バレエ用語集

バレエはフランスで 公式化された ため、バレエ用語の大部分はフランス語で書かれています

あ

ア・ラ・カトリエーム

（フランス語の発音： [a la katʁijɛm]）体の向きの一つ。観客の方を向き（en face ）、腕を第2ポジションにし、片方の足を第4ポジション（ quatrième devant）または第4ポジション（quatrième derrière） に伸ばします

ア・ラ・セコンド

（フランス語の発音：[a la səɡɔ̃d]）（文字通り「2番目に」）ステップを「ア・ラ・セコンド」で行う場合、それは横に行われます。「セカンドポジション」。また、「セカンドポジション」で片足を地面から離してバランスを取ることもできます

ア・テール

（フランス語の発音：[a tɛʁ]）床に触れる。床の上にある

アダージョ

イタリア語、またはフランス語の格言。「ゆっくり、楽に」という意味

1. ゆっくりとした動きを滑らかに、優雅に演じます。
2. 伝統的なバレエ クラスの典型的なエクササイズの 1 つで、バーとセンターの両方で行われ、ゆっくりとした制御された動きが特徴です。
3. グラン パ(例:グラン パ ド ドゥ) のうち、ダンスのパートナーを特徴とするセクション。グラン アダージュとも呼ばれます。

アレグロ

（イタリア語の発音：[alˈleːɡro]、「幸せな」という意味）

1. キビキビとした生き生きとした動き。ダンサーが空中を舞う動作を含む、多くの動きの属性（例：アッサンブル、チェンジメント、アントレシャ、ソテー、シソンヌ、スーブレソー）。
2. バレエでは、テンポに関係なく、すべてのジャンプを指すために使用されます。
3. 伝統的なバレエのクラスで行われるエクササイズのカテゴリ。例: プチ アレグロ (小さく、一般的に速いジャンプ) とグラン アレグロ (大きく、一般的に遅いジャンプ)。

アロンジェ

（フランス語の発音：[alɔ̃ʒe]、「細長い」という意味）通常の柔らかいカーブを形成するのではなく、つま先と膝が伸びて伸びた足と脚の姿勢を指します。腕も同様の姿勢を指すこともあります

自信

自信に満ちた熟練したダンサーが示す、見かけ上の優雅さと正確さ

アラベスク

ダンス（特にバレエ）において、アラベスク（フランス語：[aʁabɛsk]、文字通り「アラビア風に」）は、ダンサーが片足（支持脚）で立ち、もう片方の足（作業脚）を体の後ろにまっすぐ伸ばす姿勢です。腕の位置は様々ですが、一般的にはアロンジェです。支持脚の足は、床に平らにつけるか、足の指の付け根（ドゥミ・ポワント/ルルベ）、またはつま先立ち（アン・ポワント）になります

アリエール、en

(フランス語の発音: [ɑ̃n aʁjɛːʁ] ; 意味は「後方」) en avant とは対照的に、後方に向かう動き。

アロンディ

（フランス語の発音：[aʁɔ̃di]、「丸い」という意味）手の位置。丸みを帯びており、アロンジェ（アラベスクのように「伸ばした」） とは対照的です

アサンブレ

アサンブレ

（フランス語の発音：[asɑ̃ble]、文字通り「組み立てられた」）パス・アサンブレとも呼ばれる。片足で踏み切り、両足で着地するジャンプ。両足を地面につけた状態で開始する場合（例：5番目のポジションから）、作業脚はバトゥマン・グリッセ/デガジェ、つまりブラッシングアウトを行う。ダンサーはジャンプを開始し、着地前にもう一方の足で最初の足に着地する。プチ・アサンブレとは、ダンサーが片足で立ち、もう一方の足を伸ばした状態である。ダンサーは最初の足に着地するために小さなジャンプを行う

アティチュード

アティチュード・デリエール

（フランス語発音：[atityd] ）ダンサーが片足（支持脚）で立ち、もう片方の脚（動作脚）を上げ、膝を曲げて外側に向け、大腿部と下腿部の間に約90度の角度を形成する姿勢。膝と足の高さ、膝の屈曲角度は、テクニックによって異なります。動作脚は、体の後ろ（デリエール）、前（ドゥヴァン）、または横（ア・ラ・セコンド）に保持できます。アティチュード・デリエールにおける大腿部と正中線との位置合わせは、テクニックによって異なります。支持脚の足は、床に平らに、アン・ドゥミ・ポワント（足の指の付け根）、またはアン・ポワント（つま先）にすることができます。立っている脚は、まっすぐ伸ばしても曲げても構いません（「フォンデュ」）。

アヴァン

（フランス語の発音：[ɑ̃n avɑ̃]、「前方へ」の意）前方へ向かう動き。反対に後方へ向かう動きであるアン・アリエールとは対照的。 例えば、アン・アヴァンで歩くステップは、シソンヌ・アン・アヴァンのように、観客に向かって前進します

B

バランス

バランス

（フランス語の発音：[balɑ̃se]、「揺らす」）3つのステップ（フォンデュ、ルルベ、フォンデュ（下、上、下））を3カウントで実行するロッキングシーケンス。最初のカウントの前に、片方の足をデガジェで伸ばし、第2の位置（バランス・ド・コート）または前（バランス・アン・アヴァン）または後（バランス・アン・アリエール）に移動します。シーケンスの2番目の足（どの方向でも）は、最初の足の後ろに集まり、第5の位置または第4の位置でルルベを行います。

バランス

（フランス語の発音：[balɑ̃swaʁ]、「ブランコ（子供のおもちゃ）」）第一ポジションで、作業脚を前（ドゥヴァン）と後ろ（デリエール）の間で振ります。通常はグラン・バットマンまたはアティチュードと連動し、上半身を脚と反対方向にシーソーのように動かします。アン・クロッシュに似ています

バレリーナ

（伊）バレエ団のプリンシパル女性バレエダンサー。バレリーナは主役を多く担当し、それらは通常プリンシパルダンサーが踊るため、プリンシパル役と呼ばれます。ソリストもプリンシパル役を踊ることがありますが、ほとんどの場合、ショーの最初のキャスト（つまり、最も多くのショーに出演するキャスト）には入りません

バレリーノ

イタリアのバレエ団の男性ダンサーを指す非公式な用語。

バレエ

バレエのパフォーマンス、バレエ作品、バレエ団、そしておそらくバレエダンスのジャンルを意味するフランス語ですが、後者の意味にはdanse classice という表現も存在しますが、こちらの方が曖昧さが少なく、このダンスの習得を指すときによく使用されます。

バレエテクニック

バレエで使用される身体の動きとフォームの基本原則

バレエマニア

バレエのファン、または愛好家。この言葉は1930年頃にロシア語に由来し、接尾辞「-mane」は「maniya（マニア）」に由来する。^[1]

バルーン

跳躍やジャンプで軽やかな動きを表現します。バルーンを踊るダンサーは、楽々と跳ね上がり、空中に浮かび、風船のように柔らかく着地するように見えます

バロンネ

クラシックバレエにおいて、バロンネとは、脚を45度に伸ばすステップ（前、横、後ろ）を指します。その後、膝を曲げ、足をシュール・ル・クー・ド・ピエの位置に持っていきます。ルルベやジャンプとしても行うことができます

バロテ

バロテ（「投げる」という意味）は、クラシックバレエにおけるジャンプステップで、クーペ・ドゥスーと小さなデベロペを揺らしながらスイングする動きで行います。脚を45度または90度に伸ばして踊ることができます

バーレ

ポータブルバーでエクササイズ中。背景には固定バーが見えます

バレエのウォーミングアップやトレーニングで使用する、腰の高さくらいの丈夫な水平バーです。固定バーは通常、屋根付きの壁に取り付けられ、可動式バーは必要に応じて移動できます。バランスを取るためのもので、支えるためのものではありません。バーは道具であり、ダンスに必須のものではありません。

バットマン

支えていない方の脚を交互に左右に動かす動き。通常は、複数の動作を素早く連続して行うため、支えている足が震えているように見えます

バタリー

（フランス語発音：[batʁi]）足を交互に動かし、足を少し横に開いて閉じる（5番目の姿勢でクロスする）ジャンプを複数回行うジャンプの総称。（「バトゥ」を参照。）

バトゥ

（フランス語の発音：[baty] 、「殴られる」という意味） ジュテ・バトゥのように、足をさらに叩く動き

ブーレ

足を素早く動かす動きで、ポアントまたはドゥミポアントで踊ることができます。ダンサーは片方の脚（後ろの脚）を伸ばし、もう片方の脚（前の脚）を曲げて持ち上げます。次に、曲げた脚を床に伸ばし、伸ばした脚を床から離して曲げます。これらのステップを何度も繰り返します。ダンサーはまるで床の上を飛んでいるように見えます

ブリゼ

（フランス語の発音：[bʁize]、文字通り「壊れた」）前方（アン・アヴァン）または後方（アン・アリア）に移動するアサンブレで構成されるジャンプで、移動中にジャンプを「中断」する追加のビートがあります。ブリゼ・アン・アヴァンを実行するには、ダンサーは5番目のポジションでドゥミ・プリエし、後ろ足を（1番目のポジションを通って）前方に払い、次に空中に飛び上がり、もう一方の足を後ろで合わせ、前に持ち替えて着地し、脚でビート動作を作成します。ブリゼ・アン・アリアでは、このプロセスが逆になり、前足を後ろに払い、ビート動作で前方に着地します

腕を組む

（フランス語の発音：[bʁa kʁwaze]、文字通り「腕を組む」）片方の腕を観客から離れた第2ポジションで伸ばし、もう片方の腕を第1ポジションで曲げた腕の配置（チェケッティの第4ポジション、またはRAD/フランス語の第3ポジション）。

