ファンタスティック（雑誌）

素晴らしい
1961年10月号の表紙、アレックス・ションバーグ
エディタハワード・ブラウン
カテゴリーファンタジー小説、SF
形式ダイジェストサイズ
出版社ジフ・デイビス
設立1952
最終号1980
国アメリカ合衆国
言語英語

『ファンタスティック』は、1952年から1980年まで発行されていたアメリカのダイジェスト版ファンタジーおよびSF雑誌である。これは出版社ジフ・デイビスによって、 『アメイジング・ストーリーズ』のファンタジー版として。初期の売上は好調で、同社はすぐに『アメイジング』をパルプ形式からダイジェスト形式に切り替え、もう1つのファンタジー/SFパルプである『ファンタスティック・アドベンチャーズ』の刊行を中止し、『ファンタスティック』に合併すること。数年のうちに売上は落ち込み、編集者のハワード・ブラウンはファンタジーからSFに重点を切り替えざるを得なくなった。結果としてブラウンは雑誌への興味を失い、1950年代半ば、ブラウンと後継者のポール・W・フェアマンのもと、この雑誌は総じて質の低いフィクションを掲載するようになった。

1950年代末、セレ・ゴールドスミスが『ファンタスティック』と『アメイジング・ストーリーズ』両誌の編集長に就任し、多くの新人作家を迎え入れて雑誌を急速に活性化させ、あるSF歴史家の言葉を借りれば、この分野で「最も見栄えがよく、最も聡明な」雑誌となった。[ 1 ]ゴールドスミスはロジャー・ゼラズニイやアーシュラ・K・ル＝グウィン といった作家の育成にも尽力したが、発行部数を伸ばすことはできず、1965年に雑誌はソル・コーエンに売却され、コーエンはジョセフ・ルゾスを編集者に迎え、再版のみの発行方針に切り替えた。これは経済的には成功したが、コーエンは新たに結成されたアメリカSF作家協会と対立することになった。1960年代末の混乱期を経て、テッド・ホワイトが編集長に就任し、再版は段階的に廃止された。

ホワイトは雑誌の成功に尽力し、コミック界で名を馳せたアーティストの作品を紹介し、ゴードン・エクルンドなどの新進作家と協力した。フィクションにかける予算は少なかったが、他の市場では受け入れられなかった有名作家の良作を時折見つけることができた。しかし発行部数は減少を続け、1978年、コーエンは事業の半分をパートナーのアーサー・バーンハードに売却した。ホワイトはまもなく辞任し、エリノア・メイヴァーが後任となったが、2年後にはバーンハードはファンタスティックを廃刊にし、常に発行部数がやや多かった アメイジング・ストーリーズと合併させた。

出版履歴

1938年、シカゴに本社を置く出版社ジフ・デイビス社は、パルプ雑誌市場への進出を目指し、アメイジング・ストーリーズを買収した。[ 2 ] SF雑誌の数は急速に増え、その後数年間にいくつかの新刊が刊行されたが、その中には1939年にジフ・デイビス社がアメイジングの姉妹誌として創刊したファンタスティック・アドベンチャーズもあった。[ 3 ]レイモンド・パーマー の編集下で、この雑誌はまずまずの成功を収めたが、掲載作品の質は低かった。 1950年1月、ハワード・ブラウンがアメイジングの編集長に就任すると、ブラウンは雑誌の高級化を図ろうと決意した。[ 4 ] [ 5 ] ジフ・デイビス社は新雑誌の支援に同意し、ブラウンはサンプル版を作成したが、朝鮮戦争が勃発するとジフ・デイビス社は予算を削減したため、企画は中止された。[ 6 ] ブラウンは諦めず、1952年に新しい雑誌を創刊する許可を得た。その雑誌は当時人気が出ていたジャンルである高品質のファンタジーに焦点を当てていた。[ 7 ] [ 8 ] 1952年夏の『ファンタスティック』第1号は同年3月21日に発行された。[ 7 ]

幼少期

春夏秋冬
ヤン2月3月4月5月ジュン7月8月9月10月11月12月
1952 1/11/21/3
1953 2/12/22/32/42/52/6
1954 3月1日3/23/33/43/53/6
1955 4月1日4/24/34/44/54/6
1956 5/15/25/35/45/55/6
1957 6月1日6月2日6月3日6/46/56/66/76/86/96/106月11日
1958 7月1日7月2日7月3日7/47/57/67月7日7/87月9日7/107月11日7月12日
1959 8月1日8月2日8月3日8月4日8/58月6日8月7日8月8日8/98/108月11日8月12日
1960 9月1日9月2日9月3日9月4日9/59月6日9月7日9月8日9月9日9/109/119月12日
1960年までの『ファンタスティック』誌の巻号と号数、編集者を記載。順にハワード・ブラウン、ポール・フェアマン、セレ・ゴールドスミス。下線は月刊誌ではなく季刊誌（例：「1952年秋号」） として発行された号であることを示す。

売上は非常に好調で、わずか2号でジフ・デイビス社は感銘を受け、雑誌の発行スケジュールを季刊から隔月刊に変更し、アメイジングをパルプ判からダイジェスト判に変更してファンタスティックに合わせた。その後まもなくファンタスティック・アドベンチャーズを廃刊にする決定が下され、1953年3月号が最終号となり、ファンタスティックの1953年5-6月号では題字にファンタスティック・アドベンチャーズへの言及があったが、次の号でこれはなくなった。[ 7 ] 著作権料は1ワードあたり2セントから始まったが、編集者の裁量で10セントまで上がることがあった。これによりファンタスティックはアスタウンディングやギャラクシーなどの雑誌に次ぐ2番目の地位についた。[ 9 ] [ 10 ]良質なフィクションを扱うこの実験は長くは続かなかった。発行部数は落ち、それが予算削減につながり、今度はフィクションの質が低下した。ブラウンはファンタスティックをアメイジングのパルプ雑誌としてのルーツから切り離したいと考えていたが、アメイジングの読者を姉妹誌に引きつけるためには、SFの印刷を増やしてファンタジーの印刷を減らす必要があることに気づいた。 [ 7 ]ファンタスティックの不振は、おそらくSF雑誌市場の過負荷によるものだった。1950年代初頭には、市場がサポートできるよりもはるかに多くの雑誌が発行された。ジフ・デービスの営業スタッフは、ファンタスティックとアメイジング、そして同社が発行する技術雑誌の販売を手助けすることができ、全国的な販売網があったことは、ファンタスティックだけを専門としていなかったにもかかわらず、雑誌の存続を助けたことは間違いない。[ 11 ]

