エヴリン・グリーソン
エヴリン・グリーソン | |
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| 生まれる | 1855年5月15日 |
| 死亡 | 1944年2月20日（1944年2月20日）（88歳） |
| 職業 | デザイナー |
| 知られている | ダン・エマー・プレスの創設者 |
エヴリン・グリーソン（1855年5月15日 - 1944年2月20日）は、イギリスの刺繍、カーペット、タペストリーのデザイナーであり、エリザベスとリリー・イェイツとともにダン・エマー・プレスを設立した。[ 1 ]
幼少期と教育
エヴリン・グリーソンは1855年5月15日、チェシャー州ナッツフォードで生まれた。アイルランド人の医師エドワード・モロニー・グリーソンの娘であった。母はランカシャー州ボルトン出身のハリエット（旧姓シンプソン）であった。[ 2 ]エドワードはナッツフォードで開業しており、アイルランドを訪れた際に失業と貧困に衝撃を受け、ランカシャーで繊維製造業を営む義理の兄の助言を受けて1859年にアスローン・ウーレン・ミルズを設立した。1863年にグリーソン一家はアスローンに移住したが、エヴリンはイギリスの学校に通い、教師になるための訓練を受けた後、1890年から1892年までロンドンのアトリエ・ルドヴィチで肖像画を学んだ。その後、グリーソンはアーツ・アンド・クラフツ運動のメンバーでウィリアム・モリスの信奉者でもあったアレクサンダー・ミラーのもとでデザインを学ぶことになった。彼はグリーソンの色彩感覚に感銘を受け、当時彼女のデザインの多くはグラスゴーのテンプルトン・カーペット社に購入された[ 1 ]。ミラーは同社の芸術監督を務めていた[ 2 ] 。
アイルランドとダン・エマーの設立
グリーソンは、ゲール語連盟およびアイルランド文学協会の会員として、アイルランド情勢に関心を抱いていた。また、イェイツ家やロンドンのアイルランド人芸術家サークルの他の人々とも知り合いで、芸術や文学におけるロマンチックなアイルランド復興からインスピレーションを得ていた。彼女は婦人参政権運動のメンバーでもあり、ロンドンの女性クラブであるパイオニアクラブの会長を務めた。1900年に、アイルランド復興とアイルランド人女性の婦人参政権運動に貢献する機会が訪れた。友人のオーガスティン・ヘンリーの助言を受けて、グリーソンは健康を回復するためにロンドンのスモッグから逃れてアイルランドに移住し、500ポンドを融資して自分の工芸センターを設立する資金を提供した。彼女はこの計画をイェイツ姉妹のエリザベスとリリーに相談したが、2人は有力な人脈を持つ才能ある工芸家であったが、事業に資金を提供することはできなかった。グリーソンはWBイェイツ、ジャック・バトラー・イェイツ、そして従弟のT.P.ギルにも相談した。[ 1 ]
1902年の夏、グリーソンはダブリンのダンドラムに適当な家を見つけた。その家はラニーミードと呼ばれていたが、伝説的な工芸技術を持っていたクー・フーリンの妻エマーに敬意を表してダン・エマーと改名された。 1902年11月に印刷機が設置され、3つの工芸産業が急速に設立された。リリーはメイ・モリスに師事していたため、刺繍部門を率いた。エリザベスはロンドンの女性印刷協会での経験を生かし、印刷部門を率いた。グリーソンは織物とタペストリーを担当し、スタジオ全体の財務を管理した。WBイェイツがグループの文芸顧問を務めていたが、これが時折摩擦の原因となった。[ 1 ]
キャリアとダン・エマー
この工房は地元の少女たちを雇用し、訓練を行った。[ 3 ]高品質のアイルランド産素材を使い、美しく、贅沢で、長持ちするオリジナルデザインの作品を作ることに重点を置いた。[ 1 ] [ 4 ] 1903年の宣言には、「可能な限りすべてアイルランド製…デザインもこの国の精神と伝統に基づく」と記されていた。工房は1905年までに30人の女性と少女を雇用していた。[ 5 ]注文の大部分はカトリック教会向けで、ラクリア大聖堂は1902年から1903年にかけてアイルランドの聖人を描いた24枚の刺繍旗を発注した。他には祭服、ドレス、ドレープ、クッションなど、ケルトデザインの要素を取り入れた作品も制作した。このグループの最初の出版作品は、アイルランドのリネンで表紙を飾ったWBイェイツの1903年の著書『七つの森にて』である。[ 1 ] [ 6 ]