ブラヴーラ

（イタリア語の発音：[braˈvuːra]）派手で華やか、そして手の込んだダンススタイル。似たような音楽に合わせて、多くの複雑なステップとスタイルが含まれます。通常は重要なソロの際に行われます

C

カブリオール

ダブルカブリオールデリエール

（フランス語発音：[kabʁijɔl]、「カパー」の意）伸ばした脚を空中で打ち上げるアレグロステップ。カブリオールは2つのカテゴリーに分けられ、45度で踊るプチと、90度で踊るグランデがある。動かす脚を空中に突き出し、下側の脚をそれに追従させて最初の脚を打ち、より高く飛ばす。そして、下側の脚で着地する。カブリオールは、クロワゼ、エファセ、エカルテなど、体のどの位置でもドゥヴァン、デリエール、ア・ラ・セコンドで踊ることができる。

カンブレ

（フランス語の発音：[kɑ̃bʁe]、文字通り「アーチ型」）腰を前方、後方、または横方向のいずれかに曲げること

カンブルを演じるバレエの生徒のグループ

シェーネ

（フランス語の発音：[ʃɛne]、「連鎖した」、複数形）「シェーネターン」とも呼ばれ、直線または円軌道に沿って移動しながら足を交互に動かす、一連の素早い360度回転のことです。各足は半回転し、最初のポジションはしっかりとしたアン・ポワントまたはドゥミ・ポワント で保持されます

シャンジュマン・ドゥ・ピエ

（フランス語の発音：[ʃɑ̃ʒmɑ̃]、文字通り「変化する、変化する」）空中で足の位置を変えるジャンプ。例えば、右足を前にして第5ポジションからプリエを行い、右足を後ろに切り替えてジャンプし、左足を前にして第5ポジションで着地する。ワガノワ流の用語では、プチ・シャンジュマン・ドゥ・ピエは、足が床からほとんど離れない シャンジュマンを指します

シャッセ

シャッセ

（文字通り「追われる」という意味）

1. 両足を曲げた状態で前後または横に滑る動き。その後、両足を伸ばして空中に飛び出す。ギャロップで行うことも、プリエのように前足を床に沿って押し出すことで上向きの跳ね返りを生み出すこともできる。通常、一連の動きとして、または他の動きの組み合わせの一部として行われる
2. 上記のようなスライディング動作ですが、ジャンプ要素はありません。代わりに、前足を床に沿って押し出すプリエ動作が、上記のような動きやポジションへの移行として機能します。

クロッシュ

（フランス語の発音：[ɑ̃ klɔʃ]、「鐘のような」という意味）上半身をまっすぐに保ったまま、第4ドゥヴァンまたは第4デリエールから反対の第4ポジションまで、第1ポジションをブラッシングすることを指します。グラン・バトゥマンやアティチュードでよく行われるように、連続して行うこともできます。バランスに似ており、さらに脚と対照的にシーソーのように上半身を動かすことができます

ワガノワ システムでは、アン クロシュを「パッセ ラ ジャンブ」または「バットマン パッセ ラ ジャンブ」と呼ぶ場合があります。^[2]

コーダ

（イタリア語の発音：[ˈkoːda]）；文字通り「尾」。グラン・パ（例：グラン・パ・ド・ドゥ）を構成するパフォーマンスまたはダンス組曲の締めくくりの部分。特に大きいまたは複雑なコーダはグラン・コーダと呼ばれることがあります。大規模なダンサーグループが参加する場合は、コーダ・ジェネラルまたはグラン・コーダ・ジェネラルという用語が使用されることがあります

コール・ド・バレエ

バレエ団のアンサンブル。特に、主役のダンサーを除いたアンサンブル。コールに所属するということは、ソリストでもプリンシパルダンサーでもないことを意味し ます

コリフェ

（フランス語の発音：[kɔʁife]）いくつかのシステムでは、コール・ド・バレエのメンバーよりも高いランクのダンサーで、小規模なアンサンブルや小さなソロの役を演じますが、ソリストとしてはランク付けされていません

コテ、ド

（フランス語の発音：[də kote]、「横に」）横に移動する動き

クー・ド・ピエ

（フランス語の発音：[ku də pje]、「足の首」）アーチを描いた作業足を足首まで上げて、足首に乗せる姿勢。これは、活動内容やバレエの流派／メソッドによって、前（[条件付き] devant）、後ろ（derrière）、または巻き付け（sur le cou-de-pied：かかとを足首の前、つま先を後ろにして、足のアーチを足首に巻き付ける。多くの場合、devant／条件付きポジションと互換性がある）になる場合があります

クーペ

（フランス語の発音：[kupe]、「切る」という意味）クーペはステップと動作の両方です。一般的には、前方クー・ド・ピエから後方クー・ド・ピエへ、またはその逆に実行されます。また、脚を伸ばした姿勢からフォンデュへ、または直接第5ポジション（ジュテの終わりのように）から行うこともできます。クーペは、脚を閉じた姿勢からのみ行うことができます

ワガノワ音楽院では、特定のアレグロの準備段階以外では「クーペ」という用語をほとんど使用しません。むしろ、「5度ポジションまでのトンベ」という表現の方が一般的です。^[3]

アメリカ合衆国では、「coupé」はcou-de-pied の位置を表すために使用される場合があり、 「passé」は retiré を通過する動作に加えてretiré の位置を表すために使用されるのと同様です。

クール

（フランス語の発音：[kuʁy]、「走る」の過去分詞、「小さく素早く歩く」など）ほとんどの場合、ふくらはぎをくっつけて足をポワントまたはドゥミポワントのタイトな第五の位置にし、前方、後方、または左右に移動します。例：パ・ド・ブレ・クール（略してブレとも呼ばれます）。

クロワゼ、クロワゼ

（フランス語の発音：[kʁwɑze]、「交差する」という意味）体の姿勢、またはエポールマン（épaulement ）の一つ。舞台の角の一つを向いて、観客に対して斜めの角度で体を見せ、観客は両肩と腰をしっかり見ることができる。脚は前（ドゥヴァン）または後ろ（デリエール）に交差させることができる

クロワゼは、脚の第 3、第 4、第 5 の位置に使用されます。観客に対して 45 度の角度で、舞台下の脚 (観客に最も近い) が前方に動き、腕が第 3 または第 4 に開いていて、舞台下の腕が第 2 にある場合、ダンサーはクロワゼ ドゥヴァンになっています。観客に対して45 度の角度で、舞台上の脚 (観客から最も遠い) が後方に動き、腕が第 3、第 4、またはアロンジェで開いていて、舞台上の腕が第 2 の方向に出ている場合、ダンサーはクロワゼ デリエールになっています (例:アラベスク クロワゼ、またはロシアの第 4 アラベスク)。 ロシア流派のクロワゼ デリエールでは、舞台上の脚は後方に動き、舞台下の腕は第 2 に伸びています。

クロワゼの例: 前足が右足で、ダンサーがステージの左前隅を向いている場合、または前足が左足で、ダンサーが右前隅を向いている場合。

クロワ

（フランス語の発音：[ɑ̃ kʁwɑ]、「十字の形」の意）バーエクササイズでよく使われる用語で、前、横、後ろ、そして再び横（十字の形）へとステップを踏み、第1ポジションまたは第5ポジションで閉じて終了することを示します

D

ダンサー

（フランス語の発音：[dɑ̃sœʁ]）男性バレエダンサー

ノーブル・ダンサー

（フランス語の発音：[dɑ̃sœʁ nɔbl]）洗練された古典的な役柄に優れた男性バレエダンサー。古典バレエでは王子やその他の王族の役を演じることが多い

ダンスーズ

（フランス語の発音：[dɑ̃søz]）女性バレエダンサー

デブーレ

（フランス語の発音：[debule]）文字通り「飛ばす」という意味で、「猛スピードで」という意味。シャインと同じ動きを指す別名（例：les tours chaînés déboulés）。片足で踏み込み、もう片方の足で踏み込み、素早く半回転する。足の指の付け根またはつま先で踏み込み、両足を非常に接近させて行う。

デダン

（フランス語の発音：[ɑ̃ dədɑ̃]、「内側へ」）内側への動き

1. 後ろまたは横から足を前に出す円運動。右足の場合は反時計回り、左足の場合は時計回りの円運動です。例えば、ロン・ド・ジャンブ・アン・ドゥダンでは、最初のポジションから足をまず後ろに伸ばし、次に横に伸ばし、次に前に伸ばし、再び最初のポジションに戻ります。
2. 軸足の方向への回転動作。ピルエット「アン・ドゥダン」では、左足を上げれば右に、左足を上げれば左に回転します。「アン・ドゥオール」の反対。

デガジェ

（フランス語の発音：[deɡaʒe]、「解放された」）バトゥマン・デガジェの一般的な略語。脚を地面に鋭く当て、45度以下の角度で空中に伸ばしたタンデュを行う。デガジェは、ジュテ、アサンブレ、ブリゼ、グリッサードなどのジャンプの（開始）動作の一部である

これは主に Cecchetti/RAD の用語で、ロシア学派ではBattement Tendu Jeté 、フランス学派では Battement glisséとして知られています。

外側へ

（フランス語の発音：[ɑ̃ dəɔʁ] ; 「外側へ」）前方または横から始めた脚が後方に向かって動く円運動。右脚の場合、これは時計回りの円運動です。例えば、最初のポジションから始まるロン・ド・ジャンブ（ rond de jambe en dehors ）では、足（左または右）は​​最初に前方に伸ばし、横に伸ばし、次に後ろに伸ばし、再び最初のポジションに戻ります。ピルエット（en dehors）では、体は作業脚（ retiré passéで上げた脚）の方向に回転します。アン・デダン（en dedans） の反対です

