エスクラモンド
エスクラモンド
ジュール・マスネのオペラ・ロマネスク
プレミア上映のオリジナルポスター
台本作家
言語フランス語
に基づく中世の騎士道物語パルテノペウス・ド・ブロワ
プレミア
1889年5月15日 （1889年5月15日）
パリ、テアトル・リリック

エスクラルモンド（フランス語発音：[ɛsklaʁmɔ̃d]）は、ジュール・マスネ作曲、アルフレッド・ブローとルイ・フェルディナン・ド・グラモンによるフランス語の台本による、全4幕8つのタブロー（プロローグとエピローグ付き）のオペラ（フランス語：opéra romanesque）である。初演は1889年5月15日、において、オペラ＝コミック座によってシャトレ広場のリリック劇場で行われた。

エスクラルモンドは、おそらくマスネの舞台作品の中で最も野心的な作品であり、様式と範囲において最もワーグナー的な作品である。 [ a ]しかし、オーケストラの色彩と旋律構成においてはフランスの伝統を踏襲している。このオペラは近代以降、散発的に再演されており、最も有名なのは1970年代にジョーン・サザーランドが指揮し、マスネの巨匠リチャード・ボニングが指揮した作品である。エスクラルモンド役は、難解なコロラトゥーラのパッセージを含む難解な歌唱で知られている。

背景

このオペラのストーリーは、12世紀半ばにドゥニ・ピュラモスが書いた中世騎士物語『ブロワのパルテノペウス』[ 1 ]に基づいている。しかし、元の物語では主人公の魔女は「メリオール」と呼ばれており、エスクラルモンドの名は13世紀の別のシャンソン・ド・ジェスト『ボルドーのユオン』から借用されたものである。 『ユオン』に登場するエスクラルモンドはオペラ版のエスクラルモンドとは全く異なる人物だが、少なくともオペラの台本の一部の土台となったのは明らかである。アルフレッド・ブラウは1871年、パリ・コミューン時代に避難していたブロワの図書館で『パルテノペウス』を発見した。台本は当初『ペルティナクス』と題され、最初は散文で執筆され、後にブラウの協力者ルイ・ド・グラモンによって韻文が付けられた。 5幕構成のロマンティックなメロドラマという形で、この作品は1882年にベルギーの作曲家フランソワ＝オーギュスト・ゲヴァルトに提案されましたが、彼は台本の作成を断りました。間もなく台本はマスネの手に渡りましたが、その正確な経緯は謎に包まれています。

1886年8月1日、マスネと出版者のジョルジュ・ハルマンはバイロイト音楽祭で『パルジファル』の公演を鑑賞した。この公演は作曲家に深い感銘を与え、その後の音楽に大きな影響を与えた。彼は1883年に ブリュッセルで上演された『ニーベルングの指環』全曲を既に観ていた。

マスネは晩年の1911年にまとめた回想録[ 2 ]の中で、エスクラモンド役の創作が1887年春のある時のシビル・サンダーソンとの偶然の出会いによるものだとしている。彼女の声域と声量に驚き、1886年末に作曲を始めた新作オペラのヒロインに彼女こそが最適だとすぐに気づいたと回想している。しかし、彼が『エスクラモンド』の台本をそれよりずっと前に受け取っていたことはほぼ確実であり[ 3 ]、シビル・サンダーソンとの出会いはむしろさらなる触媒、つまりオペラ完成への刺激となった。この作品は1889年のパリ万博の開会式を飾る華やかなイベントとして委嘱された。創作活動が最も集中していた1887年夏、マスネはサンダーソン嬢も滞在していたヴヴェイのグランド ホテルに移った。そこで彼は毎晩、彼女と新作オペラの様々な部分をリハーサルしながら作曲した。オペラは1888年末に完成し、オペラ＝コミック座で舞台リハーサルが始まった。マスネは感謝の意を表してこの作品をシビル・サンダーソンに献呈し、楽譜の原稿に自身の署名と並べて彼女の署名を記した。ロドニー・ミルンズは、マスネの「主役への情熱が、彼の最も半音階的に複雑なエロティックな作風を生み出した」と述べつつ、オペラの出来事が「わずか2時間強の音楽で展開されている」と指摘している。 [ 1 ]クライトンはまた、マスネが男性の声楽家のために作曲した際の技量にも注目している。テナーのロランとエネアスだけでなく、司教、皇帝フォルカス、そして王のためにも。彼はまた、低音楽器の楽譜についても指摘しており、バスクラリネットとチューバは「『ニーベルングの指環』後半部分から学んだ教訓を個別に応用し、当時の一般大衆を動揺させない程度に慎重に用いられている」。[ 4 ]

