エスマ・モハメド
エスマ・モハメド
スタジオで作業中のモハメドさん
生まれる (1992-11-25) 1992年11月25日
教育ウェスタン大学でBA取得、オンタリオ芸術デザイン大学でMA取得
職業彫刻家、インスタレーションアーティスト

エスマ・モハメド（Esmaa Mohamoud）、別名「E」（1992年11月25日生まれ）は、アフリカ系カナダ人の彫刻家、インスタレーションアーティストで、オンタリオ州ロンドンで育ち、現在はオンタリオ州トロントで活動しています。[ 1 ]彼女の作品は、ロイヤルオンタリオ博物館、[ 2 ]マギル大学、[ 3 ]オンタリオ美術館、[ 4 ] [ 5 ] YYZアーティストアウトレット、[ 6 ]ドレイクデヴォンシャーギャラリー、[ 7 ]ウエスタン大学アートラボギャラリー、[ 8 ]ジョージアシャーマンプロジェクト、[ 1 ]など、さまざまな場所で展示されています。

モハメドは4人の兄弟とともに育ち、ジェンダー規範と期待を常に意識させられてきました。[ 9 ]彼女は2014年にウエスタン大学で美術学士号を取得し、その後、 2016年6月にオンタリオ芸術デザイン大学で美術修士号を取得しました。[ 10 ]彼女の作品は、スポーツ（NBAとNFL）における文化的、そして北米社会全体における政治的な黒​​人男性らしさをめぐる問題を探求することに焦点を当てています。[ 11 ]彼女は、今日の社会におけるこれらの特定の問題への意識を高め、明らかにするために、彫刻、写真、絵画を制作しています。モハメドの傑出した注目すべき作品には、「One of the Boys」、「Heavy」、「Heavy (Hoop Dreams)」[ 12 ] 、「Glorious Bones」、「Blood and Tears Instead of Milk and Honey」、「A Seat Above the Table」[ 13 ] 、「Untitled (No Fields) Why See the World When You've Got the Beach?」、「Chain Gang」、「I Am Series」、および「Unholy Matrimony」などがあります。

選りすぐりの作品

ワン・オブ・ザ・ボーイズ（2017–2018）

2017年から2018年にかけて、モハメドはケンドリム・ホティとコラボレーションし、黒人の男性モデルが着用するようにデザインされた彫刻を制作し、撮影した。[ 14 ]「One of the Boys」では、男性と女性がカスタムメイドのボールガウンジャージを着用し、ファッションを通してジェンダーの流動性と人種を示している。モハメドは、ガウンの上半分にヴィンス・カーターのラプターズジャージを使用し、下半分は美しいふわふわのドレスになっている。ジャージ自体は通常のスポーツメッシュではなく、ベルベットで作られており、両側にコルセットの紐が付いている。靴ひもを使うことでバスケットボールを、コルセットトップを使うことでハイファッションを暗示している。モデルの中には、イヤリング、指輪、ネックレス、カラフルなヘアゴム、三つ編み、タトゥーなどのジュエリーを身に着けている人もいる。アマンダ・パリスは、このシリーズのモデルの中にはカメラから背を向けたり、逆にカメラをじっと見つめている人もいると指摘しており、モハメドはこれを「パワースタンス」と呼んでいる。[ 15 ]

この作品では、ファッションとボディランゲージが連携して、女性らしさと男性らしさの調和のとれたバランスを生み出している。[ 16 ]女性的なものと男性的なもの、そしてその落ち着きのバランスは、黒人男性の身体を通して描かれるジェンダーの流動性という包括的なテーマを伝えている。モハメドのジャージとボールガウンのデザインは、写真の主題を二元論的に分類することが難しいような方法で、ジェンダーの流動性を伝えることを意図している。ラプターズのジャージ自体は、運動能力は通常男性的であると考えられているため、男性らしさを象徴することを意図しており、ボールガウンは女性らしさを象徴することを意図している。[ 15 ]

シリーズのタイトル「One of the Boys」は、アーティストの個人的な経験に由来している。[ 17 ]モハメドは、近所の男の子たちとバスケをしたい時は母親がドレスを着るように要求したことを覚えている。モハメドによると、彼女はドレスを着て、その上にラプターズのジャージを着たところ、母親から「あなたは男の子たちの一員じゃない」とたしなめられたという。[ 17 ]モハメドは、ヴィンス・カーターのようにバスケをしたいという気持ちと、女性らしい理想に自分を合わせなければならないという社会的義務との間で緊張関係にあった子供時代、この言葉が彼女にとって何を意味していたかを回想している。[ 17 ]「One of the Boys」は、モハメドが子供時代を通して感じていたこの緊張、そして多くの人々、特に若い黒人男性が感じるであろう緊張を和らげることを意図している。

