インテリジェントなダンスミュージック

インテリジェントなダンスミュージック
その他の名称
  • エレクトロニック・リスニング・ミュージック[ 1 ] [ 2 ]
  • インテリジェントテクノ[ 1 ] [ 2 ]
  • アートテクノ[ 1 ]
  • ブレインダンス
スタイルの起源
文化的起源1980年代後半から1990年代初頭、イギリスと日本
派生形式
その他のトピック

インテリジェント・ダンス・ミュージック（IDM）は、 1990年代初頭に生まれたエレクトロニック・ミュージックのスタイルで、特定のジャンルの制約ではなく、独特の実験性によって定義されます。[ 3 ]この用語でよく説明される音楽は、もともと1990年代初頭に、アシッド・ハウス、アンビエント・テクノ、デトロイト・テクノ、ブレイクビーツなどのエレクトロニック・ダンス・ミュージックの文化とサウンドパレットから生まれました。[ 4 ] [ 5 ]ダンスよりも自宅で聴くのに適していると考えられてきました。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] このスタイルの著名なアーティストには、エイフェックス・ツイン、オウテカ、スクエアプッシャー、μ-Ziq、ザ・ブラック・ドッグ、ザ・フューチャー・サウンド・オブ・ロンドン、オービタルなどがいます。[ 6 ] [ 7 ]

「インテリジェント・ダンス・ミュージック」という用語の使用は、1992年のワープ・レコードのコンピレーション『アーティフィシャル・インテリジェンス』[ 9 ] [ 10 ]に触発されたと考えられる。1993年には、このコンピレーションに収録されているイギリス人アーティストについて議論するために設立された電子メール・メーリングリスト「IDMリスト」が設立された。[ 11 ]この用語は広く批判され、関係アーティストからも否定されてきた。エイフェックス・ツインが共同設立したレーベル、リフレックス・レコードは、代替用語として「ブレインダンス」という造語を作った。2014年、音楽評論家のサーシャ・フレア＝ジョーンズは、IDMという用語は「広く非難されているが、依然として広く使われている」と指摘した。[ 12 ]

歴史

インテリジェントテクノとエレクトロニカ

1981年、 A&Mレコードがアメリカでバンドのプロモーションをする際に公開したイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）の宣伝写真。

IDMの起源は、1980年代初頭の日本のバンド、イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）の作品に遡ります。1980年、YMOのメンバー、坂本龍一のソロアルバム『B-2 Unit』は、IDMのサウンドを先取りしていました。[ 13 ] [ 14 ] NMEによると、「アルバム全体が伝統的な曲構成を避け、雰囲気とトーンを重視し、1990年代のIDMの反抗的な波を「丸10年も前に予見していた」とのことです。[ 15 ] Viceによると、B-2 Unitのトラック「E-3A」は、「IDM寄りのカットアップの複雑さで、次の10年を予感させた」とのことです。[ 16 ] YMOの1981年のアルバム『BGM』もIDMの基礎となりました。[ 17 ] Analog Planetによると、BGMトラック「Ballet」は「電子ドラム、持続的なハイハット、持続的なシンセサイザー」と「メランコリックな空虚さ」を組み合わせたIDM風のエレクトロニックサウンドスケープを持っているとのことです。[ 18 ]

1980 年代後半、アシッド ハウスや初期のレイブ パーティー シーンに続いて、オーブやKLFなどの英国を拠点とするグループが、ハウス ミュージック、特にアシッド ハウスの脈動とアンビエント ミュージックおよびサンプルベースのサウンドスケープを融合したジャンルであるアンビエント ハウスを生み出しました。[ 19 ] 1990年代初頭までに、ダンスミュージック志向の実験的な音楽がますます独特なものとなり、主にイギリスを拠点とする様々なレコードレーベルからのリリースで注目を集めるようになった。そのレーベルには、Warp (1989)、Black Dog Productions ( 1989)、R&S Records (1989)、 Carl Craigの Planet E、Rising High Records (1991)、Richard JamesのRephlex Records (1991)、Kirk Degiorgioの Applied Rhythmic Technology (1991)、Eevo Lute Muzique (1991)、General Production Recordings (1989)、Soma Quality Recordings (1991)、Peacefrog Records (1991)、Metamorphic Recordings (1992) などがある。

1992年、ワープは『アーティフィシャル・インテリジェンス』シリーズの最初のアルバム『アーティフィシャル・インテリジェンス』をリリースした。「ワープ発のエレクトロニック・リスニング・ミュージック」という副題が付けられたこのレコードは、オウテカ、B12、ブラック・ドッグ・プロダクションズ、エイフェックス・ツイン、ジ・オーブといったアーティストが様々な名義でリリースしたトラックを収録していた。[ 20 ]このレコードは1990年代初頭のアンビエント・テクノ・サウンドの確立に貢献した。[ 21 ]ワープの共同所有者であるスティーブ・ベケットは、当時同レーベルがリリースしていたエレクトロニック・ミュージックは、クラブ後の自宅で聴くオーディエンスをターゲットにしていたと述べている。[ 22 ] [ 23 ]『アーティフィシャル・インテリジェンス』シリーズの成功を受けて、「インテリジェント・テクノ」という用語が好まれるようになったが、ハウスやテクノといった語尾はつかず、ハイブリッドな形式を指すアンビエントという用語も一般的な同義語となった。[ 23 ]

