フェラス・ファイヤド

フェラス・ファイヤド
فراس فياض
映画監督フェラス・ファイヤドの肖像
TIFF 2019 で上映された「The Cave」のプロモーション用ポートレート（Stine Heilmann 撮影）
生まれる1988年9月20日（年齢  （1988年9月20日）37）
アレッポ
職業
  • 監督
  • 脚本家
  • エディタ
  • 俳優
  • プロデューサー
活動年数2010年～現在
エージェントCAA
知られているアカデミー賞ノミネートドキュメンタリー『アレッポ最後の男たち』（2017年）と『洞窟』 （2019年）の監督。ダマスカスのアル・ハティーブ刑務所第251支部での拷問の生存者。
子供たち1
受賞歴アカデミー賞長編ドキュメンタリー賞2回ノミネート（2018年、2020年）、エミー賞ニュース＆ドキュメンタリー部門受賞、ジョージ・フォスター・ピーボディ賞2回受賞、全米監督協会ノミネート

フェラス・ファイヤド（1988年9月20日生まれ）は、シリアの映画監督、プロデューサー、脚本家である。ファイヤドは2017年のドキュメンタリー『アレッポ最後の男たち』と2019年のドキュメンタリー『洞窟』で最もよく知られており、どちらの映画も批評家の称賛を受け、アカデミー賞長編ドキュメンタリー賞2部門を含む多数の賞とノミネートを獲得し、オスカーにノミネートされた初のシリア人監督となった[ 1 ]。ファイヤドは、最優秀時事ドキュメンタリー賞のエミー賞も受賞[ 2 ]、最優秀脚本・監督賞のクリエイティブ・エミー賞にノミネートされ、2つのジョージ・フォスター・ピーボディ賞を受賞[ 3 ] [ 4 ]し、映画『洞窟』で 全米監督組合の優秀監督賞にノミネートされた。

彼の作品は当初から、故郷シリア情勢とアラブ世界の政治的変動を扱ってきました。2011年にはドキュメンタリー映画「On the Other Side」（チェコ共和国）を制作しました。その結果、ファイヤドは2011年末にダマスカスで逮捕され、2度の投獄中に極度の暴力と拷問を受けました。

ニューヨーク・タイムズ紙のデイヴィッド・フランスはファイヤド氏を「現在活躍中の最も魂のこもったドキュメンタリー映画監督の一人」と呼び、サンフランシスコ・クロニクル紙のアレン・ジョンソンは「ファイヤド氏は人道主義者であり、『ザ・ケイブ』における彼のアプローチがそれを証明している」と書いた。

ファイヤド氏とそのチームは、トランプ大統領の大統領令13780号によりビザが拒否されたため、第90回アカデミー賞授賞式に出席できなかった。[ 5 ] [ 6 ]

『アレッポ最後の男たち』と『洞窟』の制作の結果、ファイヤドは親プーチン派のロシア人ハッカーによる悪質な作品の信用失墜を狙う攻撃の標的となった。[ 7 ]コブレンツの法廷での証言で、彼は、シリア総合情報局の部隊を率いてファイヤドの拷問に関与した有罪判決を受けた戦争犯罪将校に対する重要な証言を行った。その証言の結果、彼はタブロイド紙の反移民ウェブサイトから組織的な攻撃を受けることになった。[ 8 ]

若いころ

ファイヤドは、シリアのイドリブ県サラキブ・ナヒヤにあるダディク村で生まれました。彼は7人の姉妹と2人の兄弟の10人兄弟の長男です。[ 9 ]ファイヤドは幼少期を村とアレッポで過ごしました。

映画制作のキャリア

ドキュメンタリー監督

ファイヤドの映画製作の道は、パリで正式な視聴覚芸術の訓練を受けたことから始まり、続いてシリアのテレビドラマで働き、その後、独裁政権下のシリアにおける実際の人間の物語に直接関わるためにドキュメンタリーの仕事に移りました。彼は最初、アルジャジーラの映画の編集者として働き、後にシリアの彫刻家についての映画を監督し、続いてシリアの詩人で反体制活動家のジャアファル・ハイダルに関する初期のドキュメンタリーを制作しました。この取り組みが原因でハイダルは政権に逮捕され、拷問を受けましたが、これが彼が反体制活動の記録に初めて足を踏み入れたことになります。この経験が彼を、脚本付きのテレビ番組や予備的な抗議活動の映像から、構造化されたドキュメンタリーへと転換させ、そこで彼は、現地での膨大な記録を、紛争による人的被害に焦点を当てたまとまりのある物語にまとめ始めました[ 10 ]。

