ファンタジー・ブックは、1947年から1951年の間に8号を発行したアメリカのセミプロフェッショナル[注 1] SF雑誌でした。編集者はウィリアム・クロフォード、出版社はクロフォードのファンタジー出版会社でした。 クロフォードは雑誌の配布に問題を抱え、予算の都合で購入できる紙の質や購入できるアートワークが限られていましたが、アイザック・アシモフ、フレデリック・ポール、 A・E・ヴァン・ヴォークト、ロバート・ブロック、 L・ロン・ハバードなど、。この雑誌に掲載された最も有名な物語は、コードウェイナー・スミスのデビュー作「スキャナーズは無駄に生きる」で、後に最初のSF殿堂アンソロジーに収録され、現在ではスミスの最高傑作の1つと見なされています。 後に受賞歴のある SF アーティストとなるジャック・ゴーガンは、スミスの物語を描いた表紙の絵で、 ファンタジー・ブック社に初めてプロとして作品を販売した。
出版履歴
| ヤン | 2月 | 3月 | 4月 | 5月 | ジュン | 7月 | 8月 | 9月 | 10月 | 11月 | 12月 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1947 | 1/1 | |||||||||||
| 1948 | 1/2 | 1/3 | 1/4 | |||||||||
| 1949 | 1/5 | |||||||||||
| 1950 | 1/6 | 2/1 | ||||||||||
| 1951 | 2/2 | |||||||||||
| ファンタジーブックの巻と号数を示す。この雑誌は1年間の発行
部数を掲載している。 発行月は後の書誌から引用されている。[2] | ||||||||||||
最初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』は1926年に創刊され、1930年代半ばにはSFパルプ雑誌は確立したジャンルとなっていた。1933年、ペンシルバニア州のSFファンであったウィリアム・クロフォードは、セミプロフェッショナルなSF雑誌『アンユージュアル・ストーリーズ』を創刊し、続いて1934年には『マーベル・テイルズ』を創刊した。どちらの雑誌も長続きせず、広く流通することもなかったが、クロフォードは、当時既に著名な作家であったクリフォード・シマック、P・スカイラー・ミラー、ジョン・ウィンダムらから作品を入手した。第二次世界大戦後、ロサンゼルスに移住したクロフォードは、ファンタジー・パブリッシング・カンパニーを設立し、1947年にはベッドシーツ形式のファンタジー・ブックを創刊した。[3] 編集者は「ギャレット・フォード」と記載されているが、これはクロフォードと妻マーガレットのペンネームであった。追加の編集作業はフォレスト・アッカーマンが行いました。[2]
1947年半ばに創刊号が印刷された頃には、クロフォードの販売元は倒産しており、手元には1,000部しか残っていませんでした。彼は定期購読による販売を試みる一方で、一部は専門業者を通して販売しました。[3] クロフォードは常に高品質の紙を入手できたわけではなく、[3]第二号を2つのバージョンで発行することにしました。一つは書籍用紙で35セント、もう一つは低品質紙で25セントで、それぞれ異なる表紙のアートワークをニューススタンドで配布することにしました。[2] [4] [5] 第三号と第四号も表紙が異なる2つのバージョンで発行され、価格差は同じでした。[5]第三号では、クロフォードはダイジェスト版 のサイズを縮小し、「サイズの変更は一部のコレクターにとって不便かもしれませんが、小さなFBにするか、 FBを全く持たないかという問題になりました」と述べました。 [6]
信頼できる販売店の不在は依然として問題であり、クロフォードは第4号で、雑誌の全国的な販売網がまだ確保できていないと述べている。[6] 残りの号はすべてダイジェスト版で発行されたが、第6号は縮小版となった。第8号と最終号は1951年1月に発行された。[2]
コンテンツ
クロフォードは10年以上前にマーベル・テイルズ誌に掲載するために入手した作品の在庫をまだ抱えており、創刊号に掲載されたアンドレ・ノートン（アンドリュー・ノースのペンネーム）の「クレーターの人々」もその一つだった。 [3] また、A・E・ヴァン・ヴォークトの「カタアー」[7]や、1935年にアンユージュアル・ストーリーズ誌に初掲載されたロバート・ブロックの「ブラック・ロータス」[8]もあった。[9] クロフォードの予算は入手できた作品の質を制限していた（時には画材代を払えないこともあった）。しかし、後にチャールズ・ボーモントとして知られるようになるチャールズ・マクナットに創刊号の挿絵を寄稿してもらうことに成功した。[3] SF史家のウェンディ・バウスフィールドは、彼の作品を「驚くほど独創的」と評し[10]、創刊号は全号の中で最も芸術的に魅力的な作品だとしている。[10]