ウジェーヌ・グラッセは、魔法のランタン技術を用いて、魔術の場面を映し出す7枚の白黒投影装置を製作した。グラッセはオリジナルの声楽譜も制作した。[ 5 ]

しかし、初演は大成功を収めたものの、このオペラはレパートリーから姿を消し、ほぼ完全に忘れ去られました。その後まもなく、シビル・サンダーソンが病に倒れ、彼女が20世紀初頭に亡くなると、マスネ自身も彼女のために書いたこのオペラへの興味を失い、上演を一切拒否したようです。この作品は作曲家の死後、1923年まで復活しませんでした。その後も、舞台やコンサートで短期間の復活公演がいくつか行われました。1970年代になってようやく、リチャード・ボニングとジョーン・サザーランドの尽力によって『エスクラーモンド』は復活を遂げました。それ以来、この作品はより頻繁に上演されています。

パフォーマンス履歴

以下のリストは、Casaglia, Gherardo (2005) に部分的に基づいています (そこから抜粋)。「エスクラモンド」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。

その後数年間、フランスではボルドー（ジョルジェット・ブレジャン＝シルバー夫人、別名ブレジャン＝グラヴィエールと共演）、リヨン（アリス・ヴェルレ、マリー・ヴィヨームと共演）で公演が行われました。

役割

役割 声の種類[ 25 ]初演キャスト、1889年5月15日[ 26 ]（指揮：ジュール・ダンベ）
エスクラルモンド[ b ]皇帝の娘ソプラノシビル・サンダーソン
彼女の妹、パルセーシュメゾソプラノジャンヌ・ナルディ
ブロワ伯爵ロランテナーエティエンヌ・ジベール
エネアス、ビザンチン騎士、パルセーシュの婚約者テナー グスタフ・プロスパー・ハーバート
ブロワ司教 バリトンマックス・ブーベ
ビザンツ皇帝フォルカス、エスクラモンドとパルセーシュの父バスバリトンエミール＝アレクサンドル・タスキン
フランス王クレオメルバリトン オーギュスト・アカンテ・ブドゥレスク
サラセンの使節 テナー エティエンヌ・トロイ
ビザンチンの使者 テナー ピエール・コルニュベール（1863-1922）
貴族、騎士、衛兵、修道士、司祭と懺悔者、戦士、処女、子供、精霊、廷臣、民衆。（バレエ）森、水、火、空気の精霊、ニンフ。

概要

物語は中世の伝説に基づいており、ビザンチン帝国の皇后であり魔術師でもあるエスクラモンドを中心に展開する。最近皇帝の座を譲り受けた父フォルカスによって隔離されたエスクラモンドは、騎士でありブロワ伯であるローランへの愛を嘆き、決して一緒にいることは許されないと信じていた。姉のパルセイスの提案に従い、エスクラモンドは魔法の力を使ってローランを魔法の島に運び、そこで毎晩彼と合流し、ベールの後ろに隠れて決して正体を明かさない。彼女はローランに、彼の国がサラセン人に攻撃され包囲されて危険にさらされていることも明かし、敵を倒すことができる魔法の剣を授ける。彼が彼女に忠実である限り、それは彼に役立つだろう。

その後、ローラン は包囲されたブロワを救援に向かい、サラセン人のリーダーとの戦いに勝利します。その褒美として、フランス王から王女との結婚を許されます。しかし、ローランはその申し出を拒否し、理由を明かしません。ついにブロワ司教に夜の情事を告白すると、司教と修道士の一団がエスクラルモンドの到着に介入し、悪魔祓いを行い、決定的な瞬間に彼女のベールを引き剥がして彼女の正体を暴きます。裏切られたと感じたエスクラルモンドは、勇ましいアリア「おお、ローラン、あなたは詐欺師です、そして私はここにいます...」で、ローランの不誠実さを叱責します。対決シーンは、ローランが最後の瞬間に剣を使って修道士から彼女を守ろうとするところで続きます。突然、魔法剣が粉々に砕け散り、エスクラモンドは炎と悪魔の輪を身にまとい、ローランドに呪いをかけ、姿を消す。

