ファミーユローズ

ファミーユローズ
ファミーユローズ
	景徳鎮焼のファミーユローズ皿、色絵鶏とひよこの図柄、清朝時代（18世紀）、直径20.3cm。メトロポリタン美術館蔵。
支店	中国の陶磁器
活動年数	清朝～現在（1720年頃～現在）；雍正帝と乾隆帝の時代に最盛期
位置	江西省景徳鎮（皇室御用達および国内産）、広東省広州（輸出用 / 広東陶器）
影響	ヨーロピアンペイントエナメル、ファミーユベール
影響を受けた	ヨーロッパの磁器装飾（マイセン、セーヴル）、広東の磁器、中国の輸出磁器

ファミーユ・ローズ（フランス語で「ピンクの家族」）は、 18世紀に中国に伝わった磁器の装飾様式で、ピンク色の釉薬を主色とする。清朝時代の磁器を西洋で分類したもので、中国語では粉彩（fencai）、阮彩（ruancai）、揚彩（yangcai）、法朗彩（falangcai）など様々な用語で知られている。^[¹^]この色彩は、康熙帝（1654-1722）の治世中に、宮廷で働いていた西洋のイエズス会士によって中国にもたらされたと考えられているが、雍正帝の時代に初めて完成し、最高級の作品が作られ、乾隆帝時代にファミーユ・ローズの技術的卓越性が頂点に達した。^[²^]

ファミーユ・ローズはピンク色のエナメルにちなんで名付けられていますが、実際には淡いピンクから濃いルビー色まで幅広い色彩を帯びています。ピンク以外にも、ファミーユ・ローズには様々な淡い色合いが用いられています。色のグラデーションは、着色エナメルと「ガラス白」（玻璃白、boli bai）と呼ばれる不透明な白色エナメル（砒酸鉛）を混ぜ合わせることで生み出されました。さらに、様々な色を混ぜ合わせることで、その色彩の幅は広がりました。^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

ファミーユ・ローズは18世紀から19世紀にかけて人気を博し、20世紀にも生産され続けました。ヨーロッパ、アメリカ合衆国、その他の国々に大量に輸出されたファミーユ・ローズ磁器の多くは、広州で装飾された景徳鎮磁器であり、「広州ファミーユ・ローズ」として知られています。ヨーロッパの工場でも、ファミーユ・ローズの絵付けが施された磁器が生産されました。

条項

「ピンクの家」を意味する「ファミーユ・ローズ」という用語は、1862年にアルベール・ジャックマールによって「緑の家」を意味する「ファミーユ・ヴェール」と共に、清朝時代の磁器を色彩によって分類するために導入されました。この用語は現在でも最も広く使用されていますが、中国語に由来する様々な用語も使用されています。近年の中国語文献では、これらの用語は以下のように使用されている場合があります。^{[ 5 ]}

ファランツァイ磁器のセレクション
ファラン彩 （珐琅彩、直訳すると「エナメル色」）は、北京の故宮内の工房で製作された上絵付けのエナメル磁器を指す。「エナメル」を意味するファランという言葉は、「フランク人」または「外国人」という言葉に由来すると考えられており、 ^[⁶^]ファラン彩は七宝焼きなどの金属製品に用いられるエナメル色を磁器に施す試みから始まった。ファラン彩は景徳鎮の施釉白磁を用いて宮廷の工房で製作され、その上にエナメルで彩色し、比較的低温のマッフル窯で焼成した。これらの陶器は皇宮内の小さな工房で製作され、皇宮専用であったため、他のファミーユ・ローズ磁器よりも希少である。ファランカイは世界に400点ほどしか現存していないと考えられています。 ^[⁷^]ただし、「ファランカイ」という用語は他のエナメル色にも適用される場合があり、必ずしもファミーユ・ローズだけを指すわけではありません。
ファミーユ・ローズ模様の月瓶（右）、景徳鎮磁器、雍正年間、大英博物館パーシヴァル・デイヴィッド・コレクション
洋彩（ようさい、直訳すると「外国の色」）は、景徳鎮の宮窯で生産された磁器の一種である。景徳鎮宮窯で磁器の生産を監督していた唐英によると、洋彩は当初、法朗彩を模倣して作られたという。洋彩は法朗彩と無彩の色を組み合わせることもあるが、無彩色を用いない作品では、宮廷用に生産された法朗彩と洋彩の外観にほとんど違いがないこともある。 ^{[ 3 ]}
粉彩（フェンサイ）は「粉のような色」または「淡い色」を意味し、パステル調の色合いを指し、中国語でファミーユ・ローズ磁器を表す際に一般的に用いられる用語である。フェンサイは20世紀初頭に陳浏（チェン・リュウ）が用いたより現代的な用語であり、中国語ではヤンサイの代わりによく用いられる。フェンサイは民間窯で生産されることもある。フェンサイには、無彩で使用される鉄赤や鉄緑などの色が使用されることもあるが、鉄黄は不透明な黄色に置き換えられ、使用されるフラックスの化学組成の違いが認められることもある。^{[ 3 ]}
軟彩（軟彩/软彩）は雍正時代の用語で、使用される色が、古色蒼然（ファミーユ・ヴェールト）や無彩（ウーサイ）を指す「硬い色」（硬彩、 yingcai ）とは対照的に、より柔らかい色であることから名付けられた。^[⁸^]^[⁹^]