アレッポ包囲戦の際のリアルタイムの紛争映像を撮影するため、ファイヤドは救助隊に同行し、俯瞰視点ではなく人間レベルのカメラ視点で救助隊員の体験を視聴者に体験させ、日常の街の音から容赦ない爆撃までのリアルな音声の変化を優先した。ファイヤドと彼のチームは毎日の空爆に耐え、瓦礫の中に機材を隠し、絶え間ない死の脅威を乗り越えたが、ファイヤドはこれを、撮影を続けるための心理的回復力を得るための個人的な約束と位置付けた。このアプローチは、2011年の蜂起中に携帯電話を使用する仲間を観察するアドホックな市民スタイルの記録から、内なる動機とフィルターされていない現実を強調し、本物の出来事と潜在的な演出を区別する系統立った現地での記録へと進化した。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

ファイヤドは、長編映画以外にも、2013年にホワイトヘルメットに関するドキュメンタリープロジェクトを立ち上げ、アレッポ包囲戦の短編作品と並行して、後の作品の基礎となる共同作業に貢献した。[ 14 ]

注目の作品

フェラス・ファイヤド監督のドキュメンタリー映画『アレッポ最後の男たち』（2017年）は、シリア内戦中のアレッポ包囲下でのホワイトヘルメットの救出活動を記録し、空爆後の瓦礫の中から生存者を救出するために尽力するハレド・オマール・ハラやスブヒ・アルフセンといったボランティアの容赦ない努力を捉えている[ 15 ] [ 16 ]。ファイヤド監督は、グループに同行しながら絶え間ない爆撃の脅威に耐え、アレッポ東部における紛争の混乱と人的被害を記録するために、生の映像の多くを自ら入手した[ 17 ]。

『洞窟』 （2019年）では、ファイヤド監督はシリア東部グータの地下病院に焦点を移し、小児科医アマニ・バルール率いる主に女性の医師とスタッフからなるチームが、包囲と容赦ない砲撃の中、負傷した民間人や子供たちを治療する様子を描いている[ 18 ]。暴力が激化する中での2年間に及ぶ撮影は、停電、物資不足、そして政権軍の攻撃を逃れるための秘密裏の活動など、厳しい課題に直面した[ 19 ]。

これらの作品は、シリアの民間人と救急隊員の回復力を明らかにし、主流の報道では欠けている生々しい現場の視点を提供することで、アレッポやグータのような包囲された地域での人道危機に対する国際的な注目を集めています[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]。

オスカーノミネート後の偽情報キャンペーン

2018年1月に『アレッポ最後の男たち』がアカデミー賞にノミネートされた後、フェラス・ファイヤドは、スプートニク・ニュースなどのロシア国営メディアが中心となって組織的に展開された組織的な偽情報と中傷キャンペーンの標的となった。これらのメディアは、映画を「西側が資金提供したプロパガンダ」や「アルカイダの宣伝映画」と非難する記事を掲載し、ファイヤドをテロリストの同調者や嘘つきとして描いた。[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]このキャンペーンには、スウェーデン、ノルウェー、デンマークに拠点を置く親ロシア派のヨーロッパのジャーナリストが関与しており、彼らはファイヤドのソーシャルメディアを検索し、家族や仲間の個人情報を流布することで非難を増幅させた。[ 28 ] [ 29 ]英国人ジャーナリストのヴァネッサ・ビーリーは、スプートニクに関連する記事や調査を通じてこの取り組みに貢献し、映画の信憑性を疑問視し、西側諸国の陰謀説に結び付けた。[ 30 ] [ 31 ]ロシアの国連代表部などの公的機関がこの物語を支持した一方で、ハーフィズ大統領とバッシャール・アル・アサド大統領の政治顧問であるブタイナ・シャアバンのようなシリア政権関係者は、アル・ワタンやアル・マナールなどのメディアに長文の記事を寄稿し、ファイヤードが出来事を捏造し、反体制プロパガンダを推進していると非難した。[ 32 ] [ 33 ]シリアの国営メディアもこれらの主張に同調し、全体的な取り組みはロシア、親ロシア、親アサドのプラットフォームにわたる40以上の記事に及び、オスカーを前にして世論に影響を与えることを狙ったものであった。[ 34 ] [ 35 ]ファイヤド氏はこれらの攻撃に対し、映画芸術科学アカデミーや国際ドキュメンタリー協会などの団体の支援を受け、「オスカーをハッキングする」試みであり表現の自由を抑圧するものだとして公に反論した。[ 36 ] [ 37 ] [38 ]

