エリカ・ブルーメンフェルド
アメリカの学際的アーティスト、作家、研究者
エリカ・ブルーメンフェルド
生まれる1971年（54～55歳）
ニューアーク、ニュージャージー州、米国
教育ユニバーシティ・カレッジ・ロンドン
パーソンズ・スクール・オブ・デザイン
ノースフィールド マウント・ハーモン・スクール
知られている芸術の
学際性、
執筆、
研究
受賞歴ロバート・ラウシェンバーグ財団、2018年
NASA、2016年
スミソニアン協会、2015年
ケープフェアウェル（英国）、2011年
SANAE IV、2009年
ジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団、2008年
ボールルーム・マーファ、2004年
クリエイティブキャピタル、2000年
スペシャルエディションズフェローシップ、2000年
Webサイトhttp://www.erikablumenfeld.com

エリカ・ブルーメンフェルド（1971年生まれ）は、アメリカの学際的なアーティスト、作家、研究者です。彼女の活動は、自然現象の驚異、人間と自然界の関係、そして芸術、科学、自然、文化の交差点に突き動かされています。ブルーメンフェルドの芸術的探求は、宇宙を横断する繋がりの証拠と物語を辿り、記録していくものです。[1] [2] [3]ブルーメンフェルドはグッゲンハイムフェロー、スミソニアンフェロー、クリエイティブキャピタル賞受賞者であり、1994年以来、国内外の美術館やギャラリーで幅広く作品を展示してきました。[1] [2] [4] [5] [6] 2000年代初頭以来、ブルーメンフェルドは、NASA、スクリプス海洋研究所、南アフリカ国立南極プログラム、マクドナルド天文台などの科学者や研究機関と共同で、研究所、観測所、極限環境のアーティストインレジデンスを務めています。[1] [7] [8] [9]ブルーメンフェルドの芸術活動は非伝統的で研究に基づくと言われており、アーティストは天文学、地質学、惑星科学、生態学、環境保全、文化遺産など、多くの分野と分野を探求してきました。 [3]ブルーメンフェルドの研究と探求は、インタラクティブ3Dコンピュータグラフィックスと3Dモデリング、デジタルメディア、写真、ビデオアート、絵画、デッサン、彫刻、執筆など、複数の媒体による学際的な芸術作品を生み出しており、彼女はそれらを芸術的プロセスの成果物と見なしています。[ 1] [2] [3]