1956年5月、ブラウンは脚本家になるためジフ・デイビス社を退社した。ポール・W・フェアマンが『ファンタスティック』と『アメイジング』両誌の編集者に就任した。1957年、バーナード・デイビスがジフ・デイビス社を退社した。1939年に『アメイジング』の買収を提案したのはデイビスであり、在職中もSF雑誌に関わり続けていた。彼の退社後、『アメイジング』と『ファンタスティック』は停滞した。月刊誌として発行されていたものの、ジフ・デイビス社の経営陣の関心を引くことはなかった。[ 12 ]

1950年代半ばから1960年代後半

1955年11月、ジフ・デイビス社はアシスタントのセレ・ゴールドスミスを雇い、彼女は開発中の2つの新雑誌『ドリームワールド』と『ペンパルズ』の編集を手伝うことから始めた。彼女はまた、すべての雑誌の原稿の山を読み、すぐに責任を拡大した。1957年、彼女は『アメイジング』と『ファンタスティック』両誌の編集長に任命され、事務的な雑用や、依頼されていない原稿の読み取りを行った。1958年末、彼女は編集者となり、エラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジンの編集長になるために退職したフェアマンの後任となった。[ 1 ] [ 12 ]ゴールドスミス（1964年に結婚してセレ・ラリーと改名）は6年半編集者として留まった。[ 1 ]

ヤン2月3月4月5月ジュン7月8月9月10月11月12月
1961 10月1日10月2日10月3日10月4日10/510月6日10月7日10月8日10月9日10/1010月11日10月12日
1962 11月1日11/211月3日11月4日11月5日11月6日11月7日11月8日11月9日11/1011月11日11月12日
1963 12月1日12月2日12月3日12月4日12月5日12月6日12月7日12月8日12月9日12月10日12月11日12月12日
1964 13/113/213/313/413/56月13日7月13日8月13日9月13日13/1011月13日13/12
1965 14/114/23月14日14/414/56月14日15/115/2
1966 3月15日4月15日15/56月15日16/116/2
1967 16/316/416/56月16日1月17日17/2
1968 3月17日4月17日5月17日6月17日18/118/2
1969 3月18日4月18日18/56月18日19/119/2
1970 3月19日4月19日5月19日6月19日20/120/2
1961年から1970年までのファンタスティック誌の巻号と号数、編集者名（順に、セレ・ゴールドスミス（ラリー）、ジョセフ・ロス、ハリー・ハリソン、バリー・マルツバーグ、テッド・ホワイト）

アメイジングとファンタスティックの発行部数は両方とも落ち込み、1964年にはファンタスティックの有料発行部数はわずか27,000部でした。[ 13 ] 1965年、当時ギャラクシーの発行人であったソル・コーエンは自分の出版社であるアルティメット・パブリッシングを設立し、ジフ・デイビスからアメイジングとファンタスティックの両誌を購入しました。 [ 1 ] [注釈 1 ] コーエンは再版だけで雑誌を埋めることでできるだけ利益を上げようと決めていました。これが可能だったのは、ジフ・デイビスが掲載したすべてのストーリーの二次連載権[注釈 2 ]を取得しており、コーエンはストーリーのバックファイルを購入していたため、これらの権利を使って再版することができたからです。[ 1 ] [ 16 ] このように再版を使用することで、コーエンは2つの雑誌で年間約8,000ドルを節約しました。 [ 16 ] ラリはコーエンのために働きたくないと決め、ジフ・デイビスに残りました。彼女の最後の号は1965年6月号だった。コーエンはラリーに代わり、雑誌では「ジョセフ・ロス」という名前を使用していたジョセフ・ルゾスを編集者に迎えた。[ 1 ] [ 13 ] コーエンはギャラクシーのオフィスでルゾスと少し前に会っていた。ルゾスはフルタイムで英語を教えていたが、 1953年から1954年にかけてノーム・プレスで編集補佐として働いていた。[ 13 ]

コーエンはまた、ジフ・デイビスから取得した二次連載権を使って、 『アメイジング』と『ファンタスティック』のバックファイルから再版雑誌のシリーズを創刊した。最初の再版雑誌は『グレート・サイエンス・フィクション』で、1965年8月に『グレート・サイエンス・フィクション・フロム・アメイジング』と題された創刊号が刊行された。1967年初頭までに、『ザ・モスト・スリリング・サイエンス・フィクション・エヴァー・トールド』と『サイエンス・フィクション・クラシックス』がこれに加わった。これらによりワーゾスの仕事量は増加したが、コーエンがストーリーを選定したため、ワーゾスは『ファンタスティック』と『アメイジング』の制作をパートタイムでしか行えなかった。コーエンは他の雑誌の制作を手伝うためにハーブ・ラーマンを雇った。 [ 13 ]

コーエンはジフ・デイビスとの契約で必要な再版権は得られたと考えていたが、新たに設立されたアメリカSF作家協会（SFWA）には、コーエンが再版料を一切支払わないという苦情が寄せられた。また、著作権譲渡の要請にも応じなかったと報じられている。SFWAはコーエンの雑誌のボイコットを組織し、1年後、コーエンは再版料として定額を支払うことに同意した。そして1967年8月、段階的な支払いに同意し、ボイコットは撤回された。[ 13 ]