『One of the Boys』は、黒人男性の身体と男らしさの概念が社会によってどのように形成され、どのように見られてきたかを探求し、暴露している。[ 18 ]モハメドはスポーツ界の黒人男性に焦点を当て、特にバスケットボールを用いて黒人の男らしさの構築をめぐる社会問題を探求している。パトリシア・ヒルズ・コリンズは著書『Black Sexual Politics』の中で、 スポーツ界、特にバスケットボールにおいて、黒人の男らしさがどのように、そしてなぜ現在のように扱われ、見られているのかを説明している。コリンズは、当時ゴールデンステート・ウォリアーズでプレーしていたラトレル・スプリーウェルという名の黒人プロバスケットボール選手が、コーチのPJ・カルレシモの首を絞めた事件を紹介している。コリンズによると、スプリーウェルは「バスケットボール界最悪の選手」と見なされており[ 19 ]、彼の行為はすべての黒人バスケットボール選手に悪い評判をもたらしたという。コリンズは、黒人バスケットボール選手は理不尽な「不良少年」であり、敏感すぎて挑発されると攻撃的な性質を制御できないと考えられていると指摘している。[ 19 ]コリンズ氏は、スプリーウェル氏のミスが、黒人バスケットボール選手は男らしさの悪い例であるという社会的な信念を助長し、すべての黒人男性は暴力的で貪欲で子供っぽく、ルールを破り、「黒人すぎる」という考えを定着させたと述べています。[ 19 ]黒人男性の男らしさが制御不能とみなされて以来、スポーツは黒人の男らしさを白人の男らしさに近づけるために制御され、磨かれるために利用されてきました。[ 19 ]コリンズ氏は、社会が「男になる方法を学ぶためには白人男性の権威に従わなければならない」と信じていることは明らかだと主張しています。[ 19 ]そして、エスマ・モハメド氏が自身の芸術を通して戦っているのはまさにこれです。モハメド氏は、「私たちが場所を取らなければ、白人の体が場所を取るだろう」と主張しています。[ 15 ]

このシリーズを通して、モハメドはモデルに超女性的な服装とポーズをさせることで、黒人男性の身体から過剰に男性らしさ、暴力、頑丈さを連想させる考え方に対抗しようとしている。アーティストは、故郷であるカナダのロンドンでは、黒人、特に黒人男性は紫色に染まっているように見られるため、多くの人々が黒さを恐れていたことを回想している。[ 20 ]作家で活動家のベル・フックスは著書『We Real Cool: Black Men and Masculinity』の中で、黒人男性は暴力と攻撃性の権化であるという長年の信念を認め、「黒人の男らしさに関する記事や本を読めば、黒人男性は暴力的であるというメッセージが伝わってくる」と述べている。[ 21 ]この暴力のイメージは、黒人男性がこの世界で生きていく上で危険なものとなり得る。[ 21 ]これに対抗するために、モハメドは黒人男性にジェンダーの流動性の自由を与えようとしている。モハメドは、黒人男性モデルにベルベットのガウンを着せることで、黒人男性も繊細で優しい存在になれるという考えで彼らを守っている。[ 22 ]

モハメドは自身の芸術を通して、ジェンダー規範の転覆や「権力的立場」、ベル・フックスの「反対の視線」を用いることで、黒人男性らしさに関する現在の問題のある見方を変え、自身のものとして取り戻そうと意識を高めている。[ 23 ]

ヘビー、ヘビー（フープ・ドリームス）（2016）

2016年、エスマ・モハメドは芸術・メディア・デザイン学際修士課程の一環として「ヘビー、ヘビー（フープ・ドリームス）」を展示した。 [ 12 ]「ヘビー、ヘビー（フープ・ドリームス）」は、床に格子状に並べられた60個の空気抜きされたコンクリート製のバスケットボールで構成されている。当初の作品はNBAのドラフト1巡目指名選手の数である30個のバスケットボールで構成する予定だったが、モハメドはスペースを広く使えることと、 NBA のドラフト2巡目指名選手の数である60個に落ち着いた。[ 11 ]

モハメドはコンクリートを用いて、NBAにスカウトされることに頼る人々の重苦しさと脆さを表現している。[ 11 ]アーティストはコンクリート製のバスケットボールがひび割れて崩れ落ちるように描いており、それは将来のキャリアの消滅を象徴している。[ 11 ]