ドゥミ

（フランス語の発音：[dəmi]、「半分」の意）プリエ、ポアント、その他の動きや姿勢において、より小さい、またはより小さなバージョンを示すために 使用されます

ドゥミデトゥルネ

（フランス語発音：[dəmi detuʁne]）両足で行われるピボット半回転。例えば、右足を前にして第5ポジションからスタートし、ドゥミ・プリエ、そしてルルヴェからドゥミ・ポワントへと半回転ピボットしながら、後ろ足（ここでは左足）の方向に半回転します。これで足の位置が変わり、第5ポジションでは左足が前に出ます。

ドゥミポワント

（フランス語の発音：[dəmi pwɛ̃t]）片足または両足の指の付け根で体重を支え、かかとを床から離します

デリエール

（フランス語の発音：[dɛʁjɛːʁ]、文字通り「後ろ」）後ろにある、または後ろへ。例えば、battement tendu derrièreは、 battement tendu to the rear です

ドゥスー

（フランス語の発音：[dəsu]、文字通り「下」）ステップ中に前足をもう一方の足の後ろに近づけることを示すために使用されます。例えば、アサンブレ 、パ・ド・ブレ、グリッサードは、アンダーまたはドゥスーと表記できます

ドゥシュ

（フランス語の発音：[dəsy]、文字通り「オーバー」）ステップ中に後ろ足をもう一方の足の前に近づけることを示すために使用されます。例えば、アサンブレ、パ・ド・ブレ、グリッサードは、 オーバーまたはドゥシュと表記できます

ドゥヴァン

（フランス語の発音：[dəvɑ̃]、文字通り「前」）前を向いたり、前に動いたりすること。 例： tendu devantまたはattitude devant

デヴロッペ

デヴロッペ

（フランス語発音：[devlɔpe]）「タン・デヴロッペ」の一般的な略語。脚をク・ド・ピエまたはレティレまで持ち上げ、その後、アティチュードを経て完全に外側に伸ばす動き。前方（ドゥヴァン）、側方（ア・ラ・セコンド）、後方（デリエール） に行うことができます

ダブル

（フランス語の発音：[dubl] 、「ダブル」）ダブル・ロン・ド・ジャンブ・アン・レールの ように、動きを2つにすること

E

エカルテ

（フランス語の発音：[ekaʁte]、文字通り「広がる」、つまり「分離した」という意味）観客に斜めに向き合い、舞台下側の脚を体の横に開き、もう一方の対角線に沿って床に触れるか空中に構える基本的な姿勢の一つ。脚を動かす側の腕（つまり舞台下側の腕）は上方に上げ、もう一方の腕は2番目の位置に置く。視線は、同じ対角線に沿って上げた腕に向けられる。

フランスの学校など、エカルテ・デリエールを認める流派では、エカルテ・ドゥヴァンは上で説明されており、エカルテ・デリエールは、第 2 の作業脚が体が向いている角と同じ側にある点で異なります。つまり、舞台上の脚が作業脚であり、舞台上の腕はアン・オーであり、視線は第 2 の腕の長さに沿って下に向けられます。

エシャッペ

（フランス語の発音：[eʃape]、文字通り「逃げる」という意味）クローズドポジション（第1ポジションまたは第5ポジション）からオープンポジション（第2ポジションまたは第4ポジション）への動き。エシャッペには、エシャッペ・ソテとエシャッペ・シュル・レ・ポワントまたはドゥミ・ポワントの2種類があります。エシャッペ・ソテでは、ダンサーは深いプリエからジャンプし、脚が第2ポジション（通常は第1ポジションから開始する場合）または第4ポジション（通常は第5ポジションから開始する場合）に「逃げ」、ドゥミ・プリエで着地します。エシャッペ・シュル・レ・ポワント/ドゥミ・ポワントでは、ダンサーは深いプリエから始め、レ・ポワントまたはドゥミ・ポワントに跳び上がり、膝を伸ばした状態で第2ポジション（第1ポジションから開始する場合）または第4ポジション（第5ポジションから開始する場合）で終了しますダンサーは振り付けに応じて、最初の位置に戻る場合と戻らない場合があります。

エレヴェ

（フランス語の発音：[elve]、「持ち上げた、持ち上げた」）まっすぐな脚と平らな足からポアントまたはドゥミポアントに上がること。 ^[4] この用語は、一部の流派では、プリエ（膝を曲げた状態）から立ち上がることを意味するルルヴェ（実質的には「持ち上げた」）と対照的に使用されます。他の流派（フランス語、ロシア語、教科書チェケッティ）では、ルルヴェはこれら両方の概念をカバーしています

エンボワテ

（フランス語の発音：[ɑ̃bwate]）

1. 小さな移動ステップ（アン・アヴァンまたはアン・アリア）で、各脚を交互にクー・ド・ピエに持ち替え、前の立っている脚を追い越します。両脚をまっすぐ下に突き上げ、片足でクー・ド・ピエの状態で着地します。このステップは回転しながら（「アン・トゥルナン」）行われることが多く、ジャンプするたびに半回転します。
2. 各足を交互に空中に上げて、各足が交互に前の足を通過する一連の移動ジャンプ。
3. ポアントまたはドゥミポアントで前方 ( en avant ) または後方 ( en arrière )に進む一連の小さな歩行。ダンサーは下半身で立ち、片方の足を横に払い、開始位置と反対の位置 (前または後ろ) で足を閉じ、足を交互に動かしながらこの動作を数回続けて繰り返します。
4. 典型的なトゥール・ピケ/ピケ・ターンのバリエーション。ダンサーは通常通りハーフ・ピケ・ターンを行い、その後ルルヴェを離れずに、それまで動いていた脚に足を乗せ、支えていた脚を上げてレティレし、ターンを終えます。この動作は連続して複数回行うことができます。（「ピケ・ターン」参照）

アン

（フランス語の発音：[ɑ̃]、意味は「中」）ダンサーの姿勢を説明する際に使用される前置詞（例：en plié、en relevé、en pointe）、または動きの方向を説明する際に「～に向かって」という意味を持ちます（en avant、en arrière、en dedans、en dehors = 「前へ」、「後ろへ」、「内側へ」、「外側へ」）。

到着

到着を見る

前

前を見る

アン・クロッシュ

クロッシュを参照

アン・クロワ

クロワを参照

前面 裏面（十字の形）

エン・デダン

デダンを参照

脚の内旋方向への動き

正面

正面を見る

正面を見る

顔を見る

ポアントで

ポイントを 見る

アントルシャ

(フランス語の発音: [ɑ̃tʁəʃa] ; イタリア語のintrecciata 「絡み合った」から。)「ダンサーが空中にジャンプし、足を前後に素早く交差させるビートのステップ。」^[5]アントルシャ キャトル(「4」) では、右足を前にした第 5 ポジションから開始し、ダンサーは足を交差させてジャンプし、右腿を左腿の後ろで叩くチェンジメントを実行し、次に右足を再び前に出して左腿の前部を叩き、開始時と同じポジションで着地します。アントルシャ シックス(「6」) では、空中で足を 3 回交換し、最終的にどの足が前に出るかが変わります。偶数アントルシャは、空中で足が内側と外側を交差する回数を示します。通常のチェンジメントは 2 回 (1 回アウト、1 回イン)、アントルシャ キャトルは 2 回アウト、2 回インです。 6は3と3、huitは4と4です。奇数アントルシャは前の数字を指しますが、片足で着地し、もう片方の足はクー・ド・ピエで行います。例えば、アントルシャ・サンク（5）はアントルシャ・カトルと同じですが、片足で着地します。

アントレ

（フランス語の発音：[ɑ̃tʁe]）

1. グラン パの最初の部分。グラン パを構成する一連のダンスの導入として機能します。
2. バレエの主役が舞台に初めて登場すること。

バレエのオープニング

バレエ・ド・クール、ディヴェル ティスマン、コメディ・バレエ、オペラ・バレエ、さらには悲劇的な叙情劇など、複数のダンサーがシナリオの内外で共演する独立したシーン

エポール

（フランス語の発音：[epole]、「肩をすくめる」）身体の姿勢、またはエポールマンの一つ。身体は観客に対して斜めの角度になり、舞台下の腕は前に伸び、舞台下の脚が後ろに伸びるにつれて、舞台下の肩が観客に目立つように見える（例：2番目のアラベスク）。

エポールマン

（フランス語の発音：[epolmɑ̃]、「肩を担ぐ」）ポーズやステップにおいて、腰に対して肩と頭を回転させること。この用語は、腰から上の体の動きにのみ関係します。頭は通常、前方（舞台下方）の肩越しに見ています

エトワール

バレエ団の主役ダンサー。

F

フェイス、en

(フランス語の発音: [ɑ̃ fas] ; 「正面を向いている」) en face は、何か、通常は観客に直接向き合っていることを示します。

フェイリ

(フランス語の発音: [faji]「道を与える」、過去分詞) 前のジャンプまたは姿勢のあとに、スライドまたはブラシスルーで移行するステップ。Failli は、sissonne (ouverte + pas) failliの省略形としてよく使用され、両足で着地し ( sissonne )、後ろ足で前へ滑り抜ける ( chassé passé ) ジャンプを示します。また、これは、assemblé と組み合わせて行われることがよくあります: (sissonne) failli assemblé。例: croisé から、体が空中で方向を変えて ouverte effacé で着地するときに、上流側の脚が sissonne で後ろに開きます。現在下流側にある後ろ側の脚は、chassé passé で 4 番目に前方へ滑り抜け、ダンサーは最初の角と反対側の角をcroiséして終了します。この chassé passé が (pas) failli です。反対側のコーナーへのアッサンブレ（ドゥシュ／オーバー）は、体を元の位置に戻します。 アラベスクで表現されるファイリは、アラベスク状に脚を後ろに上げた状態から、次のステップへの導入として、前4番目までブラシで動かすフォロースルーを表します。