幼少期、教育、そして初期のキャリア

ブルーメンフェルドはニュージャージー州ニューアークで生まれた。[9]子供時代は頻繁に引っ越したものの、主にボストン・ケンブリッジ地域で育った。[6] [9]芸術と科学両方に対するブルーメンフェルドの好奇心は、ダンス、絵画、クラシックピアノの授業や学校の科学、ロケット、コンピュータクラブで促進された。[9]子供の頃、望遠鏡で別の銀河を見た決定的な瞬間が、彼女の宇宙への情熱に火をつけた。[10]ブルーメンフェルドは、ノースフィールド・マウント・ハーモン・スクールの高校生だった1988年に、芸術的追求をより真剣に始めた。[6] [11]当時、彼女は写真という媒体を通じた光の性質に焦点を当てており、この主題は彼女が学際的なキャリアを通じて繰り返し取り組むことになる。[6] [11] [12]学者のアーデン・リードは、ブルーメンフェルドの光に対する長年の執着について論じ、次のように書いている。「『光』は幼少期のエリカ・ブルーメンフェルドの最初の言葉であり、それはその現象のもう一人の研究者であるヴィルヘルム・フォン・ゲーテの文字通り最後の言葉でもあった。」 [12]ブルーメンフェルドの光と形の抽象的白黒写真は、彼女が19歳のときにニューイングランド・ジャーナル・オブ・メディシン誌に、同誌の写真補足セクションの一部として初めて掲載された。 [13] [14]初期のプロセス実験により、彼女は20代前半、パーソンズ・スクール・オブ・デザインで写真を学ぶ学生として、大判の写真乾板と彼女が「即興の」化学と呼ぶものを扱いながら、独自の写真プロセスを発明した。[5]ブルーメンフェルドは、 1800年代後半のダゲレオタイプとアンブロタイプのプロセスに似ていることから、このプロセスを「ルナタイプ」と名付けた。 [5] ブルーメンフェルドは1990年から1993年の間に大学課程のほとんどを修了し、その中にはパリのパーソンズ大学とラ・ソルボンヌ大学フランス言語文明講座に1年間併修したことも含まれています。その後学業を中断し、ニューメキシコ州サンタフェに移りアーティストとしてのキャリアをスタートさせました。[9]ブルーメンフェルドの1994年の初個展「Into the Looking Glass」では、フィルム・ノワールと神話を探求した自画像シリーズ「ルナタイプ」が初公開されました。[5]彼女の作品が初めて美術館に収蔵された「Shattered Illusions,「は1998年に当時のキュレーター、アン・ウィルクス・タッカーの支援の下、ヒューストン美術館によって購入された。[ 15]ブルーメンフェルドはその後、コースワークを修了し、2006年にパーソンズ・スクール・オブ・デザインで写真の美術学士号（BFA）を取得しました。 [9]彼女はさらに、暗い夜空と私たちの宇宙観の自然的、文化的、有形的、無形的重要性の保存に関する論文で、2014年にユニバーシティ・カレッジ・ロンドンで保存研究の理学修士号（MSc）を優秀な成績で取得しました。[16]

仕事

ライト・レコーディングス（1998–2015）

ブルーメンフェルドの「ライト・レコーディングス」シリーズは、従来のカメラやレンズを使わずに、自然光を写真フィルムやデジタルセンサーに記録した写真とビデオをベースとした作品シリーズである。[5] [12] [17] [18]この作品は、至点、日食、月の満ち欠け、季節によって変化する太陽の光など、様々な大気条件や天文周期における光そのものの純粋な現象を記録している。[5] [8] [12] [17] [19]撮影された写真は、記録された光の現象を時間の経過とともに視覚的に記録するために、シリーズで一緒に、またはグリッド形式で設置されることが多い。[11] [17] [18] [19]

ブルーメンフェルドは1998年の冬、1888年製の大判カメラ「アントニー・クライマックス・ポートレート・カメラ」用に自作した特注のポラロイドフィルムアダプターのテスト中に、ライトレコーディングの技法を開発した。レンズを閉じた状態でポラロイドフィルムに露光し、新しいアダプターから光が漏れていないか確認した。 [6] [12] [5] [17]テストの結果、光漏れが発生し、フィルムが弧を描くように露光されたことが判明した。ブルーメンフェルドはこの技法によって、写真が光と感光材料という本質的な要素にまで凝縮され、光が媒体であると同時に被写体でもあることを実感した。[5] [6] [12] [17] [18]ブルーメンフェルドはこれを自身の創作活動における決定的な瞬間と表現しており、この発見の数ヶ月前から写真という媒体に不満を抱き始め、「物を撮影した写真は物そのものではない」と悟っていたという。[9] [6]ライトレコーディングプロセスの発見は、彼女の作品の方向性を変え、彼女の方法論における形式的、技術的、哲学的進歩を融合させ、それ以来彼女の作品に広く見られる概念的かつ科学的な焦点を生み出した。[6] [11] [12] [5] [17]アーティストは独自の録音装置を作り続けた。彼女はそれをカメラオブスキュラのようなものだと表現しているが、それは適切な焦点距離を得るために使用される光学数学を無視したものである。[19] [18]ライトレコーディングの作品は、ブルーメンフェルドのキャリアの最初の20年間に及び、米国および海外の美術館で展示されており、テートモダン、[1] [20] [21]オルブライトノックス美術館、[22]ネバダ美術館、クンストネルネスハウス、[1]ロッテルダム国際映画祭などである。[23]