アラブ諸国における検閲と禁止

フェラス・ファイヤドのドキュメンタリー、特に『アレッポ最後の男たち』（2017年）は、シリア内戦とアサド政権を批判的に描写しているため、いくつかのアラブ諸国で厳しい検閲と禁止に直面した。アルジェリアでは、当局がシリアやロシアとの外交危機を引き起こすことを恐れて、映画の上映を明確に拒否し[ 39 ] [ 40 ] 、ヨルダンでも、より広範な地域的な感受性の中で同様に上映されなかった。レバノンでは、アラブ芸術文化基金（AFAC）などの地元の資金提供機関からの支援があったにもかかわらず、映画の上映を拒否されたが、これはヒズボラがシリア政府と連携していることが影響している可能性がある。シリア国内でも[ 41 ] 、ファイヤドは2011年に映画製作活動を理由に逮捕され、拷問を受けており、依然として政権の標的となっているため、彼の作品は完全に禁止された。ファイヤド氏はこれらの制限に公然と立ち向かい、これらの制限は、紛争に関する世界的な言説に対するロシアの影響を含む、政権による検閲と外部からの圧力の残りによるものだと主張し、進行中のプロジェクトを通じて表現の自由を主張し続けている。[ 42 ] [ 43 ]

シリア紛争における証人の役割

残虐行為の記録

フェラス・ファイヤドは、シリアの複数の地元ジャーナリストやビデオ活動家グループと協力し、指導を行ってきた。彼らの活動は、シリア内戦中のロシアの空爆とシリア政権による民間人への爆撃によって引き起こされた民間人の犠牲とインフラ破壊の記録に焦点を当てていた。この活動には、爆撃作戦とその余波を現地で記録することが含まれており、アカウンタビリティ（責任追及）のための検証可能な証拠となることを目指していた。[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]

これらの記録活動を通じて、ファイヤド氏は、シリア紛争における非戦闘員への組織的な攻撃を浮き彫りにする広範なアーカイブの構築に貢献する、未編集の映像記録の保存に貢献しました。映像は信憑性を確保するためのプロセスを経て、人権団体への配布に役立ち、違反に関する報告書への掲載にも役立っています。[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]

生存者としての個人的な経験

フェラス・ファイヤドはシリア内戦の真っ只中、アレッポに居住し、容赦ない爆撃と政権軍の侵攻の中で日々の生活を送っていた。特に2016年に民間人がアレッポに閉じ込められた際にはなおさらだった。[ 52 ]彼は紛争地域を移動しながら、長期間シリア政権軍による逮捕を逃れ、活動家やジャーナリストと疑われる者を狙った検問所や監視を回避するために地元のネットワークを頼りにしていた。[ 53 ]

逮捕

アサド政権に対する抗議活動が始まると、ファイヤドはカメラを手に街頭に出た。彼は初期の平和的なデモ、逮捕、冷酷で暴力的な政府の対応、そして反乱を鎮圧しようとした抗議者への銃撃を記録した。彼は、大量逮捕政策によって逮捕されるまで、他の人々に反乱を記録するよう指導した。[ 54 ] [ 55 ]

ファイヤドはアサド政権の治安部隊に2度逮捕され、彼の活動に関する自白を引き出すための尋問で激しい拷問を受けた。 [ 56 ] [ 57 ]

拘留

ファイヤドは2度の投獄で最長18ヶ月を過ごした。[ 4 ] [ 3 ]彼はシリア情報機関の複数の拘置所間を移送され、ある拘置所ではスパイ活動や反体制活動の罪で9ヶ月間拘留され、[ 58 ]殴打や精神的抑圧などの残虐な方法を目撃し、経験した。[ 59 ]彼は何時間も手首から吊るされ、鞭打たれ、飢えを与えられ、誰がまだ生きているのか見分けがつかないような不潔な共同房に閉じ込められた。ファイヤドは刑務所で死ぬと確信していた。同房者でさえ彼は生きては出られないだろうと言った。[ 60 ]