第一ポジション（足）

足を外側に向け、両足を反対方向に向け、かかとを合わせます

フェルメ

（フランス語の発音：[fɛʁme]、「閉じた」）ouvert(e)（「開いた」）の逆。フェルメは、位置（足の第1、第5、第3の位置はフェルメの位置）、手足、方向、または特定の運動やステップを指す場合があります。例：シソンヌ・フェルメは足を閉じた状態で終わりますが、シソンヌ・ウヴェルトは片足で着地し、もう片方の足は（一般的に）伸ばした状態で着地します

フィフスポジション

足を外側に向けた姿勢です。片足を前に、もう片足を後ろにすると、フィフスポジションになります。通常、前足は水平を向き、後ろ足は斜めになります。どちらの足が前か後ろかは関係なく、外側を向いていれば大丈夫です。フィフスポジションでは、ピルエット、チェンジメント、フラッペ、プリエなど、様々な 動きができます

フィッシュダイブ

フィッシュダイブリフト

パ・ド・ドゥの一部としてよく行われる、パートナーダンスのリフト。男性ダンサーが女性ダンサーをポワソンポジションで支えます

フリック・フラック

（フランス語の発音：[flik flak]）フランス語で「バタマン・フエット・ア・テール」を意味する馴染みのある言葉。足のつま先を床の上で曲げ、デガジェのように「アン・レール」から「クー・ド・ピエ・ドゥヴァン」または「デリエール」まで伸ばすステップ

フォンデュ

フォンデュ

（フランス語の発音：[fɔ̃dy]、文字通り「溶けた」）

1. バットマン・フォンデュ（ battement fondu）の略語。支える脚の膝を曲げ、動かす脚を空中に伸ばして体を低くする動き。サン＝レオンは「フォンデュは片足で行うが、プリエは両足で行う」と記している。 バーで行うフォンデュは、バットマン・フォンデュ・デヴェロッペ（battement fondu développé）を指すことが多い。これは、支える脚が動かす脚の足をクー・ド・ピエに置いた状態でフォンデュを開始し、支える脚を伸ばすと同時に、動かす脚をプチ・デヴェロッペを通して外側に伸ばす動きである。
2. 片足の姿勢を曲げた支持脚を示すために修正するために使用される用語 (例: アラベスク フォンデュ)。

フェッテ

屋外でフェッテを踊るダンサー

（フランス語の発音：[fwɛte]、文字通り「鞭打つ」） フェッテ自体は、支持脚を素早く回転させることによって、体と動作脚の向きを変える動きを指します。例えば、180度または90度のフェッテでは、動作脚を前に伸ばした状態から始め、支持脚をドゥミ・ポワントまたはポワントに上げ、素早く内側に半回転（アン・ドゥダン）し、動作脚をアラベスクで終え、体が反対方向または舞台方向を向きます。（この種の動きは、トゥール・ジュテとワルツのターン（パ・ド・ヴァルス・アン・トゥルナン）の両方で見られます。）フェッテは、例えば、アン・ファス・ア・ラ・セコンドから、45度回転することで、エポール（セカンド）アラベスクまたはクロワゼ・ファースト・アラベスク、または外側の場合はエファス・ドゥヴァンへと、脚/体の向きを変えることもできます

フーエットは、フーエット・ロン・ド・ジャンブ・アン・トゥルナン（ここではアン・ドゥオール）の略称としても知られています。フーエット・ターンは、軸足をプリエの状態から始まるターンです。軸足をドゥミ・ポアントまたはポアントの状態に移行する際、アン・ドゥオール・ターンでは、軸足を前方に伸ばし、その後、軸足をレティレの状態（膝を曲げてリタイア）に引き込むと同時に、横に振り回します。この動きが1回転のきっかけとなります。1回転の終わりに近づくと、軸足はレティレ状態から戻り、脚全体の動きを再開して次の回転へと進みます。

フーエテ・ジュテ

（フランス語の発音：[fwɛte ʒəte] ）フーエテから始まる 跳躍

フラッペ

フラッペ

（フランス語の発音：[fʁape]、「打たれる」）battement frappé の略。 作業足をクー・ド・ピエから外側に伸ばす動作。チェケッティ、RAD、アメリカンバレエでは、フラットでは、この動作は、屈曲した（またはつま先を立てていないリラックスした）足をクー・ド・ピエから床に払い、足の指の付け根を（軽く）伸ばしながらデガジェを通してつま先を立てて床に打ち付ける。ロシアの流派では、クー・ド・ピエでつま先を立てた足は、床をはさむことなくデガジェの高さまでまっすぐ伸ばす。ドゥミ・ポワントでは、チェケッティはロシア式のつま先を立てていないつま先を立てた足を直接伸ばす。他の流派では、ドゥミ・ポワントで、曲げた足を立てずに足を立てたり、つま先を立てていないつま先を立てたりして使用する場合がある。

フラッペは通常、シングル、ダブル、トリプルで行われます。ダブルフラッペとトリプルフラッペでは、足を伸ばす前に、クー・ド・ピエ・デヴァン（またはラップ）とデリエールの両方で足を（曲げたり尖らせたり）軽くたたく必要があります。 (例: ダブル フラッペ フロントは、クー ド ピエ バック、クー ド ピエ フロント、デガジェ フロントになります。ダブル フラッペ バックは、フロント、バック、[デガジェ] バックになります。トリプル フラッペ フロントは、フロント、バック、フロント、[デガジェ] フロントとなります。)

G

ガルグイヤード

パ・ド・シャとダブル・ロン・ド・ジャンブを組み合わせた複雑なジャンプ。^[6]

グリッサード

（フランス語の発音：[ɡlisad]、文字通り「滑る」）ドゥミ・プリエから5番目のポジションで始まる移動ステップ。前足はデガジェにブラシアウトし、体重を後足にかけます。体重はジャンプによって前足に移動し​​、後足はプリエからデガジェに伸びます。前足はトンベで着地し、後足は5番目のポジションのドゥミ・プリエで前足と滑り合います。グリッサードは、アン・アヴァン、アン・アリエ、ドゥスー（前足を後ろにつける）、ドゥシュ（前足を前につける）、または足の交換なしで行うことができます

グリサード・プレシピテ

（フランス語の発音：[ɡlisad pʁesipite] 、「急速な滑走」）グリサード・ジュテやグリサード・アサンブレのように、一般的に次のステップにつながる 素早いグリサード

グラン・エカール

（フランス語の発音：[ɡʁɑ̃t ekaʁ]、文字通り「大きな隙間」）足を180度、前方または横に開きます。ドイツ語では「spagat」、英語では「the splits」または「jump splits」 と呼ばれます

グランジュテ

グランジュテ

(フランス語の発音: [ɡʁɑ̃ ʒəte] ) 片足でスタートし、もう一方の足で着地する、水平方向の長いジャンプ。空中開脚として知られています。最もよく行われるのは前方へのジャンプで、通常は空中で完全な脚開脚を行います。基本的には、動くジャンプを伴ったグラン・エカートから成ります。前足は、デヴェロッペ(展開する動き)とは対照的に、グラン・バットマン でまっすぐ空中に跳ね上がります。後ろ足もそれに続き、空中で開脚します。アン・アヴァン(前方)、ア・ラ・セコンド(横へ)、アン・アリエール(後方)、アン・トゥルナン(回転してデダンへ) で実行できます。ダンサーは、ジャンプの高さで最大の開脚状態になり、体重をわずかに前方に押し出してダンサーが滑っているように見えることを覚えておく必要があります。

グラン・パ

リードダンサー、デミソリスト、そして場合によってはコール・ド・バレエ の見せ場となる、個々のダンスの組曲。バレエの最高傑作とみなされることが多い。通常はアントレ、グラン・アダージュ、そして組曲を締めくくるコーダで構成される。アダージュの後には、コール・ド・バレエのダンス（バラービレと呼ばれることが多い）、デミソリストのヴァリエーション、リードバレリーナとダンサーのヴァリエーション、またはこれらの組み合わせ が含まれる場合がある

バレエには、次のようなさまざまなタイプの「グランパ」があります。

• グラン・パ・ダクションはバレエのストーリーに貢献するものです。
• グラン・パ・クラシックでは、クラシックバレエのテクニックが主流であり、キャラクターダンスは含まれません。
• グラン・パ・ド・ドゥは、全編バレエの主要な男性と女性の登場人物の重要な役割を果たします。
• 3 人または 4 人のダンサーが踊るグラン パは、それぞれグラン パ ド トロワまたはグラン パ ド カトルです。

グラン・プリエ

（フランス語発音：[ɡʁɑ̃ plije]）膝を完全に曲げるプリエ。動きを通して、骨盤はニュートラルに保ち、背中はまっすぐでかかとと一直線、脚は外側に向け、膝は足の裏の上に置きます。立った状態から曲げた状態まで、滑らかに行う必要があります。グラン・プリエの目的は、足首を温め、ふくらはぎを伸ばすことです。グラン・プリエでは、かかとが地面から1、4、5番目のポジションで離れます

H

オルテンシア

「男性ダンサーが足を上げて空中にジャンプし、片足を前に出し、その後姿勢を数回反転させてから再び足を広げて着地するステップ。」^[7] このステップは空中で泳いでいるように見えることもあります。

J

ジュテ

（フランス語発音：[ʒəte]、「投げる」）片方の足を動きの方向（前、後、または横）に投げているように見える跳躍。ジュテには、jeté / jeté ordinaire（RAD）/ pas jeté（ロシア語）、grand jeté、tour jeté（ABT）/ grand jeté en tournant（フランス語/チェコ語）/ jeté entrelacé（ロシア語）、または一般的な複合ステップcoupé jeté（en tournant）など、 いくつかの種類があります

