ファシスト革命の展覧会
1932年から1934年にかけてのファシスト政権下のイタリアにおけるプロパガンダ活動

ファシスト革命の展覧会
エソド・プラテッリ。ファシスト革命展、ローマ1932-1934年、ルームA。
地図
ネイティブ名 モストラ デッラ リヴォルツィオーネ ファシスタ
日付1932年10月28日～1934年10月28日（2年間）
会場パラッツォ デッレ エスポジツィオーニ(ローマ)
位置イタリア王国ローマ
座標北緯41°53′58″ 東経12°29′24″ / 北緯41.89944° 東経12.49000° / 41.89944; 12.49000
テーマ宣伝
主催ディノ・アルフィエーリと国家ファシスト党

ファシスト革命博覧会（イタリア語：Mostra della Rivoluzione Fascista）は、1932年から1934年にかけてローマのエスポジツィオーニ宮殿で開催された美術博覧会である。[1] 1932年10月28日にベニート・ムッソリーニによって開会され、ファシスト政権下で開催された博覧会としては最長の期間を過ごした。2年間で約400万人が来場した。[2]イタリア・ファシズムの台頭に関わった革命家たちを記念することを目的としたこの博覧会は、ムッソリーニ自身の言葉を借りれば、「殉教者や英雄たちに啓発され、重責を担う者たちが古き同志たちから新同志たちに受け継ぐ信仰の捧げ物」となるはずだった。[3]

背景

1930年代初頭、ファシスト政権の人気はイタリア国内外で頂点に近づいていた。[3]ファシスト政権の最初の10年を祝う展覧会のアイディアは、1928年に国立ファシスト文化研究所所長ディーノ・アルフィエーリが考案した。アルフィエーリは1931年7月14日、国家ファシスト党幹部会で展覧会のプログラムを提示した。ムッソリーニは熱烈に承認した。アルフィエーリは、画家のマリオ・シローニ、アキッレ・フーニ、合理主義建築家のアダルベルト・リベラ、ジュゼッペ・テラーニなど若く急進的な芸術家のグループとともにこのプロジェクトに関わった。芸術家たちは、グラフィックアートや建築の同時代様式を用いて、ファシスト革命の叙事詩を立体的な形に表現するよう求められた。ムッソリーニの言葉によれば、この博覧会の目的は「過去の装飾様式の憂鬱な記憶から解放され、超近代的で大胆なものを創造すること」であった[4] 。

アドルフ・ヒトラーとナチ党は近代建築と芸術を様式的および人種的観点から公然と攻撃し、その実践者を実際には共産主義者やユダヤ人ではないとしても退廃的だと蔑視したが、ファシズムは誕生当初から未来派などの前衛芸術運動と密接に結びついていた。イタリアの最高の芸術家や建築家の多くは熱烈なファシストであり、あらゆる方法でファシストの価値観を作品に体現しようとした。マリオ・シローニはファシストの新聞であるイタリアのポポロ・ディタリアとイタリア・ポポロ・ディタリアのリヴィスタ・イルストラタに1700点を超える大量の風刺画を寄稿し[ 5 ] 、モダニスト建築家ジョヴァンニ・ムツィオとともに1928年のミラノ見本市でイタリアのポポロ・ディタリアのパビリオンを設計した。 [6]ダイアン・ギラルドが示したように、「イタリアでは、第二次世界大戦前の10年間、他のどの大国よりも、近代美術運動が国家から多大な支援を受けていた。」[7] 1930年の時点で、ソ連とワイマール共和国を除けば、ヨーロッパの前衛芸術に公式の支援を提供した政府は実際にはほとんどなかった。ヒトラーの退廃芸術展が前衛芸術を嘲笑の対象として展示したのに対し、ムッソリーニはファシズムの思想を推進する手段として近代美術を利用し、ファシズム革命を同様に革命的な芸術様式と結び付けた。

イベント

ファシスト革命博覧会はローマ進軍10周年の1932年10月28日に開幕した。この記念日はデケンナーレ（古代ローマの10周年記念を想起させる）と呼ばれた。この博覧会はデケンナーレのプロパガンダの目玉であった。[8]これはファシスト政権が当時組織した公式の展示としては最大のものであった。ディレクター兼デザイナーはディーノ・アルフィエーリで、協力者はルイジ・フレッディ、アレッサンドロ・メルキオーリ [it]、チプリアーノ・エフィジオ・オッポ[ it] 。[9]オッポは博覧会の芸術技術コンサルタントとして、未来派のリーダーでムッソリーニの長年の友人でもあるフィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ、建築家エンリコ・デル・デッビオ、画家ジョヴァンニ・グエリーニなど少数の芸術家と協力した。組織団体には、内務省 次官レアンドロ・アルピナティと直接連携する特別な宣伝局が含まれていた。

