フィクションにおける地球外生命体
フィクションにおける地球外生命体
生物情報
その他の名前エイリアン、宇宙人
グループ化SF
類似エンティティ未確認生物

地球外生命体またはエイリアンとは、地球外起源の生命体です。（ 「地球外」という言葉は「地球外」を意味します。）地球外生命体は現代のSF作品でよく見られるテーマであり、2世紀のサモサタのルシアンによる パロディ『真の歴史』[ 1 ]など、かなり昔の作品にも登場しています。[ 2 ]

歴史

古代

HGウェルズの1898年の小説『宇宙戦争』に登場する、火星人が操縦する戦闘機械（トライポッド）

2世紀の風刺作家ルシアンは、著書『真の歴史』の中で、月に行った際に船が泉から打ち上げられたと主張している。月には人が住んでいて、明けの明星の植民地化をめぐって太陽の人々と戦争をしていた。[ 3 ]：30–31

人々が地球外生命体について考えてきた方法は、実際の科学の発展と結びついている。天文学の歴史における最初のステップの 1 つは、夜空に見える物体は神や光ではなく、地球のような物理的な物体であるという認識だった。この考えに続いて、天体にも生命が存在するはずだという考えが生まれた。しかし、人々がそのような地球外生命体について考えたとき、彼らは単に人間であり、人間と区別がつかないと考えていた。人類の起源や他の生命体との関係について科学的説明を検討したことは一度もなかったため、仮説上の理性的な生命体は必然的に人間でなければならなかった。神話においても、すべての神々はほぼ人間に似ている。[ 4 ]例えば、ヴォルテールの『ミクロメガ』 （1752 年）には土星人が登場するが、彼らは単にプロポーションが大きいだけである。[ 5 ]ヨハネス・ケプラーの『ソムニウム』（1634年）、フランシス・ゴドウィンの『月の人』（1638年）、シラノ・ド・ベルジュラックの『月の国と帝国』（1657年）などは、人間とは文化や習慣が異なるだけのセレナイトを描いている。擬人化デザイン以上のものを試みた作家はほとんどいないが、ベルジュラックの『太陽の国と帝国』やマイルズ・ウィルソンの『放浪のユダヤ人、イスラエル・ジョブソンの歴史』（1757年）などは例外である。[ 6 ]

しかし、進化論を提唱したチャールズ・ダーウィンの1859年の著書『種の起源』によって状況は一変した。この本は科学のみならずフィクションにも革命を起こし、著者たちは人類とは全く異なる地球外種族を想像し始めた。異世界での進化は地球とは全く異なる方向に向かうかもしれないという理論に基づき、エイリアンは非人間的な生物として描写されるようになった。通常、著者たちは昆虫やカニ、タコなど他の動物の特徴を用いた。[ 4 ]真に地球外生命体を扱った最初の作品の一つは、カミーユ・フラマリオンのノンフィクション『想像の世界とリールの世界』（1864年）と小説『ルーメン』（1887年）である。彼は知覚力のある樹木や、厳しい大気に逆らって進む触手のあるアザラシのような生物、ケイ素とマグネシウムでできた生命などを描写した。[ 6 ]他の宇宙人としては、HGウェルズの『宇宙戦争』（1898年）に登場するタコのような火星人、ウェルズの『月世界最初の人類』 （1901年）に登場するセレナイト人、スタンリー・G・ワインバウムの『火星の旅』（1934年）に登場する鳥のようなトゥィール人、オラフ・ステイプルドンの『スターメーカー』（1937年）に登場する知覚を持った恒星などが挙げられる。[ 4 ]しかし、ヒュー・マッコールの『異邦人の封印された包み』（1889年）やロバート・クロミーの『宇宙への突入』 （1890年）に登場する火星人、ミルトン・ワース・ラムゼイの『六千年後』 （1891年）に登場する金星人のように、この時代の作品に登場する宇宙人のほとんどは基本的に人間であった。[ 6 ]