2001年、美術史家で批評家のスー・テイラーは『アート・イン・アメリカ』の中で、ブルーメンフェルドの「ライト・レコーディングス」は「偶然の発見」であり、フォトグラムやクリシェ・ヴェールといったレンズを使わない他の写真撮影技術に例えられるものだと評した。[17]テイラーは、ブルーメンフェルドの初の大規模美術館展について、「この作品は、その純粋な事実性と、写真技術を（ほぼ）リトマス試験紙に還元しているにもかかわらず、それでもなお、ロラン・バルトがプンクトゥム（パンクトゥム）と結びつけたあの苦痛を与えることができる。バルトは、写真の真のプンクトゥムとは時間であり、腐食性があり、死すべき運命にあることを知っていた。そして、ブルーメンフェルドのつかの間の光の瞬間は、この厳しい真実を私たちに改めて示してくれる」と記した。[17]

2004年、ブルーメンフェルドはマクドナルド天文台のアーティスト・イン・レジデンスに招かれ、改造された望遠鏡を通して新月から新月までの月の満ち欠けを撮影しました。彼女は初のビデオ・インスタレーション「Moving Light: Lunation 1011」を制作し、テート・モダンをはじめ広く展示されました。[6] [9] [10] [18] [20]学者で作家のアーデン・リードは、彼女の作品「 Light Recordings」について次のように述べています。「[…] ブルーメンフェルドは自然現象のみを撮影しました。…彼女のプロジェクトは、写真の誕生以来、写真の中心的な要素であった、アーティストの操作とレンズの媒介を放棄しています。スタイルや「自己表現」を排除し、レンズによる編集作業を停止することで、ブルーメンフェルドは光を直接記録面、つまり白紙にさらします。これはラディカルな経験主義です。」[12]

ブルーメンフェルドの「ライト・レコーディングス」は、ミニマリズム[ 11] [24] 、 オプ・アート[25]、そして光と空間運動[24]を彷彿とさせると評されているが、美術評論家のジョン・ゾトスは次のように述べている。「[...]この作品は、アーティストと対象の間にある種の距離を置く領域で機能しており、アーティストのアイデンティティの痕跡は目に見える形では現れないようだ。まさにこの点で、この作品はミニマリズムの教義やコンテンツの形式への蒸留から逸脱している。ブルーメンフェルドのイメージは本質的に、特定の場所、時間、期間における自然を捉えたものであり、それゆえ、ミニマリズムの語彙に変換された生態学的および環境的問題に関する論評に満ちている。」[24]美術評論家のフランクリン・シルマンズは次のように述べている。「ブルーメンフェルドの非常に独創的な写真撮影戦略はまさに現代的であるが、完成作品の物理的な構造は初期ミニマリズムとの親和性を示唆している。特に、グリッドや連続イメージの表現は、ロバート・ライマンやドナルド・ジャッドといった60年代の画家や彫刻家の作品に類似している。しかし、ブルーメンフェルドのグリッドへの関心は、形式的な装置としての使用にとどまらず、ジャッドらが作品の一部として決して考えなかったであろう潜在的な意味の領域にまで及んでいる。」[11]ブルーメンフェルドのライト・レコーディングスは、マーク・ロスコの絵画[5] 、 ロバート・アーウィンの初期のディスク[12] 、 ダン・フレイヴィンの蛍光灯彫刻[12] [19]、ジェームズ・タレルの光の作品[12 ] [19]になぞらえられ、オラファー・エリアソン[8] [19] [26]やカールステン・ホラー[26]の作品と並べて議論され、ソル・ルウィット[ 27] [28] やロバート・ライマン[27 ] [28] 、ヨーゼフ・アルバース[25] 、マルシア・ハフィフ[25]らと共に展示されてきた。キュレーター、作家、評論家のリリー・ウェイは、ブルーメンフェルドの作品は50年代、60年代、70年代のアーティストの作品よりも「多元性、混合、そしてより融合的な方向性に影響を受け」ていると書いている。[29]

