| 檻の中の妖精 | |
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 『檻の中の妖精』（1977年）の劇場ポスター | |
| 監督 | 大原孝悠[1] |
| 著者 |
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| 制作： | 結城よしき |
| 主演 | |
| 撮影 | 水尾信正 |
| 編集者 | 鍋島淳 |
| 音楽： | 鏑木ハジメ |
| 配布元 | 日活 |
発売日 |
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実行時間 | 70分 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
『檻の中の妖精』（おりの中の妖精、おりの中の妖精） 、別名『 檻の中の妖精』は、日活のロマンポルノシリーズの1977年の 日本の ピンク映画で、大原光夕監督、谷ナオミ主演。
概要
第二次世界大戦後期、日本の憲兵総監であった村山判事は、その地位を利用して、関心のある女性たちを偽って告発し、捕らえ、投獄し、拷問した。高級ビジネスウーマンである菊島浪次もその一人である。菊島は、銀座の宝石店を反政府組織への資金提供に利用したとして告発されていた。村山判事は菊島を逮捕し、新人の田岡に菊島を拷問するよう命じる。田岡は菊島に恋をし、最初は拷問を嫌っていたが、次第に拷問を楽しむようになる。長い拷問と屈辱の連続の後、村山判事が自らの歪んだ道徳観を唱える中、田岡は菊島を脱出させるために自らを犠牲にした。[2] [3] [4]
キャスト
背景
主演の谷ナオミと岡本玲は、長谷部安治監督の『レイプ!』（1976年）で共演経験がある。谷は大原監督と『魅惑 女の肖像』（1977年）と『縄地獄』 （1978年）で再びタッグを組み、 『檻の中の妖精』で拷問役を務めた井上裕一と再共演を果たした。[6]これらの拷問をテーマにした映画とは対照的に、大原は後に『ピンク・タッシュ・ガール』シリーズに代表されるような、軽快で青春中心のコメディで成功を収めていた。[2]
グレアム・R・ルイスは、雑誌『アジアン・カルト・シネマ』に掲載された小原光有の映画評で、小原が『檻の中の妖精』で社会階級間の対立をテーマとしていると指摘している。菊島夫人と村山判事はともに上流階級出身である一方、菊島を拷問するよう命じられた新人の田岡は下層階級出身である。村山は田岡に「私を病人だと考える者もいるが、この種の娯楽は昔から富裕層だけのものだった」と告げる[4]。田岡はこの思想に反発し、拷問を楽しむようになると、自らを犠牲にして囚人を解放する。 2000年のインタビューで、大原はこの階級闘争というテーマを認め、「SMは貴族のファンタジーだと思います。ローマ帝国では、貴族はコロッセオで奴隷たちの命がけのゲームを観戦する観客でした。だからこそ、『檻の中の妖精』でヒロインの尿を集めるのに、豪華な銀の聖杯を使ったのです」と述べています。[7]
1998年のインタビューで、谷は『檻の中の妖精』のあるシーンが、 『黒薔薇夫人』 （1978年）の悪名高いシーンよりも肉体的に過酷だったと回想している。それらのシーンは単純なトリックだった。「一番酷かったのは、『檻の中の妖精』のように、逆さまに吊るされて足を広げられ拷問されるシーンです。…サスペンションブレースを使ってごまかそうとすると、太ももの筋肉が緊張しないんです。逆に、足を緩めすぎると落ちてしまいます。こういうシーンは常にフルショットが必要なので、トリックは一切使いません。胴体を縛るときは、ロープ技師――プロの人たち――が現場にいます。彼らは私のために、美しく、痛みなく縛るために、特別な努力をしてくれるんです。」[8]
ジャスパー・シャープは、 『檻の中の妖精』や同ジャンルの映画の最も興味深い点の一つは、第二次世界大戦中の日本の「恥ずべき、そして歴史的にデリケートな」側面を性的娯楽の題材として用いていることだと述べている。彼は、この時代が当時の多くの観客の記憶の中に生き生きと刻まれていただろうと指摘している。[3]この現象の説明として、彼はピンク映画監督の池島ゆたかの言葉を引用し、この世代の性的幻想は戦争体験によって歪められたと理論づけている。シャープはまた、日本の映画学者ドナルド・リッチーの言葉も引用し、これらの映画は世界中の男性が女性に対して時折感じるフラストレーションのはけ口に過ぎないと主張している。[3]
批判的評価
