エーリッヒ・レツラフ
エーリッヒ・レッツラフ（ 1899年、ドイツ、ラインフェルト生まれ、1993年、ドイツ、バイエルン州ディーゼン・アム・アマーゼー死去）は、主に労働者、農民、農民や農民の衣装の肖像画を撮影したドイツの写真家であった。
初期のキャリア
レツラフは第一次世界大戦で機関銃手として従軍し、西部戦線（フランドル）で戦闘に参加し、負傷しました。戦時中、二級鉄十字章を受章しました。戦後、民間人として幾度かの挫折を経験した後、レツラフは1920年代半ばから後半にかけて写真界に進出し、ケーニヒスアレー（デュッセルドルフ）の小さなスタジオで活動を開始しましたが、事業の拡大に伴い、より大きなスタジオへと移転しました。
1928年から1929年にかけて、レツラフは後に処女作となる『老いの顔』（1930年）の出版に取り組んだ。1931年、『クォータリー・レビュー・オブ・バイオロジー』誌は次のように評した。
この美しい本の視点と目的は、科学的なものではなく、文学的かつ芸術的なものである。しかしながら、約35名の老人と女性の見事な肖像画は、人間の老化、老衰、そして長寿を研究する研究者にとって興味深く、役立つものとなるだろう。[ 1 ]
この本によってレツラフは「芸術」写真家としての名声を確固たるものにし、短期間のうちに、主に農作業と産業に従事するドイツ人のポートレートを収めた2冊の写真集『Die von der Scholle（土を耕す人々）』（1931年）と『Menschen am Werk（働く人々）』（1931年）を出版した。 1933年にドイツで国家社会党が政権を握った当時、レツラフは既にドイツの農民とプロレタリア階級を描写した写真作品において、ある種の先駆者とみなされていた。オクラホマ大学海外書籍部会に寄稿したレツラフの『Die von der Scholle （土を耕す人々）』の評論家は、 1932年に次のように述べている。
「芸術写真家のエーリッヒ・レツラフは、心を掴むほどリアルでありながら、同時に驚くほど異例な、大型のフルページ写真集を2冊にまとめました。労働者階級の健全な平均的な人々を、彼らの日常の姿で写し出しています。これらの写真集は印象的で啓発的です。」[ 2 ]
国家社会主義者は、ドイツの「民族」に関するこれらの初期の写真研究に感銘を受け、政権を握った年に合わせて、レッツラフを雇って、ルドルフ・ヘス、グレゴール・シュトラッサー、ヨーゼフ・ゲッベルス、エルンスト・レームなどの党の著名人の肖像画を制作し、特別版『新ドイツの先駆者と擁護者』（1933年）に掲載した。
アグファカラー・ノイ
1930年代、レッツラフの写真家としての地位は高まり続け、1936年にアグファが発表した新しいカラー写真材料を使用することで、さらに評価が高まりました。労働者と農民を撮影した高く評価された白黒の研究作品に加え、レッツラフは「アグファカラー-ノイ」を使用した最初のドイツ人写真家の一人でした。アメリカの「コダクローム」現像法は1935年に登場しましたが、複雑なラボベースの現像システムを必要としました。「アグファカラー-ノイ」により、写真家はカラーフィルムを自分で現像することができました。ヘルベルト・フォス、エリザベート・ハーゼ、エミール・グリム、ヘルベルト・ベイヤーなどの同時代の写真家たちとともに、レッツラフの作品は特別版『アグファカラー、カラー画像』（1938年）に複製されました 。
その後の著書は、レツラフが新しい色彩技法に魅了され、農民のイメージにも引き続き強い関心を抱いていたことを裏付けている。『ニーダードイッチュラント - ランドスケープと「民俗」』（1940年）は、まさにこのことを念頭に置いて制作された。本書の序文で、レツラフは、これらの写真は「故郷」の美しさとそこに住む人々との密接なつながりを示すためのものであり、色彩技法の指南書を意図したものではないと述べている。彼は次のように述べている。
「カラー写真は、科学者、特に故郷の研究者にとって、また故郷の友人にとっても、間違いなく大きな財産です。なぜなら、忠実な色彩再現を通して、彼らは独自の教育資料を手にすることができるからです。…先住民と故郷、風景と『国民』との調和を目に見える形で表現することが、この本の目的です。」[ 3 ]
1945年以降
レツラフは1945年以降も写真家として生計を立て続けたが、一般的に言えば、彼の写真は1920年代、30年代、40年代の作品ほどダイナミックではなく、被写体にも初期の作品のようなドラマ性がない。イデオロギーの欠如は、初期の作品が持っていた目的意識を弱めているように思われる。
レツラフは1993年にドイツのバイエルン州ディーセン・アム・アメルゼで亡くなりました。レツラフの生涯の作品は多岐にわたりますが、ドイツの写真界に大きく貢献したのは、働く人々の記録、民族衣装を着た農民のポートレート、そしてより一般的には中央ヨーロッパと東ヨーロッパの農民の描写です。
エーリッヒ・レツラフの作品は、ミュンヘンのミュンヘン市立博物館に多数所蔵されています。2010年以来、クリストファー・ウェブスター・ファン・トンダー博士（アベリストウィス大学）は、レツラフの作品と写真史における彼の位置づけについて研究を行い、著書『Erich Retzlaff: volksfotograf』（2013年）（ISBN 978-4-823-2555-1）を出版しています。 978-1-899095-32-2）と巡回展「Erich Retzlaff: volksfotograf」が、2013年10月14日（月）～11月15日（金）（アベリストウィス大学、美術学部ギャラリー＆博物館）、2014年1月21日（火）～3月21日（金）（ドイツ歴史研究所、ロンドン、ブルームズベリー [GHIL]）で開催されます。
アベリストウィス大学美術学部ギャラリー＆ミュージアム所蔵のエーリヒ・レツラフ作品。V &A購入助成金基金とアートファンドの支援を受け、ウェブスター・ファン・トンダーは2012年にレツラフのヴィンテージ版画30点をコレクションに加えました。2013年には、ベッティーナ・レツラフ＝カミング氏の遺贈により、さらに38点のレツラフのヴィンテージ版画がコレクションに加わりました。2014年には、アンナ＝クラウディア・ギンボウス氏の遺贈により、250点を超えるレツラフのヴィンテージ版画がコレクションに加わりました。現在、美術学部ギャラリー＆ミュージアムは、ドイツ国外で最大のエーリヒ・レツラフ作品コレクションを所蔵しています。
参考文献
外部リンク