生物発光シリーズ（2001/2011）

2000年、ブルーメンフェルドは他の形での光の現象を利用することに興味を持ち、特に生物学的プロセスに関係する光にインスピレーションを受けた。[30]彼女は、媒体として生物発光を扱うことと、生物発光する海洋渦鞭毛藻の大規模な生きたインスタレーションを制作することに興味を持った。[30] [31]最初の研究で、彼女はスクリプス海洋研究所の海洋生物学者マイケル・ラッツ博士に出会った。ラッツ博士はそこで研究室を運営しており、海洋環境で生物発光する生物を研究している。[9] [30] [31]ブルーメンフェルドはラッツとの対話を開始し、それが2001年にラッツ研究所でアーティスト・イン・レジデンスとして植物プランクトンの世話をする方法を学び、その発光を観察する時間を過ごすことに繋がった。[9] [30] [31] [32]ブルーメンフェルドのこのシリーズの作品は、明るく大型の植物プランクトンであるピロシスティス・フシフォルミスとして知られる生物発光性渦鞭毛藻を探求している。[30] [31]

ブルーメンフェルドとラッツのコラボレーションは、彼女にとって科学者との初のコラボレーションであり、科学機関における初のアーティスト・イン・レジデンスであり、そして作品を通して芸術と科学の分野を意図的に橋渡しする最初の試みでもありました。[30] [31]このシリーズにおける彼女の最初の作品は、気泡によって植物プランクトンの発光を刺激するエアレーションシステムを用いた実験でした。実験室での実験で、彼女はエアレーションシステムをほぼオフにし、一度に1つの気泡だけを生成すると、植物プランクトンの発光と平衡状態に達し、一定時間安定した発光を生成できることを発見しました。彼女の研究は、彼女が提案したインスタレーションの視覚化と、このシリーズにおける最初の写真ベースのアート作品を生み出しました。[31]彼女の作品はまた、ラッツと彼の研究仲間が彼女の単一気泡実験をさらに研究するきっかけとなり、ラッツによれば、この研究は「単一気泡と気泡雲による発光の定量化」につながったとのことです。[31]

ブルーメンフェルドは、これらの発光生物の素晴らしさについて論じながら、芸術と科学の分野をまたがる自身の取り組みについて次のように述べている。「畏敬の念は学問的なものではなく、むしろ本能的なものです。畏敬の念は芸術と科学が出会う点であると信じています。科学を理解することは、芸術作品の体験だけでなく、私たちの世界の体験にも豊かさをもたらしますが、私は科学の持つ詩情に興味があります。」[30]ブルーメンフェルドの概念的な関心は、これらの生物が地球の健康に貢献していること、特に海洋と大気の健康にとって極めて重要な部分を占めていることに集中していた。[30] [31]ブルーメンフェルドは、人為的な気候変動、産業廃棄物、海洋酸性化が世界の植物プランクトン個体群に及ぼす影響について懸念を表明しており、当時の科学報告書では40%の減少が推定されていた。[30] [31] [32] 彼女の意図は、植物プランクトンが地球上の酸素の50%以上を生産し、地球の食物連鎖の基盤となっていることを示す研究を通して、社会的な議論を巻き起こすことです。彼女は、植物プランクトンが人間の日常生活とは無関係に思えるにもかかわらず、地球の健全性にとって不可欠であると信じています。[30] [31] [32] [33]

ブルーメンフェルドは2011年にラッツから2度目のアーティスト・イン・レジデンスを受賞し、海洋のダイナミクスをシミュレートする流体撹拌チャンバーを用いて、100万匹の生物からなるPyrocystis fusiformisの大集団を調査し、また個々の細胞も捕獲しようとする小集団を調査した。[30] [31]この2度目のコラボレーションは、2012年にパリでCarbon 12と呼ばれる展覧会として結実した。彼女はユネスコ本部で、気候変動や環境問題への取り組みにおいて芸術が果たせる文化的・科学的貢献について議論するパネルディスカッションに登壇した。[31] [33] [34] [35] [36]ブルーメンフェルドは自身の作品について、「すべての植物プランクトンが生物発光するわけではありませんが、発光するものは、私たちの自然環境とそれとの関係について語る美しい方法を提供してくれます。光の美しさは私たちの想像力を捉え、深い畏敬の念を抱かせます。これらの生物が自然のサイクルの一部として光を発していることは、素晴らしく、感動的です。これらの生物が私たちの呼吸にも不可欠であるという事実は、非常に心を打つものです。」と述べています。[30]