元皇帝フォルカスはエスクラモンドの不服従を知り、彼女を召喚し、ローランとの結婚を諦めるよう迫る。フォルカスは彼女の魔力を奪い、ローランを処刑すると脅す。彼女は渋々従い、ローランが連れてこられると、自分を忘れるよう懇願する。勝者にエスクラモンドとの結婚を授けるため、トーナメントが開催される。黒衣をまとった優勝者は、名前を聞かれると「絶望」と答え、エスクラモンドの結婚を拒絶する。しかしエスクラモンドは、その声がローランのものだとすぐに悟る。ベールが脱がされると、エスクラモンドも彼女だと気づき、皆が新皇后と勇敢な妃を称える。

録音

デッカによるスタジオ録音は1975年7月2日から15日にかけてロンドンのキングスウェイ・ホールで行われ、演奏者はジョーン・サザーランド（エスクラモンド）、ユゲット・トゥランジョー（パルセイス） 、クリフォード・グラント（フォルカス）、ジャコモ・アラガル（ローランド）、ルイ・キリコ（ブロワ司教）、ライランド・デイヴィス（エネアス）、ロバート・ロイド（クレオメル）、フィンチリー子供音楽グループ、ジョン・オールディス合唱団、ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団（指揮：リチャード・ボニング）。デッカ、475-7914（3枚組CD）。ステレオ・スタジオを追加。 [ 28 ]

さらに、ライブパフォーマンスの録画も公開されています。

  • ジョーン・サザーランド、ユゲット・トゥランジョー、クリフォード・グラント、ジャコモ・アラガル、ウィリアム・ハーネス（エネアス）、フィリップ・ブース（クレオメル）、ロバート・カーンズ（ブロワ司教）、ゲイリー・バージェス（サラセン特使、ビザンチン・ヘラルド）、ウォー・メモリアル・オペラ・ハウス管弦楽団および合唱団、指揮：リチャード・ボニング、1974年11月8日、ライブ放送。リビング・ステージ。1110（2CD）、モノラル（準ステレオ）。[ 29 ]
  • ジョーン・サザーランド、ユゲット・トゥランジョー、クリフォード・グラント、ジャコモ・アラガル、ルイ・キリコ（指揮：リチャード・ボニング）、1976年12月11日（メトロポリタン歌劇場のラジオ放送）は、シリウス・ラジオの定期再放送中のメトロポリタン歌劇場ラジオ、またはラプソディの「ミュージック・オン・デマンド」 、もしくはメトロポリタン歌劇場のプレーヤー内のサブスクリプションにより入手可能です （TT：147分22秒）。
  • ジョーン・サザーランド、ダイアナ・モンタギュー（パルセイス）、グウィン・ハウエル（フォルカス）、エルネスト・ヴェロネッリ（ローラン）、ジョナサン・サマーズ（ブロワ司教）、ジェフリー・モーゼス（クレオメル）、ライランド・デイヴィス、リチャード・ボニング指揮ロイヤル・オペラ・コヴェント・ガーデン合唱団＆管弦楽団、1983年11月28日、ライランド・デイヴィスによるライヴ録音。Opera Todayアーカイブでウェブストリーミング配信中（TT: 142'55"）。
  • アレクサンドリーナ・ペンダッチャンスカ（エスクラルモンド）、クラウディア・ニコール・バンデラ（パルセイス）、アルベルト・クピド（ローランド）、ミケーレ・ペルトゥシ（フォルカス）、マンリーコ・ビスコッティ（ブロワ司教）、トリノ王立歌劇場、指揮。アラン・ギンガル (1992 年 11 月/12 月)、チャールズ・ハンデルマン VHS ビデオ カセット – ライブ オペラ 09122、NTSC、2002。 (TT: 158'00")
  • デニア・マッツォーラ＝ガヴァッツェーニ（エスクラルモンド）、エレーヌ・ペラギン（パルセイス）、ホセ・センペール（ローランド）、ジャン＝フィリップ・クルティス（フォルカスとクレオメール）。クリスチャン・トレギエ。ギイ・ガベル。マスネ音楽祭合唱団、フランツ・リスト交響楽団、ブダペスト、指揮パトリック・フルニリエ。 1992年10月か11月にサンテティエンヌのマスネ・フェスティバルで行われたライブ録音。コッホ・スワン、1994 年リリース、DDD、3-1269-2 H1 (TT: 156'31"、3 CD)。[ 30 ]