ファンタスティックの発行部数と販売数（販売部数の割合）

ハリー・ハリソンはSFWAとコーエンの交渉に関わっており、1967年に合意に達すると、コーエンはハリソンに両雑誌の編集長を引き継ぐよう打診した。ハリソンが編集していたSFインパルスが1967年初頭に廃刊になったため、ハリソンの都合がついた。コーエンは年末までに再版を段階的に廃止することに同意し、ハリソンがその職を引き受けた。コーエンは、ハリソンがその雑誌とは何の関係もなかったにもかかわらず、グレート・サイエンス・フィクションの2号のマストヘッドにハリソンの名前を加えたが、ファンタスティックとアメイジングへの再版は続き、ハリソンは1968年2月に辞任を決意した。彼は後任としてバリー・マルツバーグを推薦した。コーエンはスコット・メレディス・リテラリー・エージェンシーでマルツバーグと働いていたことがあり、マルツバーグの方がハリソンよりも協力的だと感じた。しかし、マルツバーグもハリソン同様、再版が続くようであればコーエンと仕事をすることに消極的であることが判明し、すぐにその仕事を引き受けたことを後悔するようになった。1968年10月、コーエンはマルツバーグが依頼した表紙の制作費を支払うことを拒否した。マルツバーグは譲らず、コーエンが同意しなければ辞職すると脅した。コーエンは当時SFWA会長だったロバート・シルバーバーグに連絡を取り、マルツバーグが実際には辞職したと（嘘の）報告をした。シルバーバーグは後任としてテッド・ホワイトを推薦した。コーエンはホワイトの同意を取り付けた後、マルツバーグを解雇した。ホワイトは1968年10月に引き継いだが、マルツバーグが入手した未処理の原稿があったため、彼が編集者としてクレジットされた最初の号は1969年6月号となった。[ 13 ] [ 16 ]

1970年代から現在

ホワイトは、前任者たちと同様に、再版を段階的に廃止するという条件でこの職を引き受けた。これが実現するまでにはしばらく時間がかかった。1971年末までは毎号少なくとも1つの再版作品が掲載されていた。1972年2月号には1939年から再版された作品がいくつか掲載されたが、それ以降は再版は行われなくなった。[ 16 ] [ 17 ]

ヤン2月3月4月5月ジュン7月8月9月10月11月12月
1971 3月20日4月20日20/56月20日21/121/2
1972 21/321/421/56月21日22/12月22日
1973 22/322/422/56月22日23/1
1974 2月23日3月23日23/423/566月23日24/1
1975 24/224時間365日24時間年中無休24時間年中無休24時間年中無休25/1
1976 2月25日3月25日4月25日25/5
1977 26/12月26日3月26日6/4
1978 27/12月27日3月27日
1979 4月27日5月27日6月27日27/7
1980 8月27日9月27日10月27日11月27日
1971年から1980年までの『ファンタスティック』誌。巻数と号数、編集者名を明記。1970年代の大半はテッド・ホワイト、その後はエリノア・メイヴァーが担当。1977年末の巻数表記に誤りがあるように見えるが、実際には正しい。

ホワイトが編集長に就任した時​​の『ファンタスティック』の発行部数は約37,000部で、そのうち定期購読による売上はわずか4%ほどだった。コーエンの妻が自宅のガレージで定期購読をしていたが、ホワイトによると、コーエンはこれを負担と考え、定期購読者数を増やそうとはしなかったという。[ 16 ] ホワイトの努力にもかかわらず、『ファンタスティック』の発行部数は彼が編集長に就任した時​​の約37,000部から1975年夏には24,000部以下にまで落ち込んだ。コーエンは『ファンタスティック』と『アメイジング』の両誌の売却に興味を持っていると噂された。他の可能性としては、当時SFアンソロジーの編集者として活躍していたロジャー・エルウッドや、『ザ・マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』の編集者エドワード・ファーマンの2人が、両誌の買収を視野に入れてコーエンにアプローチした。しかし、何も成果は上がらず、ホワイトも販売の可能性については知らなかった。ホワイトは低賃金で働き、友人に無給で協力してもらい、依頼されていない原稿を読んでもらっていた。ある時、未発表作家の原稿に25セントの読了料を徴収する制度を導入した。ホワイトが作品を買えば読了料は返金されるというものだった。ホワイトは、コーエンのビジネスパートナーであるアーサー・バーンハードと政治的な見解の相違から衝突することもあった。[ 18 ]ホワイトは労働条件に不満を抱き、ファンタスティックをページ数が多く紙質の良い雑誌として 発行するという彼の提案をコーエンが拒否した後、辞職に追い込まれた。 [ 18 ]ホワイトはサイエンスフィクションレビュー 誌の記事で、自分が雑誌に「多大なエネルギーと熱意、そして改善のための多くのアイデアを注ぎ込んできた…まあ、実行を許されたアイデアはほとんどすべて実行に移し…自分のエネルギーと熱意のほとんどを費やしてきた」と述べている。[ 19 ] コーエンはホワイトを説得してもう1年間留任させることができた。ホワイトはさらに3年間滞在した。[ 18 ]

ホワイトは発行部数の減少を完全に止めることはできなかったが、1977年には若干の上昇を見せた。同年、コーエンは雑誌で1万5000ドルの損失を出し、売却を決意した。[ 18 ] 彼はしばらく新しい出版社を探していたが、編集者のロイ・トーゲソンもその一人に興味を持っていた。1978年9月15日、彼は事業の半分をパートナーのアーサー・バーンハードに売却した。[ 20 ] ホワイトは雑誌の体裁を改善するための提案を再度行った。彼は『ファンタスティック』を『タイム』と同じサイズにしたいと考えており、同じ手法を試みた他のSF雑誌が犯した失敗を避けられると考えた。ホワイトはまた予算の増額を提案し、昇給を求めた。バーンハードはホワイトの案を却下しただけでなく、給与の支払いも停止した。ホワイトは辞職でこれに応じた。彼が編集者を務めた最後の公務日は11月9日であり、彼が担当した『ファンタスティック』の最終号は1979年1月号であった。彼はベルンハルトからそうするように言われたと言って、すべての提出物を著者に返却したが、ベルンハルトはこれを否定した。[ 20 ]

