文化財展示とは、組織が収集した文化財を一般公開する取り組みです。[1]文化財は教育的価値を提供し、多くの場合、物語を伝えるために慎重に選ばれ、展示されます。
博物館などの文化遺産を収集する組織は、収集、保存、研究の対象物の特定、展示、解釈に重点を置く傾向があります。[2]これらの組織は、多くの場合、それらの資料を一般公開する義務を負います。展示対象として資料が選定される際には、資料自体と展示デザインの両方のニーズを慎重に分析する必要があります。そのため、展示会では、資料の処理のためのシステムと手順を整備する必要が生じています。
コレクション管理ポリシー
コレクション管理方針とは、コレクション管理の様々な側面を扱う一連の方針です。この方針は、博物館のコレクションの範囲と、組織がどのようにコレクションを管理し、一般公開するかを定義します。[3]コレクション内の資料へのアクセスと利用に関する方針は、この方針の中で説明されます。資料の活動と監視に関する記録も、この方針の中で規定されます。展示対象資料が選定された場合、コレクション管理方針は、どのように進めるかについて明確な指針を提供します。展示方針は、コレクション管理方針の中に含まれる場合があり、展示作成プロセスに関わるすべての参加者が、展示が全体的な展示プログラムと組織の使命にどのように適合するかを理解できるように、戦略的な計画ガイドラインを提供します。[4]
人事
博物館の展示を企画・開発する貢献メンバーのチームという形式化された考え方は、1970年代後半から実践されてきました。[5]収集組織の規模と性質、関与する人数、割り当てられる職務に応じて、以下の責任は大きく異なります。
- レジストラー– 展示品の在庫状況を確認し、展示品の追跡、貸出書類、状態評価、保存情報、梱包および配送情報などを含む展示ファイルを作成します。
- キュレーター- 展示コンセプトの作成、主題専門家、オブジェクトの調査
- 保存修復家– 対象物を検査し、適切なマウントを推奨し、環境基準を推奨し、修復案を作成する[6]
- 展示デザイナー- 展示会の空間をデザインします：グラフィックの外観と雰囲気、ラベル、展示ケース、照明
- マウントメーカー/準備者 - 展示する各オブジェクトのマウントと展示機構の作成
考慮事項
展示品を選ぶ際には、その材質、状態、そしてその品物が受けやすい劣化の種類について理解しておかなければなりません。コレクション担当者とレジストラーは、プロジェクトの開始時に開発者やコンテンツ専門家と緊密に連携して品物を選択し、次に制作専門家と連携して、光のレベル、湿度の問題、マウントの製作など、展示に適した条件を決定します。[5]レジストラーは品物のファイルで状態の履歴を調査し、品物が展示に耐えられるかどうかを評価するために現在の状態レポートを作成します。展示に出品されるため、品物は取り扱われ、移動され、直射日光にさらされ、温度や湿度の変動を経験する可能性があります。これらの要因はすべて劣化の原因となるため、展示前に品物の状態を評価することが非常に重要です。
社内展示または貸出
展示は、作品を所蔵している同じ組織内で行うことも、別の機関で行うことも、巡回展のように複数の場所で行うことも可能です。館内展示のプロセスは、貸出と同様の流れで始まります。まず作品リストを作成し、各作品の所在場所と状態を調査する必要があります。作品の状態を把握する上で、展示履歴は考慮すべき要素です。最近展示され、光にさらされた作品は、再び展示できるようになるまで一定期間保管する必要があるかもしれません。貸出の準備は、保険、貸出契約、配送業者、そして輸送に関する配慮など、より綿密なものになります。作品は、断熱材、防水材、再利用可能な封入システム、移動用フレームなど、作品特有の要件に従って梱包・木箱に詰める必要があります。建物への搬入・搬出を考慮し、作品の木箱のサイズも考慮する必要があります。[7]展覧会貸出は館内展示よりも多くの要素が絡むため、個人コレクターにとっては、レジストラーまたはキュレーターに相談するのが最善です。
安全とセキュリティ