次の2号は、豪華版の表紙にローラ・クロゼッティが起用された。SF史家マイク・アシュリーはどちらも「ひどい」と評し[3]、バウスフィールドは「粗雑で刺激に欠ける」と評している[10] 。 ヴァン・ヴォークトは両号に「闇の船」と「大いなる裁き人」を登場させ、第2号にはフェスタス・プラグネルの『機械神は笑う』の第1話が掲載され、3号にわたって連載された[3] 。 第4号には、ジョン・テイン（数学者エリック・テンプル・ベルのペンネーム）による連載『黒い金魚』が2号にわたって始まった。バウスフィールドは、これらの連載を「FBが発表した作品の中で最も弱い作品の一つ」と評している。第3の連載であるマレー・レンスターの『バルクトへの旅』は第7号から始まったが、雑誌の廃刊に伴い未完のまま残された。その後、 1952年に『スタートリング・ストーリーズ』に完全版が掲載された[8]。
間もなくサイエントロジーの前身であるダイアネティックスの創始者となるL・ロン・ハバードは、第5号に「魔法使いの戦い」を寄稿し、第6号には2つの注目すべき作品が掲載された。1つはアイザック・アシモフとフレデリック・ポールによる「地下鉄の小人」で、ペンネームは「ジェームズ・マクリー」。アシモフはポールの初稿を書き直し、1941年にアンノウン誌のジョン・キャンベルに提出したが、却下された。もう1つはコードウェイナー・スミスによる「スキャナーズは無駄に生きる」である。これはアジア政治学の教授であり軍事顧問でもあったポール・A・ラインバーガーのペンネームで、彼は数年前に心理学の知識に着想を得てこの作品を執筆していた。彼は戦時中に主要なSF雑誌にこの作品を売り込もうとしたが、却下された。[11]この物語はスミスの最初の売り上げとなり、今では古典として認められている。SF評論家のジョン・クルートはこれを「スミスの最高傑作の一つ」と評し、[12]ポールは「おそらくこれが『ファンタジー・ブック』が記憶に残る最大の理由だ」と述べ、 [13]後にアメリカSF作家協会の会員によって選出されたSF殿堂入りアンソロジーの第1巻に収録された。[14] [15]後にこの分野で受賞歴のあるアーティストとなるジャック・ゴーガンが第6号の表紙を手掛け、これが彼にとって初のプロとしての売り上げとなった。 [16] [11] バウスフィールドはこれを同誌の創刊号の中で唯一の「真に傑出した」表紙だと考えている。[10]
受付
SF評論家のマルコム・エドワーズとピーター・ニコルズは『ファンタジー・ブック』を「一般的に目立たず、気まぐれな雑誌」と評している[4]が、アシュリーは『ファンタジー・ブック』のような小規模出版社の雑誌が、他では売れない物語を発表する場を提供することで、このジャンルに価値ある貢献をしたと述べている[17] 。
アビス誌第26号で、デイブ・ナールは賛否両論の批評を寄せ、「ファンタジー・ブックは、大物作家による良質なフィクションを提供しているが、最高傑作ではない場合が多い。また、新人作家による興味深いフィクションも掲載している。良い絵もあるが、あまり良くない絵もあり、レイアウトとデザインもあまり独創的ではない」と述べている。ナールは編集方針に疑問を呈し、「ファンタジー・ブックは新しい本格的なプロフェッショナル市場を目指しているが、残念ながら、『トワイライト・ゾーン』や『ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション』と同じ市場や作品をターゲットにしており、『ファンタスティック・ストーリーズ』が残した自由な意見を反映させていない。そのため、ダーク・ファンタジーやヒロイック・ファンタジーといった市場が真に必要とされている雑誌ではなく、ライト・ファンタジーを出版している」と述べている。ナールは結論として、「ファンタジー・ブックはアイデンティティを模索している雑誌であり、いくつかの問題を解決し、真の方向性を見出さなければ、現在のかなり高額な形態でどれだけ長く存続できるのか疑問だ」と述べている。[18]
書誌詳細
ファンタジーブック全8号は、ロサンゼルスのファンタジー出版会社（FPCI）から出版され、ウィリアムとマーガレット・クロフォード夫妻のペンネームである「ギャレット・フォード」によって編集された。最初の2号はベッドシーツ形式で、残りの号はダイジェスト版で、第6号は小型ダイジェスト版であった。最初の2号は44ページ、次の2号は68ページ、第5号と第6号はそれぞれ84ページと112ページ、最後の2号はどちらも82ページであった。価格は全号25セントであったが、第2号、第3号、第4号の3つのデラックス版は35セントであった。 [2]