商業データベース「Allmovie」は、『檻の中の妖精』を日活のバイオレンス映画における最高傑作の一つと評価している。同誌は、大原監督が軽快なコメディを得意としているにもかかわらず、「大原監督の演出は明快で、拷問映画ファンは、彼がこの作品に持ち込むサド的なエロティシズムに大いに感銘を受けるだろう」と評している。 [6]ヴァイサー兄弟も『日本映画事典：性愛映画』の中で、本作を4点満点中3点と高く評価している。彼らは『檻の中の妖精』を日活の同ジャンルにおける最高傑作の一つであると同時に、作家・団鬼六の良作の一つと位置付けている。[2]大原監督の作品評で、グレアム・R・ルイスは『檻の中の妖精』について、「大原監督はこの作品で実に素晴らしい仕事をした。時代描写は完璧で、制作の質と演技のすべてが最高水準だ」と述べている。[4]
ジャスパー・シャープは著書『ピンクのカーテンの向こう側：日本の性映画史全集』の中で、 『檻の中の妖精』を否定的に評価している。彼は、この作品が同様のテーマを扱った神代辰巳監督の『森は濡れている』（1973年）よりも知的に劣っていると述べている。彼は、大原は日活のトップクラスの監督の一人ではなく、この映画は「主演女優への悪意に満ちた虐待を露呈しながら、自らの堕落に浸っているだけだ」と述べている。[3]
可用性
『檻の中の妖精』は1977年6月4日に日本で劇場公開された。[9] 1997年12月5日に日本でVHSで発売された。[10]
参考文献
英語
- 『オリの中の妖精』。世界映画の完全なインデックス。2009 年 9 月 13 日に取得。
- 檻の中の妖精 (1977) IMDb
- シャープ、ジャスパー（2008年）『ピンクのカーテンの向こう側：日本の性映画史全集』ギルフォード：FABプレス、219、220、224、354頁。ISBN 978-1-903254-54-7。
- ワイサー、トーマス、三原優子著（1998年）『日本映画事典：セックス映画』マイアミ：ヴィタルブックス：アジアン・カルト・シネマ・パブリケーションズ。ISBN 1-889288-52-7。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
日本語
- 檻の中の妖精(1977)オールシネマ.ネット。2009 年 9 月 13 日に取得。
- 檻の中の妖精。日本映画データベース（文化庁）2009 年 9 月 13 日に取得。
- 檻の中の妖精。日本映画データベース。2009 年 9 月 13 日に取得。
- 檻の中の妖精(邦画)。キネマ旬報。 2012 年 2 月 24 日にオリジナルからアーカイブされました。2009 年 9 月 13 日に取得。
- 檻の中の妖精。 www.niktsu-romanporno.com。 2011 年 7 月 22 日にオリジナルからアーカイブされました。2009 年 9 月 13 日に取得。
注記
- ^ ab 檻の中の妖精(1977).オールシネマ.ネット。2009 年 9 月 13 日に取得。
- ^ abc Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films . Miami: Vital Books : Asian Cult Cinema Publications. pp. 136–137. ISBN 1-889288-52-7。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ abcd シャープ、ジャスパー (2008). 『ピンクのカーテンの向こう側：日本の性映画史全集』ギルフォード：FABプレス、p. 219. ISBN 978-1-903254-54-7。
- ^ abc Lewis, Graham R. 「The Films of Koyu Ohara」、Asian Cult Cinema、#27（2000年第2四半期）、p. 25。
- ^ 檻の中の妖精(邦画)。キネマ旬報。 2012 年 2 月 24 日にオリジナルからアーカイブされました。2009 年 9 月 13 日に取得。
- ^ ab ロバート・ファーシング。 『檻の中の妖精』。すべての映画。2009 年 9 月 13 日に取得。
- ^ 小原幸優。浜本真紀によるインタビュー。(2000年)「小原幸優が語る！」アジアン・カルト・シネマ、第27号（2000年第2四半期）、37頁。
- ^ 谷ナオミ。浜本真紀によるインタビュー（1998年）。「谷ナオミ ― 日活SMの女王インタビュー」（1998年1月九州にて実施）。アジアン・カルト・シネマ第19号（1998年4月）、43ページ。
- ^ 檻の中の妖精。日本映画データベース（文化庁）2009 年 9 月 13 日に取得。
- ^ 「檻の中の妖精 (VHS)」 (日本語).アマゾンドットコム。2009 年 9 月 13 日に取得。
