エリック・クレイヴン・グレゴリー
イギリスの出版者、慈善家（1887年～1959年）

ピーター・グレゴリーとしても知られるエリック・クレイヴン・グレゴリー（1887年10月6日 - 1959年2月9日）は、近代美術と芸術家の出版者であり支援者でもあった。

彼は美術出版社パーシー・ルンド・ハンフリーズ社とガニメッド・プレスの会長を務めた。1949年からはバーリントン・マガジンの取締役を務めた。また、1948年からセント・マーチンズ美術学校、 1950年からチェルシー美術学校、そしてコーシャム・コートにあるバース美術アカデミーの理事も務めた。[1]

誕生と家族

グレゴリーは1887年10月6日にスコットランドのエディンバラで、ヨークシャー出身の両親の8番目の息子として 生まれました。

彼の父ジェームズ・グレゴリーは、リーズで有力な会衆派教会の説教者であり、その後エディンバラのオーガスティン教会でウィリアム・リンゼイ・アレクサンダーの後を継ぎ（1879年）、スコットランド会衆派教会連合の議長を務めた（1890年）。[2]

母マーサは、梳毛織物製造業者でシップリー選出の国会議員であったジョセフ・クレイヴンの娘であった。夫婦は1896年にヨークシャーに戻り、ジェームズ・グレゴリーは大臣を退職後、ブラッドフォード市議会議員に選出され、市議会の高等教育小委員会の委員長、および労働者教育協会の地方支部の会長に就任した。マーサの義理の兄弟であるウィリアム・プリーストリーは、同市選出の国会議員であった。[3]

職業上のキャリアと戦争での奉仕

ブラッドフォード・グラマー・スクール（ディベート・ソサエティ・カップ優勝）で教育を受けた後、 [4]グレゴリーはパーシー・ルンド・ハンフリーズ社に入社し、すぐに管理職に就きました。同社はブラッドフォードに本社を置き、ロンドンのアメン・コーナーにオフィスを構える印刷・出版会社です。1930年には共同代表取締役に就任し、1945年からは会長を務めました。ルンド・ハンフリーズは特にグラフィック複製の専門知識を有し、「ペンローズ・アニュアル」を出版し、グレゴリーの在籍期間中、挿絵入りの美術書やデザイン書の印刷において最も優れた印刷業者の一人となりました。[5] [6]

同社の技術的リソースの洗練性は、1941年に同社がイギリスの原子爆弾の製造に関連するガス拡散プラントの部品開発を支援したときに証明されました。[7]

グレゴリーのルンド・ハンフリーズでの勤務は、戦時任務により二度中断された。 1914年にブラッドフォード・ライフルズに入隊し、フランスで戦闘に参加した後、1917年5月の第二次ブルクールの戦いで十字砲火を浴びて負傷した。[8] 1920年代にはウェスト・ヨークシャー領地部隊の一つを指揮し[9]、部隊の戦時作戦に関する公式報告書を執筆した（この作戦で隊員の3分の1が死亡した）。[10]

第二次世界大戦中は情報省に所属し、1942年からは戦争芸術家諮問委員会の書記を務めた。[11]

芸術への関わり

グレゴリーはあらゆる形態の芸術表現に深い敬意を抱いていた。この感情は、ルンド・ハンフリーズの事業におけるデザインの重要性の高まりに支えられていたことは間違いないが、グレゴリー自身の家庭環境にも根ざしていた。いとこには画家で彫刻家のアーネスト・シシェルがおり、兄のエドワード・グレゴリー（1880-1955）は才能あるアマチュア芸術家で、ブラッドフォード美術協会の春季展覧会で定期的に作品を展示していた。[12] 1920年代、グレゴリーは素描、版画、絵画、彫刻の収集を始めた。当初の彼の趣味は比較的従来型だったようだが、すぐに当時としては稀有な英国現代美術への理解を深めていった。