この博覧会は、1922年10月のファシストの権力掌握を記念し、1914年11月のムッソリーニによる新聞「イタリア大衆」創刊からローマ進軍に至るまでのイタリア史を、ファシズムの視点から提示するものでした。この博覧会は、事実を客観的に表現したり、歴史的文書の展示のみを目的としたりするのではなく、観客の感情に影響を与え、巻き込むためのファシストのプロパガンダとして構想されました。あるファシスト系雑誌の言葉を借りれば、この博覧会の目的は「信仰を表現することであり、それは宗教的感情を喚起できるような熱意をもって表現されなければならない」ことでした。[10]このため、博覧会の運営には歴史家だけでなく、当時の様々な芸術潮流を代表する人々も招聘されました。ファシズムの台頭につながる出来事を説明する資料や記念品が展示されました。展覧会の主催者は、ファシズムの歴史的起源に関連するシンボル、写真、メダル、新聞、手紙などのアイテムをイタリア市民から募集し、キャンペーンの終了までに合計18,040点が集まりました。展示は23の部屋に配置され、特定の部屋が歴史の時期に当てられていました。[11]展覧会の各部屋は、マリオ・シローニ、エンリコ・プランポリーニ、ジェラルド・ドットーリ、アダルベルト・リベラ、ジュゼッペ・テッラーニなど、ほとんどが若い前衛デザイナーであった歴史家と芸術家からなるチームによって設計されました。部屋は、壁画フォトモンタージュ（または「フォトモザイク」）、彫刻、コラージュ、サウンドクリップ、引用で満たされ、第一次世界大戦とファシスト運動の成果のビジョンで訪問者を取り囲んでいました。[12]フォトモンタージュの多用は、 1928年のケルン国際報道博覧会のソビエト館で展示されたソビエト構成主義芸術家エル・リシツキーの「報道機関の任務は大衆の教育である」に触発されたものである。[13]

衛兵の交代は展示会場の外で行われます。展示会場の場所を示す「ファシスタ革命の瞬間（Mostra della Rivoluzione Fascista）」の文字が大きく掲げられています。

パラッツォ・デレ・エスポジツィオーニには、アダルベルト・リベラとマリオ・デ・レンツィによって仮のファサードが与えられました。入口の両側には、高さ25メートルのブリキ製のファスケス4つと、高さ6メートルのX字型の柱2つがそびえ立っていました。X字型はファシズムの10年間の歴史を表しています。1つ目の「X」は1922年から始まる過去を、もう1つは1932年から1942年までの未来を指し示しています。ファサードは、現代的な素材の使用と、極めてシンプルなデザインによって、驚くほどの近代性を表現していました。

展示は、来場者を各空間から次の空間へと順に誘導する設計となっていました。来場者は、第一次世界大戦勃発からファシズムの勝利までの期間を網羅する、年代順かつテーマ別の19のホールを案内されました。19の部屋は、ファシズム以前および初期の一般的な歴史に対応する5つのユニットに分かれていました。部屋A～Cは1914年から1918年までをカバーしていました。部屋DとEは、1918年から1919年3月までの戦後初期をカバーしていました。部屋FとGは、 3月23日のイタリア戦闘ファッシの設立から始まる1919年を紹介していました。これらの初期の部屋の主なテーマは、介入、イタリアの動員、ファシズムの台頭、そしてイタリア兵の犠牲の理想化でした。 H室からN室は、1920年から1921年にかけての分隊時代を描いていました。社会主義者と黒シャツ隊の衝突は、戦後直後の衰退期からファシズムの勝利、そして新時代の幕開けへと至る、国家の魂を賭けた戦いとして劇的に表現されていました。O室（1922年）は、ローマ進軍前のファシズム闘争の最終年を描いていました。PS室はローマ進軍を取り上げ、ファシズムの記念室でもありました。展示は、ムッソリーニの生涯を、その慎ましい生い立ちから世界指導者へと上り詰めるまでの物語を語る「ドゥーチェの間」（ Sala del Duce）で最高潮に達しました。