タイトルは、NBA入りできなかった黒人少年たちを追ったドキュメンタリー『フープ・ドリームス』から影響を受けている。 [ 24 ]モハメドは、黒人少年たちがNBAにスカウトされなかったときに感じる失望感を表現して「ヘビー・ヘビー」という言葉を加えた。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ a b「Georgia Scherman Projects」georgiascherman.com . 2019年6月15日閲覧。
  2. ^ 「Here We Are Here: Black Canadian Contemporary Art」ロイヤル・オンタリオ博物館2019年6月15日閲覧。
  3. ^ 「Esmaa Mohamoud」。Arts Against PostRacialism 。2019年6月15日閲覧。
  4. ^ 「カナダ人アーティスト、エスマ・モハメドが不正と批判に立ち向かう」 S /マガジン、2018年7月9日。 2019年6月15日閲覧。
  5. ^ 「Every. Now. Then: Reframing Nationhood」オンタリオ美術館。2019年6月15日閲覧。
  6. ^ 「Esmaa Mohamoud: #000000 暴力」 OCAD大学. 2016年3月29日. 2019年6月15日閲覧。
  7. ^ "thedrakeblog" . thedrakeblog . 2019年6月15日閲覧。
  8. ^ 「2017年に注目すべき新進女性アーティスト14人」artnet News . 2016年12月21日. 2019年6月15日閲覧。
  9. ^ Walsh, Meeka; Enright, Robert (2020年8月18日). 「Esmaa Mohamoud: Game Changer」 . Border Crossings . 2021年3月9日閲覧。
  10. ^ 「Esmaa Mohamoud」 . Light Grows the Tree . 2019年6月15日閲覧。
  11. ^ a b c d「スポーツ文化はエスマ・モハメドの芸術の触媒」 The Fader 2019年6月15日閲覧。
  12. ^ a b「エスマ・モハメド：「私の作品は、あからさまに黒人的かつ産業的なものだ」" . OCAD大学. 2018年10月1日. 2019年6月15日閲覧。
  13. ^ a bリーブ、チャールズ（2019年2月25日）「アーティスト、エスマ・モハメドが明かすアメリカ陸上競技の闇の核心」 Frieze （ 201）2019年6月15日閲覧。
  14. ^ニューウェル＝ハンソン、アリス、ロワゾー、ブノワ (2017年12月15日). 「バスケットボール選手にボールガウンを着せるアーティストに会う」 . ID . 2019年6月15日閲覧。
  15. ^ a b cパリス、アマンダ（2017年7月20日）「なぜエスマ・モハメドは黒人差別とバスケットボールをギャラリーに持ち込むのか」 CBC 。2019年6月15日閲覧。
  16. ^ 「このアーティストは、バスケットボール選手用のボールガウンを制作することで、男らしさを新たなレベルに引き上げています！」veri-art.net . 2019年6月15日閲覧。
  17. ^ a b c「YouTube」 . www.youtube.com . 2019年6月15日閲覧。
  18. ^「バックマター」.トランジション(124). 2017. doi : 10.2979/transition.124.bm . JSTOR 10.2979/transition.124.bm . 
  19. ^ a b c d eヒル・コリンズ、パトリシア（2004年）『黒人の性的政治：アフリカ系アメリカ人、ジェンダー、そして新たな人種差別』ニューヨーク：ラウトレッジ、ISBN 0415930995. OCLC  53284925 .
  20. ^アーンショウ、ドリス；マクラッチー、JD (1979). 「アン・セクストン：芸術家と批評家たち」.ワールド・リテラチャー・トゥデイ. 53 (2): 299. doi : 10.2307/40133708 . ISSN 0196-3570 . JSTOR 40133708 .  
  21. ^ a bフックス、ベル（2004年）『私たちは本当にクール：黒人男性と男らしさ』ニューヨーク、ISBN 0415969263. OCLC  52819816 .{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  22. ^ 「エスマ・モハメドの芸術」 RedMilk 、 2018年1月17日。 2019年6月15日閲覧。
  23. ^フックス、ベル（1992年）『黒人のルックス：人種と表現』ボストン、マサチューセッツ州：サウスエンド・プレス、ISBN 0896084337. OCLC  25281874 .
  24. ^エンライト、ロバート（2020年11月） 「エスマ・モハメド：ゲームチェンジャー」『ボーダークロッシングス』39：56-67。ProQuest 2471844781。 
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Esmaa_Mohamoud&oldid=1293819237」より取得