コレクションに含まれるすべての物品の安全性は、常に意思決定の最優先事項であるべきです。人間の過失は、コレクションに損害を与える最大の要因です。コレクションに含まれる物品の種類は多岐にわたり、それぞれ異なる取り扱い手順が必要です。しかし、すべての物品には共通の取り扱いルールがあります。それは、準備を整え、慌てず、事前に計画を立て、物品に触れる前に手順をよく考えることです。[7]セキュリティは、文化遺産の安全を守るための展示開発の重要な側面です。セキュリティ対策としては、ケースの施錠、展示ケースの転倒防止のための重りや留め具の追加、セキュリティシステムの導入、展示スペースへの警備員やスタッフの配置などが挙げられます。
補習準備
長期的な保全アプローチとしての予防的保存とは、「物品の外観と挙動の詳細を可能な限り良好に、そして可能な限り長く維持すること」です。[8]この時点で、物品の状態と、利害関係者が物品に望む状態について議論を行う必要があります。物品の媒体によって、望ましい外観が生まれます。例えば、構造に明らかな問題がある絵画や、状態が疑わしい絵画は、展示に適さないと判断される可能性があります。展示中に物品がどのように見えるべきかという懸念は、保存処理を実施する決定に先立って生じます。物品の理想的な状態は、コレクターや機関によって異なります。そもそも物品を所有する理由によって、望ましい保存処理は異なります。例えば、美術館は物品を調査し、製作者または芸術家の創作当時のビジョンを理想的な状態とみなす場合があります。ある物品は、個々のコレクターにとって感傷的な価値を持つ場合があり、その場合、望ましい理想的な状態は荒廃した状態となる可能性があります。作品の理想的な状態とはどのようなものかという様々な解釈は、保存修復士があらゆる是正措置の準備として行う作業です。作品に修理、清掃、額装などの保存修復が必要な場合は、通常、保存修復士がスケジュールと予算を作成します。もう一つの懸念事項は、作品のマット、額縁、または台紙です。マットの材質がアーカイブに適しているか、また技法が適切であるかを確認するために、これらを検査する必要があります。[7]
展示環境
展示物を準備する際には、展示空間の照明や気候条件を考慮することが重要な要素です。多くの媒体は光に極めて敏感です。光は放射エネルギーであり、劣化反応を触媒することで光に敏感な材料に恒久的なダメージを与えます。[7]展示物が展示される空間を検査し、媒体の種類に応じて適切な光のレベルを推奨する必要があります。油絵が掛かっている壁に窓から差し込む太陽光は、羊皮紙に書かれた写本に直接電球を当てた場合と同じレベルの結果を引き起こさない可能性があります。展示する媒体の種類に推奨される光のレベルについては、コレクション管理の専門家に相談するか、以下に挙げる専門書やウェブサイトを参照してください。ルクスメーターや紫外線メーターを使用すれば、展示空間の現在の光のレベルを知ることができます。
展示空間の気候は重要な要素であり、湿度と温度で構成されます。湿度は吸湿と酸加水分解を引き起こし、生物学的攻撃を助長する可能性があります。温度は化学反応の速度に影響を与え、硬化や乾燥を引き起こし、物理的な損傷につながる可能性があります。[9] 温湿度計、データロガー、温湿度計は、展示空間、ケース、台座内の気候レベルに関する情報を提供します。[7]収集された情報に基づいて HVAC システムを調整したり、緩衝材を使用して目的の気候に到達したりできます。展示空間環境の変数は、展示物の媒体や状態の変数と比較検討する必要があります。これらの変数はすべて、望ましい展示条件と相関します。
展示には、支持台や架台が必要になる場合があります。架台は形状と安定性を提供し、応力を緩和することで、歪み、折り目、そして最終的には損傷を防ぎます。[7]架台を製作する際には、作品の応力点と鑑賞に最適な角度の分析を考慮する必要があります。架台の設計は、可能な限りシンプルで、取り外しが容易なものにする必要があります。展示中は、来場者がケースにぶつかる可能性があるため、架台は作品が動かないようにする必要があります。
文化代表者とのコミュニケーション