『宇宙戦争』は、ダーウィンの進化論を用いて非ヒューマノイドのエイリアンを説明するだけでなく、進化論がエイリアンの生命体に与える影響についても探究した。火星人は人類よりも上位の頂点捕食者として登場し、種の存続を脅かす。しかし、彼らは適応していない地球の高い重力と厚い大気に苦戦し、最終的には免疫がないため単純な細菌に屈する。この物語はイギリス帝国主義を逆転させることで批判も行い、エイリアンの侵略という比喩や、地球外生命体をモンスターとして描く手法を導入した。[ 6 ]ウェルズは『月世界の最初の人類』も執筆しており、これはエイリアン文明の仕組みを詳細に描写する最初の試みである。彼はセレナイトの役割をアリのコロニーの役割に基づけたが、それらの役割は遺伝子設計というよりも社会構造の結果である。しかし、彼の作品は依然として風刺に頼っており、後のSF作品に見られる異星文明よりも、ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』 （1726年）との共通点が多かった。 [ 6 ]

SFという新しい文学ジャンルは、ジュール・ヴェルヌの『月世界旅行』（1865年）や『月世界一周』（1870年）に見られるように、地球外生命体と宇宙探査の両方を探求した。[ 7 ]

20世紀初頭

『アメイジング・ストーリーズ』の表紙に描かれたエイリアンとの遭遇

パルプ雑誌がSFの新たな舞台として登場した。多くの物語は、危険な怪物に脅かされる擬似人間エイリアンと、主人公の恋人となる美しい女性がいる世界を舞台にしていた。これはラルフ・ミルン・ファーリーの『ラジオマン』（1924年）などに見られるパターンである。パルプ雑誌には『宇宙戦争』風の、怪物のような侵略者エイリアンも登場した。 『アメイジング・ストーリーズ』のような初期のスペースオペラでは、善と悪のエイリアンは明確に区別されていた。クモのような、タコのような、爬虫類のようなエイリアンは悪役で、人間のような、哺乳類のような、鳥のようなエイリアンは善だった。エイリアンの侵略という古典的な比喩が逆転し、人間がエイリアンの世界を征服することもよくあった。そのような物語は通常、容赦なく大量虐殺的であった。[ 6 ]

パルプ雑誌に登場するエイリアンのほとんどは太陽系の惑星や衛星、主に火星人、金星人、木星人、水星人である。海王星や木星と土星の衛星から来たエイリアンも登場したが、稀だった。この時点で科学界は進化論を完全に受け入れていたにもかかわらず、ヒューマノイド型は依然として最も一般的なエイリアンのタイプであった。スタンリー・G・ワインバウムは『火星の旅』（ワンダー・ストーリーズ）で、地球の植物や動物とは異なり、固有の生物で構成された火星の生態系を設計することで、大きな変化を加えた。こうした創作には、風刺やメロドラマなど、このジャンルによくある比喩表現はほとんど含まれていなかった。[ 6 ]

現代

グレイエイリアンは、バーニーとベティヒルの事件の結果として誕生しました。

近代におけるエイリアン侵略の先駆けとなった作品は、アルゼンチンの作家エクトル・ヘルマン・オステルヘルドの『エテルノート』である。当時の核開発の影響を受け、この作品はブエノスアイレスへのエイリアンの侵略を軸にしている。SF作品のほとんどが北半球、特にアメリカ合衆国を舞台としていた時代に、『エテルノート』は帝国主義、植民地主義、そして当時アルゼンチンが支配していた軍事独裁政権への批判となった。この作品では4種類のエイリアンが描かれている。大きな昆虫に似たカスカルドス、人間のようなハンド、獣のようなグルボス、そして権力者の象徴として影で活動するゼムである。[ 8 ]

バーニー・ヒルとベティ・ヒル夫妻は1961年に、エイリアンに誘拐され、侵襲的な実験を受けたと主張しました。これはエイリアンによる誘拐の記録としては最初のものであり、その後すぐに他の事例も相次ぎました。ヒル夫妻が描いたエイリアンの描写は、巨大な頭、大きな目、薄い灰色の肌、そして小さな鼻で、人々の想像力を掻き立て、後にテレビ番組や映画で使われるようになりました。これが、グレイ・エイリアンの原型となりました。科学技術ライターのウェイド・ラウシュは、「当時のエイリアンの標準的な描写は、小柄な灰色の男でした。そのため、スティーブン・スピルバーグが登場し、おそらくエイリアンに関する最も影響力のある2本の映画、『未知との遭遇』と『E.T.』を制作した時、エイリアンとこれらの映画は、どちらも1950年代と1960年代の小柄な緑色の男や灰色の男のイメージを基本的に踏襲したものだったのです」と述べています。[ 4 ]