バーンハードは、エリノア・メイヴァーを『アメイジング』と『ファンタスティック』両誌の編集に迎えた。メイヴァーは以前、レストラン業界誌『ビル・オブ・フェア』の編集経験があり、SF小説の愛読者でもあったが、両誌の歴史についてはほとんど知らなかった。例えば、自分が女性編集者としては初めてではないことを知らず、しばらくの間、男性のペンネーム「オマー・ゴーハーゲン」を使っていた。[ 20 ] 彼女は発行部数を増やすキャンペーンを提案し、1979年のニューヨーク旅行の際には、費用に関する情報を収集するまでに至った。バーンハードは、両誌を合併することを決断した。発行部数は減少し続けており、過去2年間の数字は入手できないが、SF史家マイク・アシュリーは、 『ファンタスティック』の有料発行部数は1万3000部程度にまで落ち込んだ可能性があると推定している。 [注 3 ]バーンハードは、 『ファンタスティック』は利益を上げたことがないのに対し、『アメイジング』は利益を上げていたため、 『アメイジング』を維持するのが最善だと 考えた。[ 20 ] 1985年3月号まで、『アメイジング』は背表紙と目次に『ファンタスティック』の表記があった。 [ 17 ] 1999年、以前は『パイレーツ・ライティングス』 として知られていたフィクション雑誌が『ファンタスティック』のタイトルとセレ・ゴールドスミス時代のロゴタイプを数号復活させたが、最終的には失敗に終わったが、これは元の雑誌の継続を意図したものではなかった。[ 21 ]

2014年8月、Absolute Magnitude、Realms of Fantasy、Weird Talesの元編集者であるウォーレン・ラパインは、 Fantastic Stories of the ImaginationのFantasticロゴタイプを無料ウェブジンとして復活させました。 [ 22 ]

内容と受容

ブラウンとフェアマン

創刊号の表紙。アートワークは Barye Phillips と Leo Summers によるものです。

『ファンタスティック』の創刊号は、SF史家マイク・アシュリーが「創刊号の中でも最も心を奪われるものの一つ」と評した表紙と共に、印象的な内容だった。バリー・フィリップスとレオ・サマーズによる絵画は、クリス・ネヴィルの「オパールの首飾り」を描いていた。フィクションには著名な作家による作品がいくつか掲載されており、特にレイモンド・チャンドラーの「ビンゴ教授のスナッフ」は読者の目に留まったであろう。この作品は前年に『パーク・イースト』誌に掲載されていたが、ほとんどの読者にとっては初耳だっただろう。これは魔法のスナッフによって透明人間になるというファンタジー要素を取り入れた短編ミステリーである。アイザック・アシモフとレイ・ブラッドベリも作品を寄稿し、巻頭にはウォルター・M・ミラーの「6人と10人はジョニー」が掲載されていた。裏表紙には、階段に蛇がいるピエール・ロイの絵画「階段の危険」が再掲載されていた。奇妙な選択だったが、その後の裏表紙はファンタジー雑誌にもっと自然にフィットした。最初の1年間はフィクションの質は高かった。SF史家のマイク・アシュリーは最初の7号のほぼすべての作品が高品質だったと評し[ 7 ]、歴史家のデイヴィッド・カイルはこれを「非常に成功した実験」と評価している[ 23 ] 。しかし、 SF書誌学者のドナルド・タックは最初の数年間は「特筆すべき点がほとんどなかった」と異論を唱え[ 24 ]、ジェームズ・ブリッシュは第2号の当時の書評で物足りなさを指摘している。ブリッシュは1952年秋号の7作品のうち3作品はSF市場向けに書かれた犯罪小説だと一蹴し、残りの4作品のうち「そこそこ完成度が高く、職人技が光る」のはわずか2作品だと評した[ 25 ] 。

初期の号には、シャーリー・ジャクソン、B・トレイヴン、トルーマン・カポーティ、イヴリン・ウォーといった著名な作家も登場した。[ 8 ]ミッキー・スピレーンは「緑の肌の女」という作品を書いたが、売れなかった。そこでブラウンは、スピレーンが自分の好きなように書き直す許可を得るという条件で、スピレーンの作品を買い取ることを申し出た。ブラウンは同意し、スピレーンの原稿を完全に破棄して「ヴェールをまとった女」という新しい作品を執筆し、1952年11月・12月号にスピレーンの作品として掲載した。この号は大変売れ行きが良く、再版され、30万部以上を売り上げた。[ 7 ]

重点はファンタジーに置かれ、その多くは「洗練された」ファンタジー、つまりサタデー・イブニング・ポストのような高級雑誌が喜んで買うようなジャンル小説だった。[ 8 ] 創刊から2年ほどはSFもいくつか登場した。例えばアイザック・アシモフの『サリー』は、車にロボットの頭脳が与えられ、知能化した世界を描いた作品である。[ 7 ] 1955年には、ファンタジーからSFへと重点を移すことが決定された。ブラウンの言葉を借りれば、「純粋なファンタジー作品はほぼ排除され、純粋なSF作品に置き換えられた。表紙のテーマは科学的な性質のものとなり、タイトルの下に『SF』という言葉が添えられ、誌面のイラストはそれまでの自由で『芸術的』な絵柄から引き締まったものになった」。2号で売上は17%上昇した。[ 7 ] [ 26 ] しかしブラウンはSFには興味がなく、SFの質はすぐに低下し、その後数年間は少数の作家が出版社名でファンタスティック誌の小説の多くを執筆するようになった。 [ 7 ] 1956年初頭までにファンタスティック誌の小説は、SF歴史家マイク・アシュリーの意見によれば「安易な予測可能性の谷底にあった」[ 27 ]が、ロバート・シルヴァーバーグ、ハーラン・エリスン、ランドール・ギャレットなどの新しい作家からは独創性が明らかになった。[ 8 ]