アーネスト・シシェルはウィリアム・ローゼンシュタインとその兄弟アルバート、チャールズ・ラザーストンと親しく[13]、グレゴリーは彼らのブラッドフォードの交友関係に溶け込んでいた[14] 。チャールズ・ラザーストンは芸術家ではなかったが、熱烈な芸術愛好家であり、芸術家のパトロンでもあった。ローレンス・ハワードによれば、「この国の芸術愛好家たちは、長い間、国内で最も優れた現代イギリス美術の個人コレクションであると認識してきた」コレクションを集めた。1925年、ラザーストンはコレクションを自分だけのものとして保管しておくのは利己的だと考え、マンチェスター・シティ・ギャラリーに寄贈した[15] 。ラザーストンの焦点と哲学は、グレゴリー自身の収集癖に反映されたが、グレゴリーにはラザーストンがビジネスで築いた財力はなかった。

1923年、ラザーストンはグレゴリーをヘンリー・ムーアに紹介し、二人の間には生涯にわたる友情が始まりました。グレゴリーはムーアの重要なパトロンとなり、後にムーアが回想しているように、「私は無名の彫刻家で、この国には現代彫刻のコレクターはほとんどいませんでした。6人にも満たないほどでした。…彼には計り知れないほどの恩義があります」[16] 。

グレゴリーが初期に熱中していたものの中には、マシュー・スミスやヴィヴィアン・ピッチフォースの絵画があり、1930年代から1940年代にかけては、彼の作品購入や実際的な支援によって、ベン・ニコルソン、ケネス・アーミテージ、リン・チャドウィック、レッグ・バトラー、ビクター・パスモア、エドゥアルド・パオロッツィ、バーバラ・ヘップワース、グラハム・サザーランドなど、まだ名を馳せていなかった芸術家のキャリアが促進された。ジェーン・ドリューによれば、そのリストは「無限」だという。 [17]

彼は自分の評価した作品がより幅広い観客に届くことを切望し、ギャラリーに作品を寄贈し、公的な展覧会を支援し、写真による出版を推進した。1933年には、シェフィールドで開催されたヨークシャーの現代美術作家の作品展の費用を負担した。翌年、アントン・ズウェマーがヘンリー・ムーアに関する最初の本を出版できるように資金援助し、1938年にはリーズでピカソの『ゲルニカ』の準備スケッチの展示会を企画する上で尽力した。[18] 1933年、ルンド・ハンフリーズのロンドン事務所をブルームズベリーのベッドフォード・スクエア12番地に移転した後、グレゴリーは地下に小さな展示ギャラリーを開設した。ここはマン・レイがロンドンで唯一の個展を開催した場所であり、その後はスタジオとして使用された。

1939年、ルンド・ハンフリーズ社がフランク・ロイド・ライトの『有機的建築』を出版したことで、ハンフリーズはモダニズム運動の先駆者としての地位を確立し、1944年には図版をふんだんに掲載した『ヘンリー・ムーア：彫刻と素描』によってその地位は確固たるものとなった。『ヘンリー・ムーア：彫刻と素描』の出版は、存命のアーティスト1人の作品への商業的に大胆な投資とみなされたが、その成功により、後にムーアの作品全集（彫刻6巻、素描7巻）が出版された。また、ハンフリーズ社はポール・ナッシュ、ニコルソン、ヘップワース、ナウム・ガボに関する同様のモノグラフ・シリーズも出版した。[19]

1946年、彼はマンチェスター・シティ・ギャラリーに32点の絵画（ピッチフォース6点を含む）を寄贈した[20]。翌年、ピーター・ワトソン、ハーバート・リード、ローランド・ペンローズと共に、ロンドンに美術、音楽、映画、演劇における実験的な活動の拠点となる現代美術研究所（ICA）を設立した。彼は死去するまでICAの名誉会計を務め、運営委員会に所属し、資金調達に尽力した[21] 。

