労働者連帯」は、大学に代わってマットレスを撤去するため、1500ドルの費用を請求された。[ 30 ]

新聞の体（見て、ママ、僕が第一面に載ってるよ！）

サルコヴィッツは2015年5月の卒業式の1週間前に、わいせつな言葉を投げかける裸の男性と性交中のカップルの絵を含む卒業論文展を開催した。これらの絵は、彼女が告発した学生に関するニューヨーク・タイムズの記事に印刷されていた。サルコヴィッツはこれらの絵は漫画であると述べ、「漫画の役割とは何か？人物そのものを描いているのか（美術理論を十分に学んだ人なら、これは不可能だと分かるだろう）、それともある人物について広まった噂を描いているのか？」と問いかけた。[ 17 ]この作品は後に、「新聞の体（見て、ママ、私が表紙よ！）」というタイトルで、ブルックリンのクンストラウムLLC [ 31 ]とニューヨーク州サウサンプトンのサウサンプトン・アーツ・センターで開催されたグループ展「7人の女性、7つの罪」の一環として展示された。[ 32 ]

Ceci N'est Pas Un Viol

2015年6月3日、サルコヴィッツはアーティストのテッド・ローソンと共同で、コロンビア大学の寮の一室でサルコヴィッツが匿名の俳優と性交する8分間のビデオ「Ceci N'est Pas Un Viol （これはレイプではない）」を公開した。 [ 23 ]作品のタイトルは、ルネ・マグリットの「イメージの裏切り」にあるキャプション「Ceci n'est pas une pipe（彼女はパイプを持っていない）」を参照したものである。サルコヴィッツによる紹介文では、性交は最初から最後まで合意の上で行われたと強調しているが、終盤では抵抗、暴力、武力が描かれている。[ 33 ]ビデオが最初に投稿されたとき、各スクリーンには暴行が行われたとされる夜の2012年8月27日のタイムスタンプが表示されていたが、後に日付がぼやけた。[ 34 ]サルコヴィッツは、性的同意の本質を探求したこの作品は、疑惑のレイプの再現ではないと書き、後に「マットレス・パフォーマンス」とは別の作品であると述べた。[ 33 ]

自画像

2016年2月から3月にかけて、ロサンゼルスのコアグラ・キュラトリアルで、サルコヴィッツは作品「自画像」を展示した。[ 35 ]展覧会の最初の3週間、サルコヴィッツはギャラリー内の台座に立ち、彼女の前で同じ台座に立つ来場者と一対一で会話をした。[ 36 ]展覧会では、「エマトロン」と呼ばれるアーティストの等身大ロボットのレプリカが展示された。エマトロンは、サルコヴィッツが繰り返し尋ねられてきたいくつかの質問に対する録音済みの回答を流すが、サルコヴィッツはこれらの質問には答えなくなった。エマトロンが答えた質問の例としては、「暴行を受けた夜のことについて教えてください」「この作品はマットレス・パフォーマンス（キャリー・ザット・ウェイト）の一部ですか？」「ご両親はこのことについてどう思っていますか？」などがあった。 [ 37 ]会話中に観客がこれらの質問をした場合、アーティストは回答を得るためにそれらの質問をエマトロンに送った。[ 38 ]

船は沈没している

2017年、サルコヴィッツは「船が沈没している」と題したボンデージパフォーマンスを行った。[ 39 ]作品では、サルコヴィッツ（美人コンテストに出場する女性をイメージした「ホイットニー」のロゴが入ったハイヒールとビキニを着用）が縛られ、叱責され、スーツを着た男性「マスター・エイブリー」に船の船首像として天井の木の梁に吊るされる。[ 39 ] [ 40 ] [ 23 ]サルコヴィッツは「白人シスジェンダーの男性には、生活から切り離して芸術を作る特権がある」と述べ、 [ 41 ] 「それは私にはあまりない特権なので、その立場を最大限生かせるように制作しようとしている」と語った。閉館時間になると美術館は消灯したが、観客は残って携帯電話のフラッシュライトを使い、サルコヴィッツの作品が終わるまで見続けた。[ 41 ]サルコヴィッツは、作品の中に自分自身を物理的に投影することで、自分が感じ、耐えてきた痛みを表現することができたと描写した。

無題の抗議パフォーマンス

2018年1月30日、サルコヴィッツはニューヨーク市の2つの美術館と地下鉄駅で抗議活動を行う様子が記録された。抗議活動中、サルコヴィッツはニューヨーク近代美術館とメトロポリタン美術館にあるチャック・クローズの絵画、地下鉄駅にあるクローズのモザイク画、そしてピカソの「アヴィニョンの娘たち」の前で数枚の写真にポーズをとった。サルコヴィッツは黒いランジェリーを着用し、テープで作った手製のニプレスをはき、全身にアスタリスクを描いていた。

サルコウィッツ氏によると、この抗議は1月28日付のニューヨーク・タイムズ紙の記事への反応だったという。その記事では、芸術家チャック・クローズ氏に対するセクハラ疑惑を受けて、芸術界関係者が不適切な行為を行ったとされる個人が制作した芸術作品の将来について議論していた。記事で引用された人物の中には、当時イェール大学美術館の館長だったジョック・レイノルズ氏がおり、「パブロ・ピカソは、女性との歴史において20世紀最悪の犯罪者の一人だった。彼の作品をギャラリーから撤去するつもりなのか？ある時点で、芸術作品は見られるべきものとして独り立ちするのか、自問自答しなければならない」と発言していた。 [ 42 ]サルコウィッツ氏はこの発言に「愕然とした」と述べ、「ハーヴェイ・ワインスタインの作品だけを展示しているのか？」と質問したという。[ 43 ]この抗議活動はメディアでは「パフォーマンス」と表現され、[ 42 ] [ 43 ]アーティスト自身も「パフォーマティブ・アクション」と表現した。[ 44 ]

浮世

2018年3月10日から4月22日まで、ニューヨーク、ブルックリンのインビジブル・ドッグ・ギャラリーで、サルコヴィッツがパフォーマンス・アーティストとして初めてギャラリー・インスタレーションを手掛けた作品[ 45 ]、「浮世」が展示された。[ 43 ]「浮世」というタイトルは、仏教用語で「悲しみの世界」を意味する皮肉な同音異義語である日本語の「浮世」を直訳したものである。 [ 46 ]この作品は、トラウマを象徴する一連のガラスの球体がロープで吊るされており、中にはサルコヴィッツと彼女のコミュニティのメンバーにとって個人的に重要な浮遊物が収められている。[ 47 ]球体を空中に持ち上げたり保持したりするために、日本の緊縛術である縛りと、魚網で結ばれた日本のガラス製の浮き輪である浮玉を組み合わせたスタイルがそれぞれ使用されている。 [ 48 ]ロープと球体の関係は、サルコヴィッツが愛する人々やコミュニティから受けた愛と支援のメタファーである。[ 45 ]

参考文献

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