1956年10月の2番目の願いが叶う表紙、エド・ヴァリガースキー

ブラウンはファンタジーに特化することで『ファンタスティック』を成功させることはできなかったものの、ファンタジーというジャンルには依然として興味を持ち、1955年12月号で願望成就というテーマで実験的な試みを行った。表紙から「サイエンス・フィクション」の文字を外し、5つの短編を掲載した。いずれも何らかの形で男性のファンタジーを扱ったものだった。表紙には、壁を通り抜けて服を脱いでいる女性を見つける男性が描かれ、エド・ヴァリガースキーによる作画と、ポール・フェアマンの「All Walls Were Mist」の挿絵が添えられていた。ブラウンによると、読者の反応はほぼ好意的で、彼は願望成就というテーマの短編を時折掲載し続けた。この実験は1956年10月号でも繰り返され、表紙には再び「サイエンス・フィクション」の文字がなくなり、「驚異の力」というテーマの短編が掲載された。表紙は再び男性のファンタジーを描いており、今度は女性がシャワーを浴びている浴場に男性が姿を現した。この号が刊行された頃にはブラウンはすでにジフ・デイビス社を去っていたが、これらのテーマを扱った雑誌の企画は既にかなり進んでおり、当時『ファンタスティック』と『アメイジング』の編集者を務めていたフェアマンは、 『ドリームワールド』の編集も任された。『ドリームワールド』は1957年2月から3季刊で発行されたが、市場規模が小さすぎたため成功しなかった。[ 28 ]

フェアマンは1958年7月号の『ファンタスティック』を「シェーバー・ミステリー」特集号に寄稿した。これは、リチャード・シェーバーが1940年代後半に提唱した、人類に降りかかる多くの災厄の背後に「有害なロボット」、あるいは「デロス」がいるという、生々しい一連の信条である。これらの物語のほとんどは『アメイジング』誌に掲載されていたが、当時の編集者レイ・パーマーは、これらの物語がマスコミの嘲笑の対象となり始めたため、ジフ・デイビス社からシェーバーの掲載を中止せざるを得なかった。 『ファンタスティック』誌の読者もこれに同情せず、激しく不満を述べた。[ 29 ] [ 30 ]

ゴールドスミス

ゴールドスミスが編集長に就任したとき、ジフ・デイビス社では彼女がその仕事をこなせるかどうか懸念されていました。そこで、コンサルタントのノーマン・ロブセンツが彼女の助力として招聘されました。ロブセンツの肩書きは「編集長」でしたが、実際にはゴールドスミスがストーリーの選定を行いました。ロブセンツは宣伝文や論説文を執筆し、ゴールドスミスが購入したストーリーを読み、毎週のようにゴールドスミスと会っていました。ゴールドスミスは長年SFを愛読していたわけではなく、SFの分野についてもほとんど知識がありませんでした。彼女は単に良質なフィクションを探し、気に入ったものを購入していたのです。マイク・アシュリーの言葉を借りれば、「その結果、1961年から1964年の間に、この分野で最も刺激的で独創的な2つの雑誌が誕生しました」。この時期に『ファンタスティック』誌に初掲載された新人作家には、フィリス・ゴットリーブ、ラリー・アイゼンバーグ、アーシュラ・K・ル＝グウィン、トーマス・M・ディッシュ、ピアーズ・アンソニーなどがいました。[ 1 ] 1959年11月号はフリッツ・ライバーに捧げられており、ライバーの『ファフルドと灰色のネズミ』シリーズの1つである『ランクマーの貧乏時代』が掲載された。ゴールドスミスはその後6年間でこのシリーズの6つの作品を出版したほか、マイケル・ムアコックの初期作品やジョン・ジェイクスの初期作品『ブラック・ザ・バーバリアン』など、類似の（そして時には模倣の）作品も出版した。これは、当時芽生えつつあった剣と魔法の物語というサブジャンルを活性化させるのに役立った。[ 1 ] [ 8 ] [ 17 ]ゴールドスミスはコードウェイナー・スミス の初期作品『菩提達磨の笛』を入手し、1959年6月号に掲載したが、その後まもなくギャラクシーのポールがスミスの全作品の優先購入権を得る契約を結んだ。[ 1 ]

1960年代初頭、ゴールドスミスは『ファンタスティック』と『アメイジング』を、マイク・アシュリーの言葉を借りれば「最も美しく、最も輝かしい」雑誌へと仕上げました。これは、アレックス・ションバーグやレオ・サマーズといったアーティストを起用した表紙と、内容の両方に当てはまります。[ 1 ] アシュリーはまた、『ファンタスティック』をゴールドスミス在任中の「最高のファンタジー雑誌」と評しています。当時、ファンタジー小説に特化した雑誌は他に『ブリティッシュ・サイエンス・ファンタジー』しかありませんでした。[ 8 ]

しかし、ゴールドスミスの趣味は多岐にわたり、『ファンタスティック』誌がジャンル・ファンタジーに限定されることはなかった。また、ジャンルの期待に関わらず、気に入った小説を喜んで購入する彼女の姿勢により、多くの新人作家が『アメイジング』誌と『ファンタスティック』誌の両方で活躍することができた。アーシュラ・K・ル＝グウィン、ロジャー・ゼラズニイ、トーマス・M・ディッシュといった作家は、キャリアの初期に彼女に定期的に作品を販売していた[ 8 ]。 ル＝グウィンは後に、ゴールドスミスは「SF雑誌史上最も進取的で洞察力に富んだ編集者だった」と評している[ 31 ] 。ゴールドスミスの作品が全て購読者に好評だったわけではない。例えば、彼女はデヴィッド・R・バンチ の小説を定期的に掲載したが、読者からは賛否両論の評価を受けた[ 8 ] 。

復刻時代

ヴルゾスはコーエンを説得し、『アメイジング』と『ファンタスティック』両誌に、再録ばかり掲載するのではなく、毎号新作を掲載するよう説得した。ゴールドスミスには未発表の作品が大量に残っており、ヴルゾスはそれらをしばらく掲載することができた。その一つがフリッツ・ライバーの「スタードック」で、これもファフルドとグレイ・マウザーの物語で、1965年9月号に掲載され、後にヒューゴー賞にノミネートされた。再録はファンに好評だった。ヴルゾスはオリジナルの雑誌でしか入手できない良質な作品を見つけることができたため、ファンの多くにとって新鮮な素材となった。ヴルゾスはまた、ロバート・E・ハワードの『ウィアード・テイルズ』掲載の「ブラック・サークルの人々」を、ハワードのコナン・シリーズが人気を集めていた1967年に再録した。[ 13 ]