リリース

ファイヤドは理由の説明もなく釈放され、家族は彼が再び逮捕されたら生きてはおけないと確信し、国を離れるよう彼に促した。彼はすぐにシリアから逃亡した[ 61 ]。釈放後、ファイヤドはアレッポから逃れ、ヨルダンに渡り、その後トルコに難民として渡り、政権からの脅威が続く中、安全を求めた[ 62 ] [ 63 ]。亡命先から、彼はシリア国境を越えて包囲されたアレッポ市にこっそり戻り、爆撃を受けるシリアの民間人を撮影した。彼はアレッポの最前線に直接関与することなく、自らの直接の体験を基に紛争の人的コストを強調し、シリアの生存者のために活動を続けた[ 64 ]。これらの生存体験が、戦争のありのままの真実を捉える彼のアプローチに大きな影響を与えた[ 65 ] 。その後 、彼はヨーロッパに逃亡した

国際刑事事件

フェラス・ファイヤド氏は、ドイツのコブレンツ裁判で原告および重要証人を務めた。この裁判は、シリア政権の拷問ネットワークの直接の加害者、具体的には元情報部大佐のアンワル・ラスラン氏に対する初の国際訴追の一つである。ラスラン氏は、シリア第251支部での数千件の拷問および殺人事件の監督を含む人道に対する罪で起訴されている。第251支部は、アサド政権下でダマスカス地域の国内治安を担当していたシリア総合情報局 の部署である。第251支部は、アル・ハティーブ刑務所を運営している。

2020年6月に物語や報告ではなく拷問の個人的な経験を証言した最初の証人として。[ 66 ]ファイヤドは政権の拘禁慣行について直接証言し、吊り下げ拷問（ストラッパド「アル・シャバ」）、電気椅子、暗く過密な独房での長期の独房監禁、強制的な自白を引き出すための「歓迎会」中の激しい殴打、シリア施設での自身の投獄中に耐えた性的暴力など、組織的な拷問方法を詳述し、ラスランが指揮したとされるより広範な装置に関連付けました。

この事件はシリア人生存者と欧州司法当局の協力関係を示すものであり、コブレンツのドイツ高等地方裁判所は普遍的管轄権を適用してシリア当局者を起訴し、欧州憲法人権センターなどの人権団体は証拠収集や生存者の証言の促進に協力した。[ 23][6 ]

法廷でファイヤドは自分が聞いた叫び声を言葉で表現することを拒否したが、監督は通訳を介して「いつか映画の中でそれを描写してみようと思う」と語った。[ 67 ]

裁判の結果と影響

2022年1月、ドイツのコブレンツにある高等地方裁判所は、シリアの拘置所における組織的な虐待を詳述する生存者の証言に基づき、元シリア情報機関高官のアンワル・ラスランに対し、拷問、殺人、強姦を含む人道に対する罪4000件の有罪判決を下し、終身刑を言い渡した。同裁判の以前の判決では、共同被告人のエヤド・アル・ガリブが人道に対する罪としての拷問幇助の罪で有罪となり、懲役4年6ヶ月を言い渡され、政権による被拘禁者への組織的暴力をさらに正当化した。[ 68 ] [ 69 ]フェラス・ファイヤドが受けた組織的な性暴力と拷問に関する重要な直接証言は、強姦と性的暴行が政権の意図的な手段であることを立証するのに役立ち、これらの犯罪の規模と性質に関する裁判所の認定に大きく貢献した。[ 70 ] [ 71 ]

これらの判決は、普遍的管轄権の原則に基づいて外国の管轄権でシリア当局者を訴追するための法的先例となり、関与した人物全員が直接出席していなくても、離反者や生存者からの証拠を通じて不在の上級加害者に責任を負わせることができることを示した。[ 72 ] [ 73 ]

この判決の結果は、シリア紛争における性暴力の男性被害者にとって重大な意味を持つ。レイプと性的拷問が意図的かつ組織的な政権の慣行であると裁判所が明確に認めたことで、男性被害者に対するそのような虐待に関する汚名が軽減され、国際的な説明責任のメカニズムにおける被害者の証言の役割が強化されたからである。 [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]裁判の最初の公証人となったフェラス・ファイヤド氏を含む被害者の証言は、国家が否定しているにもかかわらず、これらの違反行為が人道に対する罪であることを立証する上で重要な役割を果たした。[ 77 ] [ 78 ]

ファイヤドの証言が極めて重要な役割を果たしたにもかかわらず、彼をはじめとする男性被害者たちは、様々なアラブ系メディアや活動家から、広範囲にわたる中傷キャンペーンと社会的スティグマに直面した。これらのキャンペーンは、アンワル・ラスラン裁判への反対運動が牽引したものが多く、性暴力をめぐる社会的タブーを武器に被害者たちの信頼性を損ない、組織的虐待の法的認定を非合法化しようとした。[ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]

受賞と表彰

アカデミー賞ノミネート

フェラス・ファイヤドは、シリアのアレッポ紛争における救助隊員の活動を記録したドキュメンタリー『アレッポ最後の男たち』 （2017年）で、 2018年に第90回アカデミー賞の長編ドキュメンタリー部門で初めてアカデミー賞にノミネートされました[ 83 ]。

彼は2020年に、包囲された東グータの地下病院の活動を描いた『The Cave』（2019年）で再び第92回アカデミー賞長編ドキュメンタリー賞にノミネートされた[ 84 ]。

これらのノミネートにより、ファイヤドはアカデミーに認められた初のシリア人監督となり、式典への出席を困難にしたビザ制限など、紛争地域出身の映画製作者が直面する困難にもかかわらず、彼の功績が際立ったものとなった[ 85 ] [ 86 ]。

エミー賞などの栄誉

ファイヤドは、PBSのPOVシリーズで放送され、シリア内戦中の救助活動を記録した「アレッポの最後の男たち」[ 87 ]の監督により、ニュース＆ドキュメンタリーエミー賞の優秀時事ドキュメンタリー賞を受賞した。 [ 88 ] [ 89 ]この栄誉は、アレッポでの紛争による人的被害を捉えた彼の臨場感あふれる直接映像を評価されたものであった[ 90 ]。

2018年、ファイヤドは映画芸術科学アカデミーの会員に選出され、人道危機を扱ったドキュメンタリー映画において、世界的な映画監督としての地位を確立しました[ 91 ] [ 92 ]。また、彼はアカデミーから、自身の経験に基づいた映画制作技術に関するマスタークラスを通じて、新進気鋭の監督を指導する役割も担っています[ 93 ]。

ファイヤドは、個人的な危険を冒して残虐行為を粘り強く記録し続けた功績により、国際ドキュメンタリー協会から「戦火の中の勇気賞」を受賞した[ 94 ]。[ 95 ]彼の作品は、サンダンス映画祭、フルフレーム映画祭、TIFFピープルズ・チョイス・アワード、ピーボディ賞2回 、ロバート賞2回、批評家協会賞、サラソタ映画祭最優秀ドキュメンタリー賞などの映画祭で審査員賞を受賞し、戦争ジャーナリズムに対する彼の物語主導のアプローチの影響を際立たせている[ 96 ]。[ 97 ]

フィルモグラフィー

監督
  • 2013年：ワイドショット・クローズショット（テレビ映画ドキュメンタリー）
  • 2013年：Windows（テレビ映画ドキュメンタリー）
  • 2016年：シリアの戦闘員の間（テレビシリーズドキュメンタリー）
  • 2017年：アレッポ最後の男たち（ドキュメンタリー）（監督）
  • 2019年：洞窟
ライター
  • 2013年：ワイドショット・クローズショット（テレビ映画ドキュメンタリー）
  • 2013年：Windows（テレビ映画ドキュメンタリー）
  • 2016年：シリアの戦闘員の間（テレビシリーズドキュメンタリー）
  • 2017年：アレッポ最後の男たち（ドキュメンタリー）（監督）
  • 2019年：洞窟
プロデューサー
  • 2017年：アレッポの一日（短編、プロデューサー）
エディタ
  • 2013年：沈黙の列車（短編）
  • 2013年：『Untold Stories』（ドキュメンタリー）
  • 2017年：アレッポの一日（短編）
他の
  • 2013年：『沈黙の列車』（短編、俳優）
  • 2013年：『Untold Stories』（ドキュメンタリー、美術監督）
  • 2013年：『沈黙の列車』（短編、作曲）

受賞とノミネート

参考文献

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