同時期（1992～93年）には、「アートテクノ」[ 24 ] 、 「アームチェアテクノ」、「エレクトロニカ」[ 25 ]といった名称も使われていたが、いずれも「座りっぱなし、家にこもりがち」な人々が楽しんでいたエレクトロニックダンスミュージックの新興派生ジャンルを描写しようとした試みだった。[ 26 ]同時に、イギリスの音楽市場は、ますます熱狂的なブレイクビーツやサンプル満載のハードコアテクノのレコードで飽和状態となり、それらはすぐに定型化してしまった。レイブは「汚い言葉」と化していたため、ロンドンのナイトクラブでは、ハードコアサウンドを商業的すぎると考える「目の肥えた」客層にアピールするため、「インテリジェント」または「ピュア」なテクノをプレイしていると宣伝するのが一般的だった。[ 23 ]

IDMという用語の使用と普及

1991年11月、「インテリジェント・テクノ」というフレーズが、イギリスの実験音楽グループCoilのEP 『The Snow』に関連してUsenetで登場した。 [ 27 ]インターネット以外では、1992年後半にアメリカとイギリスの音楽メディアで同じフレーズが、Jam & Spoonの『Tales from a Danceographic Ocean』とFuture Sound of Londonの音楽に関連して登場した。[ 28 ] [ 29 ]同じフレーズは、1993年4月にBlack Dogのアルバム『Bytes』に関連してUsenetで再び登場した。[ 30 ]そして1993年7月、ベン・ウィルモットはNME誌の民族ダンス・コンピレーション・アルバムのレビューで、テクノをダンスミュージックに置き換え、「…現在の『インテリジェント』ダンスミュージックは、アシッドやテクノの出現以前のディスコ時代よりも、東洋のマントラのような反復やネオ・アンビエント的な楽器編成の影響を大きく受けている」と記した。[ 31 ]

インターネット上でこうした用語が広く使われるようになったのは1993年8月、アラン・パリーが「インテリジェント」なダンスミュージックを議論するための新しい電子メールリスト、「インテリジェント・ダンス・ミュージック・リスト」、略して「IDMリスト」の存在を発表した時だった。[ 32 ] [ 33 ] 1993年8月1日に送信された最初のメッセージは、「愚かな人々もIDMを楽しめるのか？」というタイトルだった。[ 34 ]リストサーバーのシステム管理者であり、Hyperreal.orgの創設者でもあるブライアン・ベレンドルフからの返信によると、パリーは当初Rephlexレーベルの音楽に関する議論専用のリストを作成しようと考えていたが、Rephlexに収録されている音楽に類似した音楽、あるいはジャンルは異なるが同様のアプローチで制作された音楽もリストに含めるようリストの趣旨を拡張することにしたという。「インテリジェント」という言葉が選ばれたのは、この言葉が既にArtificial Intelligenceに登場していたこと、そしてダンスミュージック以上の意味合いを持ちながらも解釈の余地を残していたためである。[ 35 ]

IDMに関連する著名なエレクトロニックミュージックバンド、Autechre

ワープの2枚目のコンピレーション『Artificial Intelligence 』は1994年にリリースされました。このアルバムには、IDMメーリングリストの投稿の断片がDesigners Republicのタイポグラフィックアートワークに組み入れられています。デヴィッド・トゥープによるスリーブノートでは、このジャンルが多様な音楽的・文化的影響を受けていることが認められ、どれが他のどれよりも重要かは議論の余地があると示唆されています。[ 4 ]

この時期、ワープ・レコード所属のアーティスト、エイフェックス・ツイン（リチャード・D・ジェームスの別名義）、オウテカ、LFO、B12、シーフィール、ブラック・ドッグらがプロデュースしたエレクトロニック・ミュージックが、リフレックスやスカム・レーベル所属のアーティストの音楽同様、エレクトロニック・ミュージック・ファンの間で人気を博した。ローラン・フィントーニは『ファクト』誌に寄稿し、マイアミはリチャード・ディヴァイン（Schematic/ワープ）、アルファ606、プレフューズ73（Schematic/ワープ）、プッシュ・ボタン・オブジェクト、オットー・フォン・シーラッハ（Schematic）などを含む、米国におけるIDMの中心的な輸出入元であると強調した。[ 36 ]

ビョークやレディオヘッドのような、ジャンルを超えた有名アーティストもIDMに分類されるアーティストに影響を受け、2000年のアルバム『キッドA』の複数の曲でそのスタイルの要素を取り入れており[ 37 ]、さまざまな形でIDMとの人気と関連性を獲得した。

