読みやすさグループ
Legibility Group の書体 Linotype Textype のサンプル

レジビリティ・グループは、アメリカのマーゲンターラー・ライノタイプ社が開発したセリフ体書体のシリーズで、ライノタイプのホットメタル植字システムで新聞印刷に使用することを目的としていました。これらの書体は、チョーンシー・H・グリフィス率いるライノタイプのデザインチームによって社内開発され、最初のグループであるIonic No. 5が登場した1925年からリリースされました。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

グリフィスがレジビリティ・グループの書体で目指したのは、それまで新聞印刷の標準だったやや細長いディドン書体よりも、よりボリュームのあるデザインを作ることだった。 [ 5 ]この目的のため、デザインはストロークの太さのコントラストが低く、カウンターとボール・ターミナルが広く開かれており、低品質の新聞用紙に印刷した場合でも文字をはっきりと識別できることを意図している。

リージビリティ・グループの書体は非常に人気があり、金属活字時代からその後も世界中の多くの新聞で使用され続けました。インタータイプ社などの他のフォントメーカーによる多くの新聞用書体は、このデザインに基づいて作られました。注目すべき例外はモノタイプのタイムズ・ニュー・ローマンで、これは1930年代のタイムズ紙の非常に高い印刷水準を活かすために作られました。 [ a ] 1972年、英国の印刷部長アレン・ハットは、「世界の新聞の大部分は、伝統的なライノタイプの『リージビリティ・グループ』のいずれかで組版されており、残りのほとんどはその派生版で組版されている」とコメントしました。[ 1 ]

書体

異なる新聞制作工程で使用されるインクのレベルや異なるxハイトのバージョンなど、異なる印刷条件に合わせてわずかに異なるデザインが作成されたため、このファミリーは大きなグループになりました。[ 6 ] [ b ] Linotypeは研究プロセスの一環として検眼士への調査を実施しました。[ 8 ]

このファミリーの一部ではないが、Linotype社はサンセリフ体のMetroとスラブセリフ体のMemphisを見出しに効果的な補完書体として販売した。[ 12 ]

デザインスタイル

19世紀の「モダン」またはディドンフォントで、3つの派生フォントがあります。下部のHaas Clarendonはコントラストが低く、幅広でディスプレイ重視の構造となっています。Century Schoolbook、特にLinotype Ionicの派生フォントであるLinotype Excelsiorは、Clarendonよりも文字幅が狭くセリフも小さい、テキスト重視の構造となっていますが、モダンと比較してコントラストが低く、文字幅が広くなっているため、可読性が向上しています。特にExcelsiorの「e」、「c」、「a」で顕著です。[ d ]
19 世紀のミラーとリチャードによるイオニア式第 2 書体。

レジビリティ・グループの書体は、19世紀の「モダン」またはディドネ書体に似ており、球状の先端、"R"のカールした脚、そしてループ状の"Q"が特徴です。しかし、ストロークのコントラストは限られており、文字を明瞭に区別するために開口部が大きく開いています。

「Ionic No. 5」という名称が示すように、「可読性グループ」の書体は、19世紀の「Clarendon 」や「Ionic」など様々な名称で呼ばれたスラブセリフ書体に似ていますが、本文に適した形状に改良されています。[ 14 ]ハットは、このデザインはミラー＆リチャードのIonicという名称の一般的なファミリーと、他のフォントメーカーによるコピーに基づいており、19世紀後半に本文で一般的に考えられていたよりもやや太字になっていると示唆しています。[ 15 ]一方、G・ウィレム・オヴィンクは、より直接的な影響を与えた（イタリック体ではないものの）のは、同じくコントラストを下げたDidone書体であるAmerican Type Founders ' Century Expandedであると主張しています。しかし、ライノタイプ社は競合他社の作品からの影響を認めようとしなかったため、より遠いインスピレーションを示唆する名前を選んだのです。[ 16 ]

注記

  1. ^ Times New Romanの太字は、Legibility Groupスタイルに近いです。 [ 5 ]
  2. ^これに似た現代的な方法として、フォントグレード、つまりインクの広がり具合の違いを補正するためにデザインされたデジタルフォントがある。 [ 7 ]
  3. ^スクリプト書体のCoronetと混同しないでください。
  4. ^モダン書体は、小さなサイズで印刷した場合、コントラストがそれほど高くは見えなかったでしょう。（これらの書体の金属活字の見本画像については、Huttを参照してください。）

参考文献

  1. ^ a bハット、アレン（1973年）『変化する新聞：イギリスとアメリカのタイポグラフィック・トレンド 1622-1972』（初版）ロンドン：フレーザー社、pp. 100–2など。ISBN 9780900406225。
  2. ^ビクター・マーゴリン (2015). 『世界デザイン史』 . ブルームズベリー・アカデミック. pp.  445–6 . ISBN 978-1-4725-6651-5。
  3. ^ Alexander S. Lawson (1990年1月). Anatomy of a Typeface . David R. Godine Publisher. pp.  277– 294. ISBN 978-0-87923-333-4。
  4. ^ロータリー・インターナショナル（1940年1月）「ザ・ロータリアン」。ザ・ロータリアン。ロータリー・インターナショナル：35～ 8。ISSN 0035-838X。 
  5. ^ a b c dトレイシー、ウォルター「信用状」pp.82、194-195 。
  6. ^アーノルド、エドマンドC.機能的な新聞デザイン。pp.23–9  。
  7. ^バタリック、マシュー. 「Equity: 標本とマニュアル」(PDF) . MBType . 2015年8月7日閲覧。
  8. ^ Linotype Bulletin、第19巻、第1-2号。1929年。10、29ページ。
  9. ^ Gaultney, Victor. 「書体の読みやすさと経済性のバランスをとる タイプデザイナーのための実践的テクニック」 レディング大学（修士論文） 2017年10月13日閲覧。
  10. ^ Linotype. 「Excelsior」 . MyFonts . 2015年5月23日閲覧。
  11. ^シュヴェマー・シュディン、イヴォンヌ。「評判：エイドリアン・フルティガー」。目。2015 年9 月 12 日に取得。
  12. ^ a b c The Legibility of Type . Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company . 1935 . 2016年4月29日閲覧。
  13. ^ Linotype Corona . Mergenthaler Linotype Company. 1951年頃. 2017年8月1日閲覧。
  14. ^ Frere-Jones, Tobias . 「Decompiled and Remixed History」 . Frere-Jones Type . 2017年10月13日閲覧。
  15. ^ハット、アレン (1971).新聞デザイン(第2版、再版). ロンドン [ua]:オックスフォード大学出版局. pp.  54–8 . ISBN 0192129368。
  16. ^アンガー、ジェラード（1981年1月1日）「WAドウィギンズがデザインした新聞用書体、実験的書体No.223」Quaerendo . 11 (4): 302– 324. doi : 10.1163/157006981X00274 .

参考文献

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