ジフ・デイヴィス時代の新作のバックログに加え、ヴルゾスはいくつかの新しい素材を手に入れることができた。彼は特にロジャー・ゼラズニイの「 For a Breath I Tarry」を手に入れたことを喜んだが、購入作品についてはコーエンの承認を待たなければならなかった。おそらくその作品の独創性に不安を感じたコーエンは、イギリスの雑誌「ニュー・ワールズ」に掲載されるまで出版に同意しなかった。ヴルゾスは数年後に「あの時のコーエンの臆病さを決して許さない」と述べている。[ 13 ] ヴルゾスはドリス・ピセルキアの最初の作品「Rocket to Gehenna」を購入し、ディーン・クーンツの作品を入手した最初の編集者となった。彼はクーンツと協力して作品を改良しなければならなかったが、この遅れと新作の出版スケジュールの遅れにより、クーンツの作品「Soft Come the Dragons」は1967年8月のFantasy & Science Fiction誌に掲載され、その後「A Darkness in My Soul」は1968年1月のFantastic誌に掲載された。[ 13 ]

ヴルゾスが去った後、ハリソンとマルツバーグは雑誌の刷新にほとんど取り組めなかった。二人で担当したのはほんの数号だけで、テッド・ホワイトが後任となった。しかし、ハリソンは1968年8月号にジェームズ・ティプトリーの初版となる『フォルト』を掲載した。これもまたスケジュールが遅かったため、ティプトリーの初登場とはならなかった。ハリソンはレオン・ストーバーによる科学コラムを追加したが、再版に関するコーエンの方針を変えることはできず、新作をあまり掲載できなかった。マルツバーグがハリソンの後任となった後、彼はジョン・スラデック、トーマス・M・ディッシュ、ジェームズ・サリスといったニューウェーブSF界の巨匠たちの作品を出版したが、彼の在任期間は短すぎたため、雑誌に大きな影響を与えることはできなかった。[ 13 ]

ホワイトとメイバー

タイトルフォントの主なバリエーション。掲載されている号は、1952年夏号、1953年9～10月号、1961年1月号、1964年1月号、1971年6月号、1978年10月号、1979年4月号です。いずれも、掲載されているスタイルが初めて使用された号です。

ホワイトは自分の作家たちに1語あたり1セントしか提示できなかったが、これはその分野の大手雑誌（アナログ・サイエンス・フィクションとファクトは5セント、ギャラクシーとファンタジー＆サイエンス・フィクションは3セント）よりも大幅に低いものだった。ほとんどの作品は、より高額のマーケットで却下された後にホワイトに送られたが、却下された作品の中に、ホワイトは気に入る実験的な題材を見つけることもあった。例えば、ピアーズ・アンソニーは初期のファンタジー小説『ハサン』を売れずにいたが、ホワイトはその原稿のレビューを見て、すぐにファンタスティック誌に買い取り、1969年12月号から連載を開始した。[ 16 ] ホワイトは新人作家との関係構築にも気を配った。ホワイトはゴードン・エクルンドの処女作『親愛なるおばさんアニー』を買い取り、1970年4月号に掲載してネビュラ賞にノミネートした。エクルンドはこの成功にもかかわらず、経済的なリスクを懸念して専業作家になることを望まなかったため、ホワイトはエクルンド自身が良い作品だと信じるという条件で、エクルンドの書いたものなら何でも買うことに同意した。その結果、エクルンドの作品の多くは、その後数年間にわたって『アメイジング』誌と『ファンタスティック』誌に掲載された。 [ 32 ]実験的な作品に加え、ホワイトはブライアン・オールディスやジョン・ブルナー など、当時の一流SF作家の作品も入手できた。[ 16 ] ホワイトはまた、後に他の分野で有名になる作家の初期の作品も入手した。ロジャー・イーバートは1970年代初頭に2つの短編を『ファンタスティック』誌に売却し、最初の「最後のミサの後」は1972年2月号に掲載された。そして1975年、ホワイトはイアン・マキューアンの2番目の短編「立体幾何学」を購入した。この小説はマキューアンの最初の短編集『First Love, Last Rites』に収録されており、 1976年にサマセット・モーム賞を受賞した。 [ 16 ]

ホワイトはプロとしてこの分野に関わるようになる前から熱心なSFファンであり、読者の30人に1人しか熱心なSFファンではないと見積もっていたが、読者にフィードバックを促したり、雑誌の地元の売店を調べて流通を手伝ったりすることで、このファン層を活用しようとした。ホワイトはジェフ・ジョーンズ、ヴォーン・ボーデ、スティーブ・ヒックマンなど、SF分野以外で活躍するアーティストを紹介したいと考えていた。しかし、会社は表紙用にヨーロッパの雑誌から入手した安価なアートワークを抱えており、ホワイトはそれらを活用するように指示された。[ 16 ]彼はヴォーン・ボーデにコミック・ストリップを依頼したが、ギャラクシーのジュディ・リン・ベンジャミンに 競り負けた。その後、ホワイトは読者に、誌面のイラスト担当として再びボーデと契約したと伝えたが、これは実現しなかった。[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]代わりにジェイ・キニー による4ページの漫画が1970年12月に掲載された。アート・シュピーゲルマンによる2番目の漫画も企画されたが、出版されなかった。[ 16 ]最終的にホワイトはオリジナルの表紙アートを依頼することを許可され、マイク・ヒンジ の初期の作品を出版し、マイク・カルタはファンタスティック誌に初めてプロの作品を販売した。ホワイトはヒンジをアートディレクターとして雇おうとしたが失敗に終わり、ホワイト自身がその役を務め、時には「J・エドワーズ」というペンネームを使った。[ 16 ]