ファシズムの歴史を巡る長い回り道を終えた訪問者は、ついにサクラリオ・デイ・マルティーリ・デッラ・リボルツィオーネ・ファシスタ（「ファシスト革命殉教者の聖堂」）に到着した。そこは、展覧会全体の中で最も劇的でカタルシスに満ちた空間であった。直径13メートル、高さ7メートルを超えるこの巨大な円筒形の空間は、合理主義建築家アダルベルト・リベラと、有名なカルロ・ディ・テスピの設計者アントニオ・ヴァレンテによって設計された。[14]サクラリオは、大義のために命を捧げた数千人の兵士と数十人のファシスト党員を追悼するものであり、すぐに愛国的な巡礼の中心地となった。

政府は来場者を奨励するため、旅行割引などの特典を提供しました。1932年10月24日から11月5日まで学校は休校となり、家族全員が博覧会を初日から観覧できるよう配慮されました。また、小学校には来場者への様々な優遇措置が提供されました。[15] 50万枚以上のポスターが、複数の言語で観光パンフレットと共に印刷されました。

当初、この博覧会は6ヶ月間の期間限定の開催を予定していましたが、非常に好評を博したため、1933年4月21日の閉会日は10月に延期され、さらに翌年の10月に延期されました。この博覧会は、約2年間の会期中に、イタリア国内外から3,854,927人の来場者を集めました。[16] イタリア国外でも、この博覧会の美的価値は広く称賛されました。多くの外国人観光客の中には、ル・コルビュジエ、アンドレ・ジッド、オーギュスト・ペレ、モーリス・ドニ、ポール・ヴァレリーなどがいました。[17]

この展覧会は、多くの若い芸術家や建築家を広く世に知らしめました。彫刻家のマリーノ・マリーニや画家のエンリコ・パウルッチなど、戦後イタリアおよびヨーロッパ美術界を牽引する人物もいました。[3]エソド・プラテッリやレオ・ロンガネージのように、映画撮影や写真ドキュメンタリーの分野で活躍する者もいました。この展覧会は、ジュリオ・カルロ・アルガンやブルーノ・ゼヴィなど多くの美術史家から高く評価されており、彼らはリベラとテラーニの貢献を高く評価しています。[18]

その後の出来事

ファシスト革命博覧会は大成功を収め、1937年と1942年にも再開催されたが、この2回の再開催は同様の大衆的な反響は得られなかった。1937年の博覧会は、アウグストゥス生誕2000年を祝う、より規模が大きく重要な「ローマのアウグストゥス大祭」と併せて開催された。この2回目の博覧会は、国立近代美術館で開催され、イタリアの合理主義建築家 チェーザレ・バッツァーニが美術館の新しいファサードを設計した。博覧会は、第二次イタリア・エチオピア戦争、ファシスト帝国の宣言、そしてスペイン内戦で国民戦線のために戦ったイタリア義勇兵の功績を網羅するように改訂された。2回目の来場者は、初回よりもはるかに少なかった。 1年後に閉鎖され、イタリア戦闘部隊の創立20周年にあたる1939年3月23日に、若干変更された形で再開された。

1942年の万博では、新たな部屋が増設された。一つはファシズムの教義、もう一つはアフリカ戦線で回収された遺物、そして戦争の責任を負わされたユダヤ人と共産主義者を非難する部屋だった。開館式はドイツ代表団によって主宰された。「勝利」に関する部屋もすぐに設置されることが約束された。万博は1943年7月にドイツ軍がローマを占領した時点ではまだ開館していた。その後、ほとんどの資料はガルダ湖畔のサロにある新イタリア社会共和国の首都に移送された。今日、これらの資料の多くはローマの国家中央公文書館に保存されている。[19]