起源

ファミーユ・ローズの起源は完全には明らかではない。この色彩は、イエズス会士によって中国の宮廷にもたらされたと考えられており、カッシウス紫を用いることで実現された。当初は、珐琅作（ファラン）で生産された七宝焼きなどの金属製品の琺瑯に用いられたが、南ドイツの錫釉陶器に用いられた琺瑯を応用したものと考えられている。^[¹^]唐英（景徳鎮で磁器生産を監督した）や清朝の文書で用いられた用語は「洋彩」（外来色）であり、これはファミーユ・ローズの起源または影響を示唆している。^[¹⁰^]^[⁸^]しかし、ファミーユ・ローズ のピンクの琺瑯顔料の化学組成がヨーロッパの琺瑯のそれと同一であるとの研究は行われていない。ただし、ファミーユ・ローズの一部に用いられた琺瑯のコバルトブルーはヨーロッパ産であると特定されている。^[¹¹^]中国の金赤色のエナメルに使われた油は、西洋で使われていたテレピン油ではなく、ドルメンディナ油だった。^[¹²^] 景徳鎮では以前からコロイド状の金を使ってこのような色を出していた可能性があり、広東省の金赤色のエナメル技法は康熙帝の治世に使われていた。原始的なファミーユ・ローズは1720年代の中国磁器で発見されているが、この技法が完全に発達したのは雍正時代の1730年頃になってからだった。1720年代の初期の作品のピンク色はルビー色のガラスで作られており、より濃い色だったが、1725年以降は白いエナメルと混ぜることでより柔らかい色合いが実現された。^[¹³^]^[¹⁴^]

北京の宮殿工房では、易親王の監督の下、景徳鎮から支給された素地の磁器にエナメルを塗る技法や様々なエナメル色素の開発実験が行われた。これらの素地の磁器は、大きな窯の汚染物質排出のため宮殿で生産されることはなく、宮殿で装飾され、その後マッフル窯で焼かれた磁器はファランツァイと呼ばれる。宮廷画家は、書道や詩歌を含む下絵を描くことでこれらの磁器を装飾するため雇われ、宮廷外のものとは異なる新しい美的磁器装飾様式を生み出した。^{[ 5 ]}^{[ 15 ]}ファランツァイの装飾は、白地または有色地に描かれるが、黄色が最も人気がある。ファランツァイは 宮殿専用に生産されたため、ファランツァイ磁器の数は比較的少ない。

金徳鎮での生産

景徳鎮の御窯ではファランツァイ磁器も作られており、 「楊彩」という言葉は、当初はファランツァイを模倣して景徳鎮で生産されたファミーユ・ローズ磁器を指していました。しかし、ファミーユ・ローズのパレットを実現するための実験も金徳鎮で行われました。乾隆年間、唐英の指導の下、ファミーユ・ローズの生産は技術的に最高潮に達しました。^[²^]

ファミーユ・ローズのエナメルは、それまでよりも幅広い色彩と色調を表現できるため、より複雑な図柄を描けるようになり、乾隆時代後期には装飾がより精巧で緻密になった。図柄は、黄色、青、ピンク、珊瑚赤、薄緑、「カフェオレ」、茶色などの有色地に描かれることもある。^{[ 9 ]}ファミーユ・ローズの器には、黒地またはファミーユ・ノワールも使用されることがあるが、あまり評価されていない。乾隆時代に生産されたものの多くは卵殻磁器だった。ファミーユ・ローズはファミーユ・ヴェールトに取って代わり、18世紀半ばには青白磁の生産量を上回った。18世紀から19世紀にかけて人気が衰えず、20世紀にも生産が続けられた。しかし、乾隆時代以降、生産される器の品質は低下した。

輸出品

ファミーユ・ローズ磁器は大量に輸出されたため、最もよく見られるファミーユ・ローズは輸出用の磁器です。ヨーロッパ人からの特別な注文により紋章用の磁器セットとして作られることがあり、景徳鎮は最高級品を含む多くのファミーユ・ローズ作品を生産しました。しかし、1800年頃からは、景徳鎮産の白磁を使って輸出用の広東焼を生産するため、港町広東で多くの作品に装飾が施されるようになりました。より洗練された「宮廷風」の磁器とは対照的に、輸出用磁器、特に19世紀のものは装飾が高度に施されている傾向があります。これらの輸出用磁器は通常、中国の風景や人物を描いた中国風の装飾が施されており、動物の形の蓋が付いた容器など、さまざまな形状があります。

ファミーユ・ローズ磁器には多くの装飾模様が用いられており、買い手が要望する装飾が施されることもある。これらの輸出品で人気のある装飾模様には、ローズ・カントン、ローズ・マンダリン、ローズ・メダリオンといった特別な名前がつけられている。^{[ 16 ]}ローズ・メダリオンは、ファミーユ・ローズ磁器の中で最も人気のある種類である。^{[ 17 ]}ローズ・メダリオンは、通常、中央のメダリオンの周りに花や鳥のパネルまたはメダリオンと、人物のパネルが交互に配置されている。ローズ・カントンには人物は描かれておらず、ローズ・マンダリンには中国人の人物が描かれている。^{[ 18 ]}これらのファミーユ・ローズの作品のほとんどは19世紀のものである。古いファミーユ・ローズの作品は、より重く、より灰色がかった釉薬と、より淡いピンク色をしている傾向がある。18世紀のファミーユ・ローズ磁器は、緑色がかっていたり、縁が茶色だったり、多数のピンホールがあいていることもある。^{[ 17 ]}

ファミーユローズのエナメルは、中国から輸出される前からヨーロッパで使用されていたことが知られており、例えば1725年にデュ・パキエ工房で作られたウィーン磁器などに使用されていました。 ^{[ 1 ]}その後、大量のファミーユローズ磁器が中国から西洋に輸出され、マイセン、チェルシー、シャンティイなど多くのヨーロッパの工場が、中国の磁器で使用されていたファミーユローズのパレットを模倣しました。^{[ 19 ]}その後、ヨーロッパの工場との競争により、中国の磁器の輸出は減少しました。