流通が悪かったため、『ファンタスティック』はファンタジーというジャンルの人気の高まりから恩恵を受けることはなかったが、ホワイトはこの分野でよく知られた作家による作品を数本掲載することに成功した。その中には1970年10月号に掲載されたディーン・R・クーンツによる剣と魔法の中編小説や、 1972年2月のマイケル・ムアコックによるエルリックの物語などがある。 [ 8 ] [ 16 ] L・スプレイグ・ド・キャンプとリン・カーター によるロバート・E・ハワードのキャラクター、コナンの復活した作品は売上を伸ばすのに成功した。これらの最初の作品は1972年8月に発表され、ホワイトは、その号の売上がその年の『アメイジング』と『ファンタスティック』の他のどの号よりも高かったと報告している。ホワイトによると、コナンの各作品がその号の売上を1万部増加させたという。ホワイトはまた、フリッツ・ライバーの『ファフルドと灰色のネズミ』の数話を出版し、1975年には表紙に「剣と魔法」を加えた。[ 16 ] 同年、姉妹誌『剣と魔法年鑑』が創刊されたが、刊行されたのは第1号のみであった。[ 8 ]

1970年代後半、財政難が高まったにもかかわらず、この雑誌の質は高かった。ホワイトはスティーブン・ファビアンやダグラス・ビークマンによる表紙アートワークや、ジョージ・R・R・マーティンやチャールズ・シェフィールドといった新世代のSF作家たちの作品を獲得した。[ 16 ]ホワイトは1978年11月に退社したが、エリノア・メイヴァーの編集権下でのファンタスティック の創刊号は1979年4月だった。ホワイトは売れなかった作品を返却したため、彼女の手にかかる負担は少なく、再版で雑誌を埋めざるを得なかった。このことがSF界との新たな対立を招き、彼女はその解消に尽力した。1979年のコンベンションで、彼女は再版の方針に不満を訴えていたハーラン・エリスンと会った。彼女はそれが一時的なものだと説明し、彼に作品を寄稿してもらうことに成功し、その後3年間で彼の作品を2本アメイジングに掲載した。 1980年1月号の『ファンタスティック』（メイヴァーの4号目）は、再掲載された作品が掲載された最後の号となった。[ 20 ]再掲載が段階的に廃止されると、メイヴァーはブラッド・リナウィーバーやジョン・E・スティス など、一緒に仕事をする新しい作家を見つけることができた。2人とも最初の作品を『ファンタスティック』に売り込んだ。[ 20 ]マイク・アシュリーによると、 『ファンタスティック』 の最後の年は「内容が着実に向上した」と述べ、特にスティーブン・ファビアンがイラストを担当した連載グラフィックストーリー『デーモン』を挙げている。しかし、1980年末に『ファンタスティック』は独立して存続できなくなり、 『アメイジング』と合併した。[ 20 ]

出版の詳細

編集者

以下のリストは、編集者を務めていた人物です。セレ・ゴールドスミスの任期開始時など、正式な編集者が別の人物であったケースもありました。詳細は上記をご覧ください。[ 36 ]

  • ハワード・ブラウン（1952年夏～1956年8月）。
  • ポール・フェアマン（1956年10月～1958年11月）。
  • セレ・ゴールドスミス（1958年12月 - 1965年6月）。ゴールドスミスは1964年7月から結婚後の姓であるセレ・G・ラリーを名乗った。
  • ジョセフ・ロス（1965年9月～1967年11月）。
  • ハリー・ハリソン（1968年1月～1968年10月）。
  • バリー・N・マルツバーグ（1968年12月～1969年4月）。
  • テッド・ホワイト（1969年6月～1979年1月）
  • エリノア・メイヴァー（1979年4月～1980年10月）

その他の書誌詳細

タイトルは何度も変更され、表紙、背表紙、目録、題字の間で一貫性のないタイトルが付けられることが多かった。[ 17 ] [ 37 ]

開始月 月末 カバー 脊椎 証印 マストヘッド 発行数
夏–52 1955年2月 素晴らしい 素晴らしい 素晴らしい 素晴らしい 16
1955年4月 1955年10月 素晴らしいSF 4
1955年12月 1955年12月 素晴らしい 1
1956年2月 1956年8月 素晴らしいSF 4
1956年10月 1956年10月 素晴らしい 1
1956年12月 1957年9月 素晴らしいSF 9
1957年10月 1958年2月 ファンタスティックSF 5
1958年3月 8月～1959年 素晴らしい 18
1959年9月 1959年12月 素晴らしいSFストーリー 素晴らしいSFストーリー 素晴らしいSFストーリー 4
1960年1月 9月～60年 素晴らしいSFストーリー 9
1960年10月 6月～65年 想像上の素晴らしい物語 想像上の素晴らしい物語 素晴らしい 想像上の素晴らしい物語 57
1965年9月 1969年12月 ファンタスティックSF – ファンタジー 素晴らしい物語 ファンタスティックSF – ファンタジー 26
1970年2月 1971年4月 ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション – ファンタジー 8
1971年6月 1972年4月 ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー 6
1972年6月 1972年6月 ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー 1
1972年8月 1972年8月 素晴らしい物語 1
1972年10月 1975年2月 ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー 14
1975年4月 1977年6月 幻想的な物語 剣と魔法とファンタジー 幻想的な物語 剣と魔法とファンタジー 11
1977年9月 1978年10月 素晴らしい物語 素晴らしい物語 幻想的な物語 剣と魔法とファンタジー 5
1979年1月 1979年1月 ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー ファンタスティックストーリー サイエンスフィクション＆ファンタジー 1
1979年4月 1980年10月 ファンタスティックSF 素晴らしい物語 ファンタスティックSF 7

以下の表はどの号がどの出版社から発行されたかを示しています。[ 17 ] [ 36 ]

日付出版社
1952年夏～1965年6月ジフ・デイビス、ニューヨーク
1965年9月～1979年1月アルティメット・パブリッシング、ニューヨーク州フラッシング
1979年4月～1980年10月アルティメット・パブリッシング、パーチェス、ニューヨーク

ソープ＆ポーター社が発行した英国版は、1953年12月から1955年2月にかけて隔月刊行で8号発行された。表紙には発行年は記載されていなかった。これは米国版の1953年9月/10月から1954年12月号に相当し、第1巻1号から8号まで番号が付けられていた。[ 24 ] [ 36 ]