ポーラープロジェクト（フェーズ1 2004～2010年）

2004年、ブルーメンフェルドは気候変動の問題と、人類と自然環境との関係性に対する懸念の高まりに焦点を移した。[6] [9] [37] [38]人類が「私たちを進化させた自然界とのつながりを失っている」と彼女は考え、芸術を通して南極と北極の環境への意識を高めるための継続的な取り組みであるポーラープロジェクトを開始した。[5] [6] [37] [ 38 ] [39]ブルーメンフェルドは、極地の氷が溶けると世界中の人々に前例のない課題を引き起こすだろうが、世界中のほとんどの人々はこれらの地域を体験する機会がほとんどないため、極地は目に見えず、意識もされていないままであると主張した。[6] [9]彼女の目標は、大規模なオーディオおよびビジュアルインスタレーションを通じて、世界中の人々に極地の生々しい体験をもたらすことだった。[6] [9] [37] [39] [40]ブルーメンフェルドは、ポーラー・プロジェクトが「これらの環境が生態系全体にとっていかに本質的なものであるかを理解することがなぜそれほど重要なのか」を明らかにすることを期待していました。「私が実現したいのは、南極と北極の感覚体験が鑑賞者を包み込み、驚異の感覚を呼び覚まし、ほとんどの人が直接体験することのない場所を生き生きとさせる空間です。」[6]

何年もの研究開発を経て、パナビジョンを含むアドバイザーやスポンサーのチームを集め、ポーラープロジェクトは勢いを増し、2008年にブルーメンフェルドはプロジェクトでジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団フェローシップを獲得し、ニューヨーク芸術財団の財政的後援も受賞した。[6] [9] [38]同年、ブルーメンフェルドは他の参加研究チームとつながるため国際極年にプロジェクトを提出し、インターポーラー・トランスナショナル・アート・サイエンス・コンステレーション（ITASC）と、極地環境に適した風力と太陽光発電のみで動く移動式研究基地、ICEPAC（国際南極文化カタバティック実験プラットフォーム）を作るという彼らの取り組みに特に親和性を見出しました。[6] [41] [42] [43]その後、彼女はITASCのアーティスト・イン・レジデンスおよびチームメンバー、そして第47回南極研究シーズンの南アフリカ国立南極プログラム（SANAP）のゲストに招待され、2009年1月にSANAE IV基地で4週間の遠征に参加し、極地研究船SAアグラス号で南極海を横断して南アフリカに戻るのに約2週間を費やした。[9] [37] [38] [39] [43]

ICEPAC文化プロジェクトのキュレーターであり、ブルーメンフェルドとともにITASC 2009遠征に参加したチームメンバーでもあるキュレーター兼評論家のアルフォンス・フグ氏は、インタビューの中で、90年代初頭には国際的な関心は赤道直下のジャングルに集中していたが、2010年までに関心は極地に移り、芸術的観点からブルーメンフェルド氏は「この変化の最前線にいた」と指摘した。[6]ハグは、 2009年にゲーテ・インスティトゥートが出版した『 Arte Da Antartida / Art From Antarctica 』[44]に、南極のカラフルでプリズムのような光の性質を描写したブルーメンフェルトの叙情的なエッセイ「What is White」を収録した。ブルーメンフェルトのエッセイはポルトガル語とドイツ語に翻訳され、 2014年にシュタイデルが出版した『 Klima Kunst Kultur』[45]にも掲載されている。ブルーメンフェルトは南極滞在中に複数の写真とビデオをベースにした作品を制作したが、彼女はそれを南極で起こる複雑な自然現象の植物学および博物学的な研究であり、より大規模なインスタレーションである『The Polar Project』に先立つ初期アート作品であるとしている。[6] [37] [38] [39]これらの作品は、南極での最初のビエンナーレ、米国、ドイツ、ウルグアイ、ブラジル、アルゼンチンのウシュアイアとブエノスアイレスで展示されました。[39] [40] [43] [44] [46]