グリーソンはアイルランド各地で開催された様々な工芸品コンクールで審査員を務めました。1904年のフェス・ナ・グレンでは、応募作品の技量を称賛する一方で、デザイン教育が不足していることを指摘しました。このテーマについて講演を行い、工芸品の地位を家庭用工芸品から大規模産業へと高めようと努めました。しかし、グリーソンの短気さと傲慢さを非難するイェイツ姉妹との緊張が高まり始めました。これは、助成金はあったもののダン・エマーの財政的負担が重く、グリーソンはオーガスティン・ヘンリーへの借金返済に躍起になっていたことが原因だったのかもしれません。こうした緊張が、イェイツ姉妹に冷淡な態度を取られる原因となり、雑誌『ハウス・ビューティフル』のダン・エマーに関するインタビューでもグリーソンについて一切触れませんでした。グリーソンの師であるミラーは、この欠落は「王子様のいないハムレット」のようなものだと指摘しました。最終的にダン・エマーは1904年にグリーソンの傘下のダン・エマー・ギルド社とイェイツの傘下のダン・エマー・インダストリーズ社に分割された。 [ 1 ]
二つのグループは活動を続け、ロイヤル・ダブリン協会やその他の工芸品のコンテストに別々に出展した。アイルランド国立博物館は1907年にフランドルのタペストリーの複製を依頼し、完成したタペストリーは1910年にアーツ・アンド・クラフツ協会で展示された。1906年にはギルドがミラノ万国博覧会で銀メダルを獲得した。1900年代後半にはグループ間の協力関係は対立に変わり、イェイツ姉妹はグループを離れ、印刷機をダブリンのチャーチタウンの自宅に移した。グリーソンは姉妹がダン・エマーという名前を使用できないという条件で185ポンドの負債を帳消しにした。[ 1 ]彼女たちは刺繍工房とクアラ・プレスからなるクアラ・インダストリーズという名前で会社を設立した。[ 2 ]
晩年
ダン・エマーは引き続き繁栄し、グリーソンは姪のキャサリン（キティ）・マコーマックやオーガスティン・ヘンリーの姪メイ・カーリーとともにデザインに取り組んだ。1910年、グリーソンはアイルランド芸術家ギルドの創設メンバーの1人となり、1917年に親方となった。工房は最終的に1912年にダブリンのダンドラムからハードウィック通りに移転した。グリーソンの絨毯、タペストリー、刺繍は初期キリスト教の織り合わせや動物を模したデザインからインスピレーションを得ており、教会の支援が主な収入源であり続けた。グリーソンはまた、製本工のノラ・フィッツパトリックとマリー・ニック・シューブライも雇っていた。グリーソンの未亡人となった妹のコンスタンス・マコーマックは、子供たちのグレース、キティ、エドワードとともにダン・エマーで彼女と暮らしていた。家事はコンスタンスが切り盛りし、グレースとキティは幼い頃から叔母のもとで働いていた。グリーソンの著名な作品には、1919年にアイルランド女性労働者組合のために制作された旗や、聖体大会が開催された1932年に教皇ピウス11世に贈られた絨毯などがあります。キティは叔母と共に、ダン・エマー社から依頼された他の作品にも携わりました。例えば、1917年にコークのホーナン礼拝堂のために制作されたタペストリーや、1923年にサンフランシスコのセント・パトリック教会のために制作された金の祭服などです。 [ 2 ]グリーソンは1944年2月20日にダン・エマー社で亡くなり、[ 1 ]グリーソンの死後、キティがギルドを継承しました。ダン・エマー社は最終的にダブリンのハーコート・ストリートにある店舗を拠点としましたが、1964年に閉店しました。[ 2 ]
参考文献
- ^ a b c d e f g h iルース・ディヴァイン（2009年）「エブリン・グリーソン」マクガイア、ジェームズ、クイン、ジェームズ（編）『アイルランド人名辞典』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
- ^ a b c d e「エヴリン・グリーソンとダン・エマー・ギルドの文書」アイルランド公文書館資料。2015年6月18日閲覧。
- ^ 「美しいものを作るアイルランドの手：新しい展示」ユニバーシティ・カレッジ・ダブリン。 2015年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年6月18日閲覧。
- ^コールマン、ゾーイ。「スーザンとエリザベス、イェイツ姉妹：ダン・エマー・ギルドからクアラ・インダストリーズへ」アイルランド女性博物館。2017年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年6月18日閲覧。
- ^ダフィー、ジェニファー（2013年12月2日）「芸術における女性たち：スーザン・“リリー”・イェイツとエリザベス・“ロリー”・イェイツ」 tn2 . 2015年6月18日閲覧。
- ^ 「The Dun Emer and Cuala Press」シカゴ大学図書館ニュース。2019年8月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年6月18日閲覧。
外部リンク