1950年代、グレゴリーは現代美術協会の名誉幹事を務め、協会の目的である現代絵画の公共コレクションへの収蔵を支援するため、作品を購入していた。彼は自身のコレクションから作品を惜しみなく貸し出していた。1941年にはムーアの作品5点をテンプル・ニューサムに貸し出し、1943年にはポント・ストリートの国際青少年センターに多数の絵画が展示された。1953年にはウェイクフィールド市立美術館に、モディリアーニのデッサン1点、ジョルジュ・ブラックの油絵2点、ピカソの版画1点、アンドレ・ドランの風景画1点、ニコルソンの作品1点、ムーアの「シェルター・ドローイング」1点、そしてマリア・エレナ・ヴィエイラ・ダ・シルバの「パリ」が寄贈された。[22]

グレゴリーフェローシップ

1943年、リーズ大学はグレゴリーの申し出を受け入れ、創作芸術分野におけるフェローシップを複数提供しました。フェローは一定期間、大学の職員となり、在籍中も創作活動を続け、他の職員や学生と議論し、説明することが求められました。フェローシップは最大4名まで受給可能で、文学、詩、絵画、彫刻、建築、そして時には音楽の分野でも受給可能でした。グレゴリーは「詩は人生の最も美しい側面を解釈する」と信じていたため、必ず1名は詩人に授与されるべきだと強く主張しました。

グレゴリーが定義したフェローシップ制度の目的は、若い芸術家たちを国内の若者と密接に結びつけ、彼らが社会に影響を与えつつ、同時に芸術家たちが地域社会のニーズにも触れられるようにすることだった。彼は地方の大学が国内文化の主流、特にロンドンとその周辺に集中していた創造芸術から疎外されていると感じており、何らかの形でこの状況を改善したいと考えていた。ヨークシャー・ポスト紙は「この制度は実用的な価値を持つだろう。これは多くのヨークシャーの人々の関心を引くだろう」と評した。[23]フェローシップの授与と運営は、グレゴリー、ヘンリー・ムーア、ハーバート・リード、 T・S・エリオット、ボナミー・ドブリーを含む委員会によって監督され、最初のフェローは1950年に居住を開始した。[24]

グレゴリー・フェローシップとして知られるこのフェローシップは、グレゴリーが亡くなるまで彼によって資金提供されていました。その後、リーズ大学が1980年に廃止されるまで資金を提供しました。[25]グレゴリー・フェローには、（詩）トーマス・ブラックバーン、ジョン・ヒース＝スタッブス、ジェームズ・カーカップ、ジョン・シルキン、（絵画）トレバー・ベル、アラン・デイヴィー、テリー・フロスト、マーティン・フロイ、（彫刻）ケネス・アーミテージ、レッグ・バトラー、ヒューバート・ダルウッド、オースティン・ライト、（音楽）ケネス・レイトンなどがいました。[26]フェローシップ制度の成功は、大学がグレゴリーに名誉法学博士号を授与したことで明らかになった。グレゴリーは「大学を芸術の活気ある中心地、創造的かつ批判的な場所にし、同時に若者に芸術家も自分たちと同じ人間であるという認識を与えた。彼は類まれな想像力、理想主義、実践力、そして先駆性を備えた人物である」[27] 。

個人的な資質と任命

フィリップ・ヘンディはグレゴリーを「最も控えめな男…小説に出てくる、はったりながらも親切なヨークシャー人の、端正な体現者」と回想している。ジェーン・ドリューは彼を「最高の行動規範を体現していた。尊敬されると同時に愛すべき人物で、それが彼を非常に稀有な人物にした」と評した。彼と共に広く旅をし、しばしば海外にも行ったヘンリー・ムーアは、彼を「理想的な旅の仲間で、困難にも動揺したり、不機嫌になったり、動揺したりすることは決してなく…常に新鮮で、美しいものが隠されている場所や遺跡、建物、美術館などを訪れることに意欲的だった」と評した。[28]

彼は1951年のバタシー野外彫刻展（英国フェスティバルと同時開催）の委員会委員、博物館・美術館常設委員会（1952年から）、英国芸術評議会芸術パネル（1954～56年）委員を務めた。デザ​​イン研究ユニットの議長も務めた。王立英国建築家協会からは名誉会員に任命された。[29]