ワイルドファイアシリーズ（2011～2013年）

NASAプロジェクト：アストロマテリアル3D（2013～2020年）

2013年、ブルーメンフェルドはNASAに対し、NASAのアポロ月隕石コレクションと南極隕石コレクションの仮想図書館を創設し、研究者や一般の人々がこれらの希少な宇宙由来の岩石をより容易に利用できるようにすることを提案した。[47] [48] [49]ブルーメンフェルドは、NASAとのコラボレーションに関心を持ったのは、宇宙由来の岩石に秘められた宇宙化学の物語に関する研究から生まれたものだと述べている。その研究は、「宇宙全体の物語を語る岩石を手に取ることは可能だろうか？」という問いに至ったのだ。[47] [50] [51]ブルーメンフェルドは、岩石を「宇宙、惑星、地質時代を通して受け継がれてきた、原始的な形成の物語を語る知識の巻物」[47]と考えており、 「宇宙物質の研究を通して、私たちはついに星々でできているという相関関係を解明することができた」と述べている。[50]

ジョンソン宇宙センターのアストロマテリアル研究探査科学部門で2年間の初期開発と実現可能性調査を行った後、ブルーメンフェルドと彼女のチームは、NASA ROSES PDARTの3年間の助成金を獲得し、プロジェクトの作成を進めました。[7]ブルーメンフェルドは、アストロマテリアル3Dの科学主任研究員とプロジェクトリーダーを兼任しています。[7] [47] [50]

NASAが「研究グレード」と呼ぶ岩石の3Dモデルを作成するために、ブルーメンフェルド氏と彼女のチームは、高解像度精密写真撮影（HRPP）、構造・動き写真測量（SFM）、X線コンピュータ断層撮影（XCT）という3つの主要技術を統合した手法を開発した。[47] [50]ブルーメンフェルド氏は、岩石を窒素封入したクリーンルーム実験室で、240～480度の角度から月面または隕石のサンプルを撮影する。[3] [47] [50] HRPP、SFM、XCTの3つの技術は、「Astromaterials 3D Explorer」というカスタムエンジニアリングされたブラウザベースのソフトウェアアプリケーションに集約されている。プロジェクトのウェブサイトによると、このソフトウェアは外部（HRPP）のテクスチャと内部（XCT）の画像データを取得し、それらをデジタル的に「融合」して、単一の3次元インタラクティブ仮想オブジェクトを作成するという。[47]

ブルーメンフェルド氏は、「これらの岩石は非常に重要な科学的価値を持っているだけでなく、真の文化的意義も持っています。このプロジェクトは、研究者だけでなく、研究コミュニティ以外の人々にとっても、これらの岩石へのアクセスを容易にするのに役立ちます」と述べています。[52]アストロマテリアルズ3DのウェブサイトとカスタムウェブベースのExplorer 3D視覚化アプリケーションは、2020年12月15日に一般公開されました。アポロ月隕石コレクションと南極隕石コレクションからそれぞれ10個ずつ、計20個の岩石が掲載されており、今後も追加のサンプルが追加される予定です。[47] [50]