1920年、マリア・クズネゾフはオーケストラとともに「Regarde-les, ces yeux」（第3幕）をPathé saphir 80t 2024に録音した[ 31 ]

計装

注記

  1. ^ワーグナー的と表現するのは少々大げさかもしれません。ライトモチーフは明確で際立っており、「ワーグナー的」ですが、ワーグナー（特に『トリスタンとイゾルデ』、『ラインの黄金』、『神々の黄昏』）のライトモチーフとの旋律的・和声的類似性はあるものの、それでもなお非常に独創的です。ワーグナーや他の多くの作曲家とは異なり、悲劇、死、自己犠牲といった要素は含まれていません。
  2. ^アプトンは、エスクラルモンドの第3幕のアリアの一つを「極めて華麗かつ難解で、声に過酷な要求を突きつける」と評している。例えば第3幕には、中央ハから最高音のソ（最高音のハを越えて）までの声域を必要とする箇所が数多くある。マスネ自身は最高音域を「スケールダウン」することを許可していた（ソ6から「わずか」イ♭ 6まで）が、それでも平均的なソプラノ歌手が歌える音域を超えている。さらに、長く続くレガート、高音域から低音域への跳躍（ダイナミックレンジをフルに活用）、高音域でのトリルやスタッカートなどにより、この役は平均的なソプラノ歌手にとって非常に難しく、負担の大きいものとなっている。 [ 27 ]

参考文献

  1. ^ a bミルンズ、ロドニー. エスクラモンド. 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、サディ、スタンリー編. マクミラン、ロンドン＆ニューヨーク、1997年.
  2. ^マスネ、ジュール（1970年）『私の思い出』ニューヨーク：グリーンウッド復刻版、pp.  176– 183. ISBN 0-404-04229-5。
  3. ^アイラ・シフ「アーカイブの本能：ジョーン・サザーランドとリチャード・ボニングへのインタビュー」『オペラ・ニュース』2005年10月、第70巻、第4号。
  4. ^クライトン、ロナルド。 「ミレーユ」と「エスクラルモンド」。『オペラ』、1983 年 12 月、Vol.34 No.12、p1293-99。
  5. ^ Massenet et l'Opéra-Comique - Actes de la journée d'études de l'Opéra Comique、2012 年 12 月 8 日、ジャン モネ オペラ コミック大学(ジャン=クリストフ ブランジェ & アニエス テリア編。サンテティエンヌ大学、2015 年、p193)
  6. ^ワイルド＆チャールトン 2005年、95、240頁。
  7. ^ 「シビル・サンダーソンの勝利」(PDF) .ニューヨーク・タイムズ. 1889年5月16日.
  8. ^ 「マスネのオペラにおけるミス・サンダーソン」(PDF) .ニューヨーク・タイムズ. 1889年6月1日.
  9. ^ [1]小冊子＋台本、1889年
  10. ^オニールズ、パトリック・B. 「シビル・サンダーソンは最近、セントピーターズバーグで40回も幕前に呼ばれ、『エスクラモンド』を歌った」。1892年3月10日付アカディアン・レコーダー紙の記述。ハリファックス（ノバスコシア州）の新聞。
  11. ^メトロポリタン歌劇場は当初、1890年から1891年のシーズンに『エスクラルモンド』を上演する予定だったが、実現しなかった。参考文献として、ニューヨーク・タイムズ紙の「娯楽」 1890年8月3日号を参照。
  12. ^ 1889年と1944年にラ・モネで行われた『エスクラルモンド』初演に関するメモ
  13. ^ SFoperaアーカイブ –エスクラモンドの全公演に関する文書
  14. ^メトロポリタン歌劇場での『エスクラモンド』初演とレビュー
  15. ^ 「ロイヤル・オペラ・ハウス・コレクション・オンライン」rohcollections.org.uk。
  16. ^ミルンズ、ロドニー. トリノからの報告.オペラ, 1993年3月, 第43巻第3号, p344-346.
  17. ^ a bプーリアーロ、G. (1993)。オペラ'93。イタリアのオペラ年鑑。 EDT社。ISBN 9788870631821。
  18. ^グアレルツィ、ジョルジオ. トリノからの報告.オペラ, 1993年3月, 第43巻第3号 p346.
  19. ^ 「チェルシー・オペラ・グループ」chelseaoperagroup.org.uk。
  20. ^ 「Celena Shafer Profile」 。 2006年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年9月1日閲覧。
  21. ^ 「Ionarts」 . ionarts.blogspot.com .
  22. ^ 「Ionarts」 . ionarts.blogspot.com .
  23. ^ 「要求の厳しい『エスクラモンド』、疑わしいながらも活発なトレーニングを受ける」washingtonpost.com。
  24. ^ファット、ロルフ. デッサウからの報告.オペラ, 2013年11月, 第64巻第11号 p1428.
  25. ^『Esclarmonde – Grisélidis』、L'Avant-Scène Opéra、No 148、1992 年 9 月～10 月、p21、キャストと声の種類について。
  26. ^カサリア、ゲラルド (2005)。「エスクラモンド、 1889 年 5 月 15 日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
  27. ^アプトン、ジョージ・P.; ボロウスキー、フェリックス (1928). 『スタンダード・オペラ・ガイド』 ニューヨーク: ブルーリボン・ブックス. pp.  181–83 .
  28. ^ 「オペラ・トゥデイ」。operatoday.com 。
  29. ^ステレオ音響を参照
  30. ^パトリック・フルニリエが実施したエスクラモンドの世界猫エントリー、 2019年7月12日にアクセス。
  31. ^ Art-Lyriqueウェブサイト「Esclarmonde」ページ、2019年7月20日アクセス。（この歌手は後にマスネの甥のアルフレッドと結婚した。）
  32. ^カーター、スチュワート (1999). 『ブラス研究レビュー』 パリ: ペンドラゴン・プレス. p. 138. ISBN 978-1-57647-105-0。