2冊のアンソロジーは、ファンタジー・ブック誌に掲載された物語をほぼすべて、あるいは完全に収録したものだった。1949年、クロフォードは匿名で『機械神は笑う』を編集した。これにはプラグネルの物語とファンタジー・ブック誌からさらに2つの物語が収録されていた。[19] この本は、クロフォードが所有していたグリフィン出版から出版された。[19] [20] 1953年、クロフォードの別の出版社であるFPCIは、クロフォード夫妻がファンタジー・ブック誌を編集していた際に使用していたペンネームである「ギャレット・フォード」が編集した『科学と魔術』を出版した。この本には15の物語が収録されており、そのうち9つの物語は元々ファンタジー・ブック誌に掲載されていたものだった。[19]
注記
参考文献
- ^ ピーター・ニコルズ、マイク・アシュリー、デイヴィッド・ラングフォード。「カルチャー：セミプロジン：SFE：サイエンスフィクション百科事典」sf-encyclopedia.com 。 2017年2月23日閲覧。
- ^ abcde バスフィールド (1985)、p. 264.
- ^ abcdefg アシュリー (2000)、p. 212.
- ^ ab マルコム・エドワーズ、ピーター・ニコルズ著「カルチャー：ファンタジーブック：SFE：サイエンスフィクション百科事典」sf-encyclopedia.com . 2017年2月12日閲覧。
- ^ ab Stephensen-Payne, Phil. 「ファンタジーブック」www.philsp.com . 2017年2月12日閲覧。
- ^ ab Bousfield (1985)、258ページ。
- ^ バウスフィールド（1985年）、261ページ。
- ^ ab Bousfield (1985)、262ページ。
- ^ アシュリーとコンテント (1995)、p. 122.
- ^ abcd Bousfield (1985)、259ページ。
- ^ ab Ashley (2000)、213ページ。
- ^ ジョン・クルート著「著者：スミス、コードウェイナー：SFE：サイエンスフィクション百科事典」sf-encyclopedia.com 。 2017年2月12日閲覧。
- ^ ポール、フレデリック（1966年12月）「コードウェイナー・スミス」社説。ギャラクシー・サイエンス・フィクション誌第25巻第2号、6ページ。
- ^ デイヴィッド・ラングフォード、ピーター・ニコルズ「カルチャー：ネビュラ・アンソロジー：SFE：サイエンスフィクション百科事典」sf-encyclopedia.com 。 2017年2月12日閲覧。
- ^ 「出版物：SF殿堂、第1巻」www.isfdb.org . 2017年2月12日閲覧。
- ^ ジョン・グスタフソン、デイヴィッド・ラングフォード「著者：ジャック・ゴーガン：SFE：サイエンスフィクション百科事典」sf-encyclopedia.com 。 2017年2月12日閲覧。
- ^ アシュリー（2000年）、212-213頁。
- ^ ナレ、デイブ（1983年8月）「スペキュラムの中で」『アビス』第26号、5ページ。
- ^ abc Bousfield (1985)、263ページ。
- ^ ジョン・クルート、マルコム・エドワーズ「Authors : ウィリアム・L・クロフォード : SFE : Science Fiction Encyclopedia」sf-encyclopedia.com . 2017年2月12日閲覧。
出典
- アシュリー、マイク（2000年）『タイムマシン：SFパルプ雑誌の創刊から1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局、ISBN 0-85323-865-0。
- アシュリー、マイク、コンテント、ウィリアム（1995年）『スーパーナチュラル・インデックス：ファンタジー、スーパーナチュラル、オカルト、怪奇、ホラーのアンソロジー一覧』ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-24030-2。
- アシモフ、アイザック（1979年）『記憶の中にまだ緑あり：アイザック・アシモフ自伝 1920-1954』ニューヨーク：ダブルデイ、ISBN 0-385-13679-X。
- ウェンディ・バウスフィールド (1985). 「ファンタジーブック」.マーシャル・B・ティムン、マイク・アシュリー編. 『SF・ファンタジー・ウィアード・フィクション・マガジンズ』 . コネチカット州ウェストポート: グリーンウッド・プレス. pp. 258– 264. ISBN 0-313-21221-X。