受賞歴

個展

  • 2018年、エリカ・ブルーメンフェルド：軌跡百科事典、ライス大学パブリックアート、テキサス州ヒューストン[58]
  • 2013年、「水、水、どこにでもある…」、女性とその仕事、オースティン、テキサス州[59]
  • 2010年、「Moving Light」、ネバダ美術館、ネバダ州リノ[60]
  • 2010年、「ムービング・ライト：ルネーション1011」、テート・モダン、ロンドン、イギリス（ボールルーム・マーファ主催）[20]
  • 2009年、「ムービング・ライト：春」、ヒューズボックス・フェスティバル、サルベージ・ヴァンガード・シアター、オースティン、テキサス州[61]
  • 2007年、エリカ・ブルーメンフェルト：光の意図、ロッテルダム国際映画祭、ウィレム・デ・クーニング・アカデミー、BLAAK 10 Galerie、オランダ[23]
  • 2005年、「ライト・フェノメナ」、現代美術センター、サンタフェ、ニューメキシコ州[12]
  • 2005年、ルネーション1011、ボールルーム、テキサス州マーファ[21]
  • 2004年、「Inconstant Moon」、DiverseWorks Art Space、ヒューストン、テキサス州[62]
  • 2001年、モーメンツ・オブ・ライト、ポートランド現代美術研究所、オレゴン州ポートランド[17]

厳選された公共コレクション

選書

  • 2016 年、プルズビト＝イバドゥライェフ、マルタ（編）。ラックス。ヨルグ・コルベルグのエッセイ。ポーランド、ワルシャワ: 写真考古学財団。[65]
  • 2014 年、ゼル、アンドレア、ヨハネス・エバート編。クリマ芸術文化。ゲッティンゲン、ドイツ: Steidl。[45]
  • 2014年、ブラウン、アンドリュー著『アート＆エコロジー・ナウ』ニューヨーク、テムズ＆ハドソン。[37]
  • 2012年、バックランド、デイビッド、アランナ・ミッチェル共著『Carbon 12: Art and Climate Change』パリ、フランス：Somogy Edition D'Art、Espace Fondation EDF、ケープ・フェアウェル。[30]
  • 2010年、スバージ、スザンヌ、ビル・ギルバート、ルーシー・リップアード、ウィリアム・L・フォックス、ナンシー・マリー・ミスロ、マリン・ウィルソン＝パウエル著『ランド／アート・ニューメキシコ』サンタフェ、ニューメキシコ州：ラディウス・ブックス。[39]
  • 2009年、ハグ、アルフォンス、イリヤ・トロヤノウ、ミルコ・ボン、エリカ・ブルーメンフェルド。Arte Da Antartida (南極からの芸術)。ブラジル、リオデジャネイロ：Ed.アエロプラノ。ゲーテ・インスティトゥート・リオデジャネイロ。[44]
  • 2008年、バロー、トーマス、スチュアート・アッシュマン、クリスティン・バレンドセン著。写真：ニューメキシコ州。アルバカーキ、ニューメキシコ州：フレスコ・ファイン・アート・パブリケーションズ。[18]
  • 2008年、スティーブ・クリスト編『ポラロイド・ブック』、バーバラ・ヒッチコックによるエッセイ。ドイツ、ケルン：タッシェン。[66]
  • 2008年 ウェイ、リリー、ルイス・グラチョス著『ナタリー＆アーヴィング・フォアマン・コレクション：紙作品集』ニューヨーク州バッファロー：オルブライト・ノックス美術館[67]
  • 2005年、ウェイ、リリー、ルイス・グラチョス著『ナタリー＆アーヴィング・フォアマン・コレクション：絵画と彫刻』ニューヨーク州バッファロー：オルブライト・ノックス美術館[29]
  • 2005年、スティーブ・クリスト編『ポラロイド・ブック』、バーバラ・ヒッチコックによるエッセイ。ドイツ、ケルン：タッシェン。[68]