1990年代後半以降

アメリカのアンダーグラウンド音楽サブカルチャーの聴衆はIDMを歓迎し、1990年代後半までに、Drop Beat、Isophlux、Suction、Schematic、Cytraxなど、多くのIDMレコードレーベルがアメリカで設立されました。[ 38 ]

2007年、イグルー・マガジンは「私たちが知っていたIDMは遠い記憶となり、ビッグネームの思い出が今では悲しいほど稀になっているが、現在私たちが知っているIDMは、影響力や人気は劣るものの、依然として尊敬に値する形で非常に生き残っている」と述べ、2000年代半ばから第三波のアーティストが活躍し始めたとしている。[ 39 ]

この用語に対する批判

エイフェックス・ツイン、サイロブ、マイク・パラディナス（別名μ-Ziq）など、IDMに分類されるイギリスのエレクトロニック・ミュージック／テクノ・アーティストたちは、この用語を様々な角度から批判してきた。パラディナスは、この用語は北米でのみ使用されていると述べている。批判の多くは、ジャンル名に「インテリジェント」という言葉が使われていること、そしてこのジャンル名で活動するアーティストが、逆に踊りやすいとは言えない音楽を生み出しているという事実に焦点が当てられている。

AllMusic GuideではIDMという名前を次のように説明しています。

IDM（インテリジェント・ダンス・ミュージック）は、90年代以降の、ダンスフロアでもリビングルームでも同じように心地よく聴けるエレクトロニック・ミュージックを区別することを意図した意味深い言葉であるが、最終的には、コミュニティから排除された多くのダンス・プロデューサーやファンの間で、彼らが「バカな」ダンス・ミュージックを制作しているのではないかという疑問が投げかけられ、かなりの否定的な評判を得ることになった。[ 40 ]

1997 年 9 月のインタビューで、エイフェックス・ツインは「インテリジェント・ダンス・ミュージック」レーベルについて次のようにコメントしました。

そういう言葉を使うのって、すごく面白いと思うんです。基本的に「これは知的で、他は全部バカだ」って言ってるようなものです。他の人の音楽に対して、すごく意地悪な言い方ですよね（笑）。そういうのって、笑っちゃうんですよね。私は名前は使いません。ただ、好きとか嫌いとか言うだけです。[ 41 ]

エイフェックス・ツインのRephlex Records公式ジャンル名は「ブレインダンス」であるが、スタイラス・マガジンのデイブ・シーガルは、これは「IDMの馬鹿げたインテリジェント・ダンス・ミュージックというタグに対する皮肉な批判ではないか」と疑問を呈した[ 42 ]。

2003年にKid606はこう言った。

それはキャッチフレーズを必要とするPR会社が作り出したラベルです。私は音は好きですが、人々が音に結びつけるものは嫌いです。[ 43 ]

マトモスは『パーフェクト・サウンド・フォーエバー』の中で次のように述べている。

私は「IDM」というウェブリストに参加していて、そこでの議論を時々楽しんでいます。なぜなら、そのカテゴリーに分類されるアーティストが好きなので（私たちも時々そのカテゴリーに分類されるのは言うまでもありませんが）、そのリストには興味深いレコードが時々見つかるからです。「IDMリストで話題になるかもしれない」という意味だけなら、MatmosはIDMです。しかし、「インテリジェント・ダンス・ミュージック」という言葉は滑稽なので、私は支持しません。[ 44 ]

2016年のResident Advisor とのインタビューで、 AutechreのSean Boothは次のように語っています。

俺たちが「知的」だって言われて「IDM」って言葉が出てくるのは、全部馬鹿げてる。俺は特に頭のいい人間じゃない。勤勉だし、かなり努力家だけど、そこまで賢いわけじゃない。資格も何もない。ただ、その時面白いと思ったものを拾い集めているだけ…ワープが作った「人工知能」というタグもあったけど、リスナーの俺には「こっちの方が知的だ」って感じじゃなかった。ただSF音楽だってことの証しに過ぎなかった…問題は、最初のAIコンピレーションに参加したアーティストのほとんどは俺たちと同じで、普通の子供で、特に頭のいい人間じゃないってことだ。リチャード[D.ジェームス]はクソみたいな詐欺師だし、リッチー・ホウティンもそうだ…あいつがあんなことをしてどうやって逃げ切れるのか、全く理解できない！[ 45 ]

これらの批判に対して、Hyperreal.orgのマイク・ブラウンは2018年に次のようにコメントした。

1993年から1994年にかけてでさえ、「IDM」という言葉は、私たちの誰もが真剣に受け止めていたものではありませんでした。それはただの3文字で、特に意味はなく、私たちの小さなオタクコミュニティが、エレクトロニック・ダンス・ミュージックの端っこにある好きな音楽を指していただけでした。誰もジャンル名を作ろうとしたり、アーティストやファンが天才だとでも言おうとはしていませんでした。[ 46 ]

参照

参考文献

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さらに読む

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Intelligent_dance_music&oldid=1322519793」より引用