死と最後の恩恵

グレゴリーは結婚せず、 1959年2月9日にナイジェリアのラゴスで心臓発作により急死した。[30]彼の追悼式はブラッドフォード大聖堂（チャールズ・モリスが式辞を述べた）とチェルシーのセント・ルーク教会（ハーバート・リードがスピーチをした）で行われた。7月にはICAが彼の追悼展を開催し、彼のコレクションから選ばれた57点の品々を展示した。[31]

彼は遺言により、芸術評議会に1万ポンドを遺贈し、ICA（英国詩人協会）の利益と評議会が決定するその他の目的に充てました。また、テート・ギャラリーの評議員会には、自身のコレクションから6点の作品を自由に選んで贈呈しました。残余の財産は、英国民である若い詩人を支援・奨励するためのエリック・グレゴリー賞の創設資金として、英国作家協会に遺贈されました。 [32]

グレゴリーのコレクションはチェルシーのスワン コート 139 番地の小さなフラットに収められており、死去時には約 150 点に上りました。テートはその中から、ルイ・マルクーシの『コントラバスのある室内』、ムーアの『人物像と半人物像』、ハンス・アルプの『偶然の法則による星座』、ジャン・デュビュッフェの『帽子をかぶった男』、ヴィエラ・ダ・シルヴァの『パリ』を寄贈することにしました。グレゴリーの遺言執行者 (ボナミー・ドブリーを含む) はまた、テート美術館がすでに所有していたジャコメッティの『指さしをする男』と関連のあるデッサンをテートに寄贈し、さらにムーア、ヘップワース、パオロッツィ、ダルウッド、バトラー、デイビー、フロスト、アンソニー・カロ、ロバート・クラットワーシーの作品 12 点をテートに売却することに同意しました。[33] 1959年11月、サザビーズは残余コレクションから彫刻と絵画のオークションを2回開催した。出品された作品には、セント・アイヴス派の会員による作品21点（ニコルソン7点、ヘップワース7点、フロスト5点、アルフレッド・ウォリス1点、ウィルヘルミナ・バーンズ＝グラハム1点）と、ジリアン・エアーズ、サンドラ・ブロウ、ウィリアム・スコットによる絵画が含まれていた。[34]

遺産

1959年の追悼記事で、当時のナショナル・ギャラリー館長フィリップ・ヘンディは、グレゴリーが「過去40年間のイギリス美術史において、芸術家以外の誰よりも大きな役割を果たしたと言えるだろう」と述べ、ジェーン・ドリューは「あらゆる世代の芸術家や詩人が彼に恩恵を受けている」と評した。[35]彼が芸術界に与えた影響は、彼の支援を受けた人々の作品を通して今も生き続けている。この連続性は、デイヴィッド・ホックニーがグレゴリー・フェローシップで展示されたアラン・デイヴィーの抽象表現主義作品を見て「現代美術家としての自分の声を初めて見出した」時にも存在していたと示唆されている。[36]

グレゴリー・フェローシップは、その後イギリスの学術機関やその他の機関で広まったアーティスト/作家レジデンス・イニシアチブの原型となり、1997年に芸術評議会が最初のガイドラインを公布しました。[37]