『ファンタスティック』は創刊以来ずっとダイジェスト版でした。ページ数は当初160ページでしたが、1953年9/10月号で144ページに減り、さらに次の1953年11/12月号では128ページになりました。1960年7月号は144ページでしたが、その号を除いては1965年9月まで128ページのままで、その号で160ページに増加しました。1968年1月には再び144ページに減り、1971年2月から創刊まで128ページにまで減りました。創刊号の価格は35セントでした。その後、価格は次のように上昇した。1963年5月に50セント、1969年12月に60セント、1974年7月に75セント、1975年10月に1.00ドル、1978年4月に1.25ドル、そして最終的に1979年4月から最終号まで1.50ドルであった。[ 36 ]

派生的なアンソロジー

『ファンタスティック』誌に掲載された短編を集めたアンソロジーが3冊出版されている。『タイム・アンテイムド』には、 『ファンタスティック』誌が復刻版を発行した際に掲載された短編も収録されているが、必ずしも同誌で初掲載されたわけではない。[ 8 ] [ 36 ]

年エディタタイトル出版社
1967アイヴァン・ハワード飼いならされていない時間ベルモント：ニューヨーク
1973テッド・ホワイトファンタスティックのベストマナーブックス：ニューヨーク
1987マーティン・H・グリーンバーグ＆パトリック・ルシアン・プライスファンタスティック・ストーリーズ：奇妙で不思議な物語TSR: ウィスコンシン州レイクジェニーバ

注記

  1. ^コーエンはギャラクシーの発行者ではあったが、所有者ではなかった。所有者はロバート・ギンであり、彼はしばしば発行者とも呼ばれている。 [ 14 ]
  2. ^「二次連載権」とは、雑誌や新聞に再掲載する権利である。 [ 15 ]
  3. ^発行部数は1962年から1979年まで公表されているが、1980年の発行部数は公表されていない。これは、1981年にはファンタスティック社が存在しなかったため、データを公表できなかったためである。さらに、1979年のデータは1978年のデータと完全に重複しているため、ほぼ間違いなく不正確である。したがって、1979年の発行部数データも存在しない。 [ 20 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i jアシュリー『変容』 222–228ページ。
  2. ^アシュリー『タイムマシン』115ページ。
  3. ^マイク・アシュリー、「ファンタスティック・アドベンチャーズ」、ティムン＆アシュリー『サイエンスフィクション、ファンタジー、ウィアードフィクションマガジン』、232ページ。
  4. ^マイク・アシュリー、「ファンタスティック・アドベンチャー」、ティムン＆アシュリー『サイエンスフィクション、ファンタジー、ウィアードフィクションマガジン』、237～238ページ。
  5. ^マイク・アシュリー、「アメイジング・ストーリーズ」、Tymn & Ashley、 Science Fiction、Fantasy、and Weird Fiction Magazines、34ページ。
  6. ^アシュリー『変容』4ページ。
  7. ^ a b c d e f g h iアシュリー『変容』 48～51ページ。
  8. ^ a b c d e f g h i j kマイク・アシュリー、「ファンタスティック」、クルート＆グラント著『ファンタジー百科事典』（1997年）、335-336ページ。
  9. ^ de Camp, SFハンドブック、pp. 102–103。
  10. ^ de Camp, SFハンドブック、pp. 120–121。
  11. ^デル・レイ『SFの世界』 194～195ページ。
  12. ^ a bアシュリー『変容』172–175ページ。
  13. ^ a b c d e f g h i jアシュリー『変容』 263–268ページ。
  14. ^ポール『未来のあり方』 201～202ページ。
  15. ^ 「第一回連載権（FNASR）とは何か？」Writer's Digest . Writer's Digest. 2008年6月24日. 2018年2月14日閲覧。
  16. ^ a b c d e f g h i j k l m nアシュリー『ゲートウェイ』 69～86ページ。
  17. ^ a b c d e各号を参照。便宜上、オンライン索引は「Magazine:Fantastic – ISFDB」でご覧いただけます。Al von Ruff. 2012年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年10月13日閲覧。
  18. ^ a b c dアシュリー『永遠へのゲートウェイ』 84～86ページ。
  19. ^テッド・ホワイト、「Uffish Thots」、サイエンスフィクションレビュー#12（1975年2月）、アシュリー著『 Gateways to Forever』p.85に引用。引用中の省略記号はアシュリーによる。
  20. ^ a b c d e f g hアシュリー『永遠へのゲートウェイ』347–353ページ。
  21. ^ 「Pirate Writings」 . Gollancz/SFE Ltd. 2011年10月15日閲覧。
  22. ^ 「Fantastic Stories of the Imagination Returns」ワイルダー出版. 2014年11月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年11月22日閲覧。
  23. ^カイル『絵画史』 116ページ。
  24. ^ a b「ファンタスティック」、タック著『SF・ファンタジー百科事典』第3巻、557～558ページ。
  25. ^アセリング『現在の問題』 23～25ページ。
  26. ^ハワード・ブラウン「小惑星の低位の男」、ファンタスティック第4巻第5号（1965年10月）、4ページ。
  27. ^アシュリー『変容』162ページ。
  28. ^アシュリー『変容』172～173ページ。
  29. ^アシュリー『変容』183～184ページ。
  30. ^アシュリー『変容』179～183ページ。
  31. ^マルコム・エドワーズ「セレ・ゴールドスミス」、クルート＆ニコルズ『 Encyclopedia of Science Fiction』（1993年）、508ページより引用。
  32. ^アシュリー『ゲートウェイ』78～79ページ。
  33. ^アシュリー『ゲートウェイ』39ページ。
  34. ^「According to You」.ファンタスティック. 20 (2): 135. 1970年12月.
  35. ^「論説」『ファンタスティック』20 (2):143. 1970年12月。
  36. ^ a b c d eマイク・アシュリー、「ファンタスティック」、Tymn & Ashley、Science Fiction、Fantasy、and Weird Fiction Magazines、pp. 230–231。
  37. ^マイク・アシュリー、「ファンタスティック」、Tymn & Ashley、 Science Fiction、Fantasy、and Weird Fiction Magazines、231 ページ。

出典

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