選定された科学出版物

  • Blumenfeld, EH, Beaulieu, KR, Thomas, AB, Evans, CA, Zeigler, RA, Oshel, ER, Liddle, DA, Righter, K., Hanna, RD, and Ketcham, RA (2019) NASAのアポロ月面および南極隕石サンプルの3D仮想天体材料サンプルコレクションは、研究者と一般の人々のためのオンラインデータベースになります。第50回月惑星科学会議2019。[49]
  • Beaulieu, KR, Blumenfeld, EH, Thomas, AB, Evans, CA, Zeigler, RA, Oshel, ER, Liddle, DA, Righter, K., Hanna, RD, Ketcham, RA (2019) NASAのアポロ月面および隕石サンプルの新しい3D仮想天体材料サンプルコレクションのための融合構造-From-MotionおよびマイクロX線コンピュータ断層撮影データセットの可視化。第50回月惑星科学会議2019。[69]
  • Blumenfeld, EH, Beaulieu, KR, Thomas, ABH, Evans, CA, Zeigler, RA, Oshel, ER, Liddle, DA, Righter, K., Hanna, RD, Ketcham, RA (2018) NASAのアポロ月面サンプルと南極隕石コレクションの高解像度3D仮想天体材料サンプルコレクションを作成し、研究者と一般の人々のためのオンラインデータベースを作成する。第100回AGU秋季会議2018。[70]
  • ブルーメンフェルド, EH, エヴァンス, CA, オシェル, ER, リドル, DA, ボーリュー, K., ツァイグラー, RA, ハンナ, RD, ケチャム, RA (2017)「研究グレードの3D仮想宇宙物質サンプル：NASAのアポロ月サンプルと南極隕石サンプルの斬新な可視化によるキュレーション、研究、教育への貢献」第48回月惑星科学会議2017年。[71]
  • Beaulieu, K., Blumenfeld, EH, Liddle, DA, Oshel, ER, Evans, CA, Zeigler, RA, Righter, K., Hanna, RD, Ketcham, RA (2017)「月面サンプルの非破壊的保存記録のための構造-from-Motion写真測量法とマイクロX線コンピュータ断層撮影法による3D再構成データ融合」第48回月惑星科学会議2017年。[72]
  • Blumenfeld, EH, Evans, CA, Zeigler, RA, Righter, K., Beaulieu, K., Oshel, ER, Liddle, DA, Hanna, RD, and Ketcham, RA, Todd, NS (2016)「NASA​​のアポロ月面サンプルと南極隕石サンプルの新しい高解像度精密写真とマイクロXCTデータセットを視覚化し、宇宙資料コレクションの保全、キュレーション、科学研究、教育に役立つ研究グレードの3D仮想サンプルを作成するための学際的手法」第98回AGU秋季会議2016年。[73]
  • ブルーメンフェルド, EH, エヴァンス, CA, オシェル, ER, リドル, DA, ボーリュー, K., ツァイグラー, RA, ハンナ, RD, ケチャム, RA (2015)「高解像度画像ベースの3D再構成とX線CTデータを用いた月面サンプルの包括的な非破壊保存記録」第46回月惑星科学会議2015年。[74]
  • ブルーメンフェルド, EH, エヴァンス, CA, オシェル, ER, リドル, DA, ボーリュー, K., ツァイグラー, RA, ハンナ, RD, ケチャム, RA (2014) 高解像度画像ベースの3D再構成とX線CTデータの組み合わせにより、宇宙物質の包括的な非破壊記録と標的研究が可能になります。第77回隕石学会年次総会 2014年。[48]

参考文献

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  2. ^ abcd "Erika Blumenfeld". Creative Capital Foundation . 2020年8月31日閲覧。
  3. ^ abcd 「マカリスター・M・ファイアボールズ・アンド・ワンダー：アーティストがNASAの宇宙資料をアクセスしやすく、親しみやすくするための新たな軌跡を探る」NASA 2018年10月8日. 2020年9月1日閲覧。
  4. ^ ab 「過去のスミソニアン・アーティスト・リサーチ・フェロー」.スミソニアン・アーティスト・リサーチ・フェローシップ. 2020年8月31日閲覧。
  5. ^ abcdefghijk Clemmer、D. (1999)。 「エリカ・ブルーメンフェルド」。カメラアート：32～ 35。
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  • 公式サイト
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