エリック・グレゴリー賞は、 30歳未満の英国の詩人に対して毎年授与され続けています。

栄誉

  • 1953年、リーズ大学名誉法学博士
  • 英国王立建築家協会（ARIBA）名誉会員

注記

  1. ^ 死亡記事、タイムズ、1959年2月11日；Who's Who 1959、A. & C. Black、ロンドン。
  2. ^ 会衆年鑑、1914年;ザ・スコッツマン、1912年11月29日。
  3. ^ Bradford Weekly Telegraph、1912年11月29日; Leeds Times、1874年5月30日; Shipley & Saltaire Times、1883年4月21日; Leeds Mercury、1932年3月30日、1935年8月24日。
  4. ^ ブラッドフォード・デイリー・テレグラフ、1906年5月28日。
  5. ^ ルーシー・マイヤーズ「ヘンリー・ムーアの創造：ランド・ハンフリーズ最初のアーティスト・モノグラフの物語」、2020年、lundhumphries.com。2022年12月29日にアクセス。
  6. ^ マリアン・ウィリアムズ、「A measure of yeast: the early Gregory Fellowships at the University of Leeds」、Artists and Patrons in Post-War Britain、マーガレット・ガーレイク編、コートールド美術館 (2017年)。
  7. ^ ヨークシャー・ポスト、1945年8月22日。
  8. ^ ロンドン・ガゼット、1914年10月2日。リーズ・マーキュリー、1917年5月15日。ウェスト・ヨークシャー連隊第2/6大隊のエリック・グレゴリー大尉のエントリ、ビュルクール1917：ヒンデンブルク線突破（ポール・ケンドール、ヒストリー・プレス、2010年）。
  9. ^ ロンドン・ガゼット、1921年4月11日。
  10. ^ ECグレゴリー、「ウェストヨークシャー連隊第6大隊の歴史」、第2巻、パーシー・ランド、ハンフリーズ＆カンパニー、1923年。
  11. ^ Yorkshire Post、1943年7月23日；ブライアン・フォス著『War Paint: Art, War, State and Identity in Britain, 1939-1945』、Yale University Press、2007年、188ページ。
  12. ^ ヨークシャー・ポスト、1908年10月2日、1911年3月4日、1924年3月6日;リーズ・マーキュリー、1909年3月2日;ブラッドフォード・ウィークリー・テレグラフ、1913年3月7日。
  13. ^ マイケル・ジェイコブス、マルコム・ワーナー共著『The Phaidon Companion to Art and Artists in the British Isles』、Phaidon Press、1980年、NH6-7。1932年、ウィリアムの息子で後にテート美術館の館長となるジョン・ローゼンスタインは、シシェルを「存命のイギリス人芸術家の中でも最高峰の一人」と評した。「アーネスト・シシェル：忘れられた巨匠」、ヨークシャー・イブニング・ポスト、1932年11月21日。
  14. ^ グレゴリーは後にジャネット・ラザストンと混合ダブルスのテニス競技でペアを組んだ：シップリー・タイムズ・アンド・エクスプレス、1928年7月21日。
  15. ^ Charles Rutherston & The Rutherston Loan Collection、2018年、https://www.magnetmanchester.org/charlesrutherston/2018/11/26/charles-rutherston-amp-the-rutherston-loan-collection。
  16. ^ ヘンリー・ムーア、タイムズ紙、1959年2月19日（リーズ市立美術館の1960年グレゴリー記念展へのムーアの紹介文として再掲載）。
  17. ^ ジェーン・ドリュー、タイムズ、1959年2月11日。
  18. ^ リーズ・マーキュリー、1933年7月22日、1938年12月6日；マイヤーズ「ヘンリー・ムーアの創造」。
  19. ^ マイヤーズ「ヘンリー・ムーアの創造」。グレゴリーの共同マネージング・ディレクターであり、ルンド・ハンフリーズ社に勤務していたエリック・ハンフリーズは、デザイン分野における革新の必要性を認識していました。1945年、ブラッドフォード美術大学の生徒に向けて講演した際、ハンフリーズは将来の産業発展はデザイナーと科学者の手に委ねられており、国民が新しく優れたデザインを求めるにつれて、デザイナーは国民生活においてますます重要な役割を果たすようになるだろうと宣言しました。ヨークシャー・ポスト、1945年3月20日。
  20. ^ マンチェスター・イブニング・ニュース、1946年5月16日。ギャラリーへの彼の寄贈は、1929年にレイモンド・コクソンとエドナ・ジネージの作品のサンプルを寄贈したときに始まった。MAG収蔵品の詳細はartuk.orgを参照。