• ジュテ（jeté ordinaire/pas jeté）とは、プリエで開始されるジャンプを指す。前足で踏み出した足をデガジェで外側に払い出し、クー・ド・ピエ（尻）からセコンド（非ロシア式フラットフラッペに似た動作）へと踏み出す。プリエで踏み出した足を踏み出すことで体重移動を行い、踏み出した足でトンベ（着地）し、もう一方の足でクー・ド・ピエ（尻）を着地させる。一部の流派（かつてはABTも含む）では、今でもこれをプチ・ジュテと呼ぶことがある。
• グラン・ジュテ：

  

  グラン・ジュテ

  クーペ・ジュテ・アン・トゥルナンを参照。プリエ（通常はシャッセ、グリッサード・アン・アヴァン、パ・クールなどの動きのあるステップで始まる）から後脚を押し出しながら、前脚でグラン・バットマン・アン・アヴァンで開始するジャンプ。後脚は空中でグラン・バットマン・デリエールに擦れ、最終的に前脚で着地する。開脚（アン・レール）に似ている
• Tour jeté / jeté en tournant (「ターン」/「インターレース」) は、回転しながら行うグラン ジュテです。リーディング レッグのグラン バタマン アン アヴァンで開始されるジャンプに続いて、体の方向を 180 度回転させるフェッテ、そして引きずりながらグラン バタマン デリエールへと進むジャンプ、そしてリーディング レッグが立っている (着地する) レッグになってジャンプ着地するアラベスクが続きます。
• クーペ ジュテ アン トゥルナンは複合ステップで、通常は複数のアン マネージュ(円を描くように) で行われます。クーペ (軸足を変える) で最初の 4 分の 1 ターンを開始し、グラン ジュテで 360 度回転を完了します。
• RADとフランスの流派^{[5]における}プチ・ジュテは、片足でク・ド・ピエを通過するチェンジマンを指し、他の流派ではチェンジマン・エンボワテと呼ばれています。

M

マネージュ

マネージュとは、古典バレエ用語で「円形」を意味します。ダンサーが舞台上で円を描くようにステップを踏むことを指します。

通常、マネージュは1つまたは2つのステップの繰り返しですが、複数のステップを組み合わせることもあります。例えば、クーペ・ジュテ・マネージュは、男性ダンサーが古典的なパ・ド・ドゥのコーダで踊る典型的な例です。バレリーナは、ヴァリエーションやコーダでピケ・マネージュを踊ることがよくあります。

O

開く、開ける

（フランス語の発音：[uvɛʁ(t)] ; 「開いた、開けた」）fermé(e)（「閉じた」）の逆。Ouvert は、位置（足の第2および第4の位置はouvertesの位置です）、手足、方向、または特定の運動やステップを指す場合があります。フランス流派では、この用語は^{[指定する]}に類似した体の位置または方向を示すために使用されます

P

パートナリング

通常は男性と女性の2人のダンサーがペアになって踊るダンスで、観客が動きの仕組みを意識することなく、調和のとれた動きを目指します。1組のダンサーがパートナーを組むことに焦点を当てたダンスはパ・ド・ドゥです。男性ダンサーの場合、パートナリングには、パートナーを持ち上げる、捕まえる、運ぶ、そして跳躍、プロムナード、ピルエットの補助やサポートを提供することが含まれ ます

パ

（フランス語の発音：[pɑ]、文字通り「ステップ」）ダンス、またはグラン・パのようなダンスの 組曲

パ・ド・バスク

（フランス語発音：[pɑ d(ə) bask] 、「バスク人のステップ」）ステップと跳躍の中間のステップで、床の上（グリッセ）またはジャンプ（ソテ）で行います。前方または後方に移動して行うことができます。このステップは、 スコットランドのハイランドダンスにも見られます

5番目のポジション「クロワゼ」から、ダンサーはプリエを行いながら、舞台下側の脚を前にタンデュする。舞台下側の脚は、反対側のコーナーまでドゥミ・ロン・ドゥ・ジャンブを行い、同時に体をそのコーナーに向ける。体重は素早く舞台上に上がった脚に移され、ダンサーは新たに舞台下側になった脚を​​、シャッセ・パッセを経て4番目のドゥヴァンへと通過させ、1番目のポジションへと通過させる。そして、新たなコーナーでクロワゼを行い、舞台上側の脚を5番目のポジションへと近づけることでフィニッシュする。

パ・ド・ブーレ

ジャズダンスのパ・ド・ブーレ。バレエとは少し異なります^{（説明が必要）}

(フランス語の発音: [pɑ d(ə) buʁe] ; 「ブレのステップ」) ドゥミ・プリエで第 1 脚を伸ばすところから始まり、第 1 脚を第 2 脚に閉じてルルヴェ (ドゥミ・ポワントまたはポワント) に移行し、ルルヴェ中に第 2 脚をオープンのポジションに伸ばし、ドゥミ・プリエで第 1 脚を第 2 脚に閉じる (素早く行う場合やアンシェネマンの最後のステップの場合は、脚を伸ばした状態でも可) という一連の素早い動き。バリエーションには次のものがあります。

• パ・ド・ブール・デリエール – 「後ろ」 / パ・ド・ブール・デヴァン – 「前」
• pas de bourrée dessus – 「上」、最初は前にある作業足を閉じます / pas de bourrée dessous – 「下」、最初は後ろに作業足を閉じます
• pas de bourrée en arriere – 「後方への旅行」 / pas be bourrée en avant – 「前方への旅行」
• pas be bourrée en tournant en dedans – 「内に向かう」 / pas de bourrée en tournant en dehors – 「外に向かう」
• pas de bourrée ouvert – 'open'、開いた→閉じた→開いたシーケンス
• パ・ド・ブレ・ピケ – 床に刺さった後、利き足を素早く持ち上げる「刺す」動作
• pas de bourrée couru – 「走る」、また「川のように流れる」

パ・ド・シャ

パ・ド・シャ

（フランス語発音：[pɑ d(ə) ʃa]、「猫の足取り」）空中で脚を次々と曲げ、後ろに下げ、足をできるだけ高く上げ、膝を広げる横方向の移動ジャンプ。『白鳥の湖』の「白鳥の子の踊り」は、4人のダンサーが手をつなぎ、腕を組んで 16のパ・ド・シャを踊る

チェケッティ流派やフランス流派では、これを「ソ・ド・シャ」（「猫のジャンプ」） と呼ぶことがあります。

グラン・パ・ド・シャ

先行脚をグラン・バットマン（フランスのパ・ド・シャ）またはデヴェロッペ（イタリアのパ・ド・シャ）で前方に伸ばし、後脚は着地するまでレタイアの状態を保つジャンプ。

「ロシア風」パ・ド・シャ

足をレティレではなく、連続的にアティチュード・デリエールに持っていくジャンプ。^[5] このパ・ド・シャのバリエーションはプティパのバレエのいくつかに登場する（例えば『パキータ』の4番目のバリエーション）。

パ・ド・シュヴァル

（フランス語発音：[pɑ də ʃ(ə)val]、「馬の歩み」）脚を伸ばし、第1ポジションまたは第5ポジションからクー・ド・ピエを経て、プチ・デヴロッペを経て ポアント・タンデュへと力強く踏み出す動き

パ・ド・ドゥ

(「二人のステップ」) 通常は女性ダンサーと男性ダンサーによって踊られるダンスデュエット。

パ・ド・ポワソン

（フランス語発音：[pɑ də pwasɔ̃]、「魚のステップ」）足替えなしのジャンプ、つまりスブルソーの一種。第5ポジションから、ダンサーは深いドゥミ・プリエを行い、次に脚を後ろに伸ばして背中を反​​らせながらジャンプします。水から飛び出す魚のように、体が湾曲します。タン・ド・ポワソンとも呼ばれ ます

パ・ド・カトル

（4人のステップ）4人のダンサーによるダンス。

パ・ド・トロワ

（「スリーステップ」）3人のダンサーによるダンス。

パ・ド・ヴァルス

（フランス語の発音：[pɑ d(ə) vals] 、「ワルツステップ」）フォンデュ、ルルヴェ、エレヴェ（下、上、上）の3つのステップの連続で、常に前進し（行進のように）、一般的に音楽に合わせて3カウントで踊る ³
₄時間、任意の方向への移動、または回転しながらの移動（アン・トゥルナン）。バランスのように、どのステップでも足が揃う（または「交差する」）ことはありません。代わりに、各ステップは最後のステップを通過します

パセ

パセ

（フランス語の発音：[pɑse]、文字通り「通過する」）作業足を後ろから前へ、またはその逆へ通すこと。一般的には、作業脚の足を支持脚の膝の上（上、下、または上）から後ろへ、または前から後ろへ通すことを意味する、レティレ・パセを指す。レティレ・パセは、作業足を支持脚の床から上または下に滑らせることで開始または完了する場合もあれば、4回転からのピルエットのようにオープンポジションから直接実行される場合もあれば、アラベスクやアティチュード（デヴェロッペなど）のように膝から別のポジションに移行する場合もある。シャッセは、（シソンヌ）フェイリのように、後ろから前へ通すこともできる：シャッセ・パセ

パンシェ

アラベスク・パンシェ

（フランス語発音：[pɑ̃ʃe]、「傾ける」）アラベスク・パンシェのように、支える脚の腰を中心に体を前に傾け、頭が動く脚よりも低くなるようにします。片足で立ちながら開脚します。ダンサーは脚を90度以上持ち上げます

プチバットマン

プチバットマンとは、バレエダンサーが足をふくらはぎの前、そして後ろに素早く動かす動きです。この動きは通常、ウォーミングアップ中に バーで行われます。上級のダンサーは、膝だけを動かすことでこの動きを完了します

プチソテー

(フランス語の発音: [p(ə)ti so] ; 「小さなジャンプ」) 空中で足の位置を変えない小さなジャンプ。ワガノワ流の用語では temps levé sautéとも呼ばれます。