出典

  • オルブライト、W. (2006).論文：ジュール・マスネ作曲『エスクラルモンド』 . オペラ季刊誌, 22, no.1, pp.184–185.
  • ブラウ、アルフレッド; ファーウィグ、スタンリー; ジラール、ヴィクター（1976年頃）. 『エスクラーモンド』：フランス語・英語台本. ニューヨーク、G. シルマー. OCLC  2601189 .
  • ファウザー、アネグレット (2001 年頃)。ジュール・マスネ、エスクラルモンド: パリジェンヌの印刷書類。ワインズバーグ: L. ギャラード。ISBN 3-925934-47-2。
  • アンリ・ゴーティエ（1900年頃）。エスクラモンド。パリ。OCLC  70476204。
  • ヒューブナー、スティーブン（2006年）『世紀末のフランス・オペラ』オックスフォード大学出版局、米国。73  ～ 101頁。ISBN 978-0-19-518954-4。
  • キンボール、C. (1996).記事: マスネの『エスクラモンド』 . オペラ季刊誌, 12, no.4, pp.130–131.
  • ランドリー、マイケル (1981).マスネの『エスクラモンド』におけるライトモティーフの使用. オタワ: カナダ国立図書館: アルバータ大学論文. ISBN 9780315060463。
  • ロレンゾ、エリザベス・アン（2005年）「オペラと秩序ある国家：1889年パリ万博におけるマスネ作『エスクラモンド』の公演」 UCLA博士論文。
  • マスネ、ジュール（1985年3月）。エスクラルモンド: ボーカルスコア、K06881。ニューヨーク州ニューヨーク: カルマス版。ISBN 0-7579-3715-2。
  • マスネ、ジュール (1889)。エスクラルモンド、パルティトゥール（オーケストラスコア）。ジョルジュ・ハルトマン、パリ。OCLC  165310045。
  • モーリン、クリステル（1995年頃）。Les Esclarmonde: 女性と女性の想像力、カタルシス。トゥールーズ cedex: Editions Privat。ISBN 2-7089-5384-2。{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
  • ワイルド、ニコール。チャールトン、デイビッド (2005)。パリ・オペラ座コミック座：レパートリー1762–1972。ベルギー、スプリモント: Editions Mardaga。ISBN 978-2-87009-898-1。
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