参考文献

  1. ^ 「イタリアのモダニズムとファシズム、非常に曖昧な関係」2013年6月4日。
  2. ^ 参照。アンドレア、ジャルディーナ。アンドレ・ヴォーシェズ (2000)。ローマのローマ: ダ・カルロ・マーニョとムッソリーニ。ローマ・バリ：ラテルツァ。 p. 230.
  3. ^ abc アンドレオッティ1992、76ページ。
  4. ^ 。 「... 遠くまで、素晴らしい、近代的な美しさ、そしてオーダチェ、素晴らしいマリンコニチの装飾を施したパッサート。」この引用はムッソリーニの言葉で、ディーノ・アルフィエーリとルイージ・フレディ、『 La Mostra della Rivoluzione Fascista』（ローマ：PNF、1932年）8-9から引用されている。
  5. ^ カウリング、エリザベス、マンディ、ジェニファー (1990). 『古典の地平：ピカソ、レジェ、デ・キリコと新古典主義 1910-1930』 ロンドン：テート・ギャラリー. p. 241. ISBN 1-85437-043-X。
  6. ^ ブラウン＆カルピ 1987年、102ページ。
  7. ^ ギラルド 1980年、109ページ。
  8. ^ B. ペインター『ムッソリーニのローマ：永遠の都の再建』 ISBN 1403976910、2016年、26ページ。
  9. ^ 「ファシスト革命の展覧会」。
  10. ^ ジェンティーレ1996年、112ページ。
  11. ^ ストーン1993、215ページ。
  12. ^ マクリーン、エデン・K.（2018年）『ムッソリーニの子供たち：ファシスト・イタリアにおける人種と初等教育』ネブラスカ大学出版局、p.81、ISBN 9781496207227。
  13. ^ フォグ、クラウディオ（2003年）『歴史的想像力：ファシスト・イタリアにおける歴史の政治』トロント大学出版局、134頁。ISBN 9780802087645。
  14. ^ ディ・マルコ、ファブリツィオ (2020). 「ヴァレンテ、アントニオ」Dizionario Biografico degli Italiani (イタリア語)。 Vol. 97: トリヴルツィオ＝ヴァレリ。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-88-12-00032-6。
  15. ^ マクリーン、エデン・K.（2018年）『ムッソリーニの子供たち：ファシスト・イタリアにおける人種と初等教育』ネブラスカ大学出版局、p.83、ISBN 9781496207227。
  16. ^ ジェンティーレ1996年、117ページ。
  17. ^ アンドレオッティ 2011、26–27 ページ。
  18. ^ アルガン、ジュリオ・カルロ (1975)。リベラ。ローマ：エディタリア。 10-11ページ。ゼヴィ、ブルーノ（1984年）。ジュゼッペ・テラーニボローニャ: ザニケリ、p. 56.
  19. ^ “モストラ・デッラ・リヴォルツィオーネ・ファシスタ”. Archivio Centrale dello Stato。

参考文献

  • 「ムッソリーニ、本日ファシズムの大規模展示会を開催」シカゴ・デイリー・トリビューン、1932年10月27日、9ページ。
  • アルフィエーリ、ディーノ。フレディ、ルイージ編（1933年）。モストラ デッラ リヴォルツィオーネ ファシスタ(イタリア語)。ローマ: 国家ファシスト党。
  • アルフィエーリ、ディーノ、フレッディ、ルイージ編（1933年）。「ファシスト革命の博覧会。ローマ進軍10周年記念。」ローマ：国家ファシスト党。
  • ギラルド、ダイアン (1980). 「イタリア建築家とファシスト政治：体制構築における合理主義者の役割の評価」建築史家協会誌. 39 (2): 109– 127. doi :10.2307/989580. JSTOR  989580.
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  • カパンナ、アレッサンドラ (2004)。Mostra della Rivoluzione fascista (イタリア語)。トリノ：テスト＆イマジン。
  • ロッコ、ヴァネッサ（2009年）「訪問者の心に働きかける：1932年ローマにおけるファシスト革命博覧会における建築写真」ホルヘ・リバルタ編『公共の写真空間：プレッサから『人間の家族』までのプロパガンダ展』、245-55ページ。
  • アンドレオッティ、リベロ（2011）「暴力の建築：マリオ・シローニとイタリア・ファシズム」『建築と暴力』 ACTAR出版社、19-52頁。ISBN 978-8492861736。
  • マッダレーナのカルリ (2014)。 「Immagini、rivoluzioni、frontiere。Sguardi francesi sulla Mostra della rivoluzione fascista del 1932」。Vers une Europe ラテン語。 Acteurs et enjeux des échanges culturels entre la France et l'Italie fasciste (イタリア語)。パリ: ピーター ラング: 97–113 . ISBN 9782875740472。
ウィキメディア・コモンズには、 モストラ・デッラ・リヴォルツィオーネ・ファシスタに関連するメディアがあります。
  • イタリアのニュース映画：ムッソリーニがファシスト革命の展覧会を訪問（YouTube）
  • イタリアのニュース映画：ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世がファシスト革命博覧会を訪問（YouTube）
  • イタリアのニュース映画：ファシスト革命の展示。YouTubeで「ドゥーチェの部屋」
  • 「La sala O della Mostra della Rivoluzione Fascista del 1932」（イタリア語）。 2009 年 4 月 11 日のオリジナルからアーカイブ。2010 年4 月 25 日に取得。
  • 「Mostra della Rivoluzione fascista」（イタリア語）。2010 年4 月 25 日に取得。
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