ピケ

（フランス語の発音：[pike]、「刺す」という意味）動かす脚の上げられたつま先を下げて床に突き刺し、その後、上方に跳ね返る（バットマン・ピケのように）か、支え足になる動き。後者の場合、アン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの足に直接踏み出すことで、片方の脚からもう片方の脚にスタンスを移すために使用される場合があり、ピケ・アラベスクなど、 新しい動かす脚を上げる動きの直前に行われることが多い

Cecchetti と RAD では、ピケ アラベスクと ABTピケ ターン/ツアー ピケ( en dedans ) / Rus という用語で、ピケの代わりにポーズという用語がバットマンの外側で使用されます。ツアーデガジェ= RAD/Cecc.アラベスクのポーズとターンのポーズ/トゥルナンのポーズ。

ピケターン

トゥールピケまたはピケターンは、アン・ドゥダンターンの場合はプリエからレティレ・デリエール、アン・ドゥオールターンの場合はレティレ・ドゥヴァンへと動く際に、アン・ドゥオールの足に足を踏み出し、支持脚となることで行われる移動ターンです。速いピケターンでは、代わりにプチ・レティレ（つまり、作業足がクー・ドゥ・ピエ）が行われる場合があります。アン・ドゥダンで最も一般的に行われるピケターンは、レームダックとも呼ばれ ます

ピルエット

男性ダンサーが支えるピルエット

（フランス語発音：[piʁwɛt]）片足で1回転以上の回転を行う、移動を伴わない回転。多くの場合、片足または両足をプリエにし、ドゥミ・ポワントまたはポワントに上がる。支えていない足は通常、レティレ・ドゥヴァン（前）に保持される。4番目の足から開始する場合はレティレ・パッセとなるが、セコンドなどの他の姿勢で保持されることもある。ピルエットは、ほとんどの場合、アン・ドゥオール（動いている足の方向に外側を向く）で実行されるが、アン・ドゥダン（支えている足の方向に内側を向く）で行われることもある。（例：アン・ドゥオールは、右足が動いていて左足が支え/立っている場合、時計回り（右）に回転する。）バランスを保つためにスポッティングが用いられる。 ピルエットは、開始位置に戻るか、アラベスクまたはアティチュードで終了する

ジャズやモダンなどの他のジャンルのダンスでは、バレエのように足を外側に向けるのではなく、 足を平行にして（つまり 6 番目のポジションで）ピルエットを行うのが一般的です。

プリエ

ドゥミ・プリエ

（フランス語の発音：[plije]、文字通り「曲げる」）上半身をまっすぐに保ちながら、膝を外側に滑らかに連続的に曲げる動作

ドゥミ・プリエでは(第 1、第 2、第 4、第 5 のポジション)、ダンサーはターンアウトを維持しながら膝を曲げます。ドゥミ・プリエの姿勢をとっている間は、適切な位置合わせを忘れてはなりません。頭は肩の上、肩は腰の上、腰は膝の上、膝は足の上です。ドゥミ・プリエを開始するときは、体を上に引き上げ、下がらないように抵抗します。頭の中心と後ろから伸ばし、足の指の付け根で床を押し下げます。膝を曲げるときには、適切な位置合わせを維持し、膝が足の親指の上にくるようにする必要があります。内腿を前に回転させ、適切なターンアウトを作りながら下がります。座位を離して胸を前に突き出さないように、上下に動かすときは骨盤が一直線になるようにします。同時に、おへそを背骨の方に押し当てて体幹 (腹部) に力を入れます。かかとを床から離さずに、膝をつま先のラインの真上に曲げます。曲げの底に達するとすぐに、曲げを反転し、脚をまっすぐにします。

グラン プリエでは、(第 1、第 2、第 4、および第 5 ポジション) グラン プリエのポジションを行うときは、適切な位置合わせを忘れないようにしてください。頭が肩の上、肩が腰の上、腰が膝の上、膝が足の上になります。グラン プリエを開始するときは、体を引き上げ、下がらないように抵抗する必要があります。頭の中心と後頭部から伸ばし、足の指の付け根で床を押し下げます。膝を曲げるときには、適切な位置合わせを維持し、膝が足の親指の上にくるようにする必要があります。かかとがドゥミ プリエを過ぎて地面から離れ、曲げた部分で足がドゥミ ポワントになります。内腿を前方に回転させて適切なターンを作り、下がっていきます。腰を下ろして胸を前に突き出さないように、上下に動かすときは骨盤が一直線になるようにし、同時に背骨のほうにへそを押し当てて体幹(腹部)に力を入れます。曲げの一番下まで到達したら、曲げを元に戻し、脚を伸ばします。*注意: 2番目のポジションでは、かかとが床から浮いてはいけません。

ポアント

ポアントシューズを履いた足

(フランス語の発音: [ɑ̃ pwɛ̃t] ) 通常は構造的に補強されたトウシューズを履き、つま先で体重を支えること。

ポワントテクニック

クラシックバレエのテクニックのうち、ポワントワーク（つま先で踊る）に関する 部分。

ポアントワーク

足を完全に伸ばし、つま先立ちでステップを踏むこと。ポアントシューズは、この目的のために特別に設計された、構造的に強化されたタイプの靴です。女性に最も多く行われます

ポワソン

（フランス語の発音：[pwasɔ̃]、文字通り「魚」）背中を反らせ、足を第5ポジションで交差させる、または利き足をリタイアさせる体勢。この姿勢は、ジャンプ中や、フィッシュダイブのようにパートナーリフトを行う際にとることができ ます

ポール・ド・ブラ

（フランス語の発音：[pɔʁ d(ə) bʁa]、「腕の運び」）腕（そして一部の流派では上半身）を様々な位置に動かすためのエクササイズ。例えば、基本的なポール・ド・ブラのエクササイズでは、5番目のアン・バ（「低い」）（つまりブラス・バ、準備姿勢）から1番目の腕の位置、2番目の腕の位置、そして再び5番目のアン・バに戻ります。完全なポール・ド・ブラは、アン・バからアン・オー（「高い」、つまり頭上）に移動し、再び下に戻ります。ポール・ド・ブラの動きは、流派や動作によって異なります

「ポール・ド・ブラ」という表現は、一部の流派や地域において、腰を軸に体を前方、後方、または円状に曲げる動作を指すのに用いられます。通常はその後、上半身を再び中心／直立状態に戻します。例：「ポール・ド・ブラ・フォワード」、「ポール・ド・ブラ・バック」、「サーキュラー・ポール・ド・ブラ／グラン・ポール・ド・ブラ」など。腰を曲げる動作は、カンブレとも呼ばれます。

ポーズ

フランス語の発音： [poze] 。チェケッティ流派とRADの用語。フォンデュから、ダンサーはまっすぐな脚でアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの足に乗り、次に動かす脚をクー・ド・ピエに動かします。このステップを繰り返すと、動かす脚はプチ・デヴェロッペになります。これはどの方向でも、またどの方向でも行うことができます（後者はトゥール・ピケとも呼ばれます）。

腕の位置

チェケッティの「スペインの第4」ポジションで腕を握る

腕には2つの基本的なポジションがあります。1つは、両腕の指をほぼ触れ合わせ、腰の近く、へその高さ、または頭上に上げて楕円形または丸い形を作ります。もう1つは、両腕を横に伸ばし、肘を軽く曲げた姿勢です。これらのポジションを組み合わせて、他のポジションを作ることもできます。

ワガノワ、フランス、チェケッティなど、ロシア流派によって似たような腕のポジションに異なる名称が使われることがよくあります。ロシア流派は3つの腕のポジションを、他の流派は5つの腕のポジションをそれぞれ呼びます。

• Bras bas (「腕を低く」) (RAD)/bras au repos (「休息」) (フランス語)、準備姿勢 (ロシア語)、または 5 番目の en bas (Cecc.) では、腕を低くして腰の近くでわずかに丸めます。
• 第一ポジションでは、腕を体の前で丸めたり楕円形にしたりします。腕はへそと胸骨の間のあたり（流派や動きによって異なります）、手の指先は互いに近づけます。チェケッティでは、手は少し低く、チュチュの高さで固定されます。
• どの流派でも、セカンドポジションでは両腕を横に伸ばし、上腕の内側を地面と平行にし、前腕と手のひらを観客に向けます。腕の丸みや肩の高さは流派によって異なります。
• フランス/RAD流派のサードポジションでは、片方の腕をセカンドに、もう片方の腕をファーストに持ちます。ロシア語ではプチブラがこれに相当します。^[要出典]
  • チェケッティの第 3 ポジションでは、片方の腕をチェケッティ ファーストに持ち、もう一方の腕をデミ セコンドに持ちます。
  • ロシア流派のサードポジションでは、両腕を軽く曲げて頭上に上げます。これは他の流派の第5ポジション（アン・オー）に相当します。
• 第4ポジション、または第4アウヴェルト（「開いた」）は、片方の腕をアン・オー（高く、つまり頭上に上げる）し、もう片方の腕を第2ポジションに開いた状態です。チェケッティではこれをフォース・アン・オーと呼びます。ロシア流派では第4ポジションは定義されていません。ロシア語でこれに相当するのはグラン・ブラスです。
  • チェケッティの第 4 ポジションcroisé (交差した) またはスペイン語の 4 度は、片方の腕を上に持ち、もう片方の腕を第 1 ポジション (チェケッティの第 5 ポジション)に保持します。
• フランス流派/RAD流派では第5ポジション、チェケッティ流派では第5アン・オーは、腕を軽く丸め、指先を互いに近づけたアン・オーです。これはロシア流派では第3ポジションと呼ばれ、第5ポジション（または第4ポジション）は存在しません。チェケッティはまた、他の流派でいうプレパラトリー/ブラス・バのポジションである第5アン・バ、そして他の流派でいうファースト・ポジションである第5アン・アヴァンのポジションも認めています。これは腕をへそから胸の高さまで丸め、腕を胸の高さまで伸ばしたポジションです。