民族誌的物品が展示用に選ばれる際には、その物品を制作した文化の代表者とのコミュニケーションを図り、彼らの信念に沿った適切な準備方法を決定する必要がある。民族誌的物品は多様な有機・無機材料から作られており、それに求められる文化的感受性と相まって、保存修復には特有の配慮が必要となる。保存修復家の目標は、物品を安定させ、含まれる文化的・歴史的情報のすべてを保全することであり、単に元の外観を復元するだけではない。[10]物品の外観は、特定の部分の摩耗や残留物など、その用途や文化的意義に関する手がかりとなることがある。これらの手がかりから得られる情報は非常に貴重であり、展示前に、その物品の理想的な状態や保存修復処置を決定する際に、起源文化の専門家や代表者と協議することが役立つ。
何百年もの間、先住民文化から品物が収集されてきたが、その起源から品物を持ち出すことについては多くの議論が生じ、それらの収集と展示に関する法的政策が作られてきた。1970年のユネスコ条約は、文化財の国際取引における濫用を軽減するための各国間の枠組みを提供した。[11]連邦政府の資金援助を受ける収集機関が遵守しなければならない議会法は、アメリカ先住民墓地保護および送還法（NAGPRA）である。この法律は、とりわけ、アメリカ先住民の部族、アラスカ先住民およびハワイ先住民の組織と協議して、遺骨や品物の送還またはその他の処分について合意に達することを義務付けている。さらに、NAGPRAはアメリカ先住民の遺骨や文化財の取引を禁止している。[4]品物を展示する際には、遵守すべき規則が多数ある。博物館の職員はさまざまな法律の知識が求められ、展示に含める前に 品物の来歴を十分調査する必要がある。
参照
参考文献
- ^ アン・マリー・サリバン「文化遺産と新メディア：過去の未来」、ジョン・マーシャル知的財産法レビュー604（2016年）15 https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
- ^ スミソニアン協会政策分析局
- ^ 「American Alliance of Museums」（PDF） 。 2016年6月24日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2016年4月15日閲覧。
- ^ ab ジェノウェイズ、ヒュー・H.; アイルランド、リン・M. (2003). 『博物館管理入門』ウォルナットクリーク、カリフォルニア州: アメリカ州地方史協会. ISBN 0-7591-0293-7。
- ^ ab チコーネ, サラ・J.; キッセル, リチャード・A. (2014). 『恐竜とジオラマ：自然史展示の創造』 ウォルナット・クリーク, カリフォルニア州: レフト・コースト・プレス. p. 37. ISBN 978-1-61132-275-0。
- ^ ラファエル・トビー、バーク・マーティン (2000). 「展覧会のための保存修復ガイドライン」.オブジェクト・スペシャリティ・グループ・ポストプリント, アメリカ歴史芸術作品保存協会. 7 : 5–20 .
- ^ abcdef Buck, Rebecca A.; Gilmore, Jean Allman (2010). Museum Registration Methods (第5版). Washington, D.C.: American Association of Museums.
- ^ Appelbaum, Barbara (2010).保存処理方法論. Barbara Appelbaum.
- ^ ホーンベック、ステファニー・E.（2009年秋）「保全の難問」アフリカン・アーツ誌42 ( 3): 52– 61. doi :10.1162/afar.2009.42.3.52.
- ^ キャロリン・L・ローズ著『コンスタンツェ・バッハマン編：保存修復に関する懸念：収集家とキュレーターのためのガイド』ワシントンD.C.：スミソニアン・ブックス、115ページ。
- ^ マラロ、マリー;デアンジェリス、イルディコ・ポガニー (2012)。博物館コレクションの管理に関する法的入門書。ワシントン DC: スミソニアン書籍。ページ 87–134。ISBN 978-1-58834-322-2。
外部リンク
- 国立公園局博物館ハンドブック
- アメリカ歴史芸術作品保存協会
- 文化財保存修復研究国際センター
- ゲッティ保存修復研究所
- ナグプラ