  21. ^ ノッティンガム・ジャーナル、1947年7月4日;ヨークシャー・ポスト、1950年12月13日。
  22. ^ ヨークシャー・ポスト、1943年8月13日、1953年3月7日。
  23. ^ ヨークシャーポスト、1943年7月22日と23日。
  24. ^ Yorkshire Post、1950年5月18日; Dave Roberts、「The Gregory Fellowships in the Creative Arts」、2011年9月21日、Leeds Art Gallery Online (http://www.leedsartgallery.co.uk/review/listings/l0002.php)。
  25. ^ デイブ・ロバーツ、「グレゴリー・フェローシップ」。1990年、ヘンリー・ムーア彫刻財団はグレゴリー彫刻フェローシップを復活させるための資金を提供した。同上。
  26. ^ Yorkshire Post、1955年11月5日、1953年9月11日、1951年4月13日; The Stage、1960年3月17日; Birmingham Daily Post、1962年10月19日; Yorkshire Post、1954年10月21日、1951年10月11日、1954年5月28日、1950年5月18日、1955年10月20日、1963年6月8日、1954年3月9日。
  27. ^ この言葉は、グレゴリーが授賞式で表彰された際に発せられたものである。 1953年5月14日付のヨークシャー・ポスト紙は、副学長のAN・シミン教授の発言と報じたが、同紙の1953年5月15日付の記事ではボナミー・ドブリー教授の発言と報じられている。後者の記述の方がおそらく妥当であろう。
  28. ^ 1959年2月12日、14日、19日付タイムズ紙の死亡記事より。
  29. ^ Who's Who 1959、A. & C. Black、ロンドン。
  30. ^ 彼の死亡は一般的に2月10日と報告されているが、遺言検認の申請時に提出された正式な証拠に基づいて、遺言検認カレンダーでは2月9日となっている。probatesearch.service.gov.uk
  31. ^ エリック・クレイヴン・グレゴリー：1959年3月2日月曜日にブラッドフォード大聖堂でサー・C・モリスが、1959年3月5日木曜日にチェルシーのセント・ルーク教会でサー・ハーバート・リードが行った追悼演説、ルンド・ハンフリーズ、1959年；故E.C.グレゴリーのコレクションからの選りすぐりの展覧会、ロンドン現代美術館ギャラリー、1959年7月8日～8月9日、現代美術館、1959年。
  32. ^ バーミンガム・デイリー・ポスト、1959年8月22日。
  33. ^ アリス・コレイア、ヘンリー・ムーアの「半人像」（T00241）の項目、「ヘンリー・ムーア：彫刻のプロセスと公共のアイデンティティ」（ISBN 978-1-84976-391-2）はhttps://www.tate.org.uk/art/research-publications/henry-moore/henry-moore-om-ch-half-figure-r1146178でご覧いただけます。関連資料には、テート収蔵品番号T00240～T00245、T00262～T00271、T00273、T00274が付与されています。
  34. ^ サザビーズ現代英国美術オークションカタログ、2004年6月2日（ロット61A、ベン・ニコルソン作、アイル・トリスタンに関するテキスト）sothebys.com。グレゴリーが1931年に62ポンドで購入したムーア作の小さな座った少女の彫刻が、1959年に2,800ポンドで落札された。イラストレイテッド・ロンドン・ニュース、1961年7月29日。
  35. ^ ザ・タイムズ、1959年2月12日と14日。
  36. ^ 「アラン・デイヴィー、ランド・ハンフリーズ、そしてヨークシャーとのつながり」、ランド・ハンフリーズ、2019年11月26日（https://www.lundhumphries.com/blogs/mba/alan-davie-and-lund-humphries）、ヘプワース・ウェイクフィールドとの共同刊行物『展覧会カタログ：アラン・デイヴィーとデイヴィッド・ホックニー：初期の作品』（エレノア・クレイトン、ヘレン・リトル編）、2019年刊行に関するコメント。
  37. ^ メリタ・アーミテージ『作家イン・レジデンス：ロンドンの作家と組織のための実用ガイド』アーツカウンシル・イングランド、2003年、1ページ。1953年、ハーバート・リードは、グレゴリー・フェローシップは高等教育における最も有望な発展の一つであり、英国におけるこの種の最初の試みであると述べたが、「詩人イン・レジデンス」はアメリカではすでによく知られた制度であった：ヨークシャー・ポスト、1953年9月21日。
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