さらに：

• デミブラ（「ハーフアーム」）は、腕を第1ポジションと第2ポジションの間に持ち、手のひらを観客に向けて伸ばします
• デミセコンド（「ハーフセカンド」）は、チュチュをかすめるかのように腕を横に低く伸ばし、手のひらは全体的に下向きにします。

体の位置

バレエには体の位置が 8 ～ 11 あり、チェケッティと RAD では 8、ロシアとフランスの学校では 10 ～ 11 があります。一般的な役職は、croisé、à la quatrième、effacé、à la Seconde、écarté、および épaulé です。 Cecchetti と RAD の 8 つは、croisé devant、à la quatrième devant、effacé (devant)、à la Seconde、croisé derrière、écarté、épaulé、およびà la quatrième derrièreです。ロシア学派は、エファセとエポールをさらにエファセ・デヴァン、エファセ・デリエール、エポール・デヴァン、エポール・デリエールに分けており、クロワゼ・デリエールにおけるロシアの腕の位置はチェケッティ/RADの逆である。さらに、フランス学派では、écartéをécarté devantとécarté derrièreにさらに分割します。

足の位置

床に足を置いた標準的な基本的な姿勢。現代のクラシックバレエでは、ファーストポジション、セカンドポジション、サードポジション、フォースポジション、フィフスポジションと呼ばれる5つのポジションが用いられます。

懸垂

懸垂は、バランスを保って立ち上がるというシンプルな動作に不可欠であり、全身を使う動作です。地面にしっかりとつかまりながら「引き上げられる」感覚は、バレエの多くのステップで不可欠です。懸垂するには、胸郭と胸骨を持ち上げながら、肩を下げ、リラックスして腰の真上に保つ必要があります。そのためには、腹筋を使う必要があります。さらに、骨盤を安定させ、ニュートラルな姿勢を維持し、背中をまっすぐに保って、反ったりバランスを崩したりしないようにする必要があります

Q

キャトル

（フランス語の発音：[katʁ] ）パ・ド・キャトル（4人のダンサーによるダンス） のように、4つの何か

キャトリエーム

（フランス語の発音：[katʁijɛːm]）「4番目」の意味

R

ルルヴェ

バーでのルルヴェエクササイズ

（フランス語の発音：[ʁəlve]、「持ち上げる、持ち上げる」）片足または両足の 指先（ドゥミポワント）またはつま先（ポワント）で立ち上がる。エレヴェも参照

ルルヴェ・​​レント

(フランス語の発音: [ʁəlve lɑ̃] ; 「ゆっくり持ち上げる」) battement relevé lentの略。ロシア流派の用語で、ポワント タンデュから足をゆっくりと 45 度かそれ以上地面から上げる動作を示す。対比語として、(battement) tendu jeté、別名dégagéがある。後者では、足は高い位置から tendu を経て地面から高く推進力のように払い出され、(temps) développéでは、足は retiré (または petit retiré) を経てà la hauteurまたはdemi-hauteur、つまり地面から高く上がる。

ルンヴェルセ

（フランス語の発音：[ʁɑ̃vɛʁse]）ターン時に示される姿勢。^[8]

レティレ

レティレ・ドゥヴァンとレティレ・デリエールにおける作業脚

（フランス語発音：[ʁətiʁe]）作業脚のポジション。脚を外側に上げ、膝を横に曲げ、つま先が支持膝の真前（レティレ・ドゥヴァン）または真後ろ（レティレ・デリエール）に位置するようにします。これはピルエットや、デヴェロッペ・フロント などの他の動きの中間ポジションとしてよく使用されます

レヴェランス

（フランス語の発音：[ʁeveʁɑ̃s]、「敬意、お辞儀」）授業後に先生とピアニスト、または演奏後に観客とオーケストラに敬意を表すためのお辞儀、カーテシー、または壮大なジェスチャー。クラシックバレエの後には、役柄に応じてお辞儀や振り付けされたレヴェランスが行われることがあります。^[9]

レヴォルタード

（フランス語の発音：[ʁəvɔltad]）蹴り出した足で着地し、もう一方の足を床と平行になるまで上げて、その足を蹴り出すという華麗なジャンプ。いくつかのバリエーションがあり、蹴り出した足が、蹴り出した足の周りをパセの位置で回ったり、伸ばして蹴り出した足と平行にしたり、伸ばして蹴り出した足とほぼ垂直にしたりします。この最後のバリエーションは540とも呼ばれます

ロン・ド・ジャンブ

ロン・ド・ジャンブ

（フランス語の発音：[ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b]、「足で円を描く」という意味）つま先で半円を描く。前方または後方から第4ポジション、第2ポジションを経て反対側の第4ポジションまで行き、再び第1ポジションに戻ってこれを繰り返す。これは実質的に「D」の文字を描いている。前方から後ろへ向かう場合は「ロン・ド・ジャンブ・アン・ドゥオール」、後ろから前方へ向かう場合は「ロン・ド・ジャンブ・アン・ドゥダン」と呼ばれる。^{[10] [11]}

• 地面の上で半円を描くように足を動かす。（地面の上で）つま先を尖らせた伸ばした足を地面につけたまま、半円を描くように足を動かす。
• ロン・ド・ジャンブ姿勢：支える足がつま先立ちになると同時に、脚を前から横へ振り、後ろの姿勢になります。（「姿勢」も参照。）
• 空中でのジャンプ：（「空中で」）脚を上げて横に（ア・ラ・セコンド）伸ばし、膝下の動きに限定する。大腿を体に対して90度に伸ばした場合、つま先は支持脚の膝と空中での2番目の位置の間をほぼ円を描く。大腿を体に対してより低く（例えば45度）伸ばした場合、円は支持脚のふくらはぎに描く。これはシングル、ダブル、ソテなどでよく行われる。
• グランド・ロン・ド・ジャンブ（空中）：脚を伸ばしてグランド・バットマンの高さで維持し、空中で半円を描きます。
• 空中でのデミグラン・ロンド・ジャンブ（空中での踊り）：脚を伸ばして地面から離した状態で、第4ドゥヴァンまたは第2ドゥヴァンから第3ドゥヴァンへ、あるいはその逆に動かし、完全な半円の半分だけを描く。^[12]

ロワイヤル

（フランス語発音：[ʁwajal]）チェンジメント・バトゥの別名。 足の切り替えに先立って足を叩くチェンジメント。例：第5ポジションで右足を前にしてプリエ、ジャンプ、右太ももを左太もも（後ろ側）に叩きつけ、右足を左足の後ろに移動してチェンジメントを続け、第5ポジションで左足前に着地する

S

ソテ

（フランス語の発音：[sote]、文字通り「ジャンプした」）ジャンプしながら実行されるステップを示すために使用されます。例：ソテ・アラベスクは、支えとなる足でジャンプしながら実行される アラベスクです

ソ・ド・シャ

（フランス語の発音：[so də ʃa]）RADとアメリカンバレエでは、ソ・ド・シャはグラン・ジュテに似たジャンプを指しますが、前脚がグラン・バットマンではなくデヴロッペを通る点が異なります。他の流派では グラン・ジュテ・デヴロッペと呼ばれます

フランス流派とチェケッティ流派では、ソ・ド・シャはRAD/ABT でパ・ド・シャと呼ばれるものを指します。

スカフリ

フラットからドゥミポワント（両足の指の付け根からつま先まで）への上昇。通常は、グランパの姿勢で足を外側に向けた状態で、素早く複数回連続して行います

2番目のポジション（足）

足を外側に向け、足は反対方向を向き、かかとを少なくとも肩幅に開きます

鎌

ウィンギングの逆を指す用語で、かかとが後ろに行き過ぎてつま先が足首とかかとよりも前に出てしまい、足首で脚のラインが崩れてしまう足を指します。ダンサーがアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの足を鎌状に曲げると、足首が外側に倒れ込み、捻挫につながる可能性があります。作業足は、横にまっすぐ伸ばし、前方または後方に軽くウィングさせるのが一般的です。

シソンヌ

シソンヌ

（フランス語の発音：[sisɔn]）一般的にはシザーステップを意味すると考えられていますが、シソンヌは実際にはステップの考案者にちなんで名付けられています。シソンヌには多くの種類がありますが、いずれも両足で床を蹴り、片足で着地します。シソンヌ・シンプル／オルディネール・ドゥヴァンは第5ポジションからスタートし、空中で第5ポジションを示し、クー・ド・ピエ・ドゥヴァンで着地します。シソンヌ・フェルメ（クローズ）は、ダンサーが両足から中～大ジャンプを行い、任意の方向に跳躍し、伸ばした脚を残します。「フェルメ」は、伸ばした脚を素早く閉じて第5ポジションに戻ります。シソンヌ・ウヴェルト（オープン）は、伸ばした姿勢で終了します上級ダンサーは、シソンヌ・フェルメ（sissonne fermée）とウヴェルト（ouverte）で足を組むのをよく見かけます。そのため、シソンヌを「シザーステップ」と勘違いする人もいるかもしれません。ちなみに、「シザー」はフランス語で「Ciseaux」（シーゾー）です。パ・ド・シソー（pah duh see-ZOH）はシザーステップの一種で、左足でタン・レヴェ（temps levé）を踏み込み、右足をドゥヴァント（devant）した後、ジャンプの高さで両足を交わし、すぐに左足を後ろに突き出して右足で着地し、左足でアラベスク（アン・フォンデュ）を描きます。

スブルソー

（フランス語の発音：[subʁəso]）両足からの突然の跳ね返りまたは小さなジャンプ。第1、第3、または第5の姿勢で前進し、開始時と同じ姿勢で両足で着地します

スースー

（フランス語の発音：[su su]、文字通り「下から下へ」）足を触れさせ、足首を交差させてタイトな5度ポジションに上がるルルベ、つまり上昇。片足に両かかとがあるように見える。チェケッティ流派の用語で、フランスとロシアの流派では「sus-sous」（「上から下へ」）が同義語である。^[13]

ソウテヌ・エン・トゥルナン

（フランス語の発音：[sutnyɑ̃ tuʁnɑ̃ ] ; 「持続的な」）トゥール・シェネ（デブール）と同様に、ソウテン・ターンは通常、素早く連続して複数回行われるターンです。ダンサーは最初に、前の足をタンデュで伸ばしながらドゥミ・プリエを実行し、その足をアン・ポワント/ドゥミ・ポワントに踏み込み（立っている足にします）、次にもう一方の足を立っている足の前で 5 番目の位置に持ってきて、最後に向きを変えます（実際には、巻き戻す動作です）。回転の最後に、最初に前に交差していた足は、後ろの 5 番目の位置になっている必要があります。

Assemblé soutenu en tournant (Cecc.)の一般的な略語。これはロシア流派では グリッサード・アン・トゥーラントとして知られている。

バーでドゥミポワントで行う場合、左右を入れ替える際に、1回転ではなく半回転のみを行い、足はタンデュ（タンデュ）まで伸ばしません。デトゥルネとは異なり、フィニッシュ時に足の位置を変える（さらに、5回転目から開始しない場合はクロス動作も行う）のに対し、ピボットから半回転まで行うだけです。

スプリット

足を左右反対方向に伸ばす（開脚スプリット）か、片方の足を前に、もう片方の足を後ろに伸ばす（フロントスプリット）か、どちらかの脚の配置。グラン・ジュテやアラベスク・パンシェなど、様々な動きで用いられます

クー・ド・ピエの上

（フランス語の発音：[syʁ lə ku də pje]、文字通り「足の首の上」）アーチ状の作業足を、ふくらはぎの付け根と足首の始まりの間の脚の部分に巻き付けるように置きます。アクセント・ドゥヴァン（前）では、作業足のかかとを脚の前に置き、つま先を後ろに向け、作業足の甲（フランス語でクー・ド・ピエ）が下腿に密着するようにします。アクセント・デリエール（後ろ）では、作業足のかかとを脚の後ろに置き、つま先を後ろに向けます。ドゥヴァンとデリエールを交互に行う動作は、プチ・バットマンで見られます

T

タン・レヴェ

（フランス語の発音：[tɑ̃ l(ə)ve]、文字通り「上げられた時間」）チェケッティ流派の用語で、片足でホップし、もう片方の足は任意の位置に上げることを指します。地面を離れる際には甲を完全に反らせ、跳ね上がりはつま先を突き出すことと、デミ・プリエ後の脚の伸展によって生み出され ます

チェケッティ・メソッドでは、 は第5ポジションから片足を上げてsur le cou-de-piedする跳躍を具体的に示します。ロシア流派とフランス流派では、これはsissonne simpleとして知られています。

タン・レヴェ・ソテ

（フランス語の発音：[tɑ̃ l(ə)ve sote]、文字通り「ジャンプした時間」）ロシア流派の用語。1、2、3、4、または5番目のポジションから両足でデミ・プリエから始め、空中にジャンプして着地し、足は開始時と同じ位置になります。（単にソウまたはソテとも呼ばれます。）片足で実行することもできますが、その場合、もう片方の足はジャンプ開始前と同じ位置を維持します（つまり、タン・レヴェと同じです）。

タン・リエ

（フランス語の発音：[tɑ̃ lje]、「時間連結」）滑ったり滑ったりすることなく、片方の足からもう片方の足へ体重を移動させることを示す用語

タンデュ

バーでのタンデュエクササイズ

（フランス語の発音：[tɑ̃dy]、文字通り「伸ばす」）動かす脚を徐々に前（tendu devant）、横、または後ろに伸ばし、平らな状態からドゥミポワント、そしてつま先だけが床に接する状態（tendu à terre）、またはつま先だけが上がった状態（en l'air）へと進みます。battement tendu の一般的な略語です

タイツ

ほとんどのバレエダンサーは、コンテンポラリーダンスやキャラクターダンス、ヴァリエーションを除き、練習や公演でタイツを着用します

トゥール・アン・レール

トゥール・アン・レール

（フランス語の発音：[tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ]、文字通り「空中で回転する」）空中で1回転するジャンプ。通常は男性が行う。着地は両足で行うことも、片足を伸ばしてもう片方の足をアティチュードまたはアラベスクにすることも、ヴァリエーションの最後に片膝をつくように着地させることもできる。シングルトゥールは360度回転、ダブルトゥールは720度回転する。ヴァーツラフ・ニジンスキーはトリプルトゥール・アン・レールを跳ん だことで知られている

トンベ

（フランス語の発音：[tɔ̃be] ; 文字通り「倒れる」。）落ちる動作は、通常、パ・ド・ブレなどの移動ステップへの導入動作として使用されます。トンベ・アン・アヴァンは、前方へのクーペからデガジェを経て第4ポジションのドゥヴァンへと移動することから始まり、伸ばした足は脚をプリエで床に下ろし、体の体重を前足に移し、後ろ足をデガジェで床から（第4の尻まで）持ち上げます。セカンドを通るトンベは、先導する足が第2ポジションへとデガジェされることから始まり、先導する足は脚をプリエで床につけ、後続の足はデガジェで床から（反対側の）第2ポジションへと持ち上げられます。トンベ・アン・アヴァンは、クーペの代わりに小さなスライディングホップで開始することもできます。

ワガノワ流派では、この完全な用語は「sissonne ouverte tombée」です。

トリプルラン

大きな一歩を踏み出し、その後に小さな一歩を2歩踏み出す、円を描きながらできる運動です

ターンアウト

足の最初の位置でのターンアウト

股関節を軸に脚を回転させ、膝と足が互いに離れるようにします

チュチュ

クラシックなバレエスカート。通常はウエストまたはヒップの高さで平らで、チュールまたはタルラタンを何層にも重ねて作られています

V

ヴァリエーション

典型的にはソロで行われるダンス。

ヴィルトゥオーゾ

優れた技術力とスキルを備えたダンサー。

W

ワルツ

パ・ド・ワルツのように、ワルツ の音楽に合わせて踊られる一連のステップ

参照

• ダンスの基本トピック
• ダンスの動きの用語集

引用文献

1. "Balletomane". merriam-webster.com . 2011年. 2011年12月23日閲覧。
2. バーカー/コストロヴィツカヤ：クラシックバレエ101レッスン - 1977
3. ワガノワ・アグリッピナ（1969年）『クラシックバレエの基本原理：ロシアバレエテクニック』アナトール・チュジョイ訳、ニューヨーク：ドーバー出版、ISBN 0-486-22036-2 OCLC  439604642
4. ウォーレン、グレッチェン・ワード著『クラシックバレエテクニック』、サウスフロリダ大学出版局、1989年、15ページ
5. グラント、ゲイル (1982). 『クラシックバレエの技術マニュアルと辞典（第3版）』 ニューヨーク: ドーバー出版. ISBN 0-486-21843-0 OCLC  8756882
6. 「GARGOUILLADEの定義」www.merriam-webster.com 2021年1月13日閲覧
7. グラント、ゲイル.クラシックバレエの技術マニュアルと辞典、第3版、ドーバー出版、1982年、62ページ。
8. ジェニングス、ルーク（2011年11月10日）「MoveTube：アンソニー・ダウェルが白鳥の湖第1幕の王子様ソロを踊る」ガーディアン紙、ロンドン（イギリス） 。 2012年6月12日閲覧。
9. “Ballet glossary - Royal Opera House”. 2011年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月13日閲覧。
10. ネルソン、トーマス・L. (2009). 『ルンバダンス百科事典：および関連ダンス』AuthorHouse. ISBN 978-1-4389-0100-8。
11. クリッピンガー、カレン・S. (2007). ダンス解剖学と運動学. ヒューマン・キネティクス. ISBN 978-0-88011-531-5。
12. グラント、ゲイル著『クラシックバレエのテクニカルマニュアルと辞典』第3改訂版、ドーバー出版、1982年、101ページ
13. グラント、ゲイル.クラシックバレエの技術マニュアルと辞典、第3改訂版、ドーバー出版、1982年、113ページ。

一般的な情報源

• アメリカン・バレエ・シアターのオンライン・バレエ辞典
• ボーモント、シリル・W.；イジコウスキー、スタニスラス（1975）[1922]. 『古典演劇舞踊の理論と実践のマニュアル（メトード・チェケッティ）』ニューヨーク：ドーバー・パブリケーションズ. ISBN 0-486-23223-9 OCLC  2304002
• カースリー、レオ、シンクレア、ジャネット (1981) [1977].バレエ用語辞典（第3版）. ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス. ISBN 0-306-80094-2 OCLC  4515340
• ミンデン、エリザ・ゲイナー（2005年）『バレエ・コンパニオン：ダンサーのためのバレエのテクニック、伝統、そして喜びのガイド』ニューヨーク：サイモン＆シュスター、ISBN 0-7432-6407-X OCLC  58831597
• ダンス用語集。ニューヨーク：ニューヨーク・シティ・バレエ。2010年
• ライマン、ロンダ・S. (1998). 『クラシックバレエ用語辞典（第2版）』ロンドン（ニュージャージー州ハイツタウン）：ロイヤル・アカデミー・オブ・ダンシング（アメリカ合衆国およびカナダではプリンストン・ブック社より出版）。ISBN 0-9524848-0-3 OCLC  39625207

外部リンク

• エスメリーのバレエ用語と語彙
• フランス語のバレエ用語の発音をイラスト付き動画で解説