テレビや映画の登場で地球外生命体が俳優によって演じられるようになり、ファンタジー色が薄れていった。予算上の理由から、特定の非人間的な身体的特徴だけを持つ人間のようなエイリアンが新しい標準となった。これは特にスタートレックシリーズで顕著である。[ 4 ]スタートレックは、英雄の旅、善悪の二分法、救済など、神話の物語の比喩とSFを融合させたスターウォーズと共に、20世紀後半のSFの黄金時代を開いた。宇宙飛行士のグループを襲うエイリアンを描いた映画『エイリアン』は、1979年に公開された。大衆の宇宙への関心が継続したことにより、これら3作品はいくつかの続編や関連メディアを伴うフランチャイズとなった。[ 9 ]

1990年代以降、コンピューター生成画像（CGI）の登場によりエイリアンの描写方法は再び変化し、その後CGIはより効果的かつ安価になり、衣装や機械効果を持つ俳優に制限されることなく奇妙な生命体を生成できるようになった。[ 4 ]

種類

スタートレックのスポック

フィクションにおける地球外生命体は、様々な方法で描かれる。地球外生命体の知能は、人類よりも低レベル、同等、同等、あるいは大幅に高い場合もあれば、全く異質で比較不可能な場合もある。[ 6 ]生物学的特徴は人型であったり、他の地球種族と類似していたり​​、特徴を含んでいたり、奇妙な形をしている場合もある。場合によっては、こうした奇妙さのために、人間の登場人物は当初、その異星人を異星人と認識できないこともある。[ 6 ]彼らの人類に対する態度は敵対的であり、異星人の侵略における侵略者、宇宙を舞台にした作品における敵、あるいは人類の審判者となることもある。また、友好的で、教師、味方、人類による搾取の犠牲者、あるいは太古の昔から人類を秘密裏に監視し、導いてきた秘密の監督者として登場することもある。あるいは、人類と何らかの形で交流することに全く興味がないという場合もある。[ 6 ]

地球外生命体のほとんどは他の惑星から来ていますが、地球から来ているものもあり、未踏の領域から来ている可能性があります。そのようなエイリアンは、海底、空、地下（場合によっては地球空洞）から来るかもしれませんし、異次元、パラレルワールド、あるいは架空世界といったより異質な場所から来るかもしれません。しかし、それらの地球外生命体のほとんどは、宇宙から来た生命体と同じように活動します。[ 6 ]

参照

参考文献

  1. ^ドゥーディー、マーガレット・アン（1996年）、小説の真実の物語、ニューブランズウィック、ニュージャージー：ラトガース大学出版局、p. 26、ISBN 0-8135-2168-8、 2020年12月16日閲覧
  2. ^リヒター, ダニエル・S. (2017). 「第21章 サモサタのルシアン」. リヒター, ダニエル・S.、ジョンソン, ウィリアム・A. (編). 『オックスフォード第二ソフィスティックハンドブック』第1巻. オックスフォード大学出版局, イギリス. pp.  328– 329. doi : 10.1093/oxfordhb/9780199837472.013.26 . ISBN 978-0-19-983747-2。
  3. ^グレッグ・グレウェル (2001). 「宇宙の植民地化：SFの過去、現在、そして（想像上の）未来」.ロッキーマウンテン言語文学評論. 55 (2): 25– 47. doi : 10.2307/1348255 . JSTOR 1348255. S2CID 171048588 .  
  4. ^ a b c d e fザリア・ゴルベット (2023年10月22日). 「初期SFの奇妙なエイリアン」 . BBC . 2024年1月25日閲覧。
  5. ^ 「エイリアンとの遭遇」ブリタニカ2024年1月28日閲覧。
  6. ^ a b c d e f g h i j kキルヘファー, ロバート KJ;ステーブルフォード, ブライアン;デイビッド・ラングフォード(2023). 「エイリアン」 .ジョン・クルート, デイビッド・ラングフォード,グラハム・スライト(編). 『SF百科事典』（第4版） . 2023年12月15日閲覧。
  7. ^レイバ、19ページ
  8. ^ Tom Shapira (2020年6月2日). 「The Eternaut - The Comics Journal」 . The Comics Journal . 2025年4月14日閲覧。
  9. ^レイバ、19-20

参考文献

  • レイバ、マヌエル・ロサーノ (2017)。La exploración del espacio [宇宙探査] (スペイン語)。スペイン：RBAコレクシオナブルズ。ISBN 978-84-473-8